Методичні вказівки до теми

П Л А Н

Тема 7. Абстракціонізм як філософське осмислення авангарду

Опорні поняття

Філософський напрямок, інтуїтивізм, феномен інтуїції, творча еволюція, естетична спадщина, інтелект, естетичне сприйняття реальності, форми пізнання.

 

РЕКОМЕНДОВАНА ЛІТЕРАТУРА

1. Андреев Л.Г.Марсель Пруст. – М., 1968.

2. Бєргсон А.Восприятие изменчивости //Собр. соч. – СПб., 1921. –Т.4.

3. Бєргсон А.Материя й память //Собр. соч. – М., 1992. –Т.1.

4. Бєргсон А. Опыт о непосредственных данных сознания . – М., 1992.

5. Бєргсон А. Творческая зволюция. – СПб., 1914.

6.Кроче Б. Эстетика как наука о выражении и как общая лингвистика. – М., 1920.

7.Левчук Л. Т. Эстетика интуитивизма й абсолютизация формально-технических поисков в искусстве //Эстетика. – К., 1991.

1. Живописні принципи абстракціонізму.

2. В.Кандинський – засновник абстракціонізму.

3.Супрематизм К. Малевича.

4.Геометричний абстракціонізм П. Мондріана.

 

Розкриваючи перше питання, необхідно звернути увагу на те, що абстракціонізм слід розглядати не тільки як напрям живопису, а й новий світогляд, що охопив мистецтво та життя на початку XX сторіччя. Абстракціонізм є протестом проти духу матерії, раціональності, висловлений у формі боротьби проти предмету й сюжету. К.Малевич писав: "Ми пропонуємо звільнити живопис від рабства перед готовими формами дійсності і зробити його насамперед творчим мистецтвом, а не репродуктивним". В абстракціонізмі взаємозв'язок фарб і форм не визначається більше зовнішньою необхідністю, а розкриває внутрішні закономірності картини. Чисті форми абстракціоністи починають розглядати як очевидність чистого духу. Слід підкреслити, що одним з головних елементів живопису є колір. Абстракціоністи культивували колір як такий, займалися його виявленням, обробкою його стану, надаючи глибини, інтенсивності, ваги тощо. В.Кандинський розробив символіку кольору: жовтий діє як кольорове зображення божевілля, самоспалення. Синій колір закликає людину у безкраї простори, викликає тяжіння до чогось світлого, надприродного. Зелений колір є символом ідеальної рівноваги, надії. Фіолетовий має на собі дещо хворобливе, згасаюче. Білий є кольором добра, долі, радості, божественності. Лінія в абстракціонізмі так само символічна, як і колір. Горизонтальна лінія є втіленням пасивного жіночого, вертикальна – активного чоловічого.

 

Вивчаючи друге питання, треба відзначити, що одним із засновників і теоретиків абстракціонізму вважають російського художника Василя Кандинського. Сам В.Кандинський поділяв свої твори на "імпресії", "імпровізації" та "композиції". Це три стадії відходу від перших візуальних вражень. Гострі, яскраві враження від реальних предметів складались у дещо випадкове й містили в собі "напівпредметний" або "безпредметний" імпресіонізм. Імпровізація передбачала активнішу участь фантазії, обміркування побаченого, звільнення інтуїтивного початку. Композиція є найвищою і найскладнішою формою вияву творчого руху. В.Кандинський писав, що, власне вже саме слово "композиція" лунало для нього як молитва. Методам В.Кандинського властиві єдність поміркованого і стихійного, інтуїтивного та раціонального. Його композиції побудовані на законах впливу і сприйняття кольору, лінії, плям, гармонійного поєднання кольору й форми, часто відкритих особисто ним. Його твори відрізняються злиттям раціонального й містичного.

 

У третього питанні слід підкреслити, що, натхненний рідною польською мовою, Казимир Малевич винаходить термін "супрематизм" (від. лат. supremus - "найвищий"). Супрематизм був логічним завершенням однієї з найзначніших і найперспективніших ліній світового мистецтва, яку К.Малевич характеризував як "шлях від кубізму і футуризму до супрематизму". Для К.Малевича головним в мистецтві є пошук досконалої форми, звільненої від побутовості. Ці ідеї К.Малевич намагався висловити у своєму творі "Чорний квадрат", що є не просто картиною, а "нульовою стадією" нового живопису. Для митця "розмальована площина" є найелементарнішою формою вираження чистого кольору, звільненого від тиску предметів. Принципово змінюється не тільки предмет, але і простір, у якому він існує. Не випадково чорний квадрат намальований на білому тлі. Водночас білий колір має в собі можливість розкладання на спектр, тобто містить усі кольори. Його чистота і прозора ясність є втіленням прихованої найвищої складності. К.Малевич рухається чорно-білою формулою "Чорного квадрата", іншим, раціоналістичнішим шляхом, через виявлення першоформи, якою став чорний квадрат, і першопростору – білий фон.

 

У наступному питанні звернемо увагу на творчість П. Мондріана. Іншим основоположником геометричного абстракціонізму, що пізніше дістав назву "пластицизм", був голландський художник Піт Мондріан. Основою художнього кредо П.Мондріана стає диктат концепції щодо творчості. П.Мондріан шукає кольорову формулу універсальних законів рівноваги. Улюблені його кольори –чорний та білий, рожевий, блакитний та жовтий. П.Мондріан, розуміючи вищу реальність як ідеальну рівновагу, підпорядковував цій ідеї пластичні та живописні елементи своєї системи. Художнім кредо К.Малевича була живописна площина, у П.Мондріана – лінейна основа. Геометричні фігури, отримані у перетині вертикальних та горизонтальних ліній, ставали вільною величиною. Єдиний закон, що відповідає за створенням форм, - принцип прямого кута. Полотна П.Мондріана становлять розімкнену систему, де лінії та кольорові площини можуть бути продовжені за межами картини. П.Мондріан у своїх творах постійно виводить формулу безкінечності, демонструє універсальний принцип її вираження. Твори ж К.Малевича є фрагментом нескінченності, вихопленого з усього розмаїття форм вищої реальності.