Історія та теорія світового театру
Блок ІІІ
Історія українського кіно
Блок ІІ
1.Оператор фільму «Земля»:
А) М. Топчій
Б) Ю. Єкельчик
В) Д. Демуцький
2. Фільм О.П. Довженка «Звенигора» за жанром:
А) Історичний епос
Б) Романтична поема
В) Історична драма
3. Яблука на початку та у фіналі фільму «Земля» символізують:
А) Плодороддя землі
Б) Красу життя
В) Вічне оновлення
4. Які фільми зняв О.П. Довженко?
А) «Аероград», «Іван», « Райдуга»
Б) «Арсенал», «Земля», «Два дні»
В) «Арсенал», «Аероград», «Звенигора»
5. До якого стильового напрямку належить творчість О.П. Довженка?
А) Інтелектуальне кіно
Б) Романтичне кіно
В) Поетичне кіно
6. У які кінематографічні жанри зробив найбільший внесок І.П. Кавалеридзе?
А) Історичний, музичний, комедійний
Б) Історико-біографічний, історичний, музичний
В) Історичний, пригодницький, музичний\
7. Оператор фільму «Щорс»:
А) М. Топчий
Б) Ю. Єкельчик
В) Д. Демуцький
8. Оператор фільму «Богдан Хмельницький»:
А) М. Топчий
Б) Ю. Єкельчик
В) Д. Демуцький
9. Актор Михайло Жаров зіграв у фільмі:
А) «Сорочинський ярмарок»
Б) «Богдан Хмельницький»
В) «Нічний візник»
10. Актор І. Замичківський зіграв у фільмі:
А) «Нічний візник»
Б) «Два дні»
В) «Аероград»
1. Чому трагедія зародилася в культі Діоніса:
А) тому що це бог виноградної лози, з чим пов’язане сп’яніння і вільна, амбівалентна поведінка людей;
Б)тому що приносили у жертву живу істоту (козла);
В) тому що Діоніс це єдине олімпійське божество, яке вмирає і воскресає.
2. У чому, за Софоклом, проявляється найвища краса людини (трагедія «Антігона») – краса, народжена демократією:
А) людина виконує обов’язок, не думаючи про наслідки для себе;
Б) релігійна людина виконує свої обов’язки перед богами;
В) людина самостійно, вільно виконує моральний обов’язок, знаючи про страшні наслідки для себе.
3. У чому, за Софоклом, проявляється велич Едіпа (трагедія Софокла «Едіп-цар»):
А) він прийняв закон Долі і примирився з ним ;
Б) він протестує проти закона Долі;
В) він виступив проти сили, що прирекла його на прокляття, зрозумівши її жахливу сутність, і сам , вільно вирішив свою подальшу долю.
4. Що таке симультанна сцена у виставі середньовічної містерії:
А) це сцена, коли усі місця дії установлені на одному майданчику одночасно;
Б) це сцена, яка високо підіймається над глядачами;
В) це особлива сцена, побудована на церковному подвір’ї.
5. Найактивніший персонаж містерій періоду Пізнього Середньовіччя:
А) Іуда;
Б) Каіафа;
В) Люцифер;
Г) чорт.
6. З яким видом середньовічної культури пов’язаний народний театр:
А) з куртуазною культурою замку;
Б) із книжною, церковною культурою;
В) із сміховою культурою.
7.Які естетичні поняття, що втілював класицистичний спектакль, вперше продемонстровані п’єсами Корнеля:
а) характерність героя й історичність епохи;
б) «вічні» теми, що втілює абстрагований від конкретики сюжет, і герой, в якому зіштовхуються особисте почуття і надособистісний обов’язок;
в) типовість героя і обставин, що показані на сцені.
8.Актори французького театру XVII століття, що втілювали на сцені образи трагедій Расіна:
а) Мондорі;
б) Бельроз;
в) Тереза Дюпарк;
г) Мадлена Бежар;
д) Марі Шанмеле.
9. За право постановки якої комедії боровся Мольєр п’ять років:
а) «Дон Жуан»;
б) «Тартюф»;
в) «Школа чоловіків»;
г) «Мізантроп»;
д) «Міщанин-шляхтич».
10. Від чого залежав успіх російської театральної вистави першої половини ХІХ століття:
а) від драматургічної, літературної основи спектаклю;
б) від режисерської постановки;
в) від особистості актора.
11.Кого з російських акторів ХІХ століття вважали «колосальним представником романтизму» (А. Григор’єв) у театрі:
а) Олексія Яковлєва;
б) Василя Каратигіна;
в) Павла Мочалова.
12. Хто з видатних російських акторів ХІХ століття започаткував в театрі реалістичні принципи мистецтва:
а) П.С. Мочалов;
б) В.А. Каратигін;
в) М.С. Щепкін.
13. Видатний режисер, борець з примітивним реалізмом на сцені, який висловив власне уявлення про актора майбутнього в наступних словах: «Актор повинен буде піти, а йому на зміну прийде неістота – назвемо її надмаріонеткою…»:
а) Андре Антуан;
б) Гордон Крег;
в) Поль Фор.
14. Художня організація сценічного простору через пересувні ширми, контрасти темряви і світла по відношенню до людини на сцені, створення художньо-смислового навантаження простору сцени – це режисерські відкриття:
а) Станіславського;
б) Крега;
в) Люньє-По.
15. В якій виставі більше за все Гордон Крег хотів втілити свої художні ідеї, робота йшла декілька років і стала визначною театральною подією і водночас принесла розчарування її автору:
а) «Дідона та Еней» за Перселом у Лондоні, в 1900 р.;
б) «Врятована Венеція» у Берліні разом із Отто Брауном у 1904 р.;
в) «Гамлет» у Москві, в МХТ разом із Станіславським та Сулержицьким у 1911 р.