Курсовая работа: Сценическая обработка танцевального фольклора Московской области
СОДЕРЖАНИЕ
1. Введение
2. Русские народные танцы
3. Сценическая обработка русских народных костюмов
4. Танцевальные костюмы по мотивам народной одежды Московской области
5. Сценическая обработка танцевальных номеров Московской области
5.1. Хоровод «Русские хороводы»
5.2. Кадриль Московской области
5.3. «Перепляс»
Список литературы
1. ВВЕДЕНИЕ
Зарождение различных танцев и музыки на Руси относится к глубокой древности. Точно установить время появления плясок очень трудно. Ученые считают, что они возникли в VI веке н.э. В древнем искусстве славян неразрывно сочетались музыка, слово и танец. Связь танца и песни во все времена придавала русской народной пляске особое очарование, мелодичность, певучесть и содержательность. Первые танцы древности были далеки от того, что в наши дни называют этим словом. Они имели совсем иное значение. Разнообразными движениями и жестами человек передавал свои впечатления от окружающего мира, вкладывая в них свое настроение, своё душевное состояние. Возгласы, пение, пантомимная игра были взаимосвязаны с танцем. Сам же танец всегда, во все времена был тесно связан с жизнью и бытом людей. Поэтому каждый танец отвечает характеру, духу того народа, у которого он зародился. Трудно определить, сколько народных танцев и плясок бытует в России. Их просто невозможно сосчитать (да многое уже умерло с исполнителями). Они имеют самые разнообразные названия: иногда по песне, под которую исполняется тот или иной танец, например: "А я по лугу", "Камаринская", "Сени"; иногда по количеству танцоров: "Шестера" "Семера", "Восьмера", "Парная", "Напарочка"; иногда по названию персонажа, который изображается в пляске: "Бычок", "Медведь", "Чиж", "Дергач", "Рыбка", "Лебедушка".
Во многих случаях рисунок танца определяет его название, например, "Цепочка", "Плетень", "Улитушка", "Кружочки", "Корзина", "Воротца" и т п. Танец "Улитушка" напоминает своим рисунком причудливую ракушку улитки. Танцующие то скручивают, то раскручивают "улитку". В танце "Плетень" танцующие соединяют поднятые вверх руки, изображая плетень.
Есть танцы, которые получили свое название от преобладающих в нем движений, например "Топотуха", "Толкушка", "Дробушка".
В русских танцах "Ленок", "Костеля", "Капустка" изображается движение, связанное с тем или иным трудом: работа в поле, вышивание, шитье, тканье и др.
О выращивание льна говорят слова песни "Ленок", а плясуны в выразительных движениях показывают, как сеют лен, как полют, как обрабатывают, превращая в пряжу и ткань, и наконец, шьют из него рубашки.
Поскольку в этих и подобных танцах очень ярко выражено сюжетно-игровое начало, их называют игровыми или танцами-играми. Чаще всего они связаны с народными песнями, очень разнообразными в ритмическом и мелодическом отношении.
С бережностью по отношению к подлиннику обработали эти танцы для сцены наши балетмейстеры: О.Н.Князева - танцы Урала, М.Г. Чернышов - танцы Воронежской области, М.С. Годенко - танцы Сибири, Я.К.Филиппов - танцы Иркутской области. Самодеятельные коллективы активно включились в эту творческую работу, и не один прекрасный танец увидели мы на сцене в их исполнении. Благодаря этому русская народная хореография пережила как бы второе рождение и русский народный танец зажил во всем своем многообразии на сцене.
Целью моей работы является изучение сценической обработки фольклора Московской области.
Задача работы – рассмотреть и изучить виды танцевального фольклора по трем направлениям: хоровод, пляска и кадриль.
2. РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ТАНЦЫ
Русский народный танец - национальный танец страны. Он как портрет русского человека - мощный, яркий и «от всей души»...
В его основе лежат три направления - хоровод, пляска и кадриль. Хоровод. Особые протяжные песни - хороводные, неразрывно и органично связывают между собой большое количество участников и игру танца. Участники, как правило, держатся за руки. Иногда за платок, венок или шаль. Хоровод распространен по всей России и в каждой области он приобретает новые черты, настроение и характер. Орнаментальный (фигурный, узорный, кружевной) хоровод, если в песне нет конкретной сюжетной линии, водит участников кругами, заплетает из хороводной цепи различные фигуры, согласуя шаги с ритмом песни. Иногда орнаментальные хороводы своим рисунком раскрывают и передают содержание песни. Например, хоровод «Змейка», который любят в больших веселых компаниях. Исполнители игровых хороводов с помощью мимики, пляски и жестов создают различные образы и характеры героев, история которых раскрывается в песнях. Многие помнят из детства хоровод «А ну-ка, заяц, попляши!». В целом игровые хороводы и пляски построены на мифологии.
Пляска. В древности пляска носила культовый, обрядовый характер, постепенно приобретая бытовой. Население Севера в пляске раскрывало образ петуха, а в Сибири - медведя. Это наиболее распространенный и любимый жанр русского народного танца.
Пляска родилась в хороводе, но обросла более сложными элементами, стала самостоятельнее, насыщеннее и ярче. В мужской пляске преобладают удаль, сила, размах - это считалось прелюдией к рукопашному бою. Женщина же в танце величава, плавна, великодушна и сердечна, но танец она исполняет живо, с задором.
Перепляс - это соревнование в силе, ловкости и изобретательности танцоров. Танцевальных элементов множество - дробушки, притопывания, прихлопывания… Кто кого перетанцует? Как правило, он исполняется под музыкальное сопровождение и реже под песню или частушки. Важно, чтобы в переплясе количество участников не превышало двух. В массовом плясе нет ограничений по количеству танцоров, а главная задача - не только показать свои умения в танце, но и исполнить его лучше остальных. Групповую пляску чаще исполняют парами или тройками. Все фигуры пляса круговые и исполняются против часовой стрелки.
Кадриль. Своеобразное построение и четкое деление на пары и фигуры отличают кадриль от традиционных плясок. Она ведет свое происхождение от салонного французского танца и начала распространяться в России в начале 19 столетия. Меняясь десятилетиями, кадриль взяла от французского танца лишь некоторые особенности построения и название. Танец, переплетаясь с русским стилем, приобрел новые движения и манеру исполнения. Богаче стала и форма кадрили, она стала исполняться линиями и квадрат (четырепары).
Значимость танца в русской народной культуре огромна. Это продолжение нашей культуры, но почему-то мы постепенно забываем о своих корнях, истоках. В песнях и танцах мы рассказываем историю нашей семьи, жизни, страны. Народные танцы - это продолжение нашей культуры, ментальность, национальный колорит. Поэтому так важно их знать, беречь и любить! Основой танца в настоящее время являются "специально отобранные, систематизированные либо сочиненные и, как правило, канонизированные традицией жесты, движения, позы; количество исполнителей, размещение их в пространстве; принципы организации некоего целостного танцевального действа". Совокупность данных качественно-количественных характеристик танца может быть использована в качестве критерия классификации танц
3. СЦЕНИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА РУССКИХ НАРОДНЫХ КРСТЮМОВ
Русская народная одежда является замечательным наследием культуры прошлого. В течение многих веков искусством неизвестных умельцев создавались народные костюмы, редкие по красоте и гармонии. Многообразные по своему покрою, они отличались широкой гаммой цветов и богатством отделки.
Русская народная одежда очень сценична и задачей художников, работающих над костюмами для самодеятельных коллективов, является возрождение великолепных ее образцов. Это поможет воспитанию у трудящихся художественного вкуса, любви к неувядаемому искусству нашего народа.
Сценический костюм создается на основе фольклорного народного, но, конечно, облегчается настолько, чтобы танцору было удобно двигаться. Русская народная одежда красива, ярка по краскам, богата украшениями, вышивкой. В создании одежды народ проявил столько же таланта и художественного вкуса, сколько и в создании песен и плясок.
Создавая костюм по мотивам народной одежды, не следует полностью ее копировать важно, передать ее характер, особенности кроя, отделки, орнамента.
Костюм должен составлять «ансамбль», в переводе с французского означает тесную взаимосвязь, нераздельность. Ансамбль костюма благодаря строгой взаимоподчиненности его элементов и тесной взаимосвязи с предметной средой, интерьером. Обладает свойством отражать образ человека.
Ансамбль костюма создается по единому художественному замыслу, где все детали согласовываются между собой и подчиняются единому целому. Он раскрывает образ конкретного смысла. В основе создания ансамбля положены определенные принципы гармонии на единстве композиционных средств, характерных для предметной среды в целом.
Завершается ансамбль головным убором, который более чем другие части костюма, подчеркивают индивидуальность человека. Форма головного убора должно сочетаться как с силуэтом костюма, так и соответствовать исторической действительности и др.
В моей работе представлены образцы театрализованных костюмов по мотивам русской народной одежды, созданных с учетом технических возможностей самодеятельных ансамблей при изготовлении костюмов на местах. Здесь представлены костюмы для исполнения русской пляски, кадрили для хоровода.
4. ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ КОСТЮМЫ ПО МОТИВАМ НАРОДНОЙ ОДЕЖДЫ
В этом разделе приведены несколько вариантов костюмов, созданных по мотивам народной одежды, которая была распространена в центральной части России.
Костюм по мотивам подмосковных кадрильных.
Молодежный костюм для хоровода.
Женский и мужской костюмы.
5.ОПИСАНИЕ ТАНЦЕВ
5.1 «Русские хороводы»
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ТАНЦА
В основу постановки танца «Русские хороводы» положены литературные и этнографические материалы по народным хороводам, бытовавшим во многих областях РСФСР.
Хороводы издавна были непременной составной частью всех весенних и летних гуляний и больших народных празднеств. Широкое распространение они имели в городах и деревнях Московской области и в самой Москве.
В праздничные дни рабочая молодежь Москвы уходила за город — в Сокольники, Покровское - Стрешнево или Ростокино. На полянах подмосковных рощ девушки и юноши водили хороводы и пели песни.
Содержанием танца «Русские хороводы» и является гулянье молодежи в весенний праздничный день.
Девушки в нарядных сарафанах, взявшись за руки, идут навстречу друг другу с двух сторон сцены. Неожиданно они изменили направление, и каждая группа девушек стала закручивать «улитку». Затем девушки незаметно раскрутили «улитки» и пошли навстречу друг другу.
Но встреча девушек опять не состоялась. Улыбнувшись друг другу, они снова расстались и закрутили «улитки», затем опять незаметно раскрутили их и пошли навстречу друг другу. Вот они, наконец, встречаются в глубине сцены и, соединив руки с платочками, идут пара за парой на передний план. Плавность, грация, благородство отличают их простые движения.
Дойдя до переднего плана, каждая пара поочередно взмахивает соединенными руками с платочками и отходит назад.
Пара за парой отходят девушки назад, взмахивая платками, точно выпуская стаю птиц из пышных белых рукавов.
Неожиданно пары разошлись по сторонам и соединились в кружочки. Обхватив друг друга за талию, девушки очень быстро закружились. Кружочки сменились вращающимися линиями: на сцене точно раскрываются большие веера. И вот все девушки, соединившись в один круг, величаво и гордо плывут по этому кругу.
Рисунок танца все время меняется: круг перестраивается в четыре линии, которые, словно весенние ручейки, текут, извиваясь, то в центр, то из центра. Наконец все девушки собираются в глубине сцены в квадратное построение, рассыпающееся затем по всей сценической площадке,
Быстро-быстро кружатся девушки, поднял высоко над головой платки. К ним присоединяется группа юношей.
Еще стремительнее закружились танцующие, еще веселее стала пляска.
Все танцующие разделились на два круга и, взявшись за руки, приплясывая, один за другим понеслись по этим кругам сначала в одну, потом в другую сторону.
Рассыпались круги, разошелся по сторонам народ. Танцующие образовали большой полукруг, оставив на середине сцены одного юношу. Притопывая, он стал приглашать других: кто хочет сплясать, чтобы показать всем свою удаль, ловкость и мастерство? С двух сторон полукруга выходят две девушки и двое юношей. Степенно и плавно танцуют девушки, а юноши выделывают перед ними замысловатые коленца.
На смену этим танцующим из центра полукруга выходят еще две девушки и двое юношей. Девушки, взмахнув платками, стремительно несутся вперед, лукаво посматривая на юношей, исполняющих рядом с ними сложные фигуры танца.
С одной стороны полукруга вышла еще одна девушка, с другой — юноша; приплясывая, пошли они по кругу, приглашая желающих плясать.
К пляшущим присоединяются вторая, третья, четвертая девушки, а также юноши.
Один из юношей (пятый) закружился волчком на присядке, то и дело взлетая вверх, точно мяч.
Четыре девушки и четверо юношей, повстречавшись, пляшут друг перед другом. Затем все танцующие соединяются в один большой круг и начинают кружиться в быстрой пляске: парни прыгают, кружатся перед девушками, а девушки, ласково улыбаясь и переводя руки с платками из стороны в сторону, двигаются быстро, но плавно, как лебедушки, чуть-чуть поводя плечиками то вправо, то влево.
Большой круг распался на три двойных круга (каждый из них состоит из двух кругов, соединенных наподобие звеньев цепи). Танцующие быстро кружатся в таком построении. Наконец кольца рассыпаются. Девушки и юноши соединившись в пары и тройки, пляшут, поглядывая друг на друга, и одни за другими уходят за сцену.
УСЛОВИЯ ИСПОЛНЕНИЯ
В танце «Русские хороводы» участвуют 16 девушек и 12 юношей.
Танец состоит из двух частей: первая часть исполняется одними девушками; во второй части к девушкам присоединяются юноши.
Музыка к танцу также состоит из двух частей.
Первая часть танца исполняется под музыку русской народной песни «Ты воспой! Ты воспой!», Музыкальный размер – 2/4
Вторая часть танца исполняется под музыку русской народной песни «Улица широкая моя!». Музыкальный размер - 2/4.
КОСТЮМЫ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ
Костюм девушки. Шелковый или шерстяной сарафан — синий, красный, зеленый дли желтый.
По покрою сарафан косоклинный. Вверху он начинается с небольшого лифа, кроящегося отдельно; к этому лифу пришивается юбка, книзу отдельно расклешенная. Спереди от лифа нашивается (сверху вниз) «тяга» — продольная полоса материи, украшенная русским орнаментом, расшитая парчой, бусами, лентами. Подол сарафана расшивается в несколько рядов тесьмой, лентами разных оттенков. На одну из лент нашиты белые пуговицы. В верхней части сарафана на спине заложены две-три глубокие складки, книзу расходящиеся.
Под сарафаном — нижняя юбка из бязи такого же цвета, как сарафан, с двумя-тремя оборками.
Белая кофта (из чесучи, шелкового или штапельного полотна) с широкими, пышными рукавами, вышитыми на плечах тамбурным швом (рисунок — русский орнамент). Вшивной рукав, присборенный в плече, к манжету слегка суживается. На шее много бус.
На голове кокошник такого же цвета, как сарафан. Кокошник расшит бисером и парчой; сзади он навязывается шнурком, который прикрывается широким бантом с длинными спускающимися концами.
В косу вплетена лента. На ногах туфли на среднем каблучке. В руке цветной шелковый платок.
Костюм юноши. Рубашка — синяя, красная, зеленая или желтая — подпоясана красивым цветным поясом. Рукава, воротник и низ вышиты.
Черные брюки заправлены в черные сапоги.
ОПИСАНИЕ ТАНЦА
Исходное положение: все девушки, разделившись на две группы (по 8 человек в каждой), выстраиваются цепочкой за третьей кулисой с обеих сторон сцены. (По цвету сарафаны чередуются в каждой группе так: синий, красный, синий, красный, желтый, зеленый, желтый, зеленый.)
Держа в правых руках платки, девушки берутся за руки и приподнимают их вверх, соединив друг с другом локти. Кисти рук — на уровне плеч. Головы девушек, стоящих с правой стороны, повернуты влево; головы девушек, стоящих с левой стороны, повернуты вправо.
После музыкального вступления (8 тактов) исполняется первая часть музыки («Ты воспой! Ты воспой!»).
Проигрывается музыкальное сопровождение№1
На 1—4-й такты обе группы девушек выходят на сиену «русским переменным шагом» (движение № 1), навстречу друг другу. Движение начинается с правой ноги (рис. 1).
Рис. 1.
На 5—8-й такты девушки, не дойдя друг до друга, меняют направление и закручивают «улитки», повернувшись в каждой группе лицом к центру своей «улитки».
На 9 —18-й такты первая девушка в каждой группе, а вслед за ней и остальные идут тем же «переменным шагом» в обратном направлении, раскручивая «улитку». Постепенно девушки одна за другой повертываются лицом к зрителям. Обе линии девушек идут в глубину сцены, навстречу друг другу (рис, 2).
Рис. 2.
Повторяется музыкальное сопровождение № 1
На 1–2-й такты девушки в обеих линиях, исполняя то же движение № 1, встречаются в глубине сцены и парами идут вперед.
На 3—4-й такты они опять расходятся в разные стороны, закручивая «улитки», только уже ближе к середине сцены.
На 5—8-й такты девушки продолжают закручивать «улитки» (как с правой, так и с левой стороны, повернувшись лицом внутрь «улитки»).
На 9—18-й такты, изменив направление, девушки раскручивают «улитки» и, повернувшись лицом к зрителям, направляются навстречу друг другу в глубину сцены.
Исполняется музыкальное сопровождение №2
На 1—4-й такты и их повторение девушки обеих групп встречаются в глубине (на середине заднего плана) сцены, становятся парами и идут на передний план сцены (рис. 3).
Рис. 3.
При этом они подают друг другу свободные концы своих платков и поднимают вверх соединенные руки с платками. Девушка с левой стороны поднимает правую руку с платком выше уровня плеча, подавая другой конец платка девушке, стоящей в паре с ней с правой стороны; левой рукой она берет конец чужого платка и держит эту руку на уровне пояса; девушка с правой стороны левую руку с чужим платком поднимает выше уровня плеча, а правую руку со своим платком держит на уровне пояса. Корпус немного повернут в сторону зрителей (см. рис. 4).
Рис. 4
Девушки на правой стороне сцены начинают движение с правой ноги, а девушки на левой стороне — елевой ноги.
На 5-й такт девушки первой пары, не опуская платков, взмахивают ими вверх (на первую четверть такта) и, образуя «воротца» из поднятых соединенных рук с платками, отходят боковым шагом в глубину сцены.
При этом девушки на левой стороне сцены на счет «раз» делают шаг в сторону правой ногой, а та счет «и» — шаг левой, ставя ее впереди правой. Девушки на правой стороне исполняют то же самое, только сначала делают шаг левой ногой, затем правой, ставя ее впереди левой. Одновременно вторая пара, чуть наклонив корпус и опустив руки с соединенными платками, проходит простыми шагами в «воротца» (рис. 5), становится на место первой пары и поднимает руки «воротцами».
Рис. 5.
На 6-й такт девушки второй пары, также взмахнув платками и не разъединяя рук, как и девушки первой пары, отходят боковым шагом назад, вслед за первой парой; одновременно девушки третьей пары проходят вперед на место второй пары.
На 7-й такт девушки третьей пары отходят, взмахнув платками, вслед за второй, а четвертая пара в это время занимает место третьей.
На 8-й такт девушки четвертой пары отходят назад вслед за третьей парой, а пятая проходит на место четвертой.
На 9-й такт пятая пара девушек отходит вслед за четвертой, а шестая проходит на место пятой.
На повторение 5—7-го тактов то же самое исполняют три следующие пары.
После этого перестроения восьмая пара оказывается па месте первой пары, а первая — па месте восьмой.
На повторение 8—9-го тактов все девушки, не опуская рук, продолжают отходить парами назад теми же шагами.
Исполняется музыкальное сопровождение №3
На 1—2-й такты девушки парами, не разъединяя рук и постепенно опуская их до уровня плеч, расходятся в стороны «девичьим плавным шагом» (движение № 2) в следующем порядке: восьмая, шестая, четвертая и вторая пары идут на левую сторону сцены, а седьмая, пятая, третья и первая пары — на правую сторону (рис. 6).
Рис.6
При этом девушки, стоящие с левой стороны в восьмой, шестой, четвертой и второй парах, отходят спиной по направлению движения, начиная с правой ноги («девичий плавный шаг», движение № 2), отводя корпус вправо; девушки, танцующие в парах с ними, идут лицом по направлению движения, начиная с левой ноги и повертывая корпус влево.
Одновременно девушки на правой стороне сцены исполняют то же самое, но соответственно в другую сторону (рис. 6).
На 3—4-й такты все пары продолжают расходиться по сторонам в том же направлении, но девушки, чей корпус был повернут вправо, повертывают его влево. Девушки, танцующие в парах с ними, повертывают корпус вправо.
На повторение 1—4-го тактов девушки парами, держа платки, не разъединяя рук и глядя друг на друга, «русским переменным шагом» (движение № I) проходят по небольшому кружку по движению часовой стрелки, начиная с правой ноги (рис.7)
Рис.7
На 5—6-й такты девушки пятой и шестой пар и девушки первой и второй пар сходятся «девичьим плавным шагом» (движение № 2) к середине сцены, продолжая держать платки наискосок за противоположные концы и глядя друг на друга. При этом положение корпуса снова меняется.
Одновременно тем же движением девушки седьмой и восьмой пар и, равняясь по ним. девушки третьем к четвертой пар, также изменив положение корпуса, продолжают расходиться, приближаясь к кулисам.
На 7—9-й такты, изменив положение корпуса (на первую четверть 7-го такта), танцующие продолжают двигаться в том же направлении, то-есть навстречу друг другу идут пятая и шестая пары и, равняясь по ним первая и вторая пары.
Тем же движением, так же изменив положение корпуса, еще шире расходятся в стороны седьмая и восьмая пары и третья и четвертая пары (рис. 8).
Рис.8
На повторение 5—9-го тактов танцующие исполняют следующее.
На первую четверть 5-го такта каждая девушка, стоящая в паре с правой стороны, повертывается направо, становясь спиной к своей подруге. При этом левую руку она кладет на пояс, а правую – с платком — подает подруге. Та берет левой рукой конец чужого планка, а правую руку — со своим платком — опускает, чуть отведя от корпуса
Затем каждая пара «русским переменным шагом» (движение № 1) проходит по небольшому кружку (против движения часовой стрелки) и направляется навстречу другой паре, 'которая одновременно делает то же самое.
Образуются четыре кружка, в каждом — четыре девушки: седьмая пара соединяется с пятой, третья пара — с первой (с правой стороны сцены), восьмая пара—с шестой и четвертая — со второй (с левой стороны).
Руки девушки соединяют на поясе за спиной друг у друга. Платки держат в правых руках.
Исполняется музыкальное сопровождение №4
На 1—8-й такты девушки четверками дружатся по движению часовой стрелки. Левая нога у всех впереди правой.
При кружении четверки меняются местами: четверка, состоящая из седьмой и пятой пар, и четверка, состоящая из шестой и восьмой пар, отходят по сторонам на задний план сцены, а четверки, состоящие из третьей н первой, четвертой и второй пар, проходят через центр на передний план сцены (рис. 9).
К концу 8-го такта! девушки восьмой, седьмой, четвертой и третьей пар разрывают кружки и, разъединив руки, выравниваются, образуя четыре линии (по четыре человека и каждой), причем на концах каждой линии с обеих сторон остаются девушки восьмой, седьмой, четвертой и третьей пар (рис. 10)
На 9—13-й такты каждая четверка девушек «русским переменным шагом» (движение № 1) движется по кругу, сохраняя равнение в линии. Девушки с левой стороны сцены идут против движения часовой стрелки. II каждой линии крайняя девушка слева остается на месте и является осью вращения линии.
Девушки с правой стороны сцены идут по движению часовой стрелки. Осью вращения линии здесь будет крайняя девушка справа (см. рис. 10).
На повторение 9—13-го тактов девушки движутся тем же шагом и в том же направлении, только ось вращения каждой линии будет находиться теперь между двумя девушками, танцующими в середине. К концу 13-го такта все разъединяют руки и, сделав полный поворот, соединяются в один большой круг, став лицом по движению часовой стрелки (рис. 11).
Исполняется музыкальное сопровождение №5
На 1 – 4-й такты все девушки идут простыми шагами по кругу, начиная с левой ноги и делая один шаг на каждую четверть такта. Одновременно каждая девушка берет платок обоими руками за концы (наискосок) и соединяет перед грудью кисти рук (тыльной стороной наружу), подняв локти почти до уровня плеча. Делая шаг левой ногой девушки одновременно чуть опускают левое плечо, а правое приподнимают (рис.12); делая шаг правой нагой, опускают правое плечо, а левое приподнимают. Таким образом, они идут по кругу, слегка покачиваясь.
На повторение 1 – 4-го тактов девушки продолжают двигаться в том же направлении, но постепенно раскрывают руки, поднимая их кверху и растягивая концы платков. Глазами девушки следят за движениями рук.
На 5-й такт, на счет «раз», сильно взмахнув платками и оставляя платки в поднятой левой руке, все делают полуповорот налево, сохраняя то же построение (круг).
На счет «два» девушки опускают платок на правое плечо, а правую руку отводят назад (рис. 13).
На 6—9-й такты девушки, чуть наклонив корпус вперед, идут, начиная с левой ноги, простыми шагами по кругу против движения часовой стрелки.
На повторение 5—8-го тактов все девушки исполняют следующее: на первую четверть 5-го такта повертываются направо, перекладывают платки в правые руки и, начиная с правой ноги, идут по кругу по движению часовой стрелки. Правая рука (с платком) поднята, кисть повернута ладонью вперед. Левая рука отведена в сторону. Взгляд направлен на платок (рис. 14).
На повторение 9-го такта, опуская руки с платками вниз, девушки делают полный поворот через правое плечо, переступая на месте на каждую четверть такта.
Исполняется музыкальное сопровождение № 6
На 1 – 4-й такты девушки, снова взявшись за руки и соединившись в те же четверки, идут «русским переменным шагом» (движение № 1) В центр сцены (см. рис. 15; пунктиром показана линия движения). У крайних девушек свободные руки на поясе.
1-я четверка (пятая и седьмая пары) к 2-я четверка (восьмая и шестая пары) идут к центру из глубины сцены. 3-я четверка (первая и третья пары) и 4-я четверка (вторая и четвертая пары) идут к центру с переднего плана. Все четыре линии девушек встречаются в центре сцены.
На 5—-8-й такты, не останавливаясь, все четверки повертываются и идут обратно тем же шагом.
На 9—13-й такты каждая четверка повертывает по кругу (1-я и 4-я. четверки — против движения часовой стрелки, 2-я и 3-я — по движению часовой стрелки) и опять приходит в центр.
При этом танцующие в 3-й и 4-й четверках, дойдя до переднего плана сцены, на ходу разъединяют руки, делают полуповорот (в 3-й четверке—вправо, в 4-й — влево) и снова берутся за руки.
На повторение 9 – 11-го тактов 1-я и 2-я четверки останавливаются в центре, 4-я постепенно подходит к ним с левой стороны, 3-я -— с правой (построение в этот момент напоминает раскрытый веер). Все четыре линии становятся параллельно друг другу, образуя ровный квадрат.
На повторение 12—13-го тактов, повернувшись левым плечом к зрителям, девушки постепенно сходятся в четырехугольник (рис. 16), двигаясь мелкими шажками (движение № 2, «девичий плавный шаг»), начиная с правой ноги, вглубь сцены
У девушек, стоящих в первом ряду, левые руки на поясе, правые опущены вниз; все остальные девушки опустили руки вниз.
Исполняется музыкальное сопровождение № 7
На 1—4-й такты все девушки, повернувшись лицом к зрителям и взяв обеими руками платок за два противоположных конца, небольшими шагами (один шаг на каждую четверть такта) идут, начиная с правой ноги, на передний план сиены и постепенно расходятся в стороны, как показано на рисунке 17. При этом они исполняют следующие движения:
На 1-й такт делают два шага вперед, руки с платками прикладывают к груди, локти приподнимают.
На 2-й такт плавно переводят руки вправо-вперед, подняв правую руку немного выше левой и глядя на руки.
На 3-й такт они снова прикладывают руки к груди.
На 4-й такт, продолжая идти вперед, девушки раскрывают руки влево-вперед, подняв левую руку выше правой и глядя па руки.
На 5—6-й такты девушки повторяют движения 1—2-го тактов.
На 7—8-й такты, продолжая идти вперед, девушки переводят руки вправо и описывают ими большой круг через верх, против движения часовой стрелки, держа платок на вытянутых руках.
На 9—13-й такты, отведя руки влево (левая рука открыта в сторону — на уровне плеча, а правая — с платком — согнута в локте перед грудью), девушки кружатся на месте вправо, делая четверть поворота на каждую четверть такта: на «раз» — шаг правой ногой, на «и» левая приставляется к правой, на полупальцы и т. д. В это время из-за третьих кулис выходят юноши, по шесть человек с каждой стороны, и, разделившись по трое, сзади подходят простыми шагами к девушкам.
На 14—17-й такты девушки исполняют следующее: взмахнув щетками (на счет «раз» 14-го такта) и не опуская рук, быстро кружатся, делая полуповороты вправо.
Одновременно, на 14-й такт, юноши, вступая в пляску, идут «гуськом» по трое между стоящими по линиям девушками (рис. 18). Идут юноши «русским переменным шагом» (движение №1), начиная с правой ноги, отведя обе руки вправо.
На 15-й такт юноши продолжают идти тем же шагом, начиная с левой ноги, отведя руки влево.
На 16 -17-й такты повторяются движения 14-15-го тактов.
На 18-й такт, поравнявшись с девушками и глядя на них, юноши,
положив руки на пояс, заканчивают движение, притопнув правой и левой ногой.
Исполняется быстро и весело вторая часть музыки («Улица широкая»).
Проигрывается музыкальное сопровождение №1
На 1—3-й такты танцующие исполняют следующее:
На первую четверть 1-го такта девушки повертываются правым плечом к зрителям, а юноши — лицом к девушкам, левым плечом к зрителям.
Затем девушки небольшими шагами (один шаг на каждую четверть такта), на низких полупальцах, начиная с правой ноги, отходят (спиной по направлению движения) к правым кулисам; руки раскрыты в стороны ниже уровня пояса.
Юноши, тоже раскрыв руки в стороны, идут, «наступая» на девушек, простыми шаркающими шагами, начиная с правой ноги (один шаг на каждую четверть такта).
На 4—6-й такты движение продолжается, но теперь девушки идут, «наступая» на юношей, которые отходят (спиной по направлению движения) к левым кулисам, задерживая при каждом шаге ногу впереди на каблуке.
На повторение 1—6-го тактов все танцующие еще раз исполняют движения 1—6-го тактов и заканчивают эти движения, притопнув правой ногой и повернувшись лицом к зрителям.
На 7—12-й такты все девушки и юноши, положив руки на пояс, исполняют «шаг в сторону с приседанием» (движение № 3), причем девушки приседают слегка и продвигаются влево, повернув голову направо, а юноши идут вправо, повернув голову налево. Расположение линий танцующих показано на рисуике 19: линия девушек, за ней линия юношей, опять линия девушек, за ней вторая линия юношей и т. д.
На вторую четверть 12-го такта юноши заканчивают движение, отставляя левую ногу в сторону на каблук и слегка присев на правой ноге. Девушки заканчивают движение, притопнув правой ногой.
На повторение 7—12-го тактов движение исполняется еще раз, но с другой ноги и в обратную сторону, и заканчивается на последнюю чет-
верть 12-го такта на первоначальных местах: юноши притопывают правой ногой, а девушки — левой.
Исполняется музыкальное сопровождение № 2
На 1—6-й такты юноши (тройками, как при вступлении в общую пляску) повертываются левым плечом к зрителям, поднимают соединенные руки, образуя «воротца», и, стоя на месте, притопывают правой ногой на счет «раз» каждого такта.
Одновременно девушки, взявшись за руки (четверками) и наклонив корпус, «русским переменным шагом» (движений № 1) «змейкой» обходят юношей (рис. 20), проходя в каждые «воротца» и направляясь в глубину сцены.
На повторение 1—4-го тактов юноши, не опуская рук, продолжают притопывать на месте правой ногой.
Одновременно четверки девушек, держась за руки, идут на передний план сиены «русским переменным шагом» (движение № 1) и приходят на свои места.
На повторение 5—6-го тактов все танцующие, положив руки на пояс, кружатся в правую сторону на правой ноге, приставляя на каждую четверть такта левую ногу на полупальцы к правой (чуть позади). Продолжая кружиться, танцующие расходятся на два круга (чередуясь: девушка, юноша, девушка, юноша и т. д.). В центре каждого круга остается по две девушки.
На 7—12-й такты исполнители в пищик «ругах, держась за руки, идут
русским переменным шагом» (движение № 1): на правой стороне сцены -по ходу часовой стрелки, на левой — в обратную сторону. Девушки, находящиеся в центре одного и другого кругов, подняв соединенные руки вверх, кружатся в стороны, противоположные движению их кругов (рис. 21).
На повторение 7—11-го тактов танцующие продолжают то же движение.
На повторение 12-го такта оба круга разрываются, и танцующие начинают выстраиваться в большой полукруг.
Исполняется музыкальное сопровождение № 3
На 1—3-й такты все танцующие, двигаясь «русским переменным шагом», образуют один большой полукруг. На середину сцены из полукруга выбегает юноша, который приглашает других на пляску: на каждый такт он делает два сильных притопа и, чуть наклонил корпус, размахивает руками (как бы подзывая товарищей).
В это же время оставшиеся ни своих местах четыре девушки (те, что танцевали парами в центрах кругов), обхватив друг друга руками за талию (за спиной), парами отходят по диагоналям к углам переднего плана—одна пара направо, другая налево, исполняя «боковое припадание» (движение № 4).
На 4—6-й такты юноша исполняет «ключ с хлопками» (движении № 5), а четыре девушки — все так же парами, не разъединяя рук, - отходят, кружась, в глубину сцены и присоединяются к остальным танцующим.
На повторение 1—3-го тактов юноша-солист (спиной по направлению движения) отходит в полукруг. На смену ему с разных концов полукруга выходят двое юношей. Раскрыв руки в стороны, «русским переменным шагом» (движение № 1) идут они по полукругу к девушкам, которые стоят первыми на противоположных концах полукруга.
На повторение 4—6-го тактов юноши, раскрыв руки в стороны, исполняют перед девушками «ключ с поворотом» (движение № 6).
На 7—12-й такты и их повторение девушки, стоящие первыми на концах полукруга, взглянув на юношей, поднимают правые руки и, размахивая платочками вправо и влево, «девичьим плавным шагом» идут 1п переднему плану сцены навстречу одна другой. Одновременно юноши очень задорно исполняют движение №7 («шаг с хлопками по голенищу»), сопровождая девушек до середины сцены (рис. 22).
В это же время (на 7—12-й такты с повторением) все остальные Девушки и юноши исполняют «гармошку» (движение № 8), причем девушки держат платки за концы (наискосок) па уровне груди и, сохраняя построение полукругом, двигаются вправо, а юноши, положив руки на пояс, двигаются влево.
Исполняется музыкальное сопровождение №4
На 1—6-й такты, повстречавшись на середине сцены, девушки-солистки, продолжая размахивать платочками, идут движением № 2 дальше, меняясь местами, а юноши, также поменявшись местами, еще задорнее исполняют (каждый перед девушкой своей пары) «прыжки с хлопками по голенищу» (движение № 9).
На повторение 1—6-го тактов двое юношей и две девушки, продолжая исполнять те же движения, подходят ближе к краям полукруга и присоединяются к остальным танцующим.
Одновременно из середины полукруга танцующих выходят еще две девушки и двое юношей (вторые пары солистов).
Девушки, держа платки (одна — в правой, другая — в левой руке) и играя ими, «плывут», «девичьим плавным шагом» (движение №2) вперед до середины плана сцены. Юноши исполняя « прыжки с хлопками» (движение №10), идут рядом с девушками (между ними).
Остальные, сохраняя построение полукругом, на повторение 1- 6 –го тактов исполняют «гармошку» (движение №8), двигаясь в противоположные стороны.
На 7 – 12-й такты и их и повторение юноши-солисты исполняют « присядку-разножку с хлопками» (движение №11),все время поворачиваясь к своей партнерше, а та (движение №2) идет вокруг юноши.
Все остальные исполнители хлопают в ладоши на счет «раз» каждого такта.
Исполняется музыкальное сопровождение №5
На 1-6-й такты и их повторение девушки-солистки (движение №2) расходятся по сторонам, возвращаясь в полукруг. Юноши идут за девушками, исполняя (движение №12), а при повторении 5-6-го тактов, притопнув двумя ногами перед девушками, возвращаются в полукруг и встают за девушками.
На 7-9-й такты с правой стороны круга (движение №1) выходит девушка, направляется к третьей от нее девушки и приглашает ее на танец. С левой стороны полукруга, исполняя(движение №13), так же делает юноша.
На 10-12-й такты обе девушки положив руки друг другу на пояс, повертывают на месте вправо отступая при этом мелкими шажками на полупальцах. Юноши делают так же и все исполняют (движение №14). Остальные притопывают правой ногой.
С правой стороны выскакивает юноша и исполняет (движение №15) по кругу.
На повторении 7-9-го тактов две девушки и двое юношей, двигаются навстречу друг другу, подходят (движение №1) к следующей девушки и юношу и приглашают их на танец.
На повторение 10-12-го такта танцующие, соединившись по трое и держа руки друг у друга за спиной кружатся так же , как на 10-12-й такты, против часовой стрелки. А юноша-солист продолжает обходить круг на «присядка с ударом по голенищу» и приходит в центр.
Одновременно остальные танцующие, держа руки на поясе, притопывают правой ногой на первую четверть каждого такта.
Повторяется вторая часть музыки.
Исполняется музыкальное сопровождение № 1
На 1—3-й такты тройка девушек и тройка юношей подходят к следующим — через три человека — танцующим и приглашают их на пляску. Таким образом, на левой половине сцены оказываются четыре девушки, а на правой — четверо юношей.
На 4—6-й такты юноши, не разъединяя рук, находящихся за спиной, делают круг «мелкой дробью» и останавливаются, как показано на рисунке 23. Девушки исполняют то же самое с левой стороны.
Одновременно, на 1—6-й такты, юноша в центре исполняет «присядку-разножку в воздухе» (движение № 16, рис. 23).
Остальные девушки и юноши, стоящие в полукруге, в это же время исполняют «притоп» — движение № 17: девушки — подняв вверх соединенные руки с платками, а юноши — положив руки на пояс.
На повторение 1—3-го тактов четыре девушки-солистки исполняют «притоп одной ногой» (движение № 18), а четверо юношей исполняют «ключ» (движение № 19).
На повторение 4—-6-го тактов первая и третья из четверки девушек, опустив руки, «русским переменным шагом» (движение № 1) переходят с левой стороны сцены на правую, приближаясь к первому и третьему из четверки юношей.
Второй и четвертый из четверки юношей тем же «русским переменным шагом» переходят с правой стороны сцены на левую, ко второй и четвертой из четверки девушек.
Остальные танцующие продолжают «притопывать» (движение № 17).
В это же время (на 1—6-й такты) солист продолжает делать в центре
присядку-разножку в воздухе» (движение № 16). К концу 6-го такта он отходит в общий полукруг.
На 7—12-й такты четыре девушки-солистки, держа платки наискосок и дна конца перед собою, исполняют «гармошку» (движение № 8). Каждая девушка движется по небольшому кругу: девушки, стоящие с левой стороны, — по движению часовой стрелки, стоящие с правой стороны — против движения часовой стрелки (рис. 24).
Четверо юношей, стоя лицом к девушкам, исполняют(движение №20).
Одновременно все остальные танцующие (девушки — подняв соединенные руки, а юноши — положив руки на пояс) идут вперед, сохраняя построение полукругом, делают пять шагов, начиная с правой ноги, и заканчивают движение на вторую половину 9-го такта, притопнув левой ногой.
На 10—12-й такты они отходят назад, начиная с левой ноги, и останавливаются, притопнув правой ногой.
На повторение 7—12-го тактов четверка девушек исполняет «гармошку» (движение № 8) в обратную сторону, а юноши продолжают исполнять «ключ с хлопками и пони рогом» ' (движение № 20). Все остальные танцующие еще раз повторяют движение (пять шагов с притопом) вперед и назад.
Исполняется музыкальное сопровождение № 2
На 1—6-й такты четверка девушек кружится вправо, подняв вверх руки с платками, (шаг с полуповоротом корпуса). На счет «раз» — шаг правой ногой, на счет «и» левая нога приставляется на полупальцы к правой, на счет «два» — шаг правой ногой с полуповоротом, на «и» левая нога приставляется на полупальцы к правой. Юноши исполняют (движение № 21).
На повторение 1—3-го тактов юноши и девушки продолжают делать те же движения.
На повторение 4—6-го тактов все девушки, двигаясь «русским переменным шагом» (движение № 1), образуют один общий круг, а гоноши, исполняя то же движение № 1, присоединяются по два человека к каждой третьей девушке (один внутри круга, другой с внешней стороны, рис. 25).
На 7—12-й такты юноша, находящийся с внешней стороны круга, берется правой рукой за правый локоть девушки, а левую руку кладет себе на пояс; юноша, находящийся внутри круга, берется левой рукой за левый локоть, девушки, а правую кладет себе на пояс (рис. 26).
Все идут по кругу против движения часовой стрелки: девушки «плывут», точно лебедушки, а юноши идут «русским переменным шагом» с ударом каблука об пол (исполняется, как движение № 1, но в каждом такте пауза заменяется ударом каблука то левой, то правой ноги). На последний, 12-й, такт юноши делают три четверти поворота (становятся лицом к девушке).
Юноша, находящийся справа от девушки, повертывается в правую сторону, спиной к зрителям, а юноша, находящийся слева, — в левую, лицом к зрителям.
На повторение 7—11-го тактов юноши, раскрыв руки в стороны, продолжают движение по кругу. Юноша, находящийся справа от девушки, идет «боковым ходом» вправо: на каждую четверть такта делает шаг с притопом правой ногой вправо, левую ногу приставляет к правой.
Юноша, находящийся слева от девушки, идет «боковым ходом» влево, начиная с левой ноги. Одновременно девушка, поводя платочком то вправо, то влево, «плывет» по кругу «девичьим плавным шагом» (движение № 2, рис. 27).
На повторение 12-го такта все девушки и юноши, не прекращая движения по кругу, делают поворот. Каждая девушка делает полный попорот вправо. Юноша, находящийся справа от девушки, делает три четверти поворота вправо. Юноша, находящийся слева от нее, —три четверти поворота влево. Оба к концу движения оказываются лицом к девушке.
Исполняется музыкальное сопровождение №3
На 1— 6-й такты и их повторение танцующие еще стремительнее продолжают двигаться по кругу. Юноши перепрыгивая с ноги на ногу, исполняют (движение № 22). При этом они широко и высоко размахивают руками, ударяя попеременно по голенищу то правого, то левого сапога, и как бы ведут за собою девушек. Юноша, находящийся справа от девушки, начинает движение с левой ноги, юноша, находящийся слева, — с правой.
Одновременно девушки одна за другой, все так же плавно, но стремительно, «плывут» по кругу, держа платки за противоположные углы перед собой, чуть выше плеч; на каждые три такта они поводят платочками то вправо, то влево, ласково улыбаясь юношам, лихо несущимся впереди них в быстрой пляске (рис. 28).
При повторении 5—6-го тактов общий круг разрывается в шести местах и делится на шесть кругов, соединенных по два, наподобие звеньев цепи (рис. 29): звенья по бокам сцены, на переднем плане, состоят — попарно — из пяти девушек и четырех юношей, а звенья на середине сцены, в глубине ее, — из шести девушек и четырех юношей.
На 7—12-й такты девушки идут «русским переменным шагом» (движение № 1) против движения часовой стрелки1, а юноши, приседая и двигаясь в другом направлении, проходят в «воротца» из соединенных и поднятых рук девушек.
Взгляд юношей устремлен на девушек, вокруг которых они пляшут.
На повторение 7—11-го тактов движение продолжается, темп пляски становится все быстрее.
При повторении 12-го такта, звенья разрываются, и все танцующие, соединившись по трое (рис.30), выстраиваются в две колонны — одна на правой, другая на левой стороне сцены. При перестроении звенья танцующих в глубине сцены делятся пополам: одна половинаприсоединяется к танцующим на правой стороне сцены, другая — на левой стороне.
Каждую колонну замыкает пара: юноша и девушка. Юноши держат девушек под руки.
Исполняется музыкальное сопровождение № 4
На 1—6-й такты обе колонны танцующих весело идут по переднему плану сцены на середину (рис. 30). На повторение 1—6-го тактов колонны проходят в глубину сцены, как показано на рисунке 30.
На 7—(2-й такты обе колонны встречаются в глубине сцены, тройки с правой и с левой стороны становятся рядом, повернувшись лицом к зрителям. Общая широкая колонна замыкается двумя парами. Вое простыми шагами идут на передний план.
На повторение 7—12-го тактов колонны танцующих на переднем плане снова расходятся в обе стороны, удаляясь за кулисы. Юноши шумно шаркают каблуками об пол, а девушки плавно идут простыми шагами.
Расходясь в разные стороны, танцующие как бы прощаются друг с другом—до следующей встречи.
ОПИСАНИЕ ДВИЖЕНИЙ
Движение № 1
«Русский переменный шаг»
Исполняется в танце часто, всеми танцующими, на два такта музыки.
Счет – 2/4.
Исходное положение: третья позиция ног, правая впереди.
1-й такт. На счет «раз» — шаг вперед правой ногой.
Па счет «и» — шаг вперед левой ногой.
На счет «два» — шаг вперед правой ногой.
На счет «и» — пауза.
2-й такт. На счет «раз», продолжая движение, сделать шаг вперед левой ногой.
На счет «и» — шаг правой ногой.
На счет «два» — шаг левой ногой.
На счет «и» — пауза.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 2
«Девичий плавный шаг»
Исполняют девушки па 1—4-й такты музыкального сопровождения № 3 первой части музыки. Счет—2/4
Исходное положение: шестая позиция ног.
1-й та к т. На счет «раз» — скользящий шаг вперед правой ногой.
На счет «и» левую ногу приставить на полупальцы к правой.
На счет «два-и» повторяются движения, указанные на счет «раз-и».
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 3
«Шаг в сторону с приседанием»
Исполняют девушки и юноши на - 12-й такты музыкального сопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: третья позиция ног, правая впереди; руки на поясе.
7-й т а к т. На счет «раз-и» сделать шаг правой ногой в правую сторону, одновременно приподняв левую пятку.
На счет «два-и» левую ногу приставить сзади к правой на полную ступню, приседая на обеих ногах и равномерно распределяя тяжесть корпуса.
Затем движение продолжается в той же последовательности.
«Шаг с приседанием» в левую сторону исполняется так же, как «шаг с приседанием» в правую сторону, только начинается с левой ноги.
Движение № 4
«Боковое припадание»
Исполняют четыре девушки на 1 —3-й такты музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет — 2/4
Исходное положение: шестая позиция ног.
1-й такт. На счет «раз» сделать шаг вправо правой ногой, слегка приседая на ней, и одновременно приподнять левую пятку.
На счет «и» левую ногу приставить на полупальцы к правой, в шестую позицию, а правую слегка приподнять.
На счет «два-и» повторить движения, указанные на счет «раз-и».
Затем движение исполняется сначала.
«Припадание» в левую сторону исполняется так же, только с левой ноги.
Диижение № 5
«Ключ с хлопками»
Исполняет юноша-солист па 4—6-й такты музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет—2/4.
Исходное положение: первая позиция ног (невыворотно). руки свободно опущены вниз.
4-й такт. На счет «раз» ударить об пол правой ногой и сразу поднять ее до уровня щиколотки левой ноги.
На счет «и» проскользнуть вперед на всей ступне левой ноги.
На счет «два» ударить два раза правой ногой об пол, после второго удара не отрывать ноги от пола.
На счет «и» притопнуть левой ногой,
5-й такт. На счет «раз» шагнуть Вперед правой ногой, одновременно левую высоко поднять и вытянуть
На счет «и» ударить ладонью правой руки по голенищу левого сапога.
На счет «два» легко перепрыгнуть на левую ногу, одновременно высоко Поднять и вытянуть вперед правую.
На счет «и» ладонью левой руки ударить по голенищу правого сапога.
6-й такт. На счет «раз» притопнуть правой ногой.
На счет «и» притопнуть левой ногой.
На счет «два» притопнуть правой ногой На счет «и» — пауза.
Движение № 6
«Ключ с поворотом»
Исполняют двое юношей-солистов на повторение 4—6-го тактов музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет —2/4
4-й такт. На счет «раз» ударить об пат правой ногой.
На счет «и» подскочить на левой ноге, одновременно поднять правую ногу до уровня щиколотки левой ноги.
На счет «два» ударить правой ногой с каблука на всю ступню.
На счет «и» ударить об пол левой ногой.
5-й такт. На счет «раз» подскочить на левой ноге.
На счет «и» повернуться направо (левым плечом к зрителям). Правую ногу поставить на носок сзади левой. Ноги согнуты в коленях.
На счет «два», подскочив на левой ноге, сделать три четверти поворота вправо (лицом к зрителям), правую ногу повернуть вправо и чуть приподнять.
На счет «и» правую ногу опустить на каблук.
6-й такт. На счет «раз» притоп-путь правой ногой.
На счет «и» притопнуть левой ногой.
На счет «два» притопнуть правой ногой.
На счет «и» — пауза.
Движение № 7
«Шаг с хлопками по голенищу»
Исполняют двое юношей-солистов на 7—12-й такты (с повторением) музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет — 2/4.
7-й такт. На счет «раз» поднять до уровня пояса правую ногу, согнутую в колене. Носок вытянут. Одновременно сделать тройной хлопок: скользящий хлопок в ладоши перед собой и сейчас же хлопок правой ладонью, а затем левой о правое колено.
На счет «и» — хлопок в ладоши перед собой.
На счет «два» — еще хлопок в ладоши перед собой, одновременно опустить правую ногу.
На счет «и» — пауза.
8-й такт. На счет «раз» поднять до уровня пояса левую ногу, сопгу-№ю в колене, с вытянутым носком. Одновременно сделать тройной хлопок: скользящий хлопок в ладоши перед собой и сейчас же хлопок пра-вой ладонью, а затем левой о поднятое колено левой ноги.
На счет «и» — хлопок в ладоши перед собой.
На счет «два» левую ногу опустить и поставить (с продвижением в сторону) впереди правой; одновременно хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «и» — пауза.
9-й такт. Повторяются движения, исполнявшиеся на 7-й такт.
10-й такт. На счет «раз» — шаг
вправо правой ногой с ударом об пол, одновременно поднять согнутую в колене левую ногу, повернув колено вправо.
На счет «и» ударить левой ладонью по голенищу левого сапога.
На счет «два» подскочить на правой ноге, не опуская левой ноги, только повернув колено влево.
На счет «и» ударить левой ладонью по голенищу левого сапога, одновременно вытянутой правой рукой сделать круговое движение и поднять ее вверх.
11-й такт. На счет «раз» поставить левую ногу впереди правой, тяжесть корпуса перенести на левую ногу (выпад в правую сторону).
На счет «и» наклонить корпус вперед и ударить ладонью левой руки по голенищу правого сапога.
На счет «два» ударить ладонью правой руки по голенищу левого сапога.
На счет «и», выпрямив корпус, сделать хлопок в ладоши перед собой.
12-й такт. На счет «раз-и» — полный поворот на низких полупальцах в правую сторону — так,, чтобы правая нога оказалась впереди левой.
На счет «два» топнуть левой ногой.
На счет «и» — пауза.
Повторяются 7—9-й такты. Исполняется то же, что на 7—9-й такты, только при повторении 9-го такта на счет «два» правая нога не опускается.
Повторяется 10-й такт. На счет «раз» перепрыгнуть па правую ногу с поворотом вправо (левое плечо обращено к зрителям), приподнять согнутую в колене левую ногу.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога, держа правую руку на поясе.
На счет «два», не меняя положения корпуса и продвигаясь вперед, перепрыгнуть на левую ногу; одновременно поднять сзади согнутую в колене правую йогу.
На счет «и» хлопнуть ладонью правой руки по голенищу правого сапога.
Повторяется 11-й такт. На счет «раз» сделать четверть поворота корпуса вправо. Одновременно, перепрыгнув на правую ногу, согнуть левую в колене.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога.
На счет «два» сделать левой ногой шаг с поворотом (четверть поворота) в правую сторону.
На счет «и» топнуть правой ногой и приподнять ее над полом.
Повторяется 12-й такт. На счет «раз» и хлопнуть в ладоши перед собой
На счет «и» перепрыгнуть на правую ногу, повернувшись лицом к зрителям и приподняв левую ногу.
На счет «два» ударить об пол левой ногой.
На счет «и» — пауза.
Движение № 8
«Гармошка»
Исполняют девушки и юноши на 7-— 12-й такты (с повторением) музыкального сопровождения № 3 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног.
Примечание. Это движение часто встречается в танце. Танцующие продвигаются вправо или влево, поочередно соединяя то носки, то пятки обеих ног.
7-й такт. На счет «раз-и» приподнять над полом правую пятку и левый носок и переставить их вправо, соединив носки, разведя пятки в разные стороны (ноги слегка согнуты в коленях).
На счет «два-и» приподнять левую пятку и правый носок и переставить их вправо, разведя носки и соединив пятки (ноги в коленях выпрямить).
Затем движение исполняется сначала в той же последовательности.
Движение в левую сторону исполняется точно так же, только с левой ноги.
Движение № 9
«Прыжки с хлопками по голенищу»
Исполняют юноши-солисты на 1— 6-й такты (с повторением) музыкального сопровождения № 4 второй части музыки. Счет — 2/4.
Примечание. Это движение является продолжением движения № 7.
1-й такт. На счет «раз» шагнуть правой ногой в правую сторону, перенести тяжесть корпуса на правую ногу, согнув ее в колене; руки раскрыть в стороны, левую руку чуть приподнять.
На счет «и» поставить левую ногу в левую сторону на каблук, наклонить корпус к левой ноге.
На счет «два» сделать скользящий хлопок в ладоши, затем ударить по голенищу левого сапога ладонью правой руки.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога.
2-й такт. На счет «раз» перенести тяжесть корпуса с правой ноги на левую, согнув ее в колене и поставив с каблука на всю ступню; одновременно чуть приподнять правую ногу.
На счет «и» поставить правую ногу на каблук.
На счет «два», наклонив корпус к правой Ноге, сделать скользящий хлопок в ладоши перед собой, а затем ударить по голенищу правого сапога ладонью правой руки.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по голенищу левого сапога.
3-й такт. На счет «раз» хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «и», соскочив с каблука, поставить правую ногу на всю ступ
ню, одновременно приподнять левую ногу, согнув ее в колене.
На счет «два» ударить левой ногой об пол.
На счет «и» — пауза.
4-й такт. На счет «раз», подпрыгнув, стать на левую ногу, а правую, согнув в колене, приподнять и отвести колено вправо.
На счет «и» сделать скользящий удар ладонью левой руки по подошве правого сапога.
На счет «два» перескочить на правую ногу; левую ногу, согнутую в колене, поднять и отвести колено влево.
На счет «и» сделать скользящий удар ладонью правой руки по подошве левого сапога
5-й такт. Исполняются движения 4-го такта.
6-й такт. На счет «раз» хлопнуть к ладоши перед собой.
На счет «и» перепрыгнуть на левую ногу.
Па счет «два» ударить об пол правой ногой.
На счет «и» — пауза.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 10
«Прыжки с хлопками»
Исполняют юноши-солисты на 1 — 6-й такты музыкального сопровождении № 4 второй части музыки. Счет—2/4
Исходное положение: естественная позиция ног, руки опущены, лицо к зрителям.
1-й т а к т. На счет «раз», чуть присев на левой ноге, поднять перед собой правую ногу, согнутую в колуне, и, повернув ее вправо, хлопнуть ладонью правой, затем левой руки по голенищу правого сапога.
На счет «и» высоко прыгнуть вперед, подогнув обе ноги назад, и одновременно хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два» ударить правой ладонью по голенищу правого сапога, а левой — по голенищу левого.
На счет «и» опуститься на низкие полупальцы обеих ног, руки раскрыть в стороны, ноги чуть согнуть в коленях.
Затем движение исполняется сначала
Движение № 11
«Присядка-разножка с хлопками»
Исполняют юноши-солисты па 7—12-й такты музыкального сопровождения № 4 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног, руки раскрыты в стороны, лицо обращено к зрителям.
7-й такт. На счет «раз» с небольшого прыжка опуститься в полное приседание (ноги в первой позиции), разведя колени в стороны, й одновременно хлопнуть ладонями по ногам выше колен.
На счет «и» хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два», поднимаясь с приседания, резко расставить ноги широко в стороны на каблуки; руки раскрыть в стороны.
На счет «и» хлопнуть в ладоши за спиной.
8-й такт. На счет «раз» опуститься в полное приседание, раскрыв руки в стороны-вверх.
На счет «и» хлопнуть, в ладоши пере собой.
На счет «два», поднимаясь, резко поставить ноги а стороны на каблуки и раскрыть руки в стороны.
На счет «и» хлопнуть ладонями по коленям.
9-й такт. На счет «раз» низко присесть, подняв пятки, разведя колени; раскрыть руки в стороны-вверх.
На счет «и» хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два», поднимаясь, резко поставить ноги широко в стороны на каблуки.
На счет «и» хлопнуть в ладоши за спиной,
10-й такт. Повторить движение 8-го такта.
Затем движение исполняется сначала.
При исполнении движения № 11 юноши все время поворачивают корпус (один юноша — вправо, другой — влево), постепенно становясь лицом к зрителям.
Движение №12
«Присядка-разножка вперед» Исполняют юноши-солисты на 1—6-й такты музыкального сопровождения № 5 второй части музыки. Счет — 2/4.
Это движение является продолжением движения №11.
1-Й такт. На счет «раз-и» низко присесть, подняв пятки, разведя колени в стороны. Руки на поясе.
На счет «два-и» резко подняться с приседания, поставив правую ногу на каблук перед собой, а левую — на носок сзади.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 13
«Русский шаг с каблучка»
Исполняет юноша-солист на 7—9-й такты музыкального сопровождения № 5 второй части музыки. Счет — 2/4
Исходное положение: обе руки вытянуты влево, ноги в шестой позиции.
7-й такт На счет «раз» — шаг вперед правой ногой на каблук.
На счет «и» приставить левую ногу к правой; правая нога остается на каблуке.
На счет «два» — шаг правой ногой (на всю ступню).
На счет «и» левую ногу чуть приподнять над полом.
Затем движение исполняется сначала, но с левой ноги.
Движение №14
«Мелкая дробь»
Исполняют двое юношей на 10—12-й такты музыкального сопровождения № 5 второй части музыки Счет — 2/4.
Исходное положение: шестая позиция ног.
10-й такт. На счет «раз» сделать небольшой шаг вперед правой ногой, слегка согнутой в колене, ударяя об пол сначала каблуком, а затем носком.
На счет «и» сделать небольшой шаг вперед левой ногой, слегка согнутой в колене, ударяя об пол сначала каблуком, а затем носком.
На счет «два-и» повторить движения, исполнявшиеся на счет «раз-и».
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 15
«Присядка с ударом по голенищу»
Исполняет юноша-солист на 10 — 12-й такты (с повторением 7—12-го тактов) музыкального сопровождения № 5 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: полное приседание (правое плечо обращено к зрителям).
10-й такт. На счет «раз» сделать на приседании шаг левой ногой вперед на полупальцы; одновременно выпрямить и поднять вверх правую ногу.
На счет «и» ударить правой ладонью по внутренней стороне голенища правого сапога.
На счет «два» правую ногу опустить на полупальцы, продвигаясь вперед; одновременно левую ногу, согнутую в колене, поднять назад.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по наружной стороне голенища левого сапога.
11-й т а к т. На счет «раз», не поднимаясь с приседания, опять сделать такой же шаг правой ногой вперед на полупальцы; одновременно правую ногу, выпрямив, поднять вверх.
На счет «и» ударить ладонью правой руки по внутренней стороне голенища правого сапога.
На счет «два» опустить правую ногу на полупальцы, продвигаясь вперед
одновременно левую, согнутую в колене, поднять назад.
На счет «и» ударить ладонью левой руки по наружной стороне голенища левого сапога.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 16
«Присядка-разножка в воздухе»
Исполняет юноша-солист и 1—6-й такты (с повторением) музыкального сопровождения № 1 второй части музыки. Счет—2/4.
1-й та кт. На счет «раз-и» - полное приседание на обеих ногах. Ир этом пятки приподнять над полом колени развести в стороны, руки отвести вправо, голову повернуть влево.
На счет «два-и» прыгнуть высоко вверх, резко вытянув правую ногу вправо, корпус повернуть вправо, а левую ногу вытянуть влево («раскрытые ножницы»); руки резко перевести в левую сторону, голову повернуть вправо.
2-й такт. На счет «раз-и» опять низко присесть, руки перевести в правую сторону, а голову повернуть влево.
На счет «два-и» прыгнуть вверх и одновременно резко вытянуть правую ногу вправо, повернув корпус вправо, а левую ногу вытянуть влево («раскрытые ножницы»).
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 17
«Притоп»
Исполняют девушки и юноши и, 1—6-й такты музыкального сопровождения № 1 второй части музыки Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног.
1-й такт. На счет «раз» — притоп правой ногой.
На счет «и» — притоп левой ногой
На счет «два» — притоп правой ногой.
На счет «и» - пауза,
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 18
«Притоп одной ногой»
Исполняют девушки на повторение 1—3-го тактов музыкального сопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: естественная позиция ног.
1-й такт. На счет «раз», слегка присев на правой ноге, поднять левую ногу до уровня щиколотки правой ноги.
На счет «и» притопнуть левой ногой, выпрямляя правую ногу в колене.
Затем движение исполняется сначала.
Движение № 19
«Ключ»
Исполняют четверо юношей на повторение 1—3-го тактов музыкального сопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
1-й такт. На счет «раз» притопнуть правой ногой и сразу поднять левую ногу до уровня щиколотки правой ноги. Руки на поясе.
На счет «и» ударить левой ногой об пол.
На счет «два» притопнуть правой ногой, приподняв левую ногу до уровня щиколотки правой.
На счет «и» ударить левой ногой об пол
2-й такт. На счет «раз» притопнуть правой ногой; левую, чуть согнуть в колене, приподнять (коленом вправо, пяткой кверху).
На счет «и» ударить об пол носком левой ноги.
На счет «два» с подскока притопнуть правой ногой.
На счет «и» повернуть левую ногу коленом влево и ударить каблуком левой ноги об пол.
3-й такт. На счет «раз» с подскока притопнуть правой ногой, а левую одновременно приподнять до уровня щиколотки правой.
На счет «и» ударять левой ногой об пол.
На счет «два» притопнуть правой ногой.
На счет «и» — пауза.
Движение № 20
«Ключ с хлопками и поворотом»
Исполняют четверо юношей на 7—12-й такты (с повторением) музыкального сопровождения № 1 второй части музыки. Счет — 2/4.
Исходное положение: ноги в шестой позиции, руки свободно опущены.
7-й такт. На счет «раз» ударить правой ногой с каблука на всю ступню, левую приподнять- над полом.
На счет «и» подскочить на правой ноге, а левую, согнув в колене, провести вперед, скользнув подошвой по полу.
На счет «два» подскочить на правой ноге, левую приподнять над полом.
На счет «и» правую ногу согнуть в колене, левую поставить перед собой на каблук.
8-й такт. На счет «раз», наклонив корпус, хлопнуть левой ладонью по подъему левой ноги.
На счет «и» выпрямить корпус, перескочив одновременно на левую ногу, а правую, согнув в колене и вытянув носок, высоко поднять перед собой.
На счет «два» раскрыть руки в стороны.
На счет «и» ударить ладонью правой руки по голенищу правого сапога.
9-й такт. На счет «раз» ударить по голенищу правого сапога сначала левой ладонью, затем правой.
На счет «и» руки раскрыть в стороны.
На счет «два» с притопом опустить на пол правую ногу.
На счет «и» ударить левой ногой об пол, поставив ее чуть впереди
правой.
На 10— 12-й такты повторяются движения 1—3-го тактов.
На повторение 7-го такта на счет «раз» ударить об пол правой ногой с каблука на всю ступню, левую ногу приподнять.
На счет «и» подскочить на правой ноге; левую, согнув ее в колене и скользнув подошвой по полу, провести вперед.
Ни счет «два» подскочить на правой ноге, приподняв левую ногу над полом.
На счет «и» согнуть в колене правую ногу (как бы присесть на ней), и левую поставить перед собой на каблук.
На повторение 8-го такта на счет «раз» наклонив корпус, сделать скользящий хлопок левой ладонью по подъему левой ноги
На счет «и», выпрямляя корпус, перескочить на левую ногу; правую высоко поднять перед собой, согнув в колене, и хлопнуть в ладоши перед собой.
На счет «два» раскрыть руки в стороны.
На счет «и» сделать полуповорот правую ногу согнуть в колене и поднять назад.
На повторение 9-го такта на счет «раз» ударить правой ладонью по наружной стороне голенища правого сапога.
На счет «и» с полуповоротом вправо опустить на пол правую ногу, одновременно левую ногу согнуть в колене и поднять назад.
На счет «два» ударить ладонью левой руки по наружной стороне голенища левого сапога.
На счет «и» опустить на пол левую ногу.
На повторение 10—12-го тактов исполнить движения, указанные ни повторение 7—9-го тактов.
Движение № 21
«Присядка с поворотом корпуса»
Исполняют .четверо юношей и л 1—6-й такты музыкального сопровождения № 2 второй части музыки Счет — 2/4.
1-й такт. На счет «раз-и» сделать полное приседание па полупальцах обеих ног, оба колена отвести в левую сторону, руки отвести в правую сторону, голову и корпус повернуть влево.
На счет «два-и» резко подняться с приседания, расставив широки в стороны ноги; при этом правую поставить на каблук, а левую, повернуть коленом вправо, — на полупальцы. Руки резко перевести влево, голову и корпус повернуть вправо.
Затем движение исполняется сначала в той же последовательности.
Юноши, стоящие на правой стороне сцепы, приседая, отводят оба колена в правую сторону, и ставит левую ногу влево на каблук. Юноши на левой стороне, приседая, отводят оба калена в левую сторону и ставят правую ногу вправо на каблук.
Дпижение № 22
«Прыжки но кругу с хлопками»
Исполняют все юноши на 1 —6-й такты музыкального сопровождения №3 второй части музыки. Счет - 2/4.
На счет «раз» с прыжка шагнуть назад на полупальцах правой ноги;
одновременно левую ногу, согнутую в колене, поднять высоко, до пояса, и взмахнуть левой рукой снизу вверх.
На счет «и» резко ударить сверху левой ладонью по колену левой ноги; одновременно вытянутой правой рукой сделать круговое движение и, как бы замахиваясь, поднять ее вверх.
На счет «два» с прыжка сделать шаг назад на полупальцах левой ноги; правую ногу, согнутую в колене, поднять перед собою до пояса.
На счет «и» резко ударить сверху правой ладонью по колену правой ноги; одновременно левой рукой сделать круговое движение.
Исполняя это, танцующий продвигается по кругу (спиной по направлению движения) против движения часовой стрелки.
Затем движение исполняется сначала.
5.2. КАДРИЛЬ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ
Кадриль записана работниками Всесоюзного дома народного творчества у колхозников Московской области. В предлагаемой редакции танец несколько видоизменен: композиция, рисунок, порядок фигур, песенные мелодии остались те же, но движения несколько усложнены.
Кадриль начинается с выхода пар, которые идут одна за другой, как на деревенском гулянье. Впереди идет главный плясун, он является руководителем пляски, рядом с ним справа — девушка его пары, вслед за ними двигаются парами остальные исполнители.
Обойдя круг, танцующие делятся пополам на равное четное количество пар и выстраиваются в две линии, перпендикулярные авансцене, лицом к середине сцены. Это построение в две линии сохраняется в течение всех фигур: то пары линиями двигаются друг к другу, то девушки переходят в другую линию, к юношам противоположных пар, то парни в центре обходят друг друга, затем возвращаются на свои места.
Кадриль состоит из выхода и шести фигур. Каждая фигура исполняется под свою песенную мелодию.
Схема данного танца рассчитана на восемь пар.
Исполнители стоят в последней кулисе справа попарно: юноши —слева, девушки — справа.
Выход- 24 т а к т а.
Исполняется под мелодию русской песни «Камаринская». Музыкальный размер: 2/ь. Темп быстрый.
1-й—24-й Исполнители выходят пара за парой переменным ходом № 2. У каждой девушки такты в правой руке платочек, которым она взмахивает произвольно, левая рука или опущена, или лежит сбоку на талии. У юношей руки лежат сбоку на талии (положение № 1) или двигаются произвольно. Кто-то из юношей может во время хода отбить дробушку, кто-то может пройтись дробным ходом или пританцовывать перед девушкой.
Пары идут вначале по прямой, вдоль задника сцены, затем первая пара заводит по кругу против часовой стрелки, остальные пары двигаются за ней. Первые четыре пары, обойдя полтора круга, останавливаются в линию спиной к левым кулисам, следующие четыре пары образовывают линию спиной к правым кулисам. Обе линии расположены перпендикулярно к авансцене, в профиль к зрителю.
Пары в линиях справа и слева располагаются точно одна против другой, строго соблюдая интервалы. В дальнейшем описании танца пары, расположенные одна против другой в линиях справа и слева, будут называться «встречными» парами.
1-я фигура. 32 такта.
Исполняется под русскую песню «Чижик». Музыкальный размер: 2/4. Темп умеренный.
Правой рукой юноша держит левую руку девушки (положение № 8).
1-й—2-й- такты Встречные пары, строго соблюдая линии и интервалы, идут навстречу одна другой переменным ходом № 2, начиная с правой ноги.
3-й—4-й - такты Девушки проходят тем же переменным ходом между девушкой и юношей встречной пары и продолжают двигаться в стороны противоположных кулис.
Юноши, пропуская девушек, выполняют движения переменного хода почти па месте и задерживаются на середине сцены, при этом гоноши встречных пар поворачиваются друг к другу левым плечом (руки лежат сбоку на талии).
5-й—8-й -такты Юноши встречных пар, повернув голову влево, обходят друг друга со стороны левого плеча. Девушки продолжают спокойно двигаться: одни — к правым,
другие — к левым кулисам.
9-й—12-й-такты. Юноши, обойдя полный круг, тем же переменным ходом № 2 двигаются за девушками своей пары.
Девушки тем же движением поворачиваются вправо и останавливаются лицом к юношам.
13-й—16-й - такты Каждая пара делает «крутку» вправо переменным ходом № 2, Правые руки переплетаются в локтях (положение № 13). Корпус прямой, головы повернуты одна к другой, исполнители смотрят друг на друга.
17-й—28-й такты Повторение движений 1-го—12-го тактов. Пары тем же движением возвращаются на свою сторону.
29-й—32-й такты Повторение движений 13-го— 16-го тактов. Каждая пара выполняет «крутку» вправо.
2-я фигура. 64 такта.
Исполняется под русскую песню «Как у наших у ворот». Музыкальный размер: 2/4, Темп умеренный.
1-й—4-й -такты Девушки каждой стороны лицом к зрителю, в затылок друг за другом плавно двигаются к середине сцены боковым ходом № 9 - «припадание»: стоящие справа — справой ноги, стоящие слева—елевой ноги, строго соблюдая линии и интервалы. Руки плавно раскрываются в стороны, в правой руке у каждой девушки платочек. Голова наклоняется к плечу по ходу движения. Юноши стоят на месте и на счет «раз» каждого такта хлопают в ладоши.
5-й—8-й такты Девушки встречных пар, дойдя до середины сцены, поворачиваются левым плечом одна к другой и переменным ходом № 2 обходят друг друга со стороны левого плеча, меняясь местами. Правые руки с платочком подняты над головой. На счет «раз» 5-го и 7-го тактов девушки взмахивают платочком друг к другу, на счет «раз» 6-го и 8-го тактов —друг от друга. Левые руки лежат кулачком сбоку на талии. Исполнительницы то смотрят друг па друга, то сопровождают взглядом взмах платка.
Сделав полкруга и поменявшись местами, девушки останавливаются спиной друг к другу, лицом к юношам встречной пары.
9-Й—12-й такты Девушки переменным ходом № 2 двигаются каждая к юноше встречной пары, корпус прямой, голова приподнята, руки лежат кулачком сбоку на талии (положение № 1). Юноши продолжают хлопать в ладоши.
13-й—16-й такты Девушки и юноши встречных пар делают «крутку» вправо переменным ходом № 2, начиная с правой ноги. Правые руки переплетены в локтях (положение № 13).
17-й—32-й такты Повторение движений 1-го—16-го тактов. Девушки двигаются друг к другу, обходят друг друга, возвращаются на свою сторону к юношам своей пары и делают с ними «крутку».
33-й—34-й такты Юноши лихо отбивают на месте дробную концовку (движение № 22) с правой ноги. Музыка играет громче, более звучно.
35-й—36-й такты Юноши четырьмя простыми шагами идут к середине сцены, навстречу юношам встречных пар.
37-й—40-й такты Юноши, повернувшись левым плечом друг к другу, переменным ходом № 2 с правой ноги обходят друг друга со стороны левого плеча. Головы задорно приподняты, исполнители смотрят друг на друга. Положение рук № 1. Сделав полный круг, юноши останавливаются спиной друг к другу, лицом к к девушке встречной пары.
41-й—44-й такты Юноши делают четыре раза присядку (движение № 40), начиная с левой ноги, двигаясь к девушкам. Положение рук № 1.
45-й—48-й такты Приблизившись к девушкам встречных пар, юноши делают с ними «крутку» вправо переменным ходом № 2, начиная с правой ноги. Положение рук № 13.
49-й—64-й такты Полностью повторяются движения 33-го—48-го тактов. Юноши, отбив на месте ключ (движение № 22), направляются друг к другу, обходят друг друга, делают присядку, возвращаются к девушке своей пары и закапчивают фигуру «круткой» вправо. К концу 64-го такта, закончив вращение, пары становятся в две линии, перпендикулярные авансцене, лицом друг к другу, спиной к кулисам, в профиль к зрителю.
3-я фигура. 48 тактов.
Исполняется под русскую песню «Ах ты, береза, ты моя береза». Музыкальный размер: 2/4. Темп оживленный.
1-й—6-й такты Исполнители, стоящие с правой стороны, взягашись за руки, стеной идут к парам, стоящим с левой стороны, переменным ходом №2, начиная с правой ноги.
7-й—8-й такты Девушки правой стороны перебегают к встречным парам и, повернувшись через левое плечо лицом к середине сцены, становятся каждая со стороны левого плеча юноши встречной пары. Юноши правой стороны остаются одни и делают дробную концовку (движение № 22).
9-й—14-й такты Юноши правой стороны спиной отходят обратно на свои места, делая шесть раз присядку (движение № 46). С первой присядкой исполнитель выбрасывает вперед левую ногу и правой рукой ударяет по голенищу сапога поднятой ноги.
15-й—16-й такты Вернувшись на свои места к правым кулисам, юноши отбивают дробную концовку (движение № 22) с правой ноги, как бы приглашая к танцу исполнителей, находящихся на левой стороне.
17-й—22-й такты Исполнители левой стороны с примкнувшими к ним девушками, взявшись все за руки или под руки, стеной, переменным ходом № 2, идут к юношам, находящимся напротив, у правых кулис.
23-й—24-й такты Все девушки перебегают к юношам, стоящим у правых кулис, и, повернувшись через правое плечо лицом к середине сцены, встают подвое около каждого юноши со стороны правого и левого плеча. Юноши левой стороны, оставшись одни, отбивают на месте дробную концовку (движение № 22) с правой ноги.
25-й—30-й такты Юноши левой стороны отходят спиной назад, делая шесть раз присядку (движение № 46), с ударами ладонью по голенищу сапога, начиная с левой ноги.
31-й—32-й такты Вернувшись на свои места к левым кулисам, юноши отбивают дробную концовку (движение № 22) с правой ноги, как бы приглашая исполнителей правой стороны пожаловать к ним.
33-й—38-й такты Исполнители правой стороны, взявшись все за руки, стеной двигаются вперед к юношам, стоящим у левых кулис, в профиль к зрителям, переменным ходом № 2, начиная с правой ноги, и доходят до середины едены.
39-й—40-й такты Девушки левой стороны перебегают к юношам своей кары, девушки правой стороны остаются на месте.
41-й—44-й такты Все пары делают «крутку» вправо, по ходу часовой стрелки переменным ходом № 2, начиная с правой ноги. Пары правой стороны во время «крутки» с середины сцены отходят обратно на свои места.
45-й—48-й-такты. Исполнители, перехватившись левыми руками, выполняют «крутку» в обратную сторону, т. е. влево, против хода часовой стрелки. К концу 48-го такта все пары останавливаются на своих местах в две линии, лицом к встречным парам, в профиль к зрителю.
4-я фигура. 64 такта.
Исполняется под русскую песню «Ах вы, сени, мои сени». Музыкальный размер: 2/4 Темп оживленный.
1-й—4-й такты. Переменным ходом № 2 Девушки, стоящие у левых кулис, и юноши, стоящие у правых кулис, двигаются навстречу друг другу и к концу 4-го такта подают правые руки друг другу, левые руки лежат сбоку на талии.
5-й—7-й такты Держась за руки, исполнители этим же ходом попарно вращаются вправо, по ходу часовой стрелки, делая полный круг.
8-й такт Девушки останавливаются спиной к зрителю, юноши — лицом к зрителю. Оставшиеся девушки и юноши подходят к середине сцены, поворачиваются: девушки — спиной к зрителю, юноши — лицом к зрителю и подают руки юношам и девушкам своей пары.
Все четыре линии двигаются переменным ходом № 2 к авансцене, начиная с правой ноги: юноши—лицом, девушки — спиной. Этим же ходом все линии двигаются назад, к заднику сцены.
9-й—12-й такты
13-й—16-й такты
17-й—20-й такты
Исполнители попарно, переплетая правые руки в локтях, делают «крутку» вправо, по часовой стрелке, переменным ходом № 2, начиная с правой ноги. Во время вращения пары расходятся на свои первоначальные места.
21-й—24-й такты Исполнители, перехватившись левыми рунами, делают «крутку» влево против часовой стрелки, движением переменного хода № 2, начиная с правой ноги. Закончив «крутку», пары останавливаются на своих местах, лицом к встречным парам, в профиль к зрителю.
25-й—27-й такты. Пары, соблюдая линии и интервалы, двигаются навстречу друг другу переменным ходом №2, начиная с правой ноги. Юноша правой рукой держит левую руку девушки {положение рук № 7).
28-й такт Исполнители на середине сцены делают три притопа, ударяя всей стопой левой, правой и опять левой ноги, слегка наклоняя корпус вперед, как бы кланяясь встречной паре.
29-й—31-й такты Все пары тем же ходом, начиная с правой ноги, спиной возвращаются назад на свои места.
32-й такт Пары повторяют три притопа, начиная с левой ноги.
Во второй половине 4-й фигуры, т. е. с 33-го по 64-й такт, полностью повторяются движения 1-го—32-го тактов, но начинают движение другие исполнители.
33-й—40-й такты Выходят навстречу друг другу девушки, стоящие у левых кулис, и юноши, стоящие у правых кулис. Они подают друг другу правые руки и вращаются вправо, делая полный круг.
41-й—48-й такты При построении в четыре линии девушки становятся лицом к зрителю, юноши — спиной; линии двигаются сначала к авансцене, затем — к заднику сцены.
49-й—56-й такты Пары, выполняя «крутку» вправо и влево, расходятся на свои места
57-й—64-й такты Пары двигаются навстречу друг к другу и обратно на свои места.
5-я фигура. 32 такта.;
Исполняется под русскую песню «Я на горку шла».
Музыкальный размер: 2/4. Темп оживленный.
1-й—4-й такты Нечетные пары левой стороны и четные пары правой быстро двигаются переменным ходом № 2 к своим встречным парам, как бы вызывая их на танец.
Положение рук № 8.
5-й—8-й такты Подошедшие пары спиной возвращаются обратно тем же ходом. Вызванные пары, как бы наступая, тем же переменным ходом двигаются вперед, за парами, отходящими назад. 9-й—12-й Пары, начавшие фигуру, опять двигаются вперед, вызванные пары тем же
такты ходом отступают назад. Положение рук № 8.
13-й—16-й такты Четыре пары на правой стороне сцены и четыре пары на левой стороне сцены, берясь за руки, образовывают два круга. Круги вертятся: правый — против часовой стрелки, левый — по часовой стрелке. К концу 16-го такта круги разрываются и образовываются опять две линии, в которых исполнители стоят лицом друг к другу, в профиль к зрителю.
17-й—20-й такты Обе линии, взявшись за руки и подняв руки вверх, двигаются переменным ходом №2 навстречу друг другу. На 20-м такте на середине сцены исполнители правой стороны разъединяют руки и проходят через «воротца» на левую сторону сцены. Линии меняются местами.
21-й—24-й такты Исполнители каждой пары, переплетая правые руки в локтях (положение № 13), делают «крутку» вправо переменным ходом № 2, начиная с правой ноги.
25-й—28-й такты Обе линии, взявшись за руки и подняв их вверх, двигаются тем же ходом обратно.
На середине сцены исполнители правой стороны разъединяют руки и проходят в «воротца» левой стороны. Все пары возвращаются на свою сторону.
29-й—32-й такты Пары выполняют «крутку» вправо.
6-я фигура. 16 тактов.
Исполняется под русскую песню «Полянка». Музыкальный размер: г/4. Темп оживленный.
1-й—8-й такты Все пары одна за другой двигаются по кругу против часовой стрелки переменным ходом № 2. Девушки взмахивают платочками, юноши приплясывают около девушек, раскрывая руки, переводя их из стороны в сторону, и т. д. К концу 8-го такта пары выстраиваются в полукруг лицом к зрителю.
9-й—14-й такты Девушки боковым ходом № 9 — «припадание» с правой ноги вертятся на месте вправо, подняв правую руку вверх и взмахивая платочком. Юноши делают присядку, начиная с левой ноги.
15-й—16-й такты Девушки продолжают вертеться и на счет «два» 16-го такта останавливаются около юношей, топнув левой ногой и подбоченившись. Юноши, задорно глядя на девушек, лихо отбивают дробную концовку № 22 с правой ноги и заканчивают ее крепким ударом всей ступней правой ноги об пол.
5.3. «ПЕРЕПЛЯС»
«Перепляс» относится к числу русских плясок импровизационного характера и строится на соревновании исполнителей. Может быть: парный «Перепляс» — соревнование между двумя исполнителями, групповой — соревнование между двумя группами, или массовый «Перепляс», состоящий из плясок, исполняемых поочередно многими участниками.
Танец очень жизнерадостен, исполняется с задором, танцующие стремятся превзойти один другого выдумкой «колен» и мастерством исполнения.
Исполняется «Перепляс» под гармонь, на которой обычно играется веселая русская песня.
Здесь приводится массовый «Перепляс». В нем юноши и девушки поочередно выходят в круг, показывая каждый свое мастерство. Этот пример следует рассматривать как схему «Перепляса», которая на практике может видоизменяться и усложняться в зависимости от количества участников и их подготовки.
Музыкальное сопровождение: русская народная песня «Барыня». Музыкальный размер: 2/4.
Исполнители стоят полукругом, лицом к центру.
1-й—6-й такты Начинает пляску девушка, стоящая крайней слева. Весело, задорно двигается она переменным ходом № 2 по кругу против часовой стрелки. Руки постепенно поднимаются невысоко в стороны.
7-й—8-й такты. Дойдя до середины полукруга, девушка этим же движением поворачивается лицом к зрителю.
9-й—16-й такты. Девушка двигается по диагонали к крайнему юноше слева, дробным ходом № 21 «в три ножки» с притопами с правой ноги, крепко отстукивая каблуками. Корпус прямой, руки лежат на талии (положение № 1).
На счет «два» 16-го такта девушка заканчивает дробпый ход ударом всей ступни об пол, вскинув голову вверх и взглядом вызывая крайнего юношу слева выйти на танец.
17-й—20-й такты. Юноша переменным ходом № 4, начиная с правой ноги, проходит перед вызвавшей его девушкой, двигается по авансцене от левой кулисы к правой. Руки в движении №7 или просто раскрыты в стороны. Девушка, приплясывая, возвращается па свое место, на левую сторону полукруга.
21-й—24-й такты. Юноша тем же ходом № 4 двигается по кругу против часовой стрелки, лицом к исполнителям, спиной к зрителю. Дойдя до середины полукруга, он поворачивается лицом к зрителю.
25-й—30-й такты. Юноша дробным ходом № 13, лихо отбивая дробь, двигается по диагонали к крайней девушке справа. Руки лежат на талии (положение № 1).
31-й—32-й такты. Юноша делает концовку № 22 с хлопком в ладоши па счет «раз» 31-го такта, как бы вызывая крайнюю девушку справа на танец.
33-й - 40-й такты. Крайняя девушка справа боковым ходом № 9—«припадание» с правой ноги двигается по кругу по часовой стрелке, доходит до середины сцены и, повернувшись па месте вправо, останавливается лицом к зрителю. Руки во время хода раскрываются в стороны; в правой руке девушка держит платочек. Юноша переменным ходом провожает девушку и возвращается на свое место.
41-й—44-й такты. Девушка, положив руки кулачками сбоку па талию, делает «веревочку» с переступаниями (движение № 34), начиная с правой ноги.
45-й—48-й такты. Девушка боковым ходом № 9—«припадание» с правой ноги вертится на месте вправо, подняв правую руку и взмахивая платочком, левая рука лежит кулачком сбоку на талии. На счет «два» 48-го такта девушка, топнув левой ногой, останавливается лицом к зрителю и, задорно приподняв голову, взглядом вызывает на танец крайнего юношу, находящегося у правых кулис. Руки девушки лежат кулачками сбоку на талии.
49-й—52-й такты. Крайний юноша справа, делая хлопушки № 28, двигается к середине полукруга, мимо исполнителей, находящихся с его стороны лицом к ним. Девушка переменным ходом возвращается обратно па свое место, на правую сторону полукруга.
53-й—56-й такты. Повернувшись лицом к зрителю и продолжая хлопушки (движение № 28), юноша идет вперед, на зрителя.
57-й—62-й такты. Дойдя до авансцены, гоноша делает присядку с хлопушкой (движение № 46), начиная с левой ноги, ударяя ладонью то правой, то левой руки спереди по голенищу сапога.
63-й—64-й такты. Юноша делает дробную концовку № 22, в начале движений хлопнув в ладони, пляска двух девушек. С разных сторон полукруга выходят две девушки.
1-й—8-й такты. Шаркающим ходом № 8 обе девушки, глядя друг на друга, двигаются по кругу против хода часовой стрелки, на расстоянии полукруга одна от другой. Руки постепенно раскрываются в стороны, в правой руке у каждой девушки платочек. Юноша, делавший присядку, переменным ходом возвращается на свое место, на правую сторону полукруга. К концу 8-го такта девушки, поменявшись сторонами, останавливаются лицом друг к другу, в профиль к зрителю.
9-й—10-й такты. Девушки тем же шаркающим ходом № 8 идут навстречу одна другой и сходятся в центре полукруга. Руки скрещены на груди (положение № 2).
11-й—12-й такты. Этим же ходом девушки спиной отходят обратно, раскрывая перед собой руки и чуть наклоняя корпус вперед.
13-й—14-й такты. Девушки тем же ходом двигаются одна к другой и меняются местами, обходя друг друга со стороны левого плеча. Руки скрещены на груди.
15-й— 16-й такты. Девушки, повернувшись лицом друг к другу, спиной возвращаются на свои места. Корпус чуть наклоняется вперед, как будто девушки кланяются друг другу. Руки вместе с движением корпуса раскрываются в стороны.
Соревнование парней.
Юноша из центра полукруга, делая «ползунок», двигается вперед, на зрителя.
В центре сцены юноша продолжает делать «ползунок» (движение № 47). Тем временем к нему простым беглым шагом подбегает второй гоноша из центра полукруга и слева от него.
9-й—10-й такты. Второй юноша лихо выполняет хлопушки по голенищам сапог скрещенных ног (движение № 29). Первый поднимается а рост и глядит на подошедшего юношу.
11-й—12-й такты. Первый юноша, как бы отвечая, делает хлопушку (движение № 29), задорно глядя на второго юношу, который поднимается в рост.
13-й—14-й такты. Второй юноша проделывает поворот с хлопушкой (движение № 27), сначала ударяя по голенищу сапога правой ноги.
15-й—16-й такты. Первый юноша в ответ на вызов с таким же мастерством и задором повторяет этот же поворот с хлопушкой, вначале ударяя по голенищу сапога левой ноги. Небольшая пауза, исполнителя смотрят друг на друга.
17-й—20-й такты. Оба юноши расходятся переменным ходом № 4 каждый на свою сторону, вызывая крайних юношей справа и слева себе на подмогу.
21-й—24-й Крайние юноши, примкнув к ранее плясавшим, следуют за ними в затылок тем такты же ходом. Юноши справа делают небольшой круг против часовой стрелки, слева — по часовой стрелке, и все четверо выстраиваются в центре друг против друга, в профиль к зрителю.
25-й—26-й такты. Двое юношей правой стороны делают «веревочку» № 34 переступаниями, начиная с правой ноги, вызывая на танец юношей левой стороны. Положение рук № 1.
27-й—28-й такты. Двое юношей левой стороны повторяют эту же «веревочку», начиная с правой ноги.
29-й—30-й такты. Двое юношей правой стороны лихо Втбиваюг дробную концовку (движение № 22), положение рук № 1. Две девушки справа подбегают переменным ходом к юношам своей стороны и встают рядом с ними.
31-й—32-й такты. Двое юношей левой стороны, соревнуясь с юношами правой стороны, еще крепче отбивают дробную концовку. Две девушки слева подбегают к юношам своей стороны и встают рядом с ними. Образуется общий круг.
Концовка пляски.
1-й—8-й такты. Взявшись за руки, исполнители быстро двигаются переменным ходом № 2 по кругу против часовой стрелки.
9-й—12-й такты. Разъединив круг и разбившись на пары, исполнители переменным ходом № 2 дела/от «крутку» вправо, положение рук № 13, во время движения исполнители выравниваются в полукруг.
13-й—14-й такты. Девушки на месте выбивают дробную концовку (движение № 22), подбоченившись и задорно глядя на юношей.
15-й—16-й такты. Юноши, как бы отвечая девушкам, лихо хлопнув в ладоши, в свою очередь выбивают дробную концовку 3-го вида (движение № 22).
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. А. Климов «Основы русского народного танца». М., 1994г.
2. Т. Устинова «Русские танцы». Издательство «Молодая гвардия», 1955г.
3. Т.Ткаченко «Народный танец». М.: Изд. «Искусство», 1954г
| История танцевальной культуры Карелии | |
|
Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Московский ... Старожилы рассказывают, что вторая часть - парный сольный танец, где юноша подряд танцует со всеми девушками - этот танец всегда диалог, в котором к одной выказывается полное ... 5 - 8. Открытый поворот (движ.5), в конце 8-го такта девушки делают поворот под левой рукой, против часовой. |
Раздел: Рефераты по краеведению и этнографии Тип: реферат |
| Татарский танец | |
|
Министерство Культуры Омской области ГОУСПО "Омский Областной Колледж Культуры и Искусства" Реферат По дисциплине: Народный танец. На тему: Татарский ... Такты 1-8: юноши выстраиваются друг за другом и продвигаются по диагонали впереди девушек (схема 15.8), исполняя "второй ход" (движение 4). Девушки убегают к левой стороне зала ... 2 такта идут "первым ходом" (движение 1), 2 такта "вторым ходом" (движение 4), делая при этом полный поворот вправо и т.д. Юноши 2 такта продвигаются "вторым ходом" (движение 4), 2 ... |
Раздел: Рефераты по культуре и искусству Тип: реферат |
| Петер Пауль Рубенс как видный представитель барокко | |
|
Оглавление: Введение 3 Глава I. Апеллес 17 века 13 §1. Петер Пауль Рубенс: жизнь и творчество 13 §2. Петер Пауль Рубенс видный представитель барокко ... Прекрасное, как бы излучающее свет Андромеды, нежные мягкие линии, очерчивающие ее фигуру весь ее облик, исполненный одухотворенной красоты и женственности, оттеняет мужественный и ... В той книге были так же битвы, бури, игры, любовные сцены, казни, смерть в различных видах и другие схожие события и проявления страстей, причем некоторые были исполнены художником ... |
Раздел: Рефераты по культурологии Тип: реферат |
| Классический танец как средство формирования исполнительской культуры ... | |
|
... ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ФАКУЛЬТЕТ КУЛЬТУРЫ И ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РОГАЧЕВА ЛИЛИЯ ВИКТОРОВНА Классический танец как ... ... в этой области" [20. с.4]. "Художественная самодеятельность впервые вывела русский танец на большую сцену, поскольку возникла потребность показывать эти великолепные произведения ... Кроме основного вида больших бросков на уроке народного танца могут исполняться броски ногой с сокращенным подъемом, с наклонами корпуса, в сочетании с круговым движением ноги, с ... |
Раздел: Рефераты по культуре и искусству Тип: дипломная работа |
| Бальные танцы как вид искусства | |
|
Содержание Введение 1. Философские аспекты танца 1.1 Специфика и природа танца 1.2 Философские основы танца 1.2.1 Соотношение изобразительных и ... Танец исполняется парой или солистом в центре круга зрителей и музыкантов. В Европейскую программу (стандарт) входят 5 танцев (как указывалось выше): медленный вальс (темп - 28-30 тактов в минуту), танго (темп - 31-33 тактов в минуту), венский вальс (темп ... |
Раздел: Рефераты по культуре и искусству Тип: курсовая работа |