Основи дублікаційної теорії відтворення Нюберга-Артюшина

Основні труднощі, що виникають при використанні реальних фарб для відтворення кольорового оригіналу:

– обмеженість колірного охоплення у зв'язку зі світлорозсіюванням у фарбових шарах і складність розрахунку кольорів накладень;

– ускладнення, пов'язані з неминучістю заміни ідеальних, – зональних – фарб реальними, такими, що мають поглинання в декількох зонах. Внаслідок такої заміни відбуваються спотворення кольорів репродукції, що називають кольороподільними.

Техніка кольоровідтворення ускладнюється растровим характером зображення в поліграфічній технології, дифузією фарб з одного емульсивного шару в іншій в кольоровій фотографії та ін.

Облік цих чинників, а також деяких інших, які будуть розглянуті нижче, досить складний. Проте на допомогу дослідникам і практикам прийшов метод, що дозволяє значно спростити рішення ряду завдань, які ставить теорія. Його запропонував в 30–40-х рр. Нюберг. Значення його робіт для теорії кольоровідтворення порівнянне зі значенням праць Хертера і Дриффильда, які, відкривши характеристичну криву, заклали основи наукової фотографії.

Метод заснований на положенні про те, що усі відбиваючі тіла, що мають однакові кольори, однаково фотографуються в цих умовах кольороподілення. Іншими словами, характер відтворення кольору об'єкту, що не світиться, не залежить від його природи. Якщо, наприклад, кольору тканини, помідора і фарбової плями мають однакові колірні координати, то усі ці предмети за однакових умов фотографування дають на кольороподілених негативах рівну щільність. Усі метамерні кольори невиразні не лише зорово, але і однаково діють на фотографічний приймач. Звідси витікає, що об'єкти, відтворення яких вимагає накладення відомих кількостей фарб, відтворюються так само, як шари цих фарб, накладені один на одного. Така властивість метамерних кольорів дозволяє вивчати процес кольоровідтворення не на безлічі різних об'єктів, а на одному – фарбових накладеннях, взятих у різних комбінаціях і містять, отже, усі кольори, які дає ця система фарб субтрактивного синтезу.

Об'єкт відтворення, що є системою накладень фарб і замінюючий довільний при вивченні і контролі процесу, називається оригіналом-дублікатом або просто дублікатом (іноді в поліграфії його називають модельним оригіналом). Артюшин завершив розробку теорії його відтворення – дублікаційна теорія.

Перевага оригіналу-дубліката перед довільним полягає в тому, що заздалегідь відоме, якими кількостями фарб утворено його будь-яке поле і які, отже, повинна містити точна репродукція. В той же час будь-яка ділянка довільного оригіналу, як буде показано нижче, фотографується і відтворюється так само, як тотожне йому за кольором поле дубліката. З цього виходить, що усі погрішності кольоровідтворення, виявлені на репродукції дубліката, відносяться і до зображення будь-якого оригіналу. Якщо, наприклад, на деякому полі репродукції дубліката буде виявлений надлишок фарби, то це означає, що такий самий надлишок спотворює і відповідний колір зображення якого завгодно об'єкту, відтвореного в тих же умовах.

Кольори довільного оригіналу можна розділити на ті, що входять в охоплення цієї тріади і випадні з нього. Кольори, що входять в охоплення, містяться в дублікаті, а випадні з нього трансформовані: насичені перетворені в менш насичені; невідтворні по колірних тонах – у більш менш близькі до кольорів реального оригіналу. Очевидно, трансформовані кольори – межа можливостей цього методу отримання кольорового зображення. Вивчати відтворення принципово невідтворних кольорів немає сенсу.

Оригінал, виконаний фарбами субтрактивного синтезу, є своєрідним субтрактивним колориметром. Порівнюючи дублікат з довільним об'єктом, можна визначити, які кількості фарб потрібні для відтворення кольорів об'єкту, тобто знайти їх субтрактивні координати, причому з урахуванням побічних явищ при синтезі: взаємного впливу фарб, їх вбирання в папір, каламутності. Це звільняє від необхідності розраховувати кількості фарб з урахуванням чинників синтезу, що особливо важливо, оскільки надійних методів розрахунку доки немає.

Різниця субтрактивних координат оригіналу-дубліката і репродукції – кількісна характеристика спотворення кольору в цьому процесі.

Перш ніж детально розглядати дублікаційну теорію, необхідно зупинитися на положенні, що лежить в її основі: показати, що ділянки різних поверхонь, що мають однакові кольори, фотографуються однаково.