Історія та теорія світового театру
Блок ІІІ
1. Вчення про «расу» – це естетична теорія про драматичне мистецтво Давньої…
А) Індії;
Б) Греції;
В) Китаю.
2. Яка естетична ціль старовинної індійської драми (наприклад, «Шакунтала» Калідаси):
А) катарсис (трагічне очищення);
Б) знаходження гармонії зі світом;
В) комічне задоволення.
3. Виберіть головний художній елемент зовнішності актора в театрі Но:
А) грим;
Б) маска;
В) міміка.
4. Яка модель пізнання світу людини в епоху Середніх віків:
А) вертикаль;
Б) горизонталь;
В) об’ємний простір.
5. Як називається принцип середньовічного і ренесансного мислення, коли будь-яке явище може вміщати в себе прямо протилежні смисли:
А) парадоксальність;
Б) гротескність;
В) амбівалентність.
6. Як називається людина в добу Середньовіччя, яка свідомо розігрує роль міського дурня, маючи на меті високу релігійну ціль:
А) блазень;
Б) юродивий;
В) гістріон.
7. «Поетичне мистецтво» Н. Буало – це головна теоретична праця
а) бароко;
б) класицизму;
в) сентименталізму.
8. Науковий метод якого мислителя ХVІІ століття вплинув на становлення класицизму:
а) Кеплера;
б) Декарта;
в) Паскаля.
9. За право постановки якої комедії боровся Мольєр п’ять років:
А) «Дон Жуан»;
Б) «Тартюф»;
В) «Школа чоловіків»;
Г) «Мізантроп»;
Д) «Міщанин-шляхтич».
10. Від чого залежав успіх російської театральної вистави першої половини ХІХ століття:
А) від драматургічної, літературної основи спектаклю;
Б) від режисерської постановки;
В) від особистості актора.
11. Кого з російських акторів ХІХ століття вважали «колосальним представником романтизму» (А. Григор’єВ) у театрі:
А) Олексія Яковлєва;
Б) Василя Каратигіна;
В) Павла Мочалова.
12. Хто з видатних російських акторів ХІХ століття започаткував в театрі реалістичні принципи мистецтва:
А) П.С. Мочалов;
Б) В.А. Каратигін;
В) М.С. Щепкін.
13. Видатний режисер, борець з примітивним реалізмом на сцені, який висловив власне уявлення про актора майбутнього в наступних словах: «Актор повинен буде піти, а йому на зміну прийде неістота – назвемо її надмаріонеткою…»:
А) Андре Антуан;
Б) Гордон Крег;
В) Поль Фор.
14. Художня організація сценічного простору через пересувні ширми, контрасти темряви і світла по відношенню до людини на сцені, створення художньо-смислового навантаження простору сцени – це режисерські відкриття:
А) Станіславського;
Б) Крега;
В) Люньє-По.
15. В якій виставі більше за все Гордон Крег хотів втілити свої художні ідеї, робота йшла декілька років і стала визначною театральною подією і водночас принесла розчарування її автору:
А) «Дідона та Еней» за Перселом у Лондоні, в 1900 р.;
Б) «Врятована Венеція» у Берліні разом із Отто Брауном у 1904 р.;
В) «Гамлет» у Москві, в МХТ разом із Станіславським та Сулержицьким у 1911 р.