С.М.Печкин,
А.Шельен,
А.Таратинский,
Б.В.Фадеев
К вопросу о структурно-мифологическом подходе к новейшей истории
"Тот факт, что в России не
сложилась (или была рано утрачена,
дошла в крайне разрозненных фрагментах)
система языческой, дохристианской
мифологии... активно влияет на процесс
образования новой, современной
мифологии, включающей в свой сакральный
контекст много исторических фигур."
М.Эпштейн, "овое в классике
(Державин, Пушкин, Блок в современном
восприятии). Творимая легенда". Из
книги "Парадоксы овизны".
"Вдивляюсь у сусiда я - який
Iз себе вiн? Та де там - тьма все вкрила...
у, далi рiч: - А в розум взяв ти свiй -
Хто Ленiн е? Яка у нього сила?"
В. Бичко. "Розмова в теплушцi".
Как известно, история и миф неразделимы. Они, по-видимому, и
происходят из единого источника, и служат одной цели. И то, и другое
являются попытками осознать прошлое в интересах настоящего, подчинить
прошлое настоящему во имя будущего, увязать непрочные и постоянно
рвущиеся нити времен. Поэтому ничего удивительного нет в том, что
история проистекает из мифа и активно пользуется мифологическим
материалом, а миф в свою очередь также основывается на истории и
имеет свойство подменять ее собой. Оба эти явления взаимно длят друг
друга.
Поэтому мы, авторы этого очерка, сочли себя в полном праве
попытаться разработать методику подхода к решению проблем истории еще
не такой давней, но в то же время уже золотыми буквами занесенной на
скрижали социокультурных ценностей нашего большого племени.
Заинтересовала же нас фигура, которую многие не без оснований
считают центральной во всей мифологии новейшего времени - фигура,
стоящая за очень многими важными моментами жизни социума. Эта фигура
- В.И.Ленин.
Мы собрались и вспомнили все, что мы знаем о В.И.Ленине. Знаний
оказалось немало. О Ленине написано множество трудов самого разного
плана. Ленин оказался фигурой совершенно уникальной, образом,
попавшим в произведения практически всех жанров - от богатырской
былины до волшебной сказки и бытового анекдота. Мы решили
проанализировать как можно больше материала, разобрать все, что мы
знаем, с целью выяснить - что же такое или кто же такой Владимир
Ильич Ленин, каков его архетип, и, соответственно, чего же еще мы о
нем не знаем?
Прежде всего рассмотрим само имя этого персонажа - Владимир
Ильич Ленин. Почти во всех источниках упоминается, что имя это
является заменой его табуированного настоящего имени. Как и в именах
многих так называемых "соратников" Ленина, табуированное истинное
имя, знание которых, возможно, давалось молодым членам племени в
порядке обрядов инициации на определенной стадии жизненного пути,
зашифровано в фамилии. Фамилия Ленина, как известно, Ульянов, но
система кодировки фамилий "соратников" нами утеряна и пока не
раскрыта вновь. Этимологию корня "улья-" нам установить не удалось.
Имя- отчество же Ленина - Владимир Ильич, как нетрудно догадаться,
означает "Хозяин Мира Сын Грома и Молнии". Возможно, это отражает
первобытное представление о происхождении Ленина от бога-громовника
Перуна, место которого в христианизированной Руси занял, как
известно, пророк Илия.
О жизни Ленина охотно повествуют многие рассказчики-шаманы,
некоторые из которых, по их словам, узнали о ней от самого Ленина,
либо от его родственников и близких, то есть, людей якобы лично
знакомых с ним. Хочется особо упомянуть материалы, записанные у
шамана Бонч-Бруевича. В них интересно то, что сам рассказчик считает
себя важным действующим лицом своих рассказов наряду с легендарными и
мифическими персонажами, что встречается в известных нам культурах
нечасто. Известно, что рассказы Бонч-Бруевича о Ленине играли
важнейшую роль в инициациях детей младшего возраста.
