Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга II

Канудо иЛуиДеллюка.

Начиная с первых публичных выступлений Риччотто

И идейные поиски, которые велись во французском кинематографе

Острой и выразительной форме отразились все те художественные

Процессам, к человеку и как к объекту и как к субъекту творчества,

Бы позиции ни занимали они по отношению к окружающему их миру, к общественным

Какими бы идеями ни руководствовались режиссеры последующих поколений,

А это означает, что они — великие произведения.

Эти фильма и сегодня не выглядят анахроничными, устаревшими, несовременными,

В отличие от всей остальной кинопродукции любого направления оба

Свое лучшее творение создавшего именно во Франции.

Итог прекрасного фильма Карла-Теодора Дрейера, датского режиссера,

Нам кажется, что это и есть исторический документ, что перед

Все дальше в Историю, придает изображению документальный характер.

Перед казнью, — все это плюс сам фильм, с одной стороны, почти

Фактически неизменные с давних времен, их жизненные лица без грима,

сама Жанна, лишенная ｫисторическихｻ одеяний, обритая наголо, как все преступники

полностью утративший какие бы то ни было признаки ｫэкшнｻ (кроме финального

эпизода—народного бунта), а с другой—естественно отодвигающийся

нами подлинная Жанна без постановочных украшений. И это главный

ｫСтрасти Жанны д'Аркｻ на одном уровне и ｫАндалусский песｻ — на

другом так или иначе замыкают собой французский кинематограф 20-х годов:

как бы ни относились они к проблеме формы и содержания, какие

пройти мимо опыта авторов ｫСтрастей Жанны д'Аркｻ и ｫАндалусского псаｻ

они не в состоянии. С другой стороны, именно в этих двух фильмах в наиболее

Итак: