§ 4. Субъективные авторские права

1. Исключительное право на произведение литературы, науки и искусства по своему содержанию представляет собой комплекс правомочий, принадлежащих авторам и иным обладателям авторского права и называемых субъективными авторскими правами. Субъективные авторские права находятся в тесной взаимосвязи и взаимозависимости и могут быть условно разделены на две группы: личные неимущественные права (или, следуя терминологии, общепринятой в западной литературе, «моральные» права — droit moral, moral rights) и имущественные права. Центральное место в комплексе авторских правомочий во всех рассматриваемых правовых системах занимают, безусловно, имущественные права. Что касается «мо-

479

ральных» прав, то они, как правило, имеют подчиненное значение. Такой подход непосредственно вытекает из самой природы исключительного права на произведение как монопольного права на его использование с целью извлечения имущественной выгоды.

Подход законодателя к проблеме разделения авторских правомочий на две указанные группы в различных правовых системах неодинаков. Если в странах континентальной Европы такое деление является традиционным и вопросы, связанные с осуществлением «моральных» прав автора, определенным образом регулируются специальными нормами закона, то в большинстве стран англо американского права законодательство об авторском праве до самого последнего времени не знало понятия личных неимущественных прав. Отсутствие в законодательстве этих стран норм о личных неимущественных правах автора не означало, однако, что указанные права вообще никак не охранялись. Некоторые элементы этих прав подлежат правовой охране на основании общих норм гражданского и уголовного права, в том числе многочисленных судебных прецедентов.

С принятием нового английского закона 1988 года в авторском праве этой страны впервые за всю его историю «моральные» права автора нашли наконец законодательное закрепление. Сближение английского законодательства с законодательством стран континентальной Европы по этому вопросу во многом связано с унификаци-онными процессами в праве стран Европейского экономического сообщества. Что касается США, то там, как и прежде, главная роль в охране личных неимущественных прав авторов отводится судеб ной практике; при этом личные права подчинены имущественным и признаются судебной практикой лишь в неразрывной связи с последними.

2. Законодательство стран континентальной Европы относит к числу «моральных» прав автора следующие: право на авторство и право на авторское имя; право на опубликование произведения, право на «отзыв» опубликованного произведения; право на неприкосновенность произведения (включая право на охрану целостности произведения, внесение в него изменений и т. д.).

Право на авторство понимается как право создателя произведения быть признанным в качестве его автора. Право на авторское имя означает право автора опубликовать произведение под своим собственным именем, под псевдонимом или без указания имени (т. е. анонимно). Это правомочие позволяет автору требовать указания своего имени во всех случаях использования его произведения: при его издании или воспроизведении, публичном исполнении, передаче по радио и телевидению, а также при цитировании.

Суть права на опубликование (т. е. на раскрытие сущности произведения) заключается в том, что только автор может решить вопрос о выпуске произведения в свет и определить способ и условия выпуска; никто не имеет права опубликовать произведение без согласия автора. Право на «отзыв» произведения заключается в том,

480

что после передачи права на использование произведения другому лицу и даже после его публикации автор может отказаться от решения об опубликовании и от дальнейшего распространения опубликованного произведения. При этом он вправе требовать даже изъятия произведения из продажи. Однако при осуществлении указанного правомочия автор обязан возместить лицу, которому уступлено право на использование произведения, понесенный ущерб.

Наконец, право на неприкосновенность произведения означает право автора препятствовать любым искажениям своего произведения в процессе его использования, любой его переделке, снабжению его предисловием, послесловием, комментариями и т. д., а также противодействовать любым другим действиям в связи с использованием произведения, которые могли бы нанести ущерб чести или репутации автора.

Наиболее детально «моральные» права автора регламентируются французским законодательством. Право на авторство, право на авторское имя и право на неприкосновенность произведения, согласно французскому закону от 11 марта 1957 г., являются бессрочными и неотчуждаемыми (ст. 6). Это означает, во-первых, что после смерти автора они переходят к наследникам и не прекращают своего действия даже после того, как право на использование произведения уступлено другим лицам по договору. Переход трех указанных правомочий к наследникам вовсе не означает, что последние могут присваивать авторство на произведение или публиковать его не под тем именем, под которым оно было опубликовано при жизни автора, или вносить в него изменения и дополнения. Наследники или другие лица, назначенные для этой цели в завещании, обязаны уважать волю автора и следовать его указаниям относительно порядка использования произведения, следить за тем, чтобы произведение не подвергалось искажениям.

Законодательство ФРГ также весьма подробно регулирует личные неимущественные права автора. Однако предусмотренное ст. 14. закона 1965 года право автора на неприкосновенность произведения существенно ограничено, что вытекает уже из самой формулировки данной статьи: автор может запретить искажение произведения только в том случае, если ущемляются его личные интересы. Определенные ограничения права автора на неприкосновенность произведения предусмотрены и ст. 39 указанного закона, устанавливающей право лица, к которому перешло право на использование произведения, вносить в него изменения «в рамках договора об использовании произведения». При этом без согласия автора в произведение могут быть внесены такие изменения, в которых он «по доброй совести» не может отказать.

Законодательство Швейцарии содержит весьма разрозненные и неