ФРАНЦУЗСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

J 54

Если по глубине и проникновенности психологической характе­ристики портрет Сары Сиддонс весьма типичен для Гейнсборо, то по манере исполнения — резкости черт лица, контрастности цвета — эта работа представляет собой скорее исключение в его творчестве. Классицизму, преобладающему в официальной эстети­ке королевской Академии художеств, члепом-учредителем которой был Гейнсборо, этот художник противопоставлял непосредствен­ное восприятие натуры, всегда эмоционально окрашенное и очень близкое к идеям и образам сентиментализма.

Гейнсборо вынужден был писать немало парадных «ван-дей-ковских» портретов, причем, желая подчеркнуть преемственность, он одевал свои модели в костюмы XVII в. Но даже в этом случае Гейнсборо удавалось сочетать парадность с интимностью, чело­вечностью образов.

Знаменитый «Голубой мальчик» — при всей декоративности костюма, обобщенности фона замечателен именно этой непринуж­денностью, естественностью позы, бесхитростной ясностью юного лица, очень живого и переменчивого. Столь же сложен и храня­щийся в Эрмитаже портрет герцогини де Бофорт. Конечпо, он де­коративен, но в то же время мечтательное, одухотворенное лицо женщины, с устремленным вдаль, мимо зрителя, взглядом, полу­открытыми губами, непринужденным жестом руки — все это бес­конечно далеко от классицистских канонов, как далеки от них и воздушность, почти бестелесность образа.

Гейнсборо умел не только внести даже в традиционный парад­ный портрет глубокую психологическую характеристику, но и пе­редать настроение человека; вот почему его работы не оставляют зрителя равнодушным и сохраняют до наших дней свое чисто эсте­тическое, а не только историческое значение. Гейнсборо писал мелкими мазками, нередко свободно вкрапливая один цвет в дру­гой, и картины его поэтому очень близки к быстро меняющейся натуре, жизненны, переменчивы. Это новаторство в области жи­вописной техники, во многом приближающееся к будущим дости­жениям импрессионистов, порождалось не просто жаждой новиз­ны, а именно идейно-эстетическими задачами, которые ставил пе­ред собой художник. Легкость, музыкальность его полотен (недаром второй страстью Гейнсборо была музыка) великолепно выражали специфическими средствами живописи сентименталистское неве­рие в «царство разума».

Наконец новаторство Гейнсборо с наибольшей очевидностью проявилось в его пейзажах, которые положили начало английской Школе пейзажистов первой половины XIX в. Художник, достиг­ший наибольших высот в этом жанре,— Джон Констебль писал впоследствии, что пейзажи Гейнсборо всегда вызывают у него сле­зы. Сам Гейнсборо настолько любил ландшафт «старой Англии», что пытался даже портреты писать на фоне пейзажа, который при­обретал у него самостоятельное значение и отнюдь не носил услов­ного характера, как у его предшественников-классицистов.

ГЛАВА 4

КОНЕЦ КЛАССОВОГО КОМПРОМИССА 1688 г. И БОРЬБА БУРЖУАЗИИ ЗА ВЛАСТЬ

И КЛАССОВАЯ БОРЬБА В АНГЛИИ

а рубеже 80-х и 90-х годов XVIII в. во внутренней истории Великобритании не произошло какого-либо сдвига, который давал бы основание говорить о начале но­вого периода английской истории. Такой сдвиг произошел вне Англии — Великая буржуазная революция конца XVIII в. во Франции: «Она недаром называется великой, — писал В. И. Ленин. — Для своего класса, для которого она работала, для буржуазии, она сделала так много, что весь XIX век, тот век, который дал циви­лизацию и культуру всему человечеству, прошел под знаком французской революции. Он во всех концах мира только то и де­лал, что проводил, осуществлял по частям, доделывал то, что соз-далрт великие французские революционеры буржуазии» ¹.

Отношение всех классов и группировок английского общества к французской революции определялось не столько различиями в трактовке происходивших во Франции событий, сколько расста­новкой классовых сил в самой Англии. На ранних стадиях револю­ции (примерно до лета 1792 г.) борьба в Апглии развернулась между двумя лагерями — сторонников и противников революции, причем на этом этапе широкие круги промышленной буржуазии выступали против феодально-олигархической реакции.

Буржуазно-либеральное восприятие французской революции как торжества «принципов 1688 г.», т.е. идей конституционализ­ма, ярко отразилось и в собственно политических декларациях, и в поэзии, и в живописи. Знаменитый политический карикатурист Джемс Гилри (1757 — 1815) именно в связи с первыми победами французской революции решился выступить в новом для него жанре аллегорического рисунка. Его «Приношение свободе» изо-