Лекція 5

Мистецтво великих імперій – Асірія, Нововавілонія,

Мідо-Персія Ахеменідов

Про існування Ассирії - могутньої, агресивної держави, чиї границі в період розквіту простиралися від Середземного моря до Перської затоки, люди знали задовго до її археологічного відкриття з текстів Біблії - священної книги іудеїв і християн. Ассирійці жорстоко розправлялися із супротивником: руйнували міста, улаштовували масові страти, продавали в рабство десятки тисяч людей, переселяли цілі народи. Але в той же час завойовники з величезною увагою відносилися до культурної спадщини скорених країн, вивчаючи художні принципи чужоземної майстерності. З'єднавши традиції багатьох культур, ассірійське мистецтво придбало неповторний вигляд

На перший погляд ассирійці не прагнули створювати нові форми. У їхній архітектурі зустрічаються усі відомі раніше типи будівель: зиккурат, бит-хилани. Новизна полягала у відношенні до архітектурного ансамблю. Центром палацово-храмових комплексів став не храм, а палац. З'явився новий тип міста - місто-міцність з єдиним строгим плануванням. Прикладом може служити Дур-Шаррукин - резиденція пануючи Саргона ІІ (722- 705 р. до н.е. ). Більше половини загальної площі міста займав палац, зведений на високій платформі. Його оточували могутні стіни висотою в чотирнадцять метрів. У системі палацевих перекриттів застосовувалися зводи й арки. Його парадний вхід "охороняли" гігантські фігури фантастичних стражів шеду - крилатих биків з людськими особами.

Прикрашаючи покої в царських палацах, ассирійці віддавали перевагу рельєфові, створивши в цьому виді мистецтва власний стиль. Головні особливості ассірійського рельєфу сформувалися до ІX в. до н.е., яким датується ансамбль з палацу пануючи Ашшурнасирапала ІІ (883-859 р. до н.е.) у Кальху. Палац прикрашав цикл рельєфів, що прославляли царя як полководця, мудрого правителя, фізично дуже сильної людини. Для втілення цієї ідеї скульптори використовували три групи сюжетів, що зображують війну, полювання й урочистий хід із приношенням данини. Важливим елементом композиції є текст: густі рядки клинопису часом йдуть прямо по зображенню. У кожнім рельєфі багато персонажів, оповідальних подробиць. Фігури людей на рельєфах виконані в умовному, узагальненому стилі, тоді як вигляд тварин переданий натуралістично. Іноді майстра прибігали до перекручування пропорцій, підкреслюючи тим самим драматизм ситуації: наприклад, у сценах полювання лев міг бути крупніше коня. Людей найчастіше зображували відповідно до канону: голову, нижню частину тіла, ноги й одне плече - у профіль, інше плече - у фас. Ретельно обробляли деталі - завитки волосся, складки одягу, окремі мускули. Рельєфи розфарбовували; можливо, спочатку вони дуже нагадували настінний живопис.

Комплекс рельєфів палацу Ашшурнасірапала ІІ став зразком для всіх наступних добутків ассірійської скульптури. Найбільш відомим вважається ансамбль з палацу пануючи Ашшурбаніпала в Ніневії (VІІ в. до н.е. ). З разючою майстерністю й емоційною силою виконані рельєфи зі сценами полювання, що прикрашають стіни так називаної Царської кімнати. На відміну від аналогічних зображень з Кальху з їх урочистим і трохи уповільненою дією тут усі знаходиться в стрімкому русі: збільшення вільного простору між фігурами дозволяє відчути і цей рух, і азарт, що охопив всіх учасників сцени. Рельєфи в Ніневії натуралістичні, що, насамперед, відноситься до зображень тварин: їхній вигляд анатомічно правильний, пози точні і виразні, а агонія умираючий левів реалістична.