Жіночий костюм
Чоловічий костюм
Основні форми і види одягу другої половини XVІІІ століття
Новим етапом в розвитку естетичних смаків і ідеалів російського суспільства є період царювання Катерини II (1762-1796 рр.), пов'язаний з посиленням впливу французької моди на дворянський костюм, із затвердженням розкоші і пишноти його форм.
Цілий ряд державних указів, що регламентують форми костюма, говорять про те велике значення, яке додавалося костюму як виразникові станових, соціальних і моральних ідей класу в цей період.
Естетичний ідеал і костюм другої половини століття відбиті в портретному живописі чудових російських художників Льовіцкого, Боровіковського, Рокотова, Аргунова.
Основні форми чоловічого костюма з початку століття і до 70-х рр. змінюються трохи: як і раніше залишаються французький каптан з прямими полами, розширений донизу за рахунок жорсткої прокладки, камзол, кюлоти. Проте з кожним роком зростають багатство і розкіш тканин, оздоблення, прикрас. В кінці 70-х рр. в моді французький і англійський фраки.
На відомому портреті Боровіковського князь Куракин зображений на тлі пишної палацової обстановки в сліпуче яскравому парадному костюмі, рясно прикрашеному коштовностями, за що його називали «діамантовим князем». Облягаючий фрак з високо скошеними полами і кюлоти із золотисто-жовтої парчі, червона і синя орденські стрічки, багата вишивка камзола, обшлага, дороге мереживо манжет роблять костюм незвичайно барвистим і нарядним.
Основним силуетом жіночого костюма другої половини XVIII ст., за винятком останнього його десятиліття, був приталений силует, що сильно розширюється до стегон і низу. Його створювали щільно облягаючі по лінії плечей, грудях і талії ліф із глибоким декольте і широка каркасна спідниця паньє, пізніше фіжми. Таке плаття ми бачимо на портреті Сарри Елеонори Фермор художника Вішнякова (рис. 13.3).
Рис. 13.3
У 70-і рр. в моду, як і на Заході, входить профільний силует, високі зачіски і головні убори, прикрашені стрічками, пір'ям, воланами. Так само як і для чоловічого костюма, для жіночого застосовувалися дорогі тканини, що завозилися, з багатим оздобленням: вишивкою (золотими і срібними нитками), коштовними каменями, якнайтоншим мереживом, газом. Ця розкіш часто граничила з марнотратством і приводила до розорення дворянських сімей. Поширена в період розквіту дворянської держави ілюзія про розумного і освіченого монарха, який за допомогою гуманних і справедливих законів вирішить всі соціальні конфлікти, знайшла віддзеркалення в указах Катерини, які приписували помірність у використанні дорогих тканин, обробки, прикрас.
Один з указів Катерини визначав форму придворного жіночого плаття в свята: національний сарафан - розпашний одяг з дорогої тканини, що надягався на корсаж і каркасну спідницю.
У 90-і рр. під впливом моди епохи Великої французької революції в Росії починають носити тонкі плаття-сорочки з високою талією, зачіску з локонами або грецьким вузлом, м'які туфлі без каблуків, із зав’язками навколо гомілків.
Контрольні запитання:
- Який вигляд мав чоловічий костюм у Росії згідно Петровському указу?
- Який вигляд мав жіночий костюм у Росії згідно Петровському указу?
- Який вигляд мав чоловічий костюм у Росії в період правлення Катерини ІІ?
- Який вигляд мав жіночий костюм у Росії в період правлення Катерини ІІ?
Лекція №14
Тема:«Російський народний костюм»
План:
1.Селянство - хоронитель естетичних подань і традицій у народному костюмі
Мета: - ознайомлення з історією виникнення та розвитку народного костюму на Русі;
- відображення в костюмі культури і побуту людей в російських губерніях та селах.
Ключові слова: селянство, прямий силует, червоний колір, стилізовані візерунки, кософоротка, зипун, сарафан, понева, оплечче, нагрудник, шушпан, фіранка, «єпанечка», душегрея, кокошнік.
Кількість годин: 2
Література:
1. Пармон Ф.М. Композиция костюма.- М.: Легпромбытиздат, 1985.
2. Каминская Н.М. История костюма. - М.: Легпромбытиздат, 1985.
3. Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды/Серия «Учебники, учебные поосбия». – Ростов н/Д. Издательство «Феникс», 2002.
4. Блейз А. История в костюмах. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Экслибрис, 2002.