Основи для олійного живопису.

Основи для олійного живопису поділяються на:

еластичні (гнучкі) основи, до яких належать полотно, папір, штучна полімерна тканина;

жорсткі основи: метал, дерево, картон, деревно-волокниста плита, полотно на картоні (дошці).

Найбільш популярною у вжитку основою для живопису є лляне полотно.

 

Таблиця № 2. Основи під живопис

Назва Опис Додатки
Еластичні основи
Лляні основи Лляне полотно виготовляється з воло-кон рослини, насіння якої застосову-ється у виробництві сирої лляної олії. Основна властивість лляного полотна – його міцність. Порівняно з іншими тка-нинами, лляне полотно не має меха-нічно правильного й рівного тканого малюнку, через особливості плетення нитки. Льон завжди проступає “жи-вою” фактурою крізь нанесені шари фарби.  
Бавовна Бавовна як основа являє собою сучасну альтернативу льонові. Вона вперше по-чала використовуватися для малярства у 30-х рр. ХХ ст. Так само, як і льон, бавовна має у структурі ту ж молекулу целюлози. Порівняно з лляною, бавовняна нитка дещо тонша і значно рівніша, що позначається на фактурному малюнку тканини. Бавовняна тканина стійкіша. Льон має тенденцію до розширення і стиснення залежно від воло-гості, викликаючи тим самим появу характерних “хвиль” вздовж пругу по-лотна.     Слід купувати в художніх салонах, а не в крамницях тканин, оскільки матеріал, призначений для виготовлення одягу, за-віс та інших предметів, обробляється спе-ціальними смолами.
Складний поліестер Синтетична тканина, створена у ХХ ст. Складний поліестер – міцний і вельми стійкий матеріал. Він стабільніший що-до розмірів, аніж льон, і менш чутливий до кислотного впливу олійних фарб. Він не підлягає гниттю, не має тенденції до розширення або стиснення залежно від вологості середовища, в якому перебуває. На складно-поліестерній основі можуть використовуватися ті самі ґрунтовки і клейові роз-чини, що й для лляного й бавовняного полотна. Однією з основних характеристик складного поліестеру є ціл-ковита відсутність фактури. Це абсолютно гладкий матеріал.
Джут (мішковина) Джут виготовляється з коноплі – ма-терілу, з якого виробляють міцні мотузки і линви. Полотно з цього міцного натурального волокна має однорідний тканий малюнок з яскраво вираженою фактурою. Вона помітно домінує над іншими елементами малярства. Це ідеальна основа для роботи в стилі енергійного й пастозного нанесення фарб.     Просвіти між нитками джутового полот-на широкі, тому ґрунтувати його треба дуже ретельно.
Папір Папір різноманітний, зручний у роботі. Завдяки властивій паперу здатності до абсорбції (всотування), фарби на ньому висихають швидше і набувають мато-вості. Багатоманітність фактур паперу робить його привабливим для малярів.  
Жорсткі основи
Деревина Практично будь-який вид натуральної твердої деревини може стати основою для малярства (сосна менш придатна, оскільки містить багато смол і має слабку водостійкість). Щойно зрубане дерево зазвичай містить від 20 до 50% води і є притягальним середовищем для всілякого роду мікроорганізмів, що викликають його гниття й руйнування. Дуже важливо, щоб дерево було зрілим (витриманим) і не містило вологи; на дошці не повинно бути тріщин. Її товщина може бути в межах від 2,5 до 0,5 см, при цьому товщина від 1,5 до 0,7 см вважається нормою. Якщо дошка надто тонка, фарба, висихаючи, неодмінно деформує її. Деревина може розширюватися й стискатися. Добре просушену деревину слід просочити протигнилісними засобами: мідним купоросом, хлористим цинком, сулемою, залізним купоросом, карболовою кислотою чи одним із багатьох інших анти-септиків у вигляді водних розчинів міцністю від 5 до 10%. Найвразливіша властивість деревини та, що вона схильна до деформацій, і знову вирівняти її вкрай складно.
Оргаліт Це синтетичний матеріал, виготовлений із суміші деревної тирси і клею. Оброблений бік має значну твердість, і, можливо, перш, ніж ґрунтувати, доведеться його зачистити наждачним папером. Необроблена поверхня містить більше волокон і характеризується меншою твердістю. Оргаліт має й недоліки. Перша пробле-ма під час роботи з ним – дошка надто легко згинається, проте не у відповідності з напрямком во-локон.
Фанера(багатошарова дошка) Якісна фанера виготовляється з берези, червоного дерева і тополі, деревина яких являє гладкий і міцний матеріал. Один бік фанери має грубу фактуру, а другий гладку – цей бік можна за-чистити наждачним папером до доско-налого стану, підготувавши його для ґрунтування клейовим розчином. Зазвичай має товщину від 0,7 до 1,3 см. Якщо будь-який з розмірів поверхні пе-ревищує 45 см, її, як доводить практика, слід зміцнити дере-в’яним каркасом.
Метал Художники зазвичай обирали мідь. Інші хімічно стійкі метали: залізо, неіржавіюча сталь, оливо (біла жерсть) та алюміній (шпаристої структури). Метал не вигинається і не дефор-мується внаслідок впливу фарби, що висихає. Перед початком роботи металеву основу слід очистити від іржі і заґрунтувати її під метал. Ця ґрунтовка відрізняється від інших тим, що злегка протравлює гладку поверхню металу й забезпечує належне зчеплення між поверхнею металу й ґрунтом. За наших днів маляри можуть викорис-товувати легкий металевий “будівель-ний” матеріал, так званий “стільни-ковий алюміній”. Алюмінієві стільники являють собою два тонкі листи алюмінію, розташовані по-вéрх серцевини з волокнистого (профільованого) алюмінію, нагадуючи, таким чином, гофрований кар-тон.
Підрамник. Натягування полотна.
Підрамник виготовляється із сухої деревинú. Пруги підрамника з лицьового боку повинні мати на 0,5 см скіс усередину, щоб полотно не торкалося пругу підрамника і не приклеювалося до нього. Перед натягуванням на підрамник лляне або пенькове, середньої товщини і щільності, полотно рекомендується випрати в теплій воді для звільнення його від апретури (речовини, що забезпечує зберігання). Промите полотно зсідається і в подальшому незначною мірою змінюється залежно від вологості повітря. Натягування й закріплення полотна в сухому вигляді виконується рівномірно від середини в обидва боки до країв (пругів) підрамника. Закріпивши полотно з ко-ротких боків підрамника, переходять до довгих боків. Після закріплення полотна посередині з усіх боків переходять до закріплення й натягування по кутах підрамника.     Лицьовий бік полотна перед проклеюванням змочується з пульверизатора теплою водою.