ИСТОРИЧЕСКИЙ ГЕНЕЗИС СПЕЦИАЛЬНЫХ КОМПОЗИЦИОННЫХ ФУНКЦИЙ

Соотношение общих и специальных композиционных функций не однозначно — вторые не просто являют собой более высокий уровень описанной системы. Они представляют собой исторически отобранные функцио­нальные соотношения. В XVIII веке происходил про­цесс становления гомофонных композиционных форм.

________________________________

³² См.: Мазель Л. Строение музыкальных произведений, с.409—410;

Но прежде чем их нормы откристаллизовались в виде рассмотренной в настоящем исследовании системы специальных композиционных функций, создавалось большое количество отдельных музыкальных произве­дений (то есть музыкальных форм как данностей), в которых указанные нормы лишь просвечивали. Естест­венный «художественный отбор» отбросил все формы как данности, не обладавшие ясным композиционным планом, четким структурным решением. Однако в дру­гих произведениях (формах как данности) такие реше­ния были найдены и складывались в разобранные выше специальные композиционные функции.

Этот исторический процесс можно наблюдать, на­пример, в клавирных сонатах Д. Скарлатти³³. В неко­торых из них композиционная форма не урегулирована, в методах развития тематического материала заметны следы случайных решений (Первая и Двадцатая сона­ты)³⁴. Но в целом ряде сонат возникла стройная форма как данность. Теперь, после того как сложилась сонат­ная форма, к которой было устремлено историческое развитие, ясно, что в этих последних сонатах Скарлатти интуицией своего гения находил очищенные от случай­ности строгие композиционные решения, создавал ста­ринную сонатную форму (Сороковая и Сорок третья сонаты).

Иногда Скарлатти был совсем близок к нормам со­натной формы, откристаллизовавшимся в творчестве венских классиков. В Тридцать второй сонате реприза начинается с главной партии, а не с побочной, как в старинных образцах. В Пятьдесят пятой сонате тип те­матического контраста значительно приближается к мо­цартовскому.

Таким образом, форма как данность возникает сна­чала непосредственно из общих композиционных функций, и лишь постепенно создается и закрепля­ется промежуточный уровень — специальные ком­позиционные функции. Но как только он кри-

_____________________________________

³³ Об этом см.: Климовицкий А. Зарождение и развитие сонатной формы в творчестве Д. Скарлатти.— В кн.: Вопросы му­зыкальной формы, вып. 1. М., 1966.

³⁴ Нумерация сонат Скарлатти дана по редакции А. Гольден­вейзера.

сталлизуется, творческая фантазия композиторов начи­нает исходить именно из указанного уровня, возможно­стей которого хватает на многие десятилетия. Структур­ные решения этих завоеванных ходом исторического развития специальных композиционных функций различ­ны в каждом отдельном произведении. Сами же спе­циальные композиционные функции постоянно обнов­ляются в соответствии как с эволюцией типов содержа­ния, так и с имманентным развитием выразительных средств.

Однако в ряде случаев композитор сочиняет кон­кретное произведение (то есть создает форму как дан­ность), минуя специальные композиционные функции или свободно смешивая разные виды последних. Так образуются особые типы композиционных форм, кото­рые в учебниках именуются свободными или смешанны­ми формами. Одна часть этих новых для своего време­ни решений тоже кристаллизуется и принимает вид со­ответствующих композиционных функций³⁵; другая часть их остается индивидуальной, не повторяемой да­лее (Вторая баллада и Третье скерцо Шопена; Largo Шестой симфонии Шостаковича и т.п.). Совершенно очевидно, что все виды движения функций формы и возникающее на этой основе движение самой формы как данности увеличивает творческие возможности ком­позитора.

Во всех случаях итоговый результат действия спе­циальных композиционных функций реализуется посред­ством индивидуально находимой структуры. Благодаря этому вся система формообразующих функций — комп­лекс исторически отобранных возможностей, глубинная основа, своего рода почва, на которой «расцветает» все многообразие творческих индивидуумов — художествен­ных организмов.

____________________________________

³⁵ Например, определенные виды сочетания сонатной и вариа­ционной форм и т. п.

[184]

Глава седьмая