Разработка женского летнего костюма "ВАСАБИ"

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ТЕХНОЛОГИЧЕСИЙ КОЛЛЕДЖ №14

«Допускаю к защите»

Зам директор по УПР

Иванова О. В.

__________________

«__» ________ 2005 г

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

Разработка женского летнего костюма

«ВАСАБИ»

260903 МК 43 682

Студент – дипломник: Труфанова Екатерина

Руководитель проекта: Алешина С. А.

Спец рисунок: Скалкина Ж.. В.

Консультант экономического раздела: Чижова В. Т.

Норма контролер: Алешина С. А.

содержание

Введение

1. Техническое задание…………………………………………………………

1.1 Наименование и назначение проектируемого изделия

1.2 Требования к проектируемому изделию

1.3 Требования к материалам

2. Техническое предложение…………………………………………………..

2.1 Исследовательская часть

2.2 Направление моды

2.3 Анализ моделей – аналогов изделия

3. Эскизный проект……………………………………………………………..

3.1 Выбор и обоснование материалов для изделия

3.2 Проектирование моделей – предложений. Выбор основной модели

3.3 Описание внешнего вида

4. Технический проект……………………………………………………….…

4.1 Выбор и обоснование системы конструирования одежды

4.2 Исходные данные для проектирования основного чертежа конструкции изделия

4.2.1 Размерная характеристика фигуры человека

4.2.2 Обоснование прибавок на свободное облегание

4.3 Построение чертежа базовой конструкции (БК)

4.3.1 Расчет БК

4.4 Анализ конструкции изделия на технологичность

5. Рабочий проект модели…………………………………………………….

5.1 Построение чертежей и шаблонов деталей изделия

5.1.1 Построение производных шаблонов

5.2 Технология изготовления изделия

5.3 Нормирование расхода материалов

5.4 Градация шаблонов

6. Технико-экономические расчеты………………………………………….

6.1 Реализация маркетинговой компании производства. Выбор вида маркетинга

6.1.1 Построение графика жизненного цикла изделия и разработка маркетинговой стратегии для каждого этапа жизненного цикла, определение этапа жизненного цикла изделия.

6.1.2 Схема распространения товара и система скидок. Описание и выбор методов стимулирования сбыта

6.1.3 Планирование проведения рекламной компании, разработка рекламы

6.2 Составление калькуляции себестоимости единицы изделия. Расчет экономических показателей

6.2.1 Планирование прибыли и рентабельности продукции

6.3 Расчет объема производства при условии запуска предлагаемой модели в поток. Расчет производственной мощности предприятия

Вывод………………………………………………………………………………

Список литературы……………………………………………………………...

Введение

Время, в которое мы живём – эпоха глобальных перемен. Меняется образ жизни, меняется мир вокруг нас, меняя нас самих. Поменялись вкусы, предпочтения и запросы людей. В наши дни все быстрее движется научный прогресс, развивается техника, забывается старое, поэтому большое внимание стали уделяется традициям и культуре. Модельеры, создавая свои коллекции все чаще обращаются к легендам, к исторической документации, к

национальным костюмам и к древним украшениям.

В настоящий момент приоритетным является японский стиль и ведущее место в мире моды занимают японские модельеры. Восточная стилистика все более властно захватывает позиции на мировом модном рынке, не оставляя сомнений в своем серьезном влиянии на всю западную культуру. Японская культура привлекла европейцев еще в конце XIX века, когда после открытия страны экзотические наряды и роскошные узоры, создаваемые в стране самураев, стали достоянием западной цивилизации.

Асимметричность, простота, некоторая отстраненность от порядком надоевшего модного мэйнстрима, экзотичность вкупе с потрясающей практичностью и великолепным качеством - вот что определило огромную популярность творений японских мастеров у западного потребителя. Однако одновременно эти же качества позволили модным журналистам приклеить восточным модельерам ярлык экспериментализма и авангарда, и тут же, противореча самим себе, обвинить их в бездумном следовании западным образцам.

1. Техническое задание

Лето…солнце…жара…Молодые девушки в это время года хотят выглядеть ярко, привлекать внимание, но главное быть эксклюзивными. Большинство вещей мы покупаем на рынках, но это одежда массового производства. она выпускается большими тиражами и она одинаковая. Поэтому мы создаем себе свой собственный стиль или придерживаемся одного конкретного стиля.

Японский стиль – новое направление в моде. Но это не значит, что нужно одеваться в кимоно… Костюм с восточными элементами, воротник стойка, смещенная застежка, широкие рукава – это наш выбор сегодня. Костюм – это еще и очень удобный в эксплуатации вид одежды. Он может служить не только в качестве официальной одежды, но и предназначаться для торжественных случаев. Костюм подчеркивает индивидуальность, подчеркивает достоинства и скрывает недостатки.

Ассортимент модных костюмов сезона 2005-06 разнообразен. Большинство людей остановят свой выбор на жакетах сложных по конструкции, длиной до бедер, а юбки наоборот не сложные по конструкции и достаточно короткие. Костюмы будут выполнены в восточном стиле.

Япония всегда таила в себе тайны, которые человечество разгадывает до сих пор. Японский стиль актуален в наши дни, потому что женщина, одетая в таком стиле – женщина загадка.

1.2 Требования к проектируемому изделию

Наш современный образ жизни отличается от прошлого. Раньше, чтобы защититься от холода, ветра, дождя и снега первобытные люди мастерили себе примитивную одежду из звериных шкур, листьев и коры деревьев. Постепенно, с ростом развития человеческого общества, люди научились делать ткани, и стали шить из них одежду. Так появились первые портновские мастерские, и возникла профессия портного. В будущем это способствовало развитию швейной отрасли. Это приобрело популярность, так как вещи были качественные и отвечали их требованиям. В наши дни требований, которые предъявляют к одежде, стало гораздо больше.

Эта группа требований включает функциональные, эстетические и эксплуатационные требования.

Прежде всего, костюм должен обеспечивать ту функцию, которая на него возложена, что и определяет его функциональное совершенство.

Эксплуатационные требования составляют основные гигиенические требования: защита тела человека от механических и климатических повреждений,обеспечение норм жизнедеятельности организма (кожное дыхание, газообмен, гигроскопичность), поддержка теплового баланса.

Обеспечение этих требований способствует сохранению работоспособности и здоровья человека.

Также к костюму предъявляют и эстетические требования. Это требование красоты, изящества и выразительности внешней формы. Соответствие художественного оформления одежды - возрасту, телосложению и внешности человека.

Выбранная модель костюма не должна быть навязчивой, но в тоже время она должна быть совершенной, чтобы избежать быстрого морального старения. Он должен отвечать современным нормативам художественного оформления и законам зрительного восприятия, сложившемуся стилевому направлению, вкусам и моде. Это основные требования, предъявляемые к женскому костюму.

1.3 Требования к материалам

В течение своей жизни мы часто выбираем вещи, и только некоторые из них покупаем, потому что остальные вещи не отвечают нашим требованиям. Кроме внешней выразительности, которая является важным фактором в выборе одежды, мы обращаем особое внимание на фактуру изделия.

Ткани для верхней одежды нового поколения должны отличаться вполне определенным качеством. Ткани верха должны быть легкими, держать форму и создавать ощущение комфорта при эксплуатации.

В последнее время стали популярны ткани светлых тонов, поэтому они приобрели новые улучшенные качества: стали водо- и грязеотталкивающими, несминаемыми, легко поддающимися чистке. Это осуществилось благодаря новым современным способам обработки, и явилось причиной того, что изделия стали дольше сохранять эффект "новизны", а это, в первую очередь, отвечает эксплуатационным и эстетическим требованиям.

В наше время предлагается достаточно большое разнообразие тканей, из которых можно выбрать то, что вам необходимо, и ту ткань, которая будет отвечать вашим требованиям.

Одним из главных факторов качества изделия является правильный выбор материалов (материал верха, подкладка, клеевые материалы, швейные нитки и т.д.). При их выборе необходимо учесть физико-механические показатели: поверхностная плотность, усадка, жесткость, износостойкость и т.д. Все эти показатели для проектируемого изделия представлены в табличной форме.

2. Техническое предложение

2.1 Исследовательская часть

В моем дипломном проекте я разрабатываю женские костюмы в японском стиле, но прежде чем начать работу я хочу рассказать об этой стране…

Япония…

Это страна восходящего солнца. В Японии все красивое возводится в культ: цветущее дерево, росчерк пера, изгиб спящей кошки. Даже беглого взгляда достаточно, чтобы понять – Япония насыщенная традициями, религией и богатой культурой страна. Все, что связано с ней, вызывает интерес и наталкивает на раздумья.

Япония - это страна самураев…

Слово "самурай" происходит от древнего глагола "самурау" - "служить". Таким образом, "самурай" - это "служивый", "слуга". Другое популярное в Японии слово, обозначающее самурая - "буси" ("воин"). Отсюда "бусидо" - "Путь Воина".

Как особое сословие самураи существовали на протяжении всей истории Японии. Первоначально они были в услужении аристократических родов, корни которых лежали в древнейшей японской иерархии жрецов. В конце эпохи Хэйан крупнейшие кланы самураев обрели самостоятельный политический и военный вес, и аристократам уже нечего было им противопоставить. В течение веков одни самурайские кланы сменяли другие, сражаясь за титул сёгуна - военного правителя страны.

Основой идеологии самураев стали дзэн-буддизм и складывающееся веками учение бусидо, базирующееся на конфуцианстве. Во главу угла оно ставило полное подчинение самурая своему господину. Последнее, однако, не означало готовность подчиненного на совершение любой подлости и злодеяния по слову повелителя. Если самураю отдавался заведомо преступный приказ, то он должен был смиренно пытаться переубедить господина. Если же это было невозможно - совершить сэппуку - ритуальное самоубийство. Также самурай должен был совершать самоубийство в случае "потери лица" - когда он был чем-либо опозорен.

Идеологический смысл сэппуку заключался в том, что, вскрывая живот, воин обнажал перед всем миром свою душу и давал возможность судить себя по тем законам, по которым будет угодно его господину. Важно понимать, что сэппуку - это не самоубийство в обычном смысле слова.

Все классики бусидо постоянно подчеркивали различие между "недостойной" и "достойной" смертью. Во втором случае это смерть, в которой есть смысл (очищение рода, указание господину на его промахи, выполнение

приказа господина). В первом же - это бессмысленная смерть, пусть даже и "героическая" (в том числе и "глупая" смерть на поле боя). Продуктивную аналогию можно провести с подвигами воинов Красной Армии и партизан в период Великой Отечественной войны. Они также были канонизированы существенно позже того времени, когда произошли, однако теперь аналогичные подвиги совершают воины Российской Армии в Чечне. Очевидно, уже в том числе и под влиянием прочитанных в детстве книг. Нечто в этом роде происходило и в Японии.

Япония – это страна нинзя…

Ниндзя (или "синоби" - "прячущиеся") - это те же самураи, но наделенные несколько другим кругом задач. Если самураи должны были воевать за своего господина лицом к лицу с противником, то ниндзя занимались шпионажем и терроризмом, отслеживая передвижения войск противника и совершая покушения на его полководцев.

Изначально ниндзя становились самураи пограничных земель, находившихся на границе с землями противника. Затем специфика их подготовки вызвала необходимость выделения из массы остальных "буси". Объединившись в кланы, ниндзя предлагали свои услуги то одним, то другим князьям, выполняя самые разнообразные поручения и распространяя о себе легенды.

Кое-что в этих легендах было правдой, многое - ложью или полуправдой. Так, насколько мы можем об этом судить, ниндзя редко носили черные одежды, в которых они изображаются, поскольку лучший способ остаться незамеченным - это одеваться как все. Мало кто из них действительно был мастером боевых искусств, поскольку им это было не нужно, и мало кто из них мог в открытом бою рассчитывать на победу над самураем. Также, видимо, ниндзя-то (некий особый "меч ниндзя") - это позднейшее литературное "изобретение". В реальности ниндзя пользовались обычными короткими мечами. Их основным козырем была внезапность, а также активное использование метательного ("сюрикэн" - метательный кинжал, а также "звездочка" и дротик) и отравленного оружия.

Еще одним ключевым звеном в культуре Японии является японская национальная кухня.

Появление японской кухни самым тесным образом связано с древней японской религией синто. Ортодоксальная японская кухня восходит к легким закускам, подававшимся при чайной церемонии, которую простым людям даже в Токио удается увидеть довольно редко. То, что сейчас называется “японская кухня” (в самой Японии это именуется “васеку”), окончательно сформировалось после XVII века в эпоху Эдо (1616 – 1867 гг.), то есть в эпоху сёгуната. Традиционным приспособлением являются хаси – палочки для еды. Их расписывают и украшают, так как они служат предметом особого ритуала – принятия пищи.

Основными и традиционными блюдами Японии являются:

НОРИМАКИ (или просто маки). Рис для суши и морепродукты, завернутые в сушеные водоросли. Существует множество сортов норимаки, различающихся по ингредиентам и толщине. Рулетики суши, приготовленные "наизнанку" (урамаки) очень популярны за пределами Японии, но очень редко встречаются в самой Японии.

НИГИРИ - Маленькие шарики из риса с кусочком рыбы (и не только) сверху. Существует множество вариантов нигири суши, самые популярные из них готовятся с тунцом, креветками, угрем, кальмаром, осьминогом и жареным яйцом.

ТЕМАКИ суши буквально переводится как "ручные рулетики" - это трубочки из сушеных водорослей нори, наполненные рисом суши, морепродуктами и овощами. Для приготовения этого вида суши существует специальная циновка с деревянной лопаточкой.

ГУНКАН - Маленькие чашечки, сделанные из риса для суши и сушеных водорослей, наполненные морепродуктами и др. начинками. Существуют различные варианты суши гункан, самые популярные из них - с морским ежом и разной рыбьей икрой. Но совсем необязательно набивать нори икрой, можно

обойтись и крабовой палочкой со свежим огурцом!

ВАСАБИ - Японский хрен васаби, представляющий собой длинный светло-зеленый корнеплод, растет в холодных и чистых водах горных рек. Очищенный и протертый на акульей коже хрен васаби часто используют в рисовых блюдах, а также включают его в состав различных соусов. В суши растертый в пасту васаби смешивается с соевым соусом мелкими порциями до того момента, как васаби будет чувствоваться сильнее, чем сам соевый соус или до достижения оптимального, на ваш взгляд, вкуса. Также, можно приправить васаби и нигири суши, т.е. положить небольшое его количество под рыбу. Васаби добавляют в

разнообразные японские блюда. Он является традиционным элементом

японской кухни. Легкомыслие в отношениях с этой пастообразной зеленого

цвета приправой недопустимо. Переборщишь – во рту появится эдакий острый привкус, а затем жжение начнет все сильнее и сильнее ощущаться в горле и носу, а дальше последует поток слез, который невозможно остановить.

ГАРИ – это ни что иное, как маринованый имбирь. Нужен он не для того, чтобы его есть (хотя по незнанию своему, либо просто из любви к необычным вкусам, многие заказывающие суши съедают имбирь именно для того, чтобы его съесть), а для того, чтоб очистить рот от вкуса предыдущего суши! Вкус у гари (джинджер) настолько терпкий, что создается очень насыщенный контраст вкусов и вкус рыбы и риса перебивается полностью и новым суши можно наслаждаться так же, как предыдущим. Но и это еще не все! Японцы, как водится, народ практичный! Чего бы, казалось, не подать вместо какого-то имбиря, да еще и маринованного, обычный лимон (кстати украсит суши

лимонной долькой весьма и весьма красиво)? А дело, как я понял, в том, что острый пряный вкус имбиря помогает пищеварению, стимулирует образование желудочного сока и улучшает аппетит. То есть, ешь ты суши, имбирем закусываешь, а оно все вкусней и вкусней становится

Япония – это страна гейш…

К ним вообще отношение особое… Киплинг, написавший "Запад есть Запад, Восток есть Восток, и им не сойтись никогда", был абсолютно прав. Европейцы часто путают гейшу с девушкой из бара в Токио или Киото.

Гейши — это феномен, уникальная социокультурная традиция, не имеющая аналогов. Первые гейши, ведущие происхождение от "геико" — певиц и музыкальных исполнительниц, появились в XVIII веке. В средние века "геико" служили натурщицами для мастеров гравюр на любовные сюжеты.

Европеец не знает, что гейша, развлекающая, кокетливая, остроумная и эротичная, создана не только для увеселения мужчины, но и для того, чтобы он

почувствовал собственную исключительность. Это истинные мастера искусства чувственности, искусства настроения.

Кимоно — "рабочая" одежда гейши. Настоящее кимоно не кроят и не шьют. Это цельный кусок ткани, который оборачивают вокруг тела и закрепляют с помощью нескольких поясов. Средняя стоимость такого чуда равна стоимости дешевой модификации "хонды" или "тойоты", но цена кимоно, предназначенного для особо торжественных случаев, может достигать цены "лексуса".

Затем — макияж. Гейша покрывает лицо белой пастой (в религиозном синтоистском обряде белый цвет означает чистоту), делающей его мягче и позволяющей губам выглядеть более ярко.

Гейша ходит мелкими шажками, беззвучно скользя по полу в своих деревянных сандалиях. Ее движения изящны и слегка замедленны. Миниатюрная и необыкновенно грациозная, гейша символизирует женскую чувственность. Ее обнаженное тело под кимоно, умело удерживаемое несколькими поясами, — словно цветок. Высокая, покрытая лаком прическа, белое лицо, искусно подкрашенные ярко-красной помадой губы, глаза, подведенные в направлении висков черным и красным цветом, — все в гейше напоминает куклу, призвание которой — быть женщиной.

Основные виды японской одежды:

     Одежда (ифуку) в Японии подразделяется на две категории : вафуку (одежда японского стиля) и ёфуку (одежда западного стиля). Слово «кимоно» является современным обозначением традиционной японской одежды типа халата, который носят перепоясанным в талии, но в минувшие эпохи этот тип именовался «косодэ» («кимоно» может также обозначать традиционную одежду в целом). История японской одежды в значительной своей части является историей эволюции косодэ и японизации зарубежных видов. Что касается древней эпохи Дзёмон (от 10 тыс. до 300 лет до н.э.), то предполагается использование людьми мехов и коры для прикрытия наготы. В эпоху Яёи (от 300 лет до н.э. до 300 лет н.э.) в Японии появились шелководство и технология ткачества. Судя по китайским летописям, японцы той эпохи кутались в льняные или шелковые простыни. Как свидетельствуют глиняные фигурки ханива из могил IV — V вв., мужчины одевались в кину (длинные перепоясанные верхние одежды с прямыми рукавами и перевязанные у кистей и локтей). На ногах красовались хакама — широкие брюки с перевязями ниже коленей. Женщины одевались в кину, мало отличавшиеся от мужских, и в плиссированные юбки (мо). Туалеты для обоих полов изготавливались из растительных волокон, например, лубяных, хотя знать временами позволяла себе и шелковые ткани. Внедрение буддизма и китайской системы правления привели к установлению правил для одеяний аристократов и придворных чиновников, а все туалеты были разделены на церемониальные, придворные и рабочие. В эпоху Хэйан (794 — 1185) одежды стали более простыми по покрою, но зато на редкость многослойными. Одеяние аристократа для самых формальных случаев (сокутай) состояло из широких брюк, под которыми находились так называемые разделенные юбки (огути), а верхняя часть туловища декорировалась в многочисленные слои длинных и широких одежд (хо). В менее формальных случаях мужчины носили хо поверх сасинуки

(панталоны до щиколоток со шнуровкой), а под ними находились огути. В повседневном туалете хо уступали место коротким накидкам носи. На охоту аристократы выезжали в накидках из лубяных волокон (каригину), которые впоследствии сделались формальной одеждой для военных лидеров. Формальный костюм фрейлины эпохи Хэйан — карагинумо (с XVI в. он известен как 12 — слойная одежда — дзюнихитоэ). Его важнейшим элементом были утики — 5, 10 или более слоев платьев на подкладке, причем каждый последующий слой был длиннее предыдущего, что создавало впечатляющий эффект, учитывая ко всему прочему продуманную комбинацию цветов каждого слоя. Для повседневной носки женщины

использовали упрощенный вариант утики (коутики) или широкие верхние одежды с брюками. В поездках надевались соломенные шляпы (итимэгаса) с вуалями из полосок материи (муситатэгину) или бесподкладочные косынки (кинукадзуки). Женщины незнатного происхождения облачались в более простые одежды, включая короткие безрукавные платья (тэнаси). В эпоху Камакура (1185 — 1333), отмеченную падением престижа императорского двора, строгие военные костюмы потеснили шикарные шелковые изделия. Каригину превратились в стандартную форму самураев наряду с плащом (суйкан) из плотной ткани.

На каждый день предназначалась верхняя одежда хитатарэ с широким воротником. Ее запихивали в брюки. Женщины той эпохи поначалу отдавали предпочтение комбинации утики с хакама (шаровары или юбка), но затем утики заменили на косодэ — нижнее платье с короткими рукавами (хакама сохранили свои позиции). Эпоха Муромати (1333 — 1568) прославилась в сфере туалетов лишь модой на дополнительные жакеты (утикакэ, или каидори), которые носили поверх косодэ. В эпоху Адзути — Момояма (1568 — 1600) под влиянием Ода Нобунага и Тоётоми Хидэёси, проповедовавших яркий декоративный стиль, а также благодаря контактам с Западом и расширившимся связям с Китаем одежды аристократии стали гораздо более роскошными, чем в предшествующие эпохи, но

самураи продолжали надевать камисимо (одноцветная «двойка» с безрукавной верхней частью). С годами для камисимо стали подбирать все более плотные

материалы, верхнюю половину расширили в плечах и к ансамблю добавили

плиссированные волочащиеся брюки. В эпоху Эдо (1600 — 1868) мужской и дамский варианты косодэ стали особенно ярко декорированными ввиду освоения новых технологий окраски тканей (юдзэн и сиборидзомэ). Государство регламентировало типы, цвета и ткани для одежды простолюдинов и военных. Последним было предписано носить косодэ, хакама длиной до лодыжек и накидку хаори. После реставрации Мэйдзи начался медленный процесс вестернизации японской одежды, причем лидерство в этом процессе захватили мужчины. Только после второй мировой войны обычай ношения западных туалетов стал нормой для всех слоев общества. Ныне японская одежда представляет собой смесь самых различных стилей и покроев.

2.2         Направления моды

К концу зимы так устаешь от хмурого неба, почерневшего от грязи снега и пронизывающего холода, что первый же теплый день хочется встретить в чем-то ярком и легком…лето пришло, а с ним и новые направления в моде. Встречайте…

ЯПОНИЯ

Японский стиль – новое направление в моде. Но это не значит, что нужно одеваться в кимоно… Одежда с восточными элементами, воротник стойка, смещенная застежка, широкие рукава – это Ваш выбор сегодня.

БЕЛЫЙ

Белый цвет снова в числе фаворитов. Все без исключения дизайнеры питают к нему особую слабость, что и доказали в своих весенних коллекциях. Главная роль отводится белым платьям, а принадлежность к стилю и эпохе – дело второстепенное.

ПАРЧА И ЛЮРЕКС

Золото и серебро – самое очевидное, но не единственное решение для желающих выглядеть блестяще. Платья, жакеты, купальники могут быть любых цветов, но на них должны присутствовать элементы металлизированных рисунков.

МАКРАМЕ

Невероятные узоры, которые приобретали салфетки в руках наших бабушек, теперь стали неотъемлемой деталью одежды летнего сезона. Крючком вяжется абсолютно все, но особой похвалы заслуживают потрясающие купальники.

ЦИГАНКА

Кочевничество снова в моде. Длинные цветные юбки и огромные платки, огромные плетеные сумки и многослойные украшения. Какой девушке не хотелось хотя бы раз почувствовать себя Эсмеральдой? Теперь это возможно!

ПИТОН

Хищному питону в этом сезоне отводится важная роль. Из змеиной кожи шьют все, что угодно: ленты на шляпы, оборки на платья,

сапожки и сумки, юбки и корсеты. Только если раньше дизайнеры создавали при помощи змеиной кожи образ женщины – вамп, то теперь этот материал фигурирует в самых нежнейших и женственных комбинациях.

САФАРИ

Даже самые азартные охотники сдаются девушкам без боя, особенно если эти девушки не ленятся украшать себя красивыми вещами: коготь на шее, аллигатор на плече, ракушки на бедрах…Цвет хаки, удобные джинсы, стильная рубашка – стиль этого сезона.

Ассортимент модных костюмов сезона 2005-06 разнообразен. Большинство людей остановят свой выбор на жакетах сложных по конструкции, длиной до бедер, а юбки наоборот не сложные по конструкции и достаточно короткие. Эти модели будут прилегающего, полуприлегающего силуэтов. Большой акцент будет придаваться конструктивным особенностям, многообразию материалов и их фактуры и декоративной отделки.

Материалы будут ярких хроматических тонов: оливковый, салатовый, синий, кремовый, бордовый, и цвет красного вина - вот оттенки под любое настроение и на любой вкус.

Сегодня предлагается много материалов с модными фактурами и структурами. В качестве самых актуальных фактур можно выделить разноцветные гобеленовые материалы, яркие шелка, ткани с набивным жаккардовым рисунком. Предлагаемые материалы настолько разнообразны, что находят самое разное дизайнерское решение. В качестве отделки широко используется бисер, паетки,

стразы, кусочки кожи. Поэтому в этом сезоне каждый покупатель сможет подобрать себе жакет, даже если он достаточно искушен в моде!

2.1         Анализ моделей-аналогов изделий

Японская мода или как страна самураев захватила Запад…

Восточная стилистика все более властно захватывает позиции на мировом модном рынке, не оставляя сомнений в своем серьезном влиянии на всю западную культуру. Японская культура привлекла европейцев еще в конце XIX века, когда после открытия страны экзотические наряды и роскошные узоры, создаваемые в стране самураев, стали достоянием западной цивилизации.

Сам крестный отец стиля "от кутюр" Чарльз Фредерик Ворт предлагал своим сиятельным клиенткам изысканные халаты и великолепные платья, стилизованные под наряды японских гейш. Огромный успех оперы Пуччини "Мадам Баттерфляй" способствовал росту интереса европейской публики к загадочной культуре Японии и, как следствие, к взаимопроникновению двух столь различных модных концепций Востока и Запада. Пресса даже обвиняла едва зарождающуюся индустрию Высокой Моды, что последняя, подражая традициям японцев, уродует фигуру женщины, делая талию настолько тонкой, что в ней совершенно невозможно нормально двигаться и даже дышать.

Issey Miyake, весна-лето 2005

Начало нового века ознаменовалось интересом западноевропейских модельеров к японскому кимоно. Простота, свободная драпировка, мягкие "дышащие" материалы делали кимоно одним из самых роскошных и экзотических приобретений в гардеробе любой модницы. Параллельно развивались и новые направления в искусстве (кубизм и футуризм), которые также вносили свою лепту в изменение формы женского тела. В коллекции любого значимого дизайнера того времени, начиная от Поля Пуарэ и заканчивая великой Коко Шанель, мы найдем образчики типично японского стиля.

Однако лишь в начале 80-х годов ХХ века японская мода заявила о себе во весь голос.                      Kenzo, весна-лето 2005

Это были уже не отдельные экзотические

вкрапления, а мощное самостоятельное стилистическое

направление,

возглавлявшееся дизайнерами японского происхождения, которые предпочитали выставлять свои коллекции в Париже. Самые известные представители "японской модной волны": Кензо (завоевал популярность еще в 70-х годах), Ханае Мори, Иссеи Мияки, Реи Кавакубо и Йодзи Ямамото.

Однако в начале ХХI века даже самые

яростные скептики не могли не признать то огромное влияние, которое оказали японские дизайнеры на развитие всей мировой модной индустрии. Не случайно показ коллекции "прет-а-порте" от Йодзи Ямамото на последней Неделе Высокой Моды произвел на публику гораздо большее впечатление, Yohji Yamamoto,                           нежели все весна-лето 2005                             роскошные театральные наряды от кутюр, которые были продемонстрированы французскими кутюрье.

Впервые представивший свою коллекцию "Y" в Париже в далеком 1981 году, Йодзи заслужил тогда самые едкие отзывы в модной печати. "Его наряды выглядят как последствия атомного взрыва", - написали в одном из крупных журналов. Бесформенные силуэты и черные тона, в то время как в моде господствовали яркие краски и элегантность, выглядели безумной авантюрой и… сделали имя Ямамото культовым.

                                                                                              Kenzo, весна-лето 2003

Столь же культовый статус приобрела фирма с весьма многозначительным названием "Comme des Garcons", созданная Реи Кавакубо. Черные и серые мрачные тона, искажение пропорций, отсутствие некоторых деталей (например, костюм с одним рукавом), подушки на спине и на плечах, делавшие моделей настоящими горбуньями, дыры в платьях, и спортивные сапоги - такой представлялась японскому модельеру женщина будущего. И она не ошиблась! Именно этот стиль стал господствующим в моде конца ХХ - начала ХХI века. Не верите? Посмотрите на молодых девушек, с удовольствием таскающих за спиной

ультрамодные рюкзачки - не напоминает ли это вам те самые "горбатые" модели? Тяжелые ботинки (стиль милитари), порванные джинсы и нарочитое невнимание к своей одежде - именно этот облик наиболее популярен на улицах западных городов. Сильные независимые женщины не желают больше выставлять напоказ свои прелести, их стиль "под мальчика" полностью соответствует названию "Comme des Garcons", которое когда-то дала своему Дому Моды его основательница.

Цунами японского стиля захватило и французских дизайнеров. И вот уже Жан-Поль Готье создает коллекцию "Гейша в Лувре", вдохновляясь идеями традиционного кимоно. А его верная клиентка Мадонна с удовольствием демонстрирует столь необычный стиль на вручении премии Грэмми. Карл Лагерфельд в своем интервью признается, что внимательно наблюдает за творчеством Ямамото и Кавакубо, так как "только они могут соперничать с ним". Японская мода давно уже перестала быть экзотикой и стала частью модного мэйнстрима. Осталась ли она при этом национальной или все-таки приобрела черты общемирового культурного феномена? На этот вопрос ответит лишь время.



Yohji Yamamoto, весна-лето 2004

3. Эскизный проект

3.1 Выбор и обоснование материалов для изделия

Правильный и обоснованный выбор материалов для изделия надо осуществлять с учетом его конструктивных особенностей, направления моды, требований, которые будут к нему предъявлять. Это основа его качества, от которой будет зависеть весь дальнейший процесс изготовления изделия.

При разработке технической документации в моей дипломной работе я решила использовать для материала верха ткань с жаккардовым набивным рисунком. Он отвечает тем требованиям, которые предъявляют материалам для женского жакета.

Прокладка у жакета - нейлоновая. Это очень прочный материал, который прослужит очень долго. Он удобен при эксплуатации благодаря высокому скольжению и не раздвигается по швам.

Дублируются детали с помощью термоклеевого материала с регулярным точечным покрытием на хлопчатобумажной основе.

Удачный и правильный подбор материала может значительно повысить качество изделия, придать ему внешнюю выразительность и хорошую форму.

Спецификация материалов и фурнитуры

ТАБЛИЦА №1

Наименование материалов

ГОСТ

(ту)

Назначение материала

Образец

Норма расхода

Материал верха

8293-57

Для верха

210

Подкладочный материал

9619-61

150

Клеевой материал

92

Для дублирования деталей

40

Синтетические нитки

Для соединения деталей

3 катушки

замочки

Соединение, декоративная отделка

3 замка

Механические свойства тканей

ТАБЛИЦА №2

Наименование материала

Прочность ткани на разрыв %

Растяжимость

Драпируемость %

Сминаемость %

Износостойкость

Материал верха

утка

основа

Низкая

45

40

Высокая

20

20

Подкладочный материал

20

30

Низкая

75

46

Высокая

Клеевой материал

49

34

Высокая

55

76

Средняя

Гигиенические свойства тканей

ТАБЛИЦА №3

Наименование материала

Гигроскопичность

Воздухопроницаемость

Теплозащитность

Водоупорность

Паропроницаемость

Пылеемкость

Электризуемость

Материал верха

Средняя

Высокая

Средняя

Низкая

Высокая

Средняя

Средняя

Подкладочный материал

Средняя

Низкая

Низкая

Средняя

Низкая

Средняя

Высокая

Клеевой материал

Высокая

Высокая

Низкая

Низкая

Высокая

Высокая

Низкая

Технологические свойства тканей

ТАБЛИЦА №4

Наименование материала

Скольжение

Сопротивляемость

Осыпаемость

Усадка не менее %

Прорубаемость %

Раздвижение нитей в ткани

Пластичность %

Материал верха

Высокое

Средняя

Высокое

1 -2

12

Высокое

Высокая

Подкладочный материал

Высокое

Средняя

Высокая

3

4

Среднее

Высокая

Клеевой материал

Низкое

Высокая

Низкая

3 - 3,5

1

Низкое

Средняя

3.2 Проектирование моделей- предложений

Модели – предложения – это модели одежды одного типа, вида, назначения, которые имеют аналогичную конструктивную основу, одинаковые конструктивные элементы, силуэт, покрой и т.д. Они отличаются декоративной отделкой и материалами.

Я представила 5 моделей – предложений, которые отличаются декоративной отделкой, материалами и конструктивными особенностями от исходной модели.

Модель №1

Жакет женский прилегающего силуэта. На полочке и спинке проходят вертикальные рельефные швы из пройм до низа изделия, через центр груди. Длина изделия - выше линии бедер. Рукав втачной двухшевный длиной до локтевой линии, объем головки рукава большой. Воротник цельнокроеная стойка с закругленными концами. Изделие с центральной однобортной застежкой, которая начинается чуть ниже линии груди, а заканчивается чуть выше линии талии. Изделие застегивается на две запонки.

Брюки прилегающего силуэта длиной до щиколоток. Застежка гульфик. Верхний срез брюк обработан обтачкой.

Модель №2

Жакет женский прилегающего силуэта. На полочке проходят рельефы из пройм до низа изделия, на спинке из плечевых швов до низа изделия. Рельефы проходят через центр груди.

Верхняя часть изделия выполнена в виде настрочной кокетки с цельнокроеной стойкой.

Длина изделия - выше линии бедер. Рукав втачной двухшевный с притачной манжетой по линии низа. Изделие с центральной однобортной застежкой, которая начинается на линии груди, а заканчивается чуть выше линии талии. Изделие застегивается на три декоративные замочка.

Отстрочка шириной 0,5 см проходит по краю кокетки и покраю притачных манжет.

Капри прилегающего силуэта длиной чуть ниже линии колен. Застежка обработана тесьмой молнией в боковом шве. Верхний срез обработан обтачкой. Низ изделия расширен и обработан притачной манжетой.

Модель №3

Жакет женский прилегающего силуэта. На полочке проходят рельефы из пройм до низа изделия, на спинке из плечевых швов до низа изделия. Рельефы проходят через центр груди.

Длина изделия - выше линии бедер. Рукав втачной двухшевный с расширением по линии низа. Низ рукавов отделан бисером и паетками. Воротник втачной - стойка с закругленными концами. Изделие с центральной однобортной застежкой, которая начинается чуть ниже линии груди, а заканчивается чуть выше линии талии. Изделие застегивается на две запонки.

Юбка прямая прилегающего силуэта. Переднее полотнище юбки состоит из двух частей. Застежка гульфик. Талевые вытачки размоделированы в боковые швы.

Модель №4

Жакет женский прилегающего силуэта. На полочке и спинке проходят рельефы из пройм до низа изделия, через центр груди. Длина изделия - выше линии бедер. Рукав втачной двухшевный с расширением по линии низа. Воротник втачной - стойка. Застежка асимметричная двубортная. По краю борта и воротника проходит отделочная строчка 0.5 см. Изделие застегивается на три декоративных замка. Низ изделия асимметричный.

Юбка прямая прилегающего силуэта. Переднее полотнище юбки состоит из двух частей. Застежка гульфик. На заднем полотнище вытачки. По боковым сторонам юбки настрочены лампасы. Верхний срез юбки обработан притачным поясом.

Модель №5

Жакет женский прилегающего силуэта. На полочке и спинке проходят рельефы из пройм до низа изделия, через центр груди. Полочка состоит из двух частей. Нижняя часть полочки выполнена в виде настроченной кокетки. Рельефы располагаются на кокетке, они фигурные. Длина изделия – выше линии бедер. Воротник втачной – стойка с расширенной горловиной. Застежка центральная с захлестом на другую полочку. Изделие застегивается на одну большую декоративную пуговицу. Низ изделия асимметричный. Рукав втачной двухшевный до линии локтя.

Брюки прилегающего силуэта длиной до щиколоток. Застежка гульфик. Верхний срез брюк обработан обтачкой. Вытачки размоделированы в боковые швы.

Коллекция женских костюмов создана в «японском» стиле. Этот стиль очень актуален в наши дни, потому что это экзотично и привлекает внимание окружающих. Женщина, одетая в этом стиле – женщина«загадка».

Проанализировав данный ассортимент, я выбрала модель №4. Данная модель разработана в соответствии с темой курсового проекта. Жакет предназначен для торжественных случаев. Он разработан на основе анализа модных тенденций и направлений моды сезона 2005-06.

3.3 Описание внешнего вида

ЖАКЕТ

Жакет женский для торжественных случаев на притачной по низу подкладке. Из костюмного материала, прилегающего силуэта.

Деталь переда с вертикальными рельефными швами из пройм до низа изделия. Спинка с вертикальными рельефными швами из пройм до низа изделия. Рельефы проходят через центр груди.

Изделие с симметричной двубортной застежкой, которая застегивается на три декоративных замка. По линии низа изделие асимметрично.

Рукав втачной двухшовный с расширением по линии низа. Воротник втачной – стойка.

ЮБКА

Юбка прямая прилегающего силуэта. Переднее полотнище состоит из двух частей. Застежка – гульфик. На заднем полотнище талевые вытачки. По боковым сторонам юбки настрочены лампасы. Верхний срез юбки обработан притачным поясом.

Рекомендуемые роста: 164-176

Рекомендуемые размеры: 84-92

II полнотная группа

4. Технический проект

4.1 Система конструирования одежды и обоснование её выбора

При разработки ЕМКО СЕВ выбраны оптимальные решения различных узлов конструкции с учётом обобщенного опыта следующих стран: Болгария, Венгрия, Германия, Польша, Англия, Франция.

В данной методике принят ЕДИННЫЙ МЕТОД ПОСТРОЕНИЯ конструкции одежды для всей популяции населения. Это единая система размерных признаков, единая система и классификация прибавок, единая структура формул и последовательность построения конструкции одежды, единые признаки градации (размножения лекал), единая терминология, символика и цифровые обозначения конструктивных точек, единая конструкторская документация по содержанию и оформлению.

ЕМКО СЕВ является универсальной методикой, так как предусмотрено использование её в качестве исходной базы для разработки одежды различных видов, вариантов и покроев различного ассортимента (рабочая, специальная, спортивная) из различных видов материала для массового и индивидуального изготовления.

ЕМКО СЕВ является научно обоснованной, в качестве исходной базы использованы результаты антропометрических исследований населения выше перечисленных стран, комплекс научно обоснованных прибавок и технологических припусков – расчетно-аналитический метод построения конструкции одежды. Основные конструктивные отрезки определяются непосредственно на основе использования различных признаков.

ЕМКО СЕВ является перспективной методикой, так как созданы предпосылки для разработки и внедрения типизации, унификации и стандартизации деталей одежды для мирового использования вычислительной техники.

4.2 Исходные данные для проектирования основного чертежа конструкции изделия

4.2.1 Размерная характеристика фигуры человека

                                                                                                           ТАБЛИЦА №5

Обозначение

Условное обозначение

Абсолютная величена размерного признака

1

2

3

Т1

Р

164

Т7

Втош

100

Т9

Вк

45,7

Т12

Впс

73

Т13

Ош

42

Т14

Ог1

83

Т15

Ог2

91,5

Т16

Ог3

87,5

Т18

От

70

Т19

Об

92

Т25

Дсб

102

Т26

Дтс

100,5

Т29

Озап

14,3

Т32

Длт

47

Т33

Дзап

70

Т34

Впрп

27

Т35

Вг

35

Т36

Дтп

51

Т38

Дп

28

Т39

Впрз

16

Т40

Дтс

39,5

Т44

Двч

80

Т45

Шг

31

Т46

Цг

18

Т47

Шс

33,6

Т57

dпрз

10,1

4.2.2 Обоснование прибавок на свободное облегание

Один из самых важных разделов в конструировании одежды – система прибавок, припусков и допусков, так как конструктивный отрезок любой конструкции состоит из двух элементов:

Размерного признака

Размерных конструктивных прибавок, припусков и допусков

Прибавка конструктивная (Пк) - составная часть конструктивного отрезка, которая увеличивает или уменьшает размерный признак, учитывая толщину пакета одежды, свободу между телом и одежды, модное направление, силуэт, физиолого-гигиенические и динамические требования (всегда входят в размерные параметры готового изделия). Пк относится как к размерному признаку, так и к конструктивному отрезку.

Припуск технологический (Пт) - составная часть конструктивного отрезка, которая учитывает способ соединения детали, усадку материала при ВТО, термодублирование, уработку материала в процессе изготовления, входит в размерные параметры шаблонов деталей одежды, но и входит в размерные параметры готового изделия.

Прибавка на пакет одежды (Пп) – это величена, учитывающая толщину всех слоёв материала одежды, надетой на человека.

                                                                                                             ТАБЛИЦА№6

Наименование прибавок

Условное обозначение

Абсолютные величины, см

рекомендуемая

принятая

1

2

3

4

Прибавка по груди

Пг

5 - 7

4

Прибавка по талии

Пт

4 - 6

3

Прибавка по бёдрам

Пб

5 - 6

4

Прибавка на свободу проймы по глубине

Псвпр

3 - 4

3.5

4.3 Построение чертежа базовой конструкции (БК)

4.3.1 Расчет БК жакета прилегающего силуэта 164 – 84 – 90

                                                                                                                 ТАБЛИЦА №7

№

отрезок

формула

[А – В]

ПК

ПТ

П = ПК+ПТ

[А – В] + П

1

2

3

4

5

6

7

8

Конструкция длины и ширины изделия

1

11- 91

Т40+(Т7-Т12)+П

39,5+(100-73)

0,8

0,2

1

67,5

2

11-21

0,3*Т40+П

0,3*39,5

0,2

0,05

0,25

12,1

3

11-31

Т39+П

16

0,2

0,05

0,25

16,25

4

11-41

Т40+П

39,5

0,2

0,05

0,25

39,8

5

41-51

0,65*(Т7-Т12)+П

0,65*(100-73)

0,2

0,05

0,25

17,8

6

31-33

0,5*Т47+П

0,5*33,6

0,8

0,2

1

17,8

7

33-35

Т57+П

10,1

1,5

0,5

2

12,1

8

35-37

0,5*(Т45-Т15-а8-Т14)+П

0,5*(31-91,5-1,2-83)

0,3

0,2

1,5

20,6

9

31-37

|31-33|+|33-35|+|35-37|

17,8+12,1+19,6

50,5

10

37-47

Т40-Т39+П

39,5-16

0,2

0,02

0,22

23,7

11

47-57

0,65*(Т7-Т12)+П

0,65*(100-73)

0,2

0,05

0,25

17,8

12

47-97

Т7-Т12+П

100-73

1,4

0,7

2,1

29,1

13

33-13

0,49*Т38+П

0,49*28

0,5

0,41

0,91

14,6

14

35-15

0,43*Т38+П

0,43*29

0,8

0,09

0,89

13

15

33-331

3,5

3,5

16

35-351

3,5

3,5

17

331-341

0,62*|33-35|+а17

0,62*12,1+1

8,5

18

351-341'

0,38*|33-35|-а18

0,38*12,1-1

3,6

19

331-332

0,62*|33-35|+а19

0,62*12,1+1

8,5

20

R332-342

0,62*|33-35|+а19

0,62*12,1+1

8,5

20.1

R341-342

0,62*|33-35|+а16

8,5

341---332

Графический способ

21

351-352

0,38*|33-35|-а21

0,38*12,1-1

3,6

22

R352-343

0,38*|33-35|-а21

0,38*12,1-1

3,6

22.1

R341’-343

0,38*|33-35|-а21

0,38*12,1-1

3,6

22.2

341’---352

Графический способ

Конструкция средней линии спинки

24

41-411

0,75

25

51-511

0,75

26

91-911

0,75

Конструкция горловины и плечевой линии

27

11-12

0,18*Т13+П

0,18*42

0,1

0,1

0,2

7,7

28

11-112

0,25*|11-12|

0,25*7,7

1,9

29

12-121

0,07*Т13+П

0,07*42

0,3

0,05

-0,35

2,6

30

13-14

3,5-0,08*Т47

3,5-0,08*33,6

0,8

Конструкция вытачки на выпуклость лопаток

31

121-122

К31*|121-14|

0,5*11,5

5,75

32

31-32

0,17*Т47+П

0,17*33,6

0,4

0,3

0,7

6,4

33

122-22

0,5*|122-32|

34

Ð122-22-122'

10°

                                                                                        Продолжение ТАБЛИЦИ №7

35

R122-14'

122'-14

36

R22

22-14'

36,1

R121-141

121-14

37

R22-123

22-123'

Оформление линии верхней части проймы спинки

38

121-113

38.1

111-113

39

R121-114

121-113

39.1

R112-114

121-113

40

121---112

Графический способ

Оформление линии верхней части проймы спинки

41

14'-342'

41.1

332-342'

42

R14’-342'

R14’-342’

43

332---14'

Конструкция вытачки на выпуклость груди

45

47-46

0,5*Т46+П

0,5*18

0,2

0,2

0,4

9,4

47

46-36

Т36-Т35+П

51-35

0,10

0,05

0,15

18

48

36-371

|46-47|

49

R36-372

Т35-Т34+П

35-27

0,2

0,2

0,4

8,4

50

R36-372’

|36-372|

50.1

372-372'

0,4*(Т15-1,2-Т14)

0,4*(91,5-1,2-83)

2,9

50.2

R36-371

|36-371|

Оформление горловины и плечевой линии переда

51

371'-361'

0,18*Т13+П

0,18*42

0,2

0,1

0,3

7,8

52

36-16

Т44-(Т40+0,07*Т13)-(Т36-Т35)+П

80-(39,5+0,07

*42)-(51-35)

0,55

0,4

0,95

25

53

R16-14'

121-14

54

16-161

0,205*Т13+П

0,205*42

0,2

0,2

0,4

9

Оформление линии горловины переда

55

16-171

55.1

17-171

56

R16-172

|16-171|

56.1

R17-172

|16-171|

57

16---17

Оформление линии верхней части проймы переда

58

14”-343’

14”-343’

58.1

352-343’

59

R14”-342”

14”-343’

59.1

R352-343”

14”-343’

60

352---14”

Ширина изделия по линиям талии и бедер

61

411-470

0,5*Т18+П

0,5*70

2,5

0,5

3

38

62

511-570

0,5*Т19+П

0,5*92

2,5

0,5

3

49

Расчет Бк двухшовного рукава

№

отрезок

формула

[А – В]

ПК

ПТ

П = ПК+ПТ

[А – В] + П

1

2

3

4

5

6

7

8

Конструкция нижней части оката рукава

63.3

ДОР

ДП+(Н*ДП)

41,2+(0,09*41,2)

45

64

331-351

33-35

12

65

331-341

0,62*|33-35|+а17

0,62*12,1+1

8,5

66

351-341'

0,38*|33-35|-а18

0,38*12,1-1

3,6

67

331-332

0,62*|33-35|+а19

0,62*12,1+1

8,5

68

R332-342

0,62*|33-35|+а19

0,62*12,1+1

8,5

68.1

R341-342

0,62*|33-35|+а16

8,5

68.2

341---332

Графический способ

69

351-352

0,38*|33-35|-а21

0,38*12-1

3,6

70

R352-343

0,38*|33-35|-а21

0,38*12-1

3,6

70.1

R341’-343

0,38*|33-35|-а21

0,38*12-1

3,6

70.2

341’---352

Графический способ

Конструкция оката рукава

71

ШОР

351-333

Т57+а71+П

10,1+4,5

2

0,95

2,95

17,5

72

ВОР

333-13

0,885*ДОР*√0,25-

(ШОР/ДОР)²

0,885*475*√0,25-

(17,5/45)²

15,5

73

13-14

0,45*|351-333|

0,45*17,5

7,8

74

13-141

0,73*|351-333|

0,73*17,5

12,7

75

15-141’

|15-141|

76

141’-353

0,5*|141’-343|

77

R353-354

|353-343|

78

141-142

|141-15|

79

14-143

0,5*|14-141|

80

13-131

0,25*|333-13|

3,8

82

131-344

0,5*|131-342|

83

R344-345

|344-342|

84

13-133

|13-133’|

85

133-134

0,5*|133-131|

86

133-144

0,5*|133-14|

Конструкция нижней части рукава

87

β87

Ð2 – 2,5°

88

13-333-93

Т33-|121-14|+П

70-12,5

0,6

0,4

1

58,5

89

13-333-43

Т32-|121-14|+П

47-12,5

0,3

0,2

0,5

34,3

90

95-931

0,5*Т29+П

0,5*15

5

3

8

15,5

91

95-94

0,5*|95-931|

0,5*15,5

7,75

92

931-932

0,5*|93-931|

0,5*15,5

7,75

93

45-451

По построению

93.1

131-135

4

93.2

R131-135’

4

93.3

|431-434|

432-433

93.4

|431-434’|

431-434

                                                                                          Продолжение ТАБЛИЦИ №7

93.5

|431-434’|

431-434

93.6

|351-356|

2

93.7

|351-356’|

2

93.8

|451-452|

2

93.9

|451-452’|

2

93.10

|451-452’|

2

93.11

|951-952|

2

93.12

R|951-952’|

2

93.13

R|452”-952’|

452-952

93.14

|355-345’|

355-345

93.15

R|355-343’|

355-343

93.16

R|351-343’|

351-343

93.17

|354-357’|

По построению

Построение воротника – стойка

№

Отрезок

Формула

[А – В]

1

2

3

4

1

11-17

|121-11|+|16-17|

38,3

2

11-11’

3-6

4,5

3

17-17’

11-11’

4,5

Построение юбки

№

отрезок

формула

[А – В]

ПК

ПТ

П = ПК+ПТ

[А – В] + П

1

2

3

4

5

6

7

8

1

41-91

Т7-Т9+а1+П

100-45,7+0,75

0,35

0,3

0,65

55,7

2

41-51

0,65*(Т7-Т12+а1+П)

0,65*(100-73+0,75)

0,1

0,1

0,2

18,1

3

51-57

0,5*Т19+П

0,5*92

0,3

0,3

0,6

45,6

4

51-54

0,5*[51-57]

0,5*45,6

22,8

5

94-441

Т25-Т9-0,3+П

102-45,7-0,3

0,4

0,2

0,6

56,6

6

97-47

Т26-Т9+П

100,5-45,7

0,4

0,2

0,6

55,4

7

41-470

0,5*Т18+П

0,5*70

0,35

0,2

0,55

35,5

7.1

47-470 dt

(0,5*Т19+П)-(0,5*Т18+П)

(0,5*90)- (0,5*70)

3

0,35

3,35

10,1

8

41-420

0,1*[41-470]

0,1*35,5

3,55

9

47-460

0,1*[41-470]

0,1*35,5

3,55

10

411-442

0,26* dt

0,26*10,1

2,6

10.1

411-442’

0,26* dt

0,26*10,1

2,6

11

41-42

0,4*[51-54]

0,4*22,8

9,12

11.1

42-521

0,8*[41-51]

0,8*18,1

14,5

11.2

42-421’

0,17*dt

0,17*10,1

1,7

11.3

42-421

0,17*dt

0,17*10,1

1,7

12

47-46

0,5*Т46+П

0,5*18

0,05

0,05

0,1

9,1

12.1

46-561

0,5*[41-51]

0,45*18,1

8

12.2

46-461

0,07*dt

0,07*10,1

0,7

12.3

46-461’

0,07*dt

0,07*10,1

0,7

4.4 Анализ конструкции изделия на технологичность

Технологичная конструкция – это такая конструкция изделия, которая позволяет при минимальных трудовых и материальных затратах получить изделие высокого качества на основе:

·        максимального использования высоко – производительного оборудования

·        сокращения ручных работ

·        применения современных клеевых материалов

·        прогрессивных методов обработки

·        рациональной организации труда

Это основные и самые важные методы повышения технологичности изделия.

При разработке модели в моём курсовом проекте, чтобы моя модель стала технологичной, я максимально сократила ручные работы, по возможности исключила метод наметывания, использовала ВТО рационально, обработку узлов провела с помощью новейшей документации по технологии обработки изделий. Это позволило моей модели стать технологичной.

5. Рабочий проект модели

5.1 Построение чертежей и шаблонов деталей изделия

Получение шаблонов деталей изделия – важная задача в изготовлении изделия. Их получают по техническим чертежам.

Выделяют 3 вида шаблонов:

·       лекала оригиналы

·    лекала эталоны

·       рабочие лекала

Оригиналы – полностью соответствуют разработанному образцу конкретной модели и получают их с чертежа.

Эталоны – получают по лекалам оригиналам путем градации их на рекомендуемые для данной модели размеры и роста.

Рабочие лекала – используются непосредственно в производственном процессе и разрабатываются по лекалам эталонам.

Их применяют для раскроя материалов, проверки качества кроя. Они проверяются по лекалам эталонам не реже одного раза в месяц.

Рабочие лекала подразделяются на:

·

·

·

К основные лекала можно отнести лекала спинки, полочки, рукава, нижнего воротника.

Производные лекала разрабатывают на базе основных лекал с учетом методов обработки. К ним относятся:

§

§

Вспомогательные лекала предназначены для уточнения краев деталей, для обрезки, для нанесения вспомогательных линий. Их разрабатывают на базе основных лекал. Конфигурация и вид зависит от методов обработки и используемого оборудования.

Необходимые надписи на шаблонах деталей изделия:

1. нить основы

2. нить допустимых отклонений

3. № модели

4. наименование изделия

5. наименование материала

6. наименование детали

7. количество деталей

8. дата их изготовления

9. подпись конструктора

5.1.1 Построение производных шаблонов

Детали изделия, разработанные на базе основных лекал, называются производными. Это лекала деталей, изготовленные:

- из материалов верха: подборт, верхний воротник, обтачки, хлястики

-из подкладочных материалов: спинка, полочка, рукава, передняя половинка брюк

-из дублирующих материалов – все клеевые прокладки

Спецификация лекал и деталей кроя

                                                                                                              ТАБЛИЦА №8

№

Наименование деталей

Количество лекал

Количество деталей

Материал верха

1

Полочка

2

2

2

Спинка

1

2

3

Боковая часть полочки

2

2

4

Боковая часть спинки

1

2

5

Верхняя часть рукава

1

2

6

Нижняя часть рукава

1

2

7

Нижний воротник

1

1

8

Подборт

2

2

Подкладочный материал

1

Полочка

2

2

2

Спинка

1

1

3

Рукава

2

4

5.2 Технология изготовления изделия

При разработке проектируемого изделия были использованы самые прогрессивные методы технологической обработки. Благодаря использованию унифицированной технологии, высокопроизводительного оборудования и средств малой механизации удалось сократить общую затрату времени на обработку изделия и повысить производительность труда.

Качество изделия зависит от правильного выбора методов его обработки и используемого оборудования. В моем курсовом проекте я постаралась использовать самые новые методы обработки и самое эффективное оборудование.

В процессе обработки изделия я, по возможности, исключила метод наметывания. Жесткая форма изделия создавалась с помощью фронтального дублирования полочек клеевой прокладкой. ВТО изделия проводилась на самом эффективном оборудование.

Стачивающие операции – 1022М кл ПО «Промшвеймаш»

Утюжильные работы – утюжильный стол CS – 394 с утюгом CS – 395/2

5.3 Нормирование расхода материалов

Под нормой расхода понимается норма материалов (основных, подкладочных) на изделие при условии качественного его изготовления и соблюдения всех технических условий.

Расход материала складывается из площади лекал, межлекальных выпадов, площади припусков, длины настила и длины изделия.

При раскрое:

ü детали располагают с соблюдением нити основы и возможных отклонений

ü крупные детали укладывают к кромке, мелкие в свободном пространстве меж лекал

ü детали располагают не ближе чем на 1 мм по неответственным срезам, а по ответственным на 2 мм

ü при раскладке учитывается фактура ткани и ее отделка

ü если ткань с начесом, то лекала укладывают по направлению ворса

ü если с ворсом, то против ворса

ü Чтобы раскладка была экономичной надо учитывать следующие факты:

ü конфигурация лекал

ü вид ткани

ü рисунок

ü ширина материала

ü количество мелких деталей

ü сочетание размеров, ростов, входящих в комбинированную раскладку

Экономичность раскладки лекал определяется процентами межлекальных выпадов, которые сравнивают с нормативными данными и определяется по формуле:

Вф = Sp - Sл / Sp * 100%

Площадь лекал – 5824 см²

Площадь раскладки – 10275 см²

Вф = 5824 – 10275 / 5824 *100% = 76,4 см²

5.4 Градация шаблонов

Градация шаблонов называется процесс разработки комплектов лекал деталей одежды различных ростов и размеров на основе лекал изделия среднего размера – роста. Качество конструкции зависит от качественного технического размножения лекал. Главные требования градации – сохранить те характеристики моделей одежды, которые они получили в процессе изготовления.

Существует 3 способа градации:

Лучевой.

Заключается в том, что на каждой детали конструкции устанавливаются определенные точки, именуемые фокусами. Из этих фокусов проводятся лучи через самые ответственные точки конструкции. На этих лучах откладываются величины приращения каждой точки. Найденные точки соединяют линиями и получают, таким образом, лекала больших или меньших размеров.

Этот способ дает точные результаты в деталях, которые имеют простую геометрическую форму. Поэтому часто применяется при размножении лекал головных уборов

Способ группировки.

Для размножения лекал способом группировки необходимо иметь два комплекта лекал: большего и меньшего размеров. Лекала обоих размеров обводят по контуру, совмещая базисные горизонтальные и вертикальные линии. Одноименные конструктивные точки соединяют прямыми линиями, которые делятся на число промежуточных размеров +1 размер. Полученные точки соединяют аналогично контурам лекал основной конструкции.

Способ группировки дает более точные результаты, чем лучевой способ. Его рекомендуют для размножения более сложных моделей. Недостатком является то, что требуется разработка лекал на 2 размера.

Пропорционально - расчетный способ.

Этот способ основан на принципе пропорциональных взаимосвязей отдельных точек конструкции. Сущность этого способа заключается в том, что каждая конструктивная точка лекала имеет заранее рассчитанные приращения по горизонтали и по вертикале, при чем величена приращения прямопропорциональна расстоянию от точки до неподвижных осей.

Основные правила градации:

ü градацию производят отдельно по размерам и по ростам

ü градацию лекал производят в одной полнотной группе, а для детей в одной возрастной группе

При градации остаются неизменными прибавки на свободное облегание, нить основы, нормы посадки по срезам и технические припуски

В моем курсовом проекте был применен пропорционально – расчетный способ градации. Главным достоинством этого способа является точность технического размножения, а это главным образом влияет на качество будущих изделий.

6. Технико-экономические расчеты

6.1         Реализация маркетинговой концепции производства. Выбор вида маркетинга.

Всё наше общество делится по половозрастному признаку и каждой группе присущ свой образ жизни, предпочтения и вкусы.

Потребительский рынок очень велик и вполне понятно и естественно желание каждого производителя создавать и продавать товары, способные удовлетворить максимальное число потребителей. Поэтому целесообразно разделять рынок на отдельные сегменты в соответствии с предпочтениями потребителей.

Сегментация рынка – это процесс разделения рынка на отдельные части – сегменты. Они отличаются, друг от друга разными возможностями сбыта продукции производителя. Это разбивка рынка покупателей на четкие группы, для каждой, из которых могут потребоваться отдельные товары.

Благодаря сегментации фирма, вместо разорительной борьбы с конкурентами, имеет возможность обслуживать тот или иной сегмент рынка. Поэтому вариант сегментации надо тщательно рассматривать и опробовать.

Существуют несколько принципов сегментации:

·        Географический – это разбивка рынка на географические единицы: государства, регионы, области, округа

·        Демографический – это разбивка рынка на группы, по таким параметрам как пол, возраст, размер семьи, уровень доходов, религиозные убеждения и т. д.

·        Психографический – это разбивка на группы по признакам принадлежности к общественному классу, образу жизни, характеристикам личности.

·        Поведенческий – к этому сегменту относят повод для совершения покупки, статус пользователя, интенсивность потребления и т.д.

Диаграмма потребительских предпочтений

А – молодая группа населения

Б – материально обеспеченная молодежь до 28 лет

В – женщины среднего возраста(40 лет)

                                              Мода

           Качество                                                  Цена

                                   Марка производителя

На основании данных диограммы я могу разработать матрицу “продукт/рынок”



                                                                                                              ТАБЛИЦА №9

ПРОДУКТ

СЕГМЕНТИРОВАНИЕ РЫНКА

Потребности покупателей

Молодежная группа населения

Молодежь до 28 лет

Женщины среднего возраста

Мода

Качество

Цена

Марка производителя

Матрица анализируется для того, чтобы определить – является ли данный сегмент выгодным для предприятия или фирмы, т.е. располагает ли фирма данными ресурсами для удовлетворения потребностей потребителей и ее конкурентоспособности.

Я выбрала дифференцированный маркетинг. Это обоснованный выбор, так как этот вид маркетинга позволяет ориентироваться на несколько сегментов рынка с разнообразием товаров и различной рекламой. Цель дифференцированного маркетинга – более глубокое проникновение на каждый из осваиваемых сегментов рынка, увеличение объемов продаж.

6.1.1 Построение графика жизненного цикла изделия и разработка маркетинговой стратегии для каждого этапа жизненного цикла, определение этапа жизненного цикла изделия.

Каждый товар пользуется спросом и приносит прибыль в течение определенного периода времени, а затем либо морально устаревает и перестает пользоваться спросом, либо вытесняется конкурентами. Но любое предприятие, выпускающее свой товар на рынок, надеется, что он будет длительное время пользоваться спросом и приносить прибыль. Этот отрезок времени является «жизненным циклом товара»

Итак, жизненный цикл товара (ЖЦТ) представляет собой концепцию, позволяющую выявлять особенности спроса на товар, действий конкурентов, ценовой политики, а также формирования стратегии маркетинга с момента выведения товара на рынок до момента его снятия с рынка.

В жизненном цикле товара выделяют 4 основных этапа:

Ø   внедрение или выведение товара на рынок

Ø   рост

Ø   зрелость

Ø   спад

Этап внедрения или выведения товара на рынок. На этом этапе фирма несет убытки из-за больших затрат. В этот период тираж выпускаемой продукции мал, поэтому фирма терпит издержки производства. Фирме требуется финансовая поддержка и стимулирование сбыта.

Этап роста. Спрос продукции на этом этапе растет быстрыми темпами. В результате снижаются издержки производства, поэтому появляется возможность снизить цены на товар, что ведет к увеличению сбыта. Происходит быстрое восприятие товара рынком. Увеличивается прибыль.

Этап зрелости. Это период постепенного замедления темпов роста сбыта товаров. В этот период фирма- производитель, как правило, полностью осваивает технологию производства товара и концентрирует свои усилия на проблемах

повышения производительности труда. Образовавшаяся прибыль позволяет расширить ассортимент производимых товаров, но конкуренция достигает своего максимума.

Этап спада. В этот период начинает падать сбыт товара. Падение может быть резким или медленным. Для фирмы верным симптомом наступления этого этапа является рост складских запасов, резкое снижение прибыли или даже появление убытков.

В продолжительности жизненного цикла товара выделяют несколько основных видов кривых:

·      Мода - означает периодические пики роста продаж;

·      «Бум» - свидетельствует о популярности продукта и стабильном сбыте в течение длительного времени;

·      Фетиш – частое проявление моды, которое быстро возникает и также быстро пропадает;

·

Ностальгия – характеризует спрос на товар, который вновь становится популярным;

Наблюдение за этими параметрами очень важно - дает возможность обновлять ассортимент. Позволяет фирме нормально функционировать и при минимальных убытках.

6.1.2 Схема распространения товара и система скидок. Описание и выбор методов стимулирования сбыта

Разработав и произведя товар, фирма должна как можно быстрее и экономичнее доставить его потребителю. Это очень сложная задача. Поэтому перед фирмой встает вопрос: "какие выбрать каналы или пути, по которым товар будет поступать потребителям?". Она сводится к формированию каналов распределения и организации реального движения товаров от производителя потребителю.

При этом фирма может воспользоваться одним их трех альтернативных подходов:

1.     создание собственного канала

2.     использование для этой цели посредников

3.     одновременное использование и собственного канала, и посредников смешанные каналы

Функции посредников:

·        Исследование

·        Стимулирование

·        Установление контактов с конечным потребителем

·        Организация товародвижения

·        Частичное финансирование

·        Снижение риска

Каналы распространения товара

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ

ОПТОВЫЙ ТОРГОВЕЦ

ПОТРЕБИТЕЛЬ

РОЗНИЧНЫЙ ТОРГОВЕЦ

                                                                                                2 варианта

МЕЛКООПТОВЫЙ ТОРГОВЕЦ

Стимулирование сбыта – это использование многообразных средств стимулирующего воздействия, которые призваны ускорить или усилить ответную реакцию рынка.

Цель стимулирования сбыта, рассчитанного на покупателей – создание у них ощущения экономической выгоды. Это побуждает рост спроса на продукцию.

Решение задач стимулирования сбыта достигается с помощью множества разнообразных средств.

К методам стимулирования относятся:

·      Торговля в кредит

·      Бесплатные образцы товара

·      Купоны для покупки товаров со скидками

·      Скидки при покупке определенного количества товара

·      Гарантия возврата денег при возврате товара по любым причинам

·      Участие в выставках и ярмарках

·      Выдача дисконтных карт

Стимулирование сбыта очень эффективное средство, но им следует пользоваться достаточно осторожно. Дело в том, если фирма непрерывно стимулирует сбыт своих товаров, потребители будут рассматривать такую деятельность как признак ухудшения качества товаров. Кроме того, постоянные скидки будут восприниматься, как обычное снижение цен, а прежние цены будут считать высокими. Поэтому методы стимулирования сбыта должны применятся ограниченное время. И, наконец, следует помнить, что стимулирование сбыта, подкрепляет рекламу и саму продажу товара.

6.1.3 Планирование проведения рекламной компании, разработка рекламы

Одним из основных средств стимулирования спроса является реклама. С помощью рекламы можно убедить потребителя в достоинствах товара и тем самым протолкнуть свою продукцию на рынок.

В настоящее время существует множество различных определений рекламы, но в целом можно выделить два основных определения:

1.       Реклама – это открытое оповещение о товарах, услугах и новых предложениях.

2.       Реклама – это любое обращение производителя (или продавцов) к потенциальному потребителю либо любая платная форма наличного представления и продвижения идей, товаров и услуг от имени известного спонсора.

Как и все общественные явления, реклама имеет свои положительные и отрицательные стороны.

Положительная сторона рекламы – способность охватывать большие и географически разбросанные рынки, используя при этом широкий диапазон средств от национального телевиденья до местных печатных изданий.

Отрицательная сторона рекламы заключается в ее стандартизации, что затрудняет ее адаптацию к нуждам и запросам различных групп потребителей.

Чем острее конкуренция на рынке, тем весомей становится роль рекламы. Умело и грамотно спланированная рекламная кампания вносит важный вклад в достижении поставленных фирмой целей, способствует формированию устойчивого благоприятного образа фирмы, привлекает к ее продукции большую аудиторию.

Рекламная кампания – это проведение комплексных рекламных мероприятий, связанных в определенной последовательности, способствующих повышению интереса к товару и имеющих целью прочное внедрение товара на рынок.

План рекламной компании. Он включает следующие этапы:

Ø Определение целей

Ø Выбор исполнителей

Ø Формирование рекламного бюджета

Ø Разработка рекламных тем

Ø Выбор средств рекламы

Ø Выбор времени рекламы

Ø Определение эффективности рекламы

Типы рекламы

Реклама может быть классифицирована самым различным образом. Это может быть производственная, оптовая и розничная реклама. Когда затраты на рекламу поделены между фирмами (например, оптовиком и розничным торговцем), она рассматривается, как совместная реклама; согласно планируемому географическому охвату реклама может выступать как национальная, региональная и местная. По тому, что рекламируется, это может быть реклама продукции, торговой марки или самого учреждения (предприятий, отрасли); по используемым средствам массовой информации реклама может быть телевизионной, печатной, визуально – передвижной, почтовая реклама, радиорекламой, рекламой через компьютерные сети и т.д.

Из всех средств продвижения товара на первом месте по совей эффективности, безусловно, стоит реклама.

6.2         Составление калькуляции себестоимости единицы изделия. Расчет экономических показателей

Стоимость материалов

                                                                                             ТАБЛИЦА №10

№

Наименование материала

Расход материала (м)

Цена (руб.)

Общая стоимость (руб.)

1

2

3

4

5

Основной материал

1

Ткань верха

140

70

125

280

175

196

Вспомогательный материал

2

Подкладочный материал

150

300

450

3

Клеевой материал

50

180

90

4

Нитки

3 катушки

5

15

5

Фурнитура

3 замочка + подплечники

120 + 30

150

ИТОГО

1076

1 Транспортно – заготовительные расходы принимают 10% от стоимости материала:

10 * 1076 / 100 = 107,6 руб.

Итого стоимость материалов с транспортно – заготовительными расходами:

1076 + 107,6 = 1183,6

2 Стоимость электроэнергии на технологические нужды рассчитываются исходя из мощности оборудования и фактического времени его работы.

Мощность швейной машины 0,5 кВт

Цена электроэнергии 1,2 руб/кВт

Сэл = Wуст * Твр * Кисп * Ц = 0,5 * (19,61 / 60) *0,9 * 1,2 = 0,17

Для утюжильной установки:

Сэн = 1,5 * 12,29 / 60 * 0,9 * 1,2 = 0,33

3 Постоянные затраты определяются в % от стоимости материалов (основных и вспомогательных). Они составляют 80%

1076 * 80 / 100 = 860,8

4 Прибыль:

1183,6 + 860,8 = 2044,4

2044,4 * 25 / 100 = 511,1

5 Мажринальный доход равен:

860,8 + 482,15 = 1342,95

6 Цена реализации:

1342,95 + 860,8 = 2203,75

Калькуляция себестоимости

                                                                                                             ТАБЛИЦА № 11

№

Статья затрат

Сумма в рублях

1

2

3

1

Основные материалы

371

2

Вспомогательные материалы

705

3

Транспортно – заготовительные расходы

107,6

4

Топливо и энергетика

0,5

5

Переменные расходы

1183,6

6

Постоянные расходы

860,8

7

Прибыль

511,1

8

Маржинальный доход

1342,95

9

Цена реализации

2203,75

6.2.1 Планирование прибыли и рентабельности продукции

Рентабельность – это прибыль, эффективность от производства изделия

Ризд = П / С *100%, где:

П – прибыль

С – себестоимость

752,15 / 1614 * 100% = 46,6%

6.3         Расчет объема производства при условии запуска предлагаемой модели в поток. Расчет производственной мощности предприятия

Производственная мощность – это максимально возможный выпуск продукции при полном использовании оборудования и площадей, с учетом применения передовой технологии, современной организации производства и труда, обеспечения высокого качества продукции. Для расчета производственной мощности необходимо знать затраты времени по операциям и общее время на обработку изделия.

                                                                                                                 ТАБЛИЦА №12

№

Наименование операции

Общее время (мин)

1

2

3

ЖАКЕТ

1

Раскрой

10

2

Дублирование деталей изделия

2,85

3

Стачивание рельефов полочки

0,98

4

Разутюживание и заутюживание рельефов полочки

1

5

Стачивание рельефов спинки

0,98

6

Разутюживание и заутюживание рельефов спинки

1

7

Стачивание боковых швов

1,03

8

Стачивание нижних срезов рукавов

0,46

9

Разутюживание нижних срезов рукавов

0,46

10

Приутюживание низа рукавов

0,40

11

Стачивание верхних срезов рукавов

0,60

12

Разутюживание верхних срезов рукавов

0,46

13

Вывертывание рукавов на лицевую сторону

0,11

14

Стачивание плечевых срезов

0,50

15

Обтачивание бортов

2,10

16

Втачивание рукавов

2,49

17

Сутюживание посадки швов втачивания и заутюживание швов в сторону рукава

0,87

18

Обтачивание нижнего воротника верхним

0,67

19

Вывертывание воротника на лицевую сторону

0,18

20

Приутюживание воротника

0,23

21

Втачивание верхнего воротника в горловину, одновременно притачивая нижний воротник к верхним частям подбортов

1,35

22

Монтаж подкладки

Стачивание 2-х вытачек на полочке

0,46

23

Стачивание среднего среза спинки

0,31

24

Стачивание боковых срезов подкладки

0,76

25

Стачивание плечевых срезов подкладки

0,33

26

Стачивание передних срезов подкладки рукава

0,32

27

Стачивание локтевых срезов подкладки рукава

0,39

28

Притачивание подкладки по низу рукава

0,56

29

Втачивание рукавов подкладки в проймы подкладки изделия

1,35

30

Стачивание вешалки и притачивание ее концов к горловине спинки

0,32

31

Притачивание подкладки к подбортам и нижнему воротнику

1,35

32

Прикрепление локтевых швов рукавов подкладки к локтевым швам рукавов

0,60

33

Прикрепление подкладки к проймам изделия

0,55

34

Притачивание подкладки по низу изделия

1,15

ЮБКА

35

Раскрой

2

36

Дублирование деталей изделия

0,85

37

Стачивание 2-х вытачек на заднем полотнище

0,46

38

Стачивание боковых швов юбки

1

39

Обработка боковых швов

0,55

40

Обработка среднего шва пареднего полотнища юбки тесьмой молнией

1,55

41

Обработка низа изделия

1,15

42

ОТДЕЛКА

Чистка

1,45

43

Общая ВТО

6,02

44

Упаковка

2,15

ИТОГО

54,9

Общее время на изготовление изделия: ∑ Тшт = 54,9 мин.

ТАБЕЛЬ МЕР

Наименование измерений

РОСТ

РАЗМЕР (ОгІІІ)

Припуски в лекалах (см)

Допуск

84

88

92

1 длина спинки

158

164

170

158

164

170

В лекалах

1-обработка горловины

5- обработка низа

0,7-уработка

58,3

61,7

65,1

58,6

62

65,4

58,9

62,3

65,7

В готовом виде

51,6

55

58,4

51,9

55,3

58,7

52,2

55,6

59

2 расстояние от шва втачивания воротника до уровня измерения ширины спинки в самом узком месте

158

164

170

158

164

170

В лекалах

1–обработка горловины

0,2 – уработка

14,4

14,8

15,2

14,6

15

15,4

14,8

15,2

15,6

В готовом виде

13,2

13,6

14

13,4

13,8

14,2

13,6

14

14,4

3 ширина спинки

158-170

В лекалах

1,5*2–рельефные     швы

1,5-середина спинки

1,5-на обработку проймы

0,5-уработка

22,8

23,3

23,8

В готовом виде

32,6

33,6

34,6

4 длина полочки

158

164

170

158

164

170

В лекалах

2-плечевой шов

5-припуск низа

1-уработка

72,5

74,4

76,3

73,3

75,2

77,1

74

75,9

77,8

В готовом виде

64,5

66,4

68,3

65,3

67,2

69,1

66

67,9

69,8

5 ширина груди на уровне начала рельефа

158-170

В лекалах

1,5*2–рельефные     швы

2-полузанос

1,5-на обтачивание проймы

0,5-уработка

23,85

23,9

23,95

24,25

24,3

24,35

24,65

24,7

24,75

В готовом виде

16,85

16,9

16,95

17,25

17,3

17,35

17,65

17,7

17,75

6 ширина изделия на уровне глубины проймы

158-170

В лекалах

1,5*4-рельефные швы

1,5-средний шов спинки

2- полузанос

2*2-боковой шов

1-уработка

57,8

59,4

61

В готовом виде

43,3

44,9

46,5

7 длина рукава

158

164

170

158

164

170

В лекалах

1,5-на втачивание

4-припуск низа

1-уработка

65,7

63,7

61,6

66,05

64

61,9

66,3

64,3

62,2

В готовом виде

59,5

57,5

55,4

8 ширина рукава вверху

158-170

В лекалах

1,5-по локтевому шву

1,5-по переднему перекату

1-уработка

40,5

41,5

42,5

В готовом виде

16,7

17,2

17,7

9 ширина рукава внизу

158

164

170

158

164

170

В лекалах

1,5-по локтевому шву

1,5-по переднему перекату

0,5-уработка

36,4

38,4

40,4

36,5

38,5

40,5

36,6

38,6

40,6

В готовом виде

22,5

31,4

26,5

29,5

31,5

33,5

22,5

31,6

26,5

10 длина воротника от середины спинки до концов воротника

158-170

В лекалах

0,5- на обтачивание

0,3-уработка

16,9

17,4

17,9

В готовом виде

16,1

16,6

17,1

ВЫВОД

Костюм – это самая актуальная и необходимая вещ в гардеробе каждой женщины. Они разнообразны по фасонам, силуэтам, конструкции, материалам и качеству. Из этого разнообразия бывает сложно выбрать именно то, что действительно необходимо, особенно молодежи. Большое влияние на выбор оказывает и мода.

В моей дипломной работе я разработала коллекцию молодежных костюмов «ВАСАБИ» в японском стиле. Они предназначен для торжественных слуачев. На выбор модели в моей дипломной работе тоже повлияла мода, так как сейчас модны недлинные жакеты с акцентом на национальные традиции из материалов ярких хроматических цветов.

Используемые материалы очень подходят для выбранной мной модели и отвечают основным требованиям, возложенным на костюм.

Методы обработки выбирались с учетом использования современной техники, технологий и свойств выбранных материалов. Методы обработки являются прогрессивными, с использованием унифицированной технологии, высокопроизводительного оборудования и средств малой механизации. Эти факторы позволяют повысить качество и производительность труда. Эти факторы очень влияют на качество изделия, поэтому моя модель технологична и доступна по цене любой женщине.

Наш современный образ жизни очень динамичен, разнообразен и насыщен, но главным образом, в нем ценится качество и надежность.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. С.М. Саломатова «Конструирование одежды»

2. Прешина Л. Ф., Петрова С. В. Технология швейного производства: Учебник для средних учебных заведений - М.: Легпромбытиздат, 1991.

3. Крючкова Г. А. Технология и материалы швейного производства: Учебник для начального профессионального образования - М.: ИРПО: Изд. центр "Академия", 2003.

4. Труханова А. Т. Технология мужской и женской верхней одежды: Учебник - М.: Высшая школа, 2003.

5. Промышленная технология одежды: Справочник/ П. П. Кокеткин, В. И. Барышникова и др. - М.: Легпромбытиздат, 1988.

6. Прогрессивная технология пошива женской и мужской верхней одежды по индивидуальным заказам. ЦБ. НТИ, Москва, 1979.

7. К. Г. Гущина, С. А. Беляева. Ассортимент, свойства и технические требования к материалам для одежды, 1978.

8. Беденко В. Е., М. И. Сухарев. Технологические свойства швейных ниток, 1977.

9. Е.М. Матузова «Разработка конструкций женских швейных изделий по моделям»

10.            Е.М. Мальцева «Материаловеденье швейного производства»

11.            Единая методика конструирования одежды СЕВ. Том 1 – 4

12.            Шершнева «Основы конструирования»