Фарбами
Сучасні допоміжні матеріали для живопису олійними
Воскові мастики, виготовлення та застосування.
Воскова мастика – це суміш бджолиного воску, пінену чи скипидару, лаку для живопису та каніфолі.
Віск давно став компонентом живопису. Відомо, що стародавні грецькі майстри готували віск для живопису, витримуючи його у морській солоній воді по кілька років. Секрет технології виготовлення гарячої енкаустики, на жаль, втрачений. За нашого часу воскові домішки використовуються у покривному лакові для живопису, а також під час роботи з фарбами на палітрі.
Для виготовлення олійно-воскової мастики:
• пластини бджолиного воску вибілюють на сонці, подрібнюють і розчиняють у невеликій кількості скипидару (парафін для цієї мети непридатний);
• розчиняють у скипидарі розтерту на порошок каніфоль;
• додають до розчиненої каніфолі малярський лак;
• роблять суміш воску, скипидару, лаку й каніфолі, підігріваючи суміш до 25 – 30 º С.
Пропорція компонентів може бути 1:1 (тобто складові беруться у рівних кількостях), окрім каніфолі, її потрібно брати вдвічі менше, ніж лаку. Швидкість висихання мастики залежатиме від швидкості висихання лаку, що входить до її складу.
Після нанесення на шар фарби мастика (восковий лак) має трохи підсохнути – до утворення “відлипання”, після чого її полірують лляною тканиною (полотном) до появи однорідного матового блиску на поверхні живопису.
Під допоміжними виробами для олійного малярства маються на увазі всі ті речовини, котрі використовуються разом із олійними фарбами. Вони розподіляються на 4 основні групи: розріджувачі, домішки до живопису , олії та лаки.
Завдяки використанню домішок для олійного живопису можна одержати численні різноманітні ефекти шару фарб. Купуючи сучасні гелі й домішки у крамницях для художників, потрібно стежити, щоб на упаковці був пояснювальний напис, оскільки подібні матеріали тепер випускаються також і для акрилових, гуашових, акварельних фарб. Фірми-виготовники оздоблюють упаковки різного кольору: жовте тло - для олійних фарб; синє – для водорозчинних фарб; сіре тло упаковки продукції відповідає технікам, які використовуються у графіці.
Таблиця № 8.Сучасні матеріали для живопису.
Джерело: Copyright 1999 All rights reserved. “BonSite” Boris Nikiforov
Публікуються дані, що мають відношення тільки до навчального процесу.
| ОЛІЇ | ||||||||||
| Опис | Використування | |||||||||
| НАФТОВА ОЛІЯ | ||||||||||
| Безколірна рідина, що містить невелику кіль-кість ароматичних речовин, які й визначають сильний запах. Добрий розчинник, особливо для жирних речовин і взагалі олій. Швидко випаровується. | Використовується для розбавлення фарб і про-мивання пензлів, а також для ескізної роботи. У цьому разі фарба буде дуже “бідною”, мазки сохнутимуть дуже швидко. | |||||||||
| ОЛІЯ ДЛЯ РОЗДРІДЖУВАННЯ | ||||||||||
| Сира лляна олія, уайт-спиріт. Рідина солом’яного кольору, що використовується для розбавлення олійних фарб без змінення їхнього блиску. Олія полегшує накладання шарів фарби один на одний; на відміну від чистих розчинників не надто “збіднює!” фарби. Дещо збільшує час висихання фарб. Речовина містить лляну олію, внаслідок чого схильна до пожовкнен-ня, яке стає необоротним після повного висихання шару фарби. | Олія може з великим успіхом використовуватися в техніці лессирування, тобто накладання один на одний кількох шарів прозорої фарби. Може розбавлятися уайт-спирітом. | |||||||||
| САФЛОРОВА ОЛІЯ | ||||||||||
| Екстракт насіння дикої сафлори Олія солом’яного кольору, прозора; одержується вичавлюванням насіння Carthamus Tinctorius, що найчастіше зветься шафраном. В образотворчому мистецтві використовується з недавніх часів; її хімічний склад сповільнює сушіння. Олія не жовкне з часом; особливо рекомендується для утворення білих кольорів і світлих тонів. | Використовується спіль-но з маковою олією – сполучною речовиною для виготовлення олійних фарб, а також як розбавлювач. Слугує для пом’якшення й розрідження фарби; у великих кілько-стях дозволяє викорис-товувати олійні фарби з акварельним ефектом. У цьому разі рекомендується підготувати папір за допомогою спеціального просочування під олійну фарбу. | |||||||||
| ЛЛЯНА ОЛІЯ | ||||||||||
| Очищений екстракт насіння льону. Олія солом’яного кольору, прозора; з приємним запахом. Одержується вичавлюванням насіння Linum – одного з найроз-повсюдженіших видів льону. Ця олія часто ви-користовується як основа для олійних фарб і як розчинник. | Підсилює яскравість барв (фарб), однак жовкне з часом, якщо зберігається в темному місці. | |||||||||
| ЛЛЯНА ОЛІЯ (водорозчинна) | ||||||||||
| Модифікована лляна олія. Олія солом’яного кольору, прозора; з приємним запахом. На відміну від класичного продукту, ця олія змінена додаванням органічних речовин, здат-них зв’язувати несумісні речовини, такі, як олія та вода. Змішується з фар-бами для їхнього розбав-лення або збільшення прозорості. | Дещо зменшує час сушіння фарб, викликає легке пожовкнення картини з плином часу. За використання малими дозами як додатку сприяє розши-ренню мазка, полегшу-ючи нанесення фарби. Розчиняється водою або уайт-спирітом. Може змішуватися з олійними й водорозчинними фарбами. | |||||||||
| ПОЛІМЕРИЗОВАНА ЛЛЯНА ОЛІЯ | ||||||||||
| Очищена лляна олія . Називається також Стендоліо. Це олія солом’я-ного кольору, з більшою в’язкістю, ніж у сирої олії. Має запах вареної лляної олії. Очищується й полімеризується , ця обробка збільшує еластичність і здатність до розширення. За змішу-вання з олійними фарбами робить їх підкреслено жирними, з дуже яскравими й повними тонами. Рекомендується розчиняти її з уайт-спирітом або додаючи сикатив. | Олія може пожовкнути і повільно, протягом місяця, сохне. Може з ус-піхом використовуватися для одержання ефекту “гляссе”, тобто ретельно обробленого, відшліфованого і блискучого живопису. Роботу слід розпочинати з розбавлення не-великої кількості фарби у полімеризованій лляній олії, наносячи суміш дуже м’яким пензлем, краще з кунячого волосу Kolinsky. Ефект “гляссе” одержується безпосереднім, а не поетапним письмом. | |||||||||
| ПОЛІМЕРИЗОВАНА ЛЛЯНА ОЛІЯ (водорозчинна) | ||||||||||
| Полімеризована , модифікована лляна олія. Олія солом’яного кольору з приємним запахом вареної лляної олії. Має більшу в’язкість, ніж сира лляна, за змішування з фарбами підвищує їхню еластичність і розширює мазок, надаючи яскравості й блиску тону. Олія змінена додаванням орга-нічних речовин, здатних зв’язувати несумісні речовини, такі, як олія та вода. | Може викликати легке пожовкнення з плином часу, особливо, якщо робота зберігається у темному місці. Розчиняється водою або уайт-спирітом. Може змішуватися з олійними і водорозчинними фарбами. | |||||||||
| ГОРІХОВА ОЛІЯ | ||||||||||
| Екстракт ядер горіхів. Олія світло-жовтого кольору, прозора, із запахом і смаком, що нагадує волоські горіхи. Одержується вичавлюванням їхніх ядер. Діє як ефективний підсушувач і не жовкне. За змішування з олійними фарбами підсилює їхню яскравість. | Властивості, характеристики і застосування схожі з іншими оліями. Розбавляється уайт-спирітом. | |||||||||
| МАКОВА ОЛІЯ | ||||||||||
| Екстракт макового насіння. Олія жовто-золотавого кольору, одержується холодним вичавлюванням насіння Papaver Sumni-ferum. Хімічний склад призводить до тривалого висихання; не жовкне з плином часу, придатна для створення білих і дуже світлих барв. | Має велику історичну традицію і завжди використовується для розбав-лення фарб, оскільки має надзвичайну чистоту і світлостійкість. Розбавляється уайт-спирітом. | |||||||||
| ЛАВАНДОВА ОЛІЯ | ||||||||||
| Олія лаванди. Безколірна олія з приєм-ним запахом, одержується дистиляцією квітів лаванди у струмені пари. Надзвичайно летюча олія, за характеристиками схо-жа на есенцію терпенти ну, порівняно з якою ви-паровується дещо повільніше, і може використо-вуватися замість неї. Основна властивість олії – сповільнення висихання фарб. | Разом із терпентином із Венеції здебільшого використовується для прикрашання кераміки й пор-целяни Terzo Fuoco. У тампонній техніці, що характеризується нанесенням фарби на поверхню тампоном, дозволяє відновити роботу навіть після тривалої перерви. Олія може також викори-стовуватись як домішка в олійному живопису, збільшуючи яскравість і еластичність плівки. | |||||||||
| РОЗЧИННИКИ | ||||||||||
| РОЗЧИННИК БЕЗ ЗАПАХУ | ||||||||||
| Дистилят очищеної нафти без ароматичних речовин Очищена рідина без ко-льору й запаху, без аро-матичних домішок, що робить цей розчинник особливо придатним для його використання у за-критих приміщеннях і чутливими до запахів людьми. Має помірну розчинну здатність і ви-користовується для роз-бавлення олійних фарб, зменшуючи їхню в’яз-кість. Випаровується по-мірно-повільно. | Рекомендується не пере-вищувати необхідну кіль-кість, позаяк це призво-дить до пересихання та утворення матових плям на поверхні роботи. | |||||||||
| ЕСЕНЦІЯ ТЕРПЕНТИНУ (ПІНЕН) | ||||||||||
| Рослинний розчинник, що використовується з давніх часів, видобувається з бруньок морської сосни та з інших рослин роду шпилькових. За додавання до олійних фарб утворює м’яку, плиткý суміш, яку легко наносити. Випаровування помірно-повільне; добра розчинна здатність. Має сильний запах, безколірний, та злегка жовкне з плином часу, оскільки чутливий до світла. Рекомендується зберігати флакон щільно закорко-ваним, у темному місці. | У сучасному живопису відзначено багато ефектів, викликаних незвичним застосуванням цієї есенції. Патьоки фарби одержують, проводячи просякнутим есенцією флейцем або губкою по ще не висохлій олійній фарбі, утримуючи роботу у вертикальному стані. Есенція починає текти разом із фарбою, створюючи гру прозорості фарби. Наливаючи есенцію на картину у горизонтальному стані, можна одержати “порожні острівці”, утворені розчиненням фарби у краплі та її поступовим осіданням по периметрові. Притискаючи до картини бавовняну тканину, просякнуту есенцією терпентину, можна одержати інші, вельми незвичайні ефекти. Нанесенням есенції на фарбу одержуємо матирування, тому після обробки поверхні рекомендується висушити її і нанести шар оздоблю-вального блискучого лаку для “оживлення” фарб. | |||||||||
| ОЧИЩЕНА ЕСЕНЦІЯ ТЕРПЕНТИНУ (ПІНЕН) | ||||||||||
| Ефірна олія, що видобувається з бруньок шпилькових дерев. Дистилятор терпентину. Завдяки неодноразовій дистиляції продукт не містить жодних домішок, але зберігає фізичні ха-рактеристики і призначення вихідної есенції. | ||||||||||
| ВЕНЕЦІЙСЬКИЙ ТЕРПЕНТИН (ПІНЕН) | ||||||||||
| Венеційський терпентин , уайт-спиріт. Бурштинового кольору розчин підвищеної в’язкості з венеційського терпентину. Це натуральна олія-смола, одержана зі шпилькових порід роду Pinus, видобувається з надрізів на корі дерев, у проміжок часу з березня по листопад. Продукт легкозаймистий. | Терпентин називають та-кож жирною есенцією; він використовується як основа носія для пігментів; у оздобленні кераміки й порцеляни повéрх емалі. Додається також до олійних фарб, підвищуючи блиск і еластичність плівки. | |||||||||
| ЛАКИ | ||||||||||
| ДАММАРОВИЙ ЛАК | ||||||||||
| Даммарова смола, есенція терпентину, спирти. Рідина солом’яного кольору, яка може набувати бурштинових відтінків і жовкнути з плином часу. Одержується розчинен-ням в есенції терпентину й спирту даммарової смо-ли . Смола видобувається з надрізів на стовбурах де-рев сімейства Dipterocar-pacee. Наявність цієї смоли може призвести до деяких ускладнень, та це не вплине й не погіршить результату роботи. | Застосування цього лаку надає картинам більшої яскравості й блиску. Може розбавлятися есенцією терпентину. | |||||||||
| ЛАК ДЛЯ ЖИВОПИСУ | ||||||||||
| Кетонна й акрилова смола , уайт-спиріт, макова олія. Жирний безколірний лак з легким запахом уайт-спиріту. За змішування з олійними фарбами покра-щує накладення їх на основу, підвищує еластичність, яскравість, надаючи роботі завершеного блискучого вигляду. Це єдиний лак, який має ті самі характеристики, що й домішка, та відрізняється від найбільш за-стосовуваних як захисний засіб для малюнку. | Використовується у суміші з фарбою, сповільнює процес жовкнення, покращує й розширює мазок. Завдяки вмісту макової олії цей лак є універсальним і може застосовуватися для численних різноманітних цілей. Лак висихає швидше за олію, та повільніше за домішку, а спосіб його застосування той самий. | |||||||||
| ПОКРИВНИЙ БЛИСКУЧИЙ ЛАК | ||||||||||
| Кетонна смола , нафтова олія, уайт-спиріт, ультрафіолетовий світлофільтр. Прозорий, безколірний розчин. Залишок після випаровування розчинника – плівка, що не змилюється, з нульовою вільною кислотністю, що надає роботі блискучого вигляду. Плівка не жовкне, тому не змінює тону фарби. Лак може бути видалений навіть після повного висихання, якщо для цього використати той самий розчинник, що був застосований для його виготовлення. | Застосостовується як ефективний захисний шар, особливо від впливу світла, ос-кільки в ньому міститься ультрафіолетовий світлофільтр. | |||||||||
| ПОКРИВНИЙ МАТОВИЙ ЛАК | ||||||||||
| Акрилова смола , уайт-спиріт, кремнезем для матирування. Розчин для матирування. Після випаровування розчинника утворюється щільна, матова, рівномір-на, дуже міцна плівка, яка добре захищає від руйнів-ної дії всіх зовнішніх факторів. Оскільки крем-незем відкладається на дні, то для відновлення однорідності складу не-обхідно енергійно збовтати його перед використанням. Лак оборотний і не жовкне. | Змішуючи його з оздоб-лювальним блискучим лаком, можна одержати численні градації матового ефекту. На поверхнях із високою поглинальною здатністю може використовуватися тільки після нанесення шару ізолю-вального лаку. Застосо-вується так само, як і по-кривний блискучий лак. Може додатково розбавлятися уайт-спирітом.. | |||||||||
| МАСТИКОВИЙ ЛАК | ||||||||||
| Натуральна мастикова смола з о-ва Хіосу. есенція терпентину. Розчинна мастикова смола, одержана з натураль-ної смоли рослинного походження. Видобувається з надрізів на корі Pistacia Lentiscus, рослини з сімейства Anacardiacee. Лак прозорий, солом’яного кольору. Його особ-ливістю є еластичність і гнучкість, вже за tº 35ºС є пластичним, лишаючись липким, особливо влітку. | Використовується як оз-доблювальний лак, так само, як і покривний блискучий лак, надаючи картинам особливого блиску. Лак оборотний і має тенденцію до жовкнення з плином часу. Речовина легкозаймиста. | |||||||||
| ЛАК ДЛЯ КАРТИН | ||||||||||
| Акрилова й кетонна смола, уайт-спиріт. Ця суміш суміщає в собі фізико-хімічну стійкість акрилової смоли з еластичністю і повнотою кетонної. Завдяки цим ха-рактеристикам може використовуватися також і для інших технік письма. Лак прозорий і безко-лірний, збільшує яскравість олійних фарб, надаючи їм блиску, не жовкне. Після випаровування розчинника на поверхні картин залишається захисна прозора оборотна плівка. | Лак використовується тим же способом, що й покривний блискучий лак. Може додатково розбавлятись уайт-спирітом. | |||||||||
| ЛАК РЕТУШНИЙ | ||||||||||
| Кетонна смола , уайт-спиріт, нафтова олія. Прозора й безколірна рідина, одержана за допомогою двох розчинників: уайт-спиріту й нафтової олії, що забезпечують швидше висихання лаку. Дозволяє поновити роботу над картиною за якийсь час. | Призначення цього лаку – проникнення вглиб пор роботи, щоб усунути матові зони, котрі утворю-ються через інтервали в роботі. Винятково на ма-тові зони цілковито ви-сушеної поверхні картини наносяться легкі мазки. Лак доволі м’який і може використовуватися також як оздоблювальний. Він утворює не надто блискучу, але дуже рівномірну захисну плівку. Не жовкне і може додатково розбавлятися уайт-спирітом. | |||||||||
| АКРИЛОВИЙ ОЗДОБЛЮВАЛЬНИЙ ЛАК | ||||||||||
| Акрилова смола , уайт-спиріт, ультрафіолетовий світлофільтр. Прозорий, кришталево чистий розчин акрилової смоли. Особливо реко-мендується для захисту картин, що піддаються атмосферному впливу, оскільки після випаровування розчинника утворюється рівномірна, щільна і блискуча плівка. Містить ультрафіолето-вий світлофільтр, який значно підвищує захисні властивості. Не жовкне. | Використовується для за-хисту картин, написаних олійними та акриловими фарбами. Наноситься м’я-ким, широким і пласким пензлем на всю поверхню картини тільки після ос-таточного висихання фар-би. За змішування з мати-рувальним оздоблювальним лаком у перемінній кількості дозволяє одержати численні градації матового ефекту. Може додатково розбавлятись уайт-спирітом. | |||||||||
| ОЗДОБЛЮВАЛЬНИЙ ЛАК НА ВОДНІЙ ОСНОВІ | ||||||||||
| Водний розчин акрилової смоли , стабілізатори. Це оздоблювальний лак, що утворює однорідну, блискучу і міцну плівку. Підкреслює яскравість барв, що забезпечується компонентами складу і спеціальним згущувачем, що розширює мазок і полегшує нанесення його під час письма. | Є відмінною альтернативою класичним лакам, що використовуються у живопису, позаяк має всі властивості акрилових смол, але без наявності розчинників із неприємним запахом. Наноситься м’яким, широким і пласким пензлем на всю написану олійними або акриловими фарбами поверхню тільки після цілковитого висихання. Не жовкне. Може додатково розбавлятися водою. | |||||||||
| ВОСКОВИЙ ОЗДОБЛЮВАЛЬНИЙ ЛАК | ||||||||||
| Кетонна смола , бджолиний віск, уайт-спиріт Розчин дещо каламутний. Бджолиний віск, що входить до складу, одержується із бджолиних стільників. Це оздоблювальний лак, тобто захисний та універсальний. Лак матовий і каламутний, та не менш ефективний для надання роботі м’якого і шовковистого вигляду. | Для досягнення оптимальних результатів необхідно розігріти місткість із лаком у гарячій воді безпосередньо перед використанням. Після висихання можна обробити не надто м’яким пензлем усю поверхню роботи. Таким чином роботі надається напівблискучий вигляд. Може додатково розбавлятись уайт-спирітом. Перед використанням рекомендується енергійно збовтати вміст флакону. | |||||||||
| ЗАКРІПЛЮЮЧИЙ ЛАК | ||||||||||
| Акрилова смола , уайт-спиріт Оборотний, прозорий, чистий розчин. Рівномірно наноситься м’яким, широким і пласким пензлем на цілковито висохлу поверхню. Після випаровування розчинника, що міститься в лакові, утворюється щільна, блискуча, однорідна, абсолютно прозора і безколірна плівка. | Нанесений тонким шаром, не впливає на характеристики фарб, а якщо накласти кілька шарів, підкреслює їхній блиск. В основному цей лак вико-ристовується для захисту картин, а також старовинних документів від пошкодження атмосферними явищами й часом. Не жовкне. Може додатково розбавлятись уайт-спирітом. | |||||||||
| ЛАК, ЩО НАДАЄ КАРТИНАМ СТАРОВИННОГО ВИГЛЯДУ | ||||||||||
| Уретанова олія та алкидна смола , уайт-спиріт, сикативи. Прозорий, жирний лак бурштинового кольору, який за рівномірного на-несення пласким пензлем на поверхню картини утворює дуже щільну, стійку до подряпин плівку. Використовується для надання картинам старовинного вигляду, оскільки з плином часу поступово набуває жов-тизни. | Окрім цього, використо-вується як основа, на яку наноситься лак, що утворює кракелюр. Накладання цих двох продуктів дає можливість одержувати кракелюр із характерними тріщинами і жовтиз-ною. Може додатково розбавлятися уайт-спирітом. | |||||||||
| ІЗОЛЮВАЛЬНИЙ ЛАК | ||||||||||
| Вінілова смола , спирти, ацетати Прозорий, безколірний лак. Швидко висихає і утворює прозору й елас-тичну плівку, котра добре лягає на основу. Рекомен-дується для одержання матових поверхонь техні-кою подвійного нанесення лаку. Кремній, що міститься в матових ла-ках, швидко поглинається шпаристою поверхнею, створюючи “ефект пліс-няви” і надаючи картині білявого нальоту. | Обробка починається з нанесення шару ізолю-вального лаку, який після висихання стає новою ос-новою, що не здатна до всотування і тому придатна для наступного нанесення традиційних матових лаків, не здатних пошкодити його. | |||||||||
| ЛАК ДЛЯ КРАКЕЛЮРУ | ||||||||||
| Крохмаль, декстрин, вода, протибродильні домішки. Готовий для використання бурштинового кольору розчин, який може призвести до випадіння óсаду. Використовується для одержання ефекту, схо-жого на характерні властивості картин давнини. Кракелюр утворюється несумісністю двох про-дуктів: першого – на основі розчинника, другого – на водній. Спочатку треба нанести на будь-яку основу, навіть без живопису, тонкий шар лаку, що надає картинам старовинного вигляду. Слід упевнитися, що він висох не повністю і ще липкий на дотик, од-нак не залишає слідів на пальцях. Потому нанести товстий шар лаку, що утворює кракелюр. Під час висихання останній утворює багато дрібних тріщинок. | Для збільшення глибини тріщин сушіння можна прискорити за допомогою струменя гарячого повітря. За необхідності одержання ще яскравіше вираженого кракелюру, необхідно нанести тампоном із бавовняної тканини, що не залишає вор-синок, на поверхню кракелюру бітум, наявний у серії олійних фарб Artisti Maimeri. Після цього за допомогою чистої бавовняної тканини слід ре-тельно протерти всю поверхню, щоб видалити надлишок бітуму і дозволити йому проникнути вглиб кракелюру. Для більшого захисту можна нанести додатковий шар лаку, що надає картинам старовинного вигляду. Навколишня температура і вологість визначають розміри тріщин. Для впевненої роботи необхідний досвід використання цього лаку. | |||||||||
| ГЕЛЬ ДЛЯ ВИСУШУВАННЯ (водорозчинний) | ||||||||||
| Модифікована лляна олія, згущувачі, сикативи. Рідка речовина бурштинового кольору, без домішок свинцю. Містить органічні солі кальцію, літію та кобальту, які забезпечують рівномірне висихання всіх шарів фарби на картині, від найвищих до найглибших. За змішування з олійними фарбами домішка-сикатив зменшує їхню в’язкість, не змінюючи блиску. Необхідно враховувати, що до складу входить лляна олія, тому з часом відбу-вається пожовкнення. | Ця домішка використовується особливо успішно у поетапній техніці живопису, тобто у виконанні роботи у кілька прийомів. У такому разі роботу до-водиться вести напівсухими фарбами. Починаємо з одноколірного малюнку, поступово виявляючи світлотіньові характеристики, додаючи інші шари фарби. Домішка-сикатив значно скорочує проміжки між сеансами роботи, прискорюючи висихання шарів фарби. Для попередження деформації і зморщування плівки фарби рекомендується помірне використання сикативу. Може додатково розбавлятись уайт-спирітом. | |||||||||
| ГЕЛЬ ДЛЯ ВИСУШУВАННЯ (СИКАТИВ) | ||||||||||
| Тиксотропна алкидна смола, уайт-спиріт, речовини для висушування. Гель світло-бурштинового кольору із сильнішим висушувальним ефектом, аніж у домішки-сикативу. За змішування у помірній кількості з олійними фар-бами прискорює їхнє ви-сихання, не змінюючи в’язкості. Гель втрачає в’язкість під час збовтування, та знов набуває її за деякий час. Перед використанням слід обов’язково струснути флакон, щоб гель тимчасово став менш в’язким, полегшуючи нанесення мазка. | Гель ідеальний для техніки вуалювання (лессирування). Замінивши ге-лем олію-розбавлювач, інтервал між вуалюваннями можна значно ско-ротити, барви набудуть яскравості і блиску і стануть майже скловидними. Яскравість і прозорість вуалювання прямо пропорційна кількості доданого до фарби висушувального гелю. Гель можна розбавляти уайт-спи-рітом. | |||||||||
| ДОМІШКА | ||||||||||
| Сафлорова олія, висушувальні речовини, наповнювачі Домішка являє собою білу пасту з тією самою в’язкістю, що й олійні фарби. З цієї причини вона не змінює їхніх фізичних характеристик. Тобто це не пігментована олійна фарба. За додавання до фарб значно полегшує нанесення мазків. Висихає швидко і не жовкне. Застосовується в основному для живопису щільним мазком, бо забезпечує більшу економію фарби для тих, хто працює на великих поверхнях, і запобігає утворенню тріщин, викликаному надмірною товщиною шару фарби. | Домішка може застосовуватися двома способами: безпосереднім змішуванням олійних фарб із до-мішкою, або ж нанесенням на поверхню нейтральної домішки, яка зафарбовуватиметься лише після її висихання. Консистенція і пластичність цієї домішки дозволяє наносити її шпателем. Це може призвести до одержання цілковито відмінної товщини шару із безсумнівним зиском для кінцевого результату. Час сушіння роботи прямо пропорційний товщині шару домішки. Розбавляється уайт-спирітом. | |||||||||
| УНІВЕРСАЛЬНА ДОМІШКА (водорозчинна) | ||||||||||
| Модифікована лляна олія, згущувачі, наповнювачі. Біла, густа, дуже насичена паста. Має ту саму в’язкість, що й олійні фарби, проте не містить пігменту. За змішування з фарбою дозволяє одержати суміш, характеристика якої буде дуже схожою з вихідною в тюбику, злегка зменшить фарбувальну здатність і збільшить від-дачу. Дозволяє фарбувати великі поверхні, використовуючи обмежену кількість фарби. | Ця паста особливо реко-мендується для техніки накладання щільного мазка і дає можливість застосовувати її в суміші з фарбами або самостійно і дофарбовувати після повного висихання. Час сушіння залежить від товщини накладеного шару. Розчиняється водою або уайт-спирітом. Може змішуватися як з олійними, так і з водорозчинними фарбами. | |||||||||
| ДОМІШКА ДЛЯ УПОВІЛЬНЕННЯ ВИСИХАННЯ | ||||||||||
| Макова олія, уайт-спиріт. Рідина солом’яного кольору. Змішана з олій-ними фарбами, зменшує їхню в’язкість і консистенцію. Сповільнює висихання фарб завдяки наявності у складі макової олії. Використання цієї домішки дозволяє видалити шар фарби з картини або здійснити розмивання, ба й за кілька днів після нанесення. Під час письма дія домішки підтримує м’якість і вологість шару фарби. | Після завершення роботи над картиною її висихання буде повільнішим, і необхідно буде чекати близько місяця перш ніж наносити лаки-фіксативи. Якщо шар фарби ще остаточно не висох, існує небезпека утворення сухого поверхневого шару лаку з іще сирою фарбою під ним. Може розбавлятись уайт-спирітом. | |||||||||
| ДОМІШКА ДЛЯ МАТИРУВАННЯ | ||||||||||
| Тиксотропна алкидна смола, кремнезем для матирування, уайт-спиріт. Гель бурштинового кольору, який з олійними фарбами створює підвищене матирування, значно прискорюючи виси-хання шару фарби. Змінна кількість домішки дозволяє урізноманітнювати ступінь матовості, одержуючи необхідний ефект. | Завдяки своєму складу утворює з фарбою дуже м’яку суміш шовковис-того вигляду, що легко наноситься. Залишає незмінною в’язкість і консистенцію фарби. Може розбавлятись уайт-спирітом. | |||||||||
| ЧОРНИЙ ҐРУНТ | ||||||||||
| Акрилова смола у водній емульсії, вуглецева сажа, наповнювачі, стабілізатори. Паста чорного кольору, швидко висихає і добре сприймає фарби. Має ті самі характеристики і надає ті самі можливості, що й білий ґрунт, але спеціально розроблений для картин із темним тлом. | Використовуючи чорний ґрунт, можна зекономити значну кількість чорної фарби. Чорний ґрунт – це акриловий просочувач універсального застосу-вання; йому притаманна стійкість, щільність, матовий вигляд і дуже висока покривна здатність. Це продукт, готовий до використання, але в разі необхідності може бути розчинений у воді. | |||||||||
| ВОЛУМЕ | ||||||||||
| Акрилова смола у водній емульсії, вуглецева сажа, наповнювачі низької питомої ваги, стабілізатори, згущувачі. Біла густа паста, що використовується в основному для техніки накладання щільного мазка. Вона набагато легша від звичайної акрилової пасти для формування, по-рівняно з якою, за однакової використаної кількості, має вагу, нижчу на 50%. Волуме може змішуватися з акриловими фарбами та гуашшю у необхідній кількості. За додавання необхідної кількості до фарби пом’якшується барва та значно збільшується здатність до передачі кольору, дозволяючи значно зменшити витрати фарби. Суміш волуме з фар-бами надзвичайно пластична і дозволяє виконувати найсправжніші рельєфи і працювати з нетрадиційними матеріалами. Може наноситися без додавання фарби на будьяку основу і фарбуватися пізніше, після висихання. Одержана за допомогою волуме поверхня шпариста, вона добре сприймає та поглинає фарби і може фарбуватися також аква-реллю. Результат перевершує сподівання: прозорість акварелі та численні ефекти пасти підсилюються навзаєм. Паста настільки нейтральна, що після висихання по ній можна писати олійними фарбами, як на будь-якій іншій основі. | Оскільки це паста на водній основі, вона не може змішуватися з олійними фарбами. Надзвичайна легкість пасти зумовлена домішками низької питомої ваги, виготовленими з найдрібніших порожнистих кульок. Шар завтовшки 2 мм висихає приблизно протягом години, зі збільшенням товщини шару збільшується також і час сушіння. Після висихання утворюється дуже щільна, пластична, стійка цілковито необоротна плівка. Специфічний склад пасти протидіє утворенню під час випаровування тріщин, що часто густо трапляється за втрати води. Найкращим інструментом для роботи з цим матеріалом є шпатель. Уже за хвилину після нанесення пасти її поверхня починає “схоплюватися” й тверді-шати, дозволяючи вико-ристовувати гострі наконечники, гребінці або інші інструменти для її формування. Для нетрадиційного вико-ристання рекомендується застосовувати трафарети. Робота починається з нанесення безколірного або кольорового шару волуме завтовшки максимум 4 мм на трафарет, накладений на основу. При-близно за 30 сек. Слід прибрати трафарет, на основі залишиться рельєфний малюнок. За своєю природою волуме має матовий гладкий вигляд; може оброблятися блискучими лаками та гелями для змінення остаточного вигляду поверхні. Може розбавлятися водою. | |||||||||
| Пензлі Для олійного живопису використовуються пензлі зі щетини тварин: волосяні кінчики свинячих вух, хутряного звіру, конячого хвоста тощо, синтетичні (штучна щетина). Підбираючи пензлі, потрібно звертати увагу на міцність з’єднання волосу з металевою оправкою; розмір, який вказується на держаку пензля – від 1 до 30; геометричну форму кінчика пензля (кругла, пласка). Пензлик для олії має бути пружним і не надто м’яким. Перед початком роботи його слід злегка змочити у розчиннику, а під час роботи стежити, щоб фарба не залишалася на корінцях волосу. Мити пензлі краще спочатку в розчиннику, а потім у теплій воді з господарським милом. | ||||||||||
2.11.Фарби олійного живопису
Олійна фарба – це суміш пігменту та в’яжучої речовини, яка отримана у спосіб зтерання першого з другим.
Пігмент – це порошок будь-якого кольору. Пігменти виготовляють як із натуральних речовин ( вохри - з глини), так і синтезують штучно. У сучасній промисловості більшість пігментів синтезується штучно.
За кольором сухі пігменти дуже відрізняються від готової фарби. Під час змішування із в’язкою речовиною – основою (не слід плутати з основою для живопису) їхній колір змінюється, зазвичай темнішає і робиться “соковитішим”. Для прикладу, фарба “блакитна ФЦ”, її пігмент – порошок блідо-блакитного кольору. Сама ж фарба інтенсивно синя.
Пігмент у фарбі може знебарвлюватись під впливом сонячного світла. Тому на тюбику з фарбою ставлять індекс її світлостійкості: *** – світлостійка; ** – середньої світлостійкості; * – мало світлостійка. Символ “А” на тюбику з фарбою означає “Аналог” – така фарба містить пігмент, що є штучним замінником натурального пігменту того самого кольору.
В’язка речовина (основа)в олійних фарбах – це лляна олія. У фарби додають також і бджолиний віск. Основа зв’язує часточки пігменту в єдину масу і слугує для зчеплення фарби з поверхнею полотна. Основа впливає на швидкість висихання і міцність шару фарби.
Назви й основні властивості деяких олійних фарб див. у таблиці № 12; 13; 14.
ТАБЛИЦА№12
| |||||||||||||||||||||||||||
| Стронц. Ж | |||||||||||||||||||||||||||
| Бел. Цинк | |||||||||||||||||||||||||||
| п | Изумр.Зел | ||||||||||||||||||||||||||
| п | Окись ХР. | З- загрязнение тона | |||||||||||||||||||||||||
| Волконск. | Р - растрескивание кр. слоя | ||||||||||||||||||||||||||
| с | КБТ.Зел | РТ-растрескивание и темнение кр. слоя. | |||||||||||||||||||||||||
| с | КБТСин | C- высветление тона | |||||||||||||||||||||||||
| с | КБТ Фиол.СВ. | п- потемнение тона | |||||||||||||||||||||||||
| КБТ Фиол ТМ | и-изменение тона | ||||||||||||||||||||||||||
| Церулеум | |||||||||||||||||||||||||||
| З | КДМ Лим.Ж.ОРНЖ. | ||||||||||||||||||||||||||
| КДМ Крас. | |||||||||||||||||||||||||||
| Марс Ж.Орнж. | |||||||||||||||||||||||||||
| МРС крч.тм пр. | |||||||||||||||||||||||||||
| Англ Красн. | |||||||||||||||||||||||||||
| Капут-Мортум | |||||||||||||||||||||||||||
| и | и | Охра свет.,злт.,крсн. | |||||||||||||||||||||||||
| и | Сиена нат и жж. | ||||||||||||||||||||||||||
| феодосийская коричневая | |||||||||||||||||||||||||||
| Умбра ЖЖ | |||||||||||||||||||||||||||
| Р | З | З | Умбра нат. | ||||||||||||||||||||||||
| З | C | З | Р | З | З | З | З | З | З | З | З | З | З | Крплк.кран. | |||||||||||||
| РТ | З | РТ | З | З | З | !!! | З | З | З | З | З | З | З | РТ | З | Ультрамар. | |||||||||||
| Р | Р | Чрн.пдл,прск.в | |||||||||||||||||||||||||
| Р | Р | Кость.ЖЖ. | |||||||||||||||||||||||||
