· «Бэла» (повесть);

· «Максим Максимыч» (новелла);

· Предисловие к «Журналу Печорина» (добавлено в состав романа впервые и содержит известие о смерти героя, который в предыдущих редакциях оставался в живых);

· «Тамань» (новелла);

· «Княжна Мери» (повесть);

· «Фаталист» (новелла).

Декабрь 1839 г. – роман сдан в печать.

Середина февраля 1840 г. – в журнале «Отечественные записки» опубликована новелла «Тамань». Апрель 1840 г. - выход в свет отдельного издания романа «Герой нашего времени». 1841 г. – второе издание с новым предисловием автора (канонический текст романа).

Особенности структуры

В составе романа в его каноническом варианте присутствуют следующие элементы:

Предисловие к роману;

«Бэла»;

«Максим Максимыч»;

Предисловие к журналу Печорина;

Журнал Печорина: «Тамань»; «Княжна Мери»; « Фаталист».

В изложении событий нарушен хронологический порядок. Если его восстановить, то ситуация будет выглядеть следующим образом:

Хронологический порядок

«Тамань» (Печорин направляется на Кавказ, по пути успевает разоблачить контрабандистов); «Княжна Мери» (события на Кавказских Минеральных Водах, дуэль с Грушницким, отправка Печорина за провинность в крепость под начало к Максиму Максимычу); «Фаталист» (служба в крепости под началом Максима Максимыча, поездка в казачью станицу по служебной надобности);

«Бэла» (история с Бэлой, приключившаяся с Печориным во время жизни в крепости и изложенная в форме воспоминаний Максима Максимыча; вторую часть повести составляет история путешествия по Кавказу Максима Максимыча и его попутчика-офицера – это происходит уже после отъезда Печорина из крепости и его расставания с Максимом Максимычем); «Максим Максимыч» (офицер-путешественник лично встречается с Печориным, Печорин уезжает в Персию); Предисловие к журналу Печорина (сообщается о смерти Печорина по дороге из Персии обратно в Россию).

Такое нарушение логики повествования неслучайно. Лермонтов отказался от прямолинейной хронологической цепочки с тем, чтобы успешно решить другую задачу – задачу постепенного раскрытия личности главного героя. Печорин – центр повествования, вокруг него строится весь роман. Остальные герои представляют собой либо его двойников, воплощающих и оттеняющих отдельные стороны личности центрального персонажа (Вернер, Грушницкий, Вулич), либо антиподов (Максим Максимыч), либо зависят от него и заставляют проявлять скрытые черты характера (Бэла, Вера, Мери). Повествование строится таким образом, чтобы читатель постепенно знакомился с Печориным, заинтересовывался им и последовательно открывал для себя эту личность. Эффект постепенности достигается за счет смены рассказчика и формы рассказа:

Как можно судить по таблице, открывается роман повестью, где Печорин показан со стороны, глазами Максима Максимыча, который им восхищается, но его не понимает

Естественно, что в интерпретации Максима Максимыча мысли и поступки Печорина должны приобретать специфическую окраску. Усугубляется ситуация тем, что рассказ Максима Максимыча на самом деле «проходит через вторые руки», т. е. до читателя его доносит безымянный офицер-путешественник, вообще никогда с Печориным не встречавшийся. Это первая ступень знакомства с героем. В новелле «Максим Максимыч» штабс-капитан перемещается с позиции рассказчика на позицию действующего лица, и офицер-путешественник излагает уже собственное видение ситуации, без «посредников». Немаловажно, что в этой части романа офицер уже лично сталкивается с Печориным и может отразить свою точку зрения на персонажа. Это следующий уровень приближения.

Следующей составной частью романа автор сделал «Журнал Печорина», т. е. собственноручные записи героя. Три истории представляют собой эпизоды, где Печорин совмещает в своем лице героя и рассказчика. При этом открывающая «Журнал» новелла «Тамань» представляет собой романтическую историю времен молодости Печорина в вольном изложении. Дальше следует «Княжна Мери», где благодаря дневниковой форме более последовательно проводится психологический анализ, а также имеет место подробная фиксация событий буквально по дням. Новелла «Фаталист» занимает последнее место, по форме она схожа с новеллой «Тамань», однако в ней впервые представлена попытка Печорина не просто анализировать мотивы поступков своих и окружающих, но сформулировать взгляд на философскую проблему существования судьбы, предопределения. Таким образом, читатель последовательно сталкивается сначала с взглядом на Печорина других людей, потом знакомится с его собственной оценкой самого себя, причем записки Печорина отражают широкий диапазон взглядов, от самоанализа до решения философских проблем.

Тип главного героя

Печорин – романтический байронический герой (одинокий, противопоставленный обществу, разочарованный в жизни), модификация байронического героя на русской почве, которую можно назвать демоническим типом. Отчетливо прослеживается сходство Печорина и Демона, героя одноименной поэмы.

Кроме несомненного сходства, между героями есть и некоторые различия.

Самое главное отличие заключается в том, что Демон – бесспорно романтическая фигура, сверхсущество, действующее в мистических сферах и иных мирах, а Печорин – обычный человек, хотя и обладающий некоторыми особенностями романтического персонажа.

В связи с принадлежностью к роду человеческому трагизм существования Печорина несколько менее выражен, чем у Демона, потому что страдания Демона усугубляются его бессмертием, тогда как Печорин имеет возможность избавиться от мучений с приходом смерти.

В характере Печорина можно также выделить много особенностей, типичных для романтического характера в целом:

· постоянный поиск приключений «на свою голову», тяга к «сильным ощущениям», постоянный поиск все новых сильных раздражителей;

· повышенная эмоциональность;

· интуитивный склад мышления, отсутствие продуманности и логики в поступках, спонтанные решения;

· неприязнь к окружающему миру;

· бегство от действительности, приобретающее форму постоянного странствия (из России на Кавказ, с Кавказа в Персию);

· эгоистический выбор целей, игнорирование социальных образцов поведения;

· поиск абстрактных идеалов (свобода, идеал женщины, «смысл жизни»);

· склонность к аффектоподобным состояниям и фрустрации (отчаяние после отъезда Веры);

· поиск эмоциональной поддержки и постоянное разочарование в перспективах ее получения;

· необычный, противоречивый характер;

· семейные связи намеренно разорваны самим героем;

· равноправные дружеские отношения завязываются с большим трудом из-за нежелания самого героя и легко разрываются по его инициативе как малоценные (Вернер, Максим Максимыч);

· любовные связи многочисленны, но все остаются на уровне романтической связи, без перспектив превращения в брачные узы. В каждой женщине рассчитывает найти идеал, не находит и пресыщается этими отношениями;

· представитель дворянства. Осознанно дистанцируется от своей среды, подчеркивая свою «особость»;

· служит в армии на Кавказе (романтическое место, рискованное занятие);

· рано умирает;

· обладает исключительно привлекательной внешностью.

Однако:

1. Печорин несколько раз показан автором как человек в смехотворном положении (смешна, например, его нерешительность в ситуации с Бэлой, которая ему надоела).

2. В отдельные моменты Печорин ведет себя так, словно общественное мнение очень много для него значит (история на курорте с Грушницким).

3.Некоторые размышления Печорина наводят на мысль о том, что способность к анализу ситуации изредка у него все-таки включается: разогнав шайку контрабандистов, великолепно отыграв роль романтического мстителя, он в финале задает себе вопрос: зачем всё это?

4.Его характер четко обусловлен исторической эпохой – это «лишний человек» постдекабристских времен.

Таким образом, Печорин представляет собой двойственный характер, сочетающий в себе романтические и реалистические черты.