Из этих рассказов, в частности, известно, что Ленин всю жизнь
был очень привязан к домашним животным, и они отвечали ему
взаимностью.
"Цiле сонце - в квiточцi-роменi,
Цiле небо - в пролiсках-квiтках...
Весь теплiэш, коли бачиш - Ленiн
З котеням пухнатим на руках." (3, стр. 41)
"... А що ж Ленiн робить?.. Ось до нього
Дверi хтось тихенько вiдчиня.
а стiльцi, край столика малого,
Ленiн гладить сiре котеня.
I в очах - така весела ласка,
Стiльки молодоi доброти,
Що неначе тут поклала казка
Золотi, яснi своi мости..." (Ibid., стр. 45)
Один из рассказов Бонч-Бруевича повествует о том, как Ленин учил
кота прыгать через стул.
" - Какой важный кот! - воскликнул Владимир Ильич. - И,
вероятно, большой лентяй...
... Владимир Ильич быстро взял кота на руки, пощекотал его под
шейкой, почесал между ушами, погладил его... Васька был очень
доволен: сейчас же стал нежно кусать Владимира Ильича за палец...
... - Мы еще с тобой научимся прыгать через стул." (2, стр. 5)
о после долгих размышлений мы отмели версию о Ленине как
домашнем демоне типа домового, и решили, что налицо здесь перенос на
Ленина функции культурного героя и творца животных. Возможно, что
ранние первобытные представления о Ленине были именно такими, а
возможно, что произошла подмена Лениным какого-то другого персонажа
партийной мифологии.
Интересен в связи с этим мотив Ленина как освободителя домашних
и пойманных человеком животных.
"- Полетiв? Бо крила маэ...
Дуже добре, що з крильми...
Тих люблю я, хто литаэ,
Визволяэться з тюрми!" (3, стр. 24)
Далее стоит вспомнить об учреждении Лениным "Общества чистых
тарелок" (2, стр. 7-9). Ленин всегда следил за тем, чтобы вся пища
была доедена. Если принять во внимание то, что, по славянским
представлениям, недоеденная пища отправляется в мир мертвых, такое
поведение Ленина становится чрезвычайно интересным, и тем более, что
этот рассказ оказывает большое влияние на уже упомянутые нами
инициации детей младшего возраста.
В то же время мы знаем, что сам Ленин практически не употребляет
человеческую пищу. Единственное, что он употребляет - это морковный
чай, скорее всего оттого, что морковь, растущая в земле, посвящалась
подземному миру. Когда, уже в конце жизни Ленина, ходоки-шаманы
приносят ему жертвоприношения от людей - мед, молоко, рыбу и другие
сакральные продукты - Ленин принимает ходоков, но жертвоприношения
отправляет куда-то в другое место. Впрочем, возможно, Ленин считает
недопустимым есть на глазах у людей, что соответствует представлениям
о трапезе духов у многих примитивных народов.
Единственный случай того, как Ленин ест, описан у Зощенко,
известного и скандального писателя эпохи расцвета империи, который,
дабы реабилитировать себя в глазах империи за серию крамольных сатир,
также обратился к ленинской тематике и донес до нас множество ранее
неизвестных и в других местах не упоминающихся преданий и
мифологических мотивов. Это случай, когда Ленин, заключенный белым
царем в железную тюрьму, пишет послание своим "соратникам" невидимыми
чернилами - "молоком" - из хлебной чернильницы на полях библии
(sic!), и при появлении солдата съедает чернильницу вместе с
чернилами. Этот сложный мифологический мотив связан, во-первых, со
славянским (и не только славянским) мотивом молока как средства
передачи или хранения тайных знаний - вспомним сказку "Пойди туда, не
знаю, куда", в которой Иван-царевич нес жабу, подсказчицу и
советчицу, в молоке, а во-вторых, он напоминает о связи чернильницы и
черта - даже слова эти в русском языке фонетически сходны, и о том,
как Лютер кидался в дьявола чернильницей. е исключено, что Ленин
съедает чернильницу именно для того, чтобы не дать солдату сделать
этого.
Отношения Ленина с солдатами тоже интересны. Как известно, в
поздней русской сказке солдат - основной антагонист черта. Ленин
боится солдат и всячески стремится овладеть их душами. Ленин
старается не дать солдату до себя дотронуться, и в то же время
смотрит ему в глаза, гипнотизируя, и ласково разговаривает, велит
напоить солдата чаем и т.п. Высшее удовлетворение Ленин испытывает
тогда, когда финский крестьянин - видимо, не простой крестьянин, ибо
в представлениях древних народов Северной Европы финны являются
народом колдунов и ведьм, и отзвуки этого представления мы встречаем
у А.С.Пушкина в "Руслане и Людмиле" - говорит Ленину при встрече в
лесу, что "больше не нужно бояться человека с ружьем".
Самые нежные чувства питал Ленин к детям. Впрочем, возможно,
такое впечатление складывается исключительно из-за того, что мы
анализировали в основном фольклор, предназначенный для детской
инициации. Общеизвестно также, что любил Ленин также и рабочих,
особенно тех, чей труд связан с холодным железом, с ковкой и др.
По-видимому, он считался покровителем таких ремесел, которые в раннем
средневековье числились "от дьявола".
Впрочем, нам кажется, что олицетворять Ленина с дьяволом, с
темной ипостасью дуалистического бога, как это подчастую делается
сейчас, было бы неверным или по меньшей мере неполным раскрытием
образа Ленина. Ленин - фигура более сложная, и более сложны его
отношения с мирами мертвых и живых. Ленин на протяжении своего
жизненного пути многократно переплывает священную славянскую реку
Волгу, древний Итиль, Ра, считавшуюся рекой между жизнью и смертью.
Говорится, что каждый раз, переплыв Волгу, Ленин как будто молодел и
полнился новых сил. С мотивом переплывания Волги связаны и
монголоидное, заволжское узкоглазие Ленина, тогда как по другому
контексту оно же может дополнительно указывать на связь с
потусторонним миром.
"Один его знакомый, вспоминая о прошлом, говорил, что в
Швейцарии было очень страшное озеро, где постоянно тонули люди. Это
озеро было очень глубокое. Там были холодные течения, омуты и
водовороты. о Ленин бесстрашно плавал в этом озере...
- Тонут, говорите? - спросил Ленин. - ичего, мы-то не
потонем." (1, стр. 9)
Вообще Ленин часто оживлялся водой, подобно русскому Кощею,
висящему на цепях. После того, как глупый, но сострадательный
былинный богатырь подносит Кощею Бессмертному три, девять или
тридцать три ковша или ведра воды, тот крепнет, молодеет, вырывает из
стены свои цепи и рвет их. Видимо, с Лениным происходило что-то
подобное, просто мы не имеем уцелевших свидетельств такого мотива в
литературе - кроме темной и загадочной истории с графином Тети Ани из
Казани, который Ленин в детстве случайно разбил (при этом прозвучали
слова о том, что "наверное, он хотел с нами побегать, и вот поэтому
он прыгнул со стола на пол" (1, стр. 4) и сказочно долго и тяжело
переживал по этому поводу - лишь через два месяца он признался
матери, что "когда мы были в казани, я сказал тете Ане неправду - что
это не я разбил графин, а это я разбил графин" (1, стр. 6)). Дело в
том, что, как известно, Ленин никогда не врал. еспособность ко лжи,
равно как и неспособность к правде, является чертою персонажей,
связанных с потусторонним миром. Особенность эта, правда уже без
особого акцентирования на ней, отмечается практически на всех этапах
его жизни. Здесь стоит вспомнить известную историю о Томе-Рифмаче,
которого эльфийская королева наделила невозможностью лгать. Есть и
другие параллели этому мотиву.
Известно также, что Ленин с детства никогда не жил в обычных
человеческих домах подолгу. Какая-то сила при жизни постоянно мешала
ему выстроить свой дом. Известно, что после смерти он обитает в
построенной для него особой домовине-мавзолее, где принимает
поклонения его мумия. При жизни же он вынужден был постоянно
покидать конспиративные квартиры, перемещаясь с места на место. Из
более постоянных мест обитания Ленина известны сенные шалашики,
наподобие тех, что белорусские крестьяне оставляли полевикам "на
дожаток", лесные пни, называемые "зелеными кабинетами Ильича",
далекое сибирское село, достичь которого могли только самые сильные и
отборные из "соратников", сакральная крепость из красного камня
"Кремль", остатки которой до сих пор можно наблюдать в Москве, за
пределами русской земли в таких городах, как Париж, Варшава, Лондон,
Женева и др., и наконец, под конец жизни - полые холмы - "Горки".
Путешествует же Ленин в запечатанном железном ящике, либо под чужим
обличьем и ложным именем.
Можно вспомнить еще "лампочки Ильича", "субботники" и несение
бревна, приход Ленина из "Горок" на праздник начала зимы к детям,
ленинские первые костры для детей, охоту Ленина на лису. Можно
посвятить анализу деяний Ленина еще много страниц. о, нам кажется,
настала пора несколько подытожить и произвести хотя бы
предварительные выводы, дабы как-то наметить дальнейшие направления и
тенденции поиска.
Какой же мы можем сделать вывод о происхождении Ленина в свете
всего вышеизложенного? Ленин представляется нам не как демон смерти,
но как демон отрицания. Он олицетворяет отрицание смерти и, как
следствие этого, отрицание жизни и вообще всяческой экзистенции.
Именно поэтому Ленин культивирует аскетизм, и поэтому он бесплоден. В
мифологии и волшебной сказке наиболее близким аналогом Ленина мы
считаем фигуру Кощея Бессмертного - демона, лишенного смерти и, как
следствие, полноценной человеческой жизни (лишенностью смерти, а
значит, и полной жизни объясняется, на наш взгляд, безуспешность всех
попыток Кощея жениться на Василисе Прекрасной). Такие фигуры время от
времени появляются в мифологиях различных народов, и
удовлетворительного объяснения с точки зрения социальной психологии
или же других наук этому явлению пока не дано. Мы также не станем
лезть в пекло поперек многочисленных, многомудрых и многоуважаемых
батек.
Во некоторых героических мифах о Революции ("Матрос Железняк",
"Я Ленина видел" и др.) Ленин выступает именно как Кощей - он
встречает богатыря, вступает с ним в словесные поединки, где оружием
являются философемы так называемой "марксистской теории" - здесь же
следует указать на параллель Ленина и его "соратников" с Кронидами и
Зевсом, оскопившим своего отца серпом. о в отличие от русских
сказок, ни одному богатырю революционного цикла не удается победить
Ленина в этих поединках, и богатырю приходится менять цель своего
похода - таким образом, фигура Ленина выступает как направитель на
богатырскую стезю, наподобие также ни живого, ни мертвого Мерлина в
артуровском цикле.
Здесь мы вплотную подходим к необходимости анализа второй
ипостаси Ленина - женской, известной под именем адежда
Константиновна Крупская. Имя это также представляется нам
субститутом табуированного истинного имени. Субститут этот
переводится как "Постоянная адежда Дарительница Зерна" и,
по-видимому, возникает из подмены фигурой Крупской древней богини
плодородия и земледелия, что подчеркивается и внешним обликом
Крупской - безобразное лицо, большая грудь и чрево,
гипертрофированный таз, торчащие зубы.
Генезис этой фигуры мы выводим из мифа о Ленине и его брате Мите
(Митя - Дмитрий - Деметрий, посвященный Деметре, богине плодородия).
Миф этот, многим известный, изложен в произведениях Зощенко. Он
рассказывает о том, что в детстве Митя панически боялся песни о сером
козлике, и Ленин нарочно часто пел ему эту песню, нагнетая ужас до
такой степени, что Митя с плачем забирался под диван, что явно
символизирует смерть и похороны. а это Ленин командовал: "Шагом
марш из-под дивана!", и как бы воскрешал Митю. Путем постоянных
упражнений такого рода Ленин развил в Мите храбрость до такого
уровня, что Митя мог дослушать и допеть песню до конца. Тогда Ильич
поцеловал брата и сказал ему: "Вот, теперь ты - мужчина." Я думаю,
что анализ этого мифа не вызовет ни у кого затруднений. Здесь Ленин
выступает здесь как хранитель тайного знания, необходимого для
детско-юношеской инициации. Естественно, что эта функция в
примитивном народном сознании с трудом совмещается с отрицанием жизни
и смерти, поэтому образ Ленина раздваивается на две ипостаси -
ипостась собственно Ленина и ипостась Крупской, наподобие мужской и
женской апостаси Авалокитешвары или Гуань-Инь. Чем же вызвано такое
странное совмещение функций, мы пока затрудняемся сказать.
Крупская во всех мифах цикла ленинианы выступает как скрытая
хранительница тайных знаний. Об этом говорят и ее выпученные глаза,
роднящие ее с образом лягушки у северо-восточных племен индейцев
Америки и Канады. Вся символика, связанная с Крупской, постоянно
отражает символику лягушки, а также Бабы-Яги в русских сказках,
Бабы-Яги - инициатора, об образе которой так много подробно и
отчетливо написано у В.Я.Проппа.
Другую параллель образу Крупской мы неожиданно находим в
ирландских героических сагах о Кухулине. Уехав в Британию, Кухулин
попадает в замок королевы Скатах, породнившись с которой через ее
безобразную дочь Дорнолу, он вступает наряду с другими воинами в
орден ее учеников и приобретает в нем магическое военное искусство.
Крупская же, как мы знаем, считается основательницей института так
называемых пионеров, уникальной в своем роде в Европе организации для
старших детей и подростков, где они организованно получали
необходимую для социализации в племени информацию и подвергались
многочисленным ступенчатым посвящениям.
Заслуживает нескольких слов также фигура Железного Феликса,
Феликса Эдмундовича Дзержинского. Это достаточно темный и туманный
образ, связанный с символикой холодной, расчетливой смерти, запада -
чужой, "ночной", "мертвой" стороны, стали, молнии и высшей
справедливости. Мы, к сожалению, сейчас не располагаем материалами
об этом образе, достаточными для столь же подробного анализа, но
обещаем в будущем заняться этим. По нашим предположениям здесь нужно
искать параллелей с мифологемами исландских саг или цикла "Кольца
ибелунгов", заимствованными нашими предками у варягов в незапамятные
времена.
Таким образом, нам постепенно становится ясно, как именно
образовались образы, воплощенные в идеологии, искусстве, пропаганде -
практически во всех социокультурных пластах нашего общества.
Продолжая развитие методик, намеченных в этом очерке, мы сможем не
только восстановить не дошедшие до нас части картины мифологии начала
и середины XX века, но и некоторым образом попытаться прогнозировать
развитие ее, имея уникальную возможность сделать это как бы изнутри.
Список литературы:
1. М.Зощенко, "Рассказы о Ленине": Л., "Детская Литература", 1990.
2. В.Бонч-Бруевич, "Ленин и дети": М., "Детская Литература", 1989.
3. В.Бичко, "До нас прийшов Ленiн": Киiв, "Веселка", 1989.
А также:
В.Я.Пропп "Русская сказка"
C. de Lint "Dreamlands"
А.В.Смоляк "Шаман: личность, функции, мировоззрение"
Дж.Дж.Фрейзер "Фольклор в Ветхом Завете"
От Мифа к Литературе. Сборник статей Российского
Государственного Гуманитарного Университета
П.Я.Черных "Историко-Этимологический Словарь"
и др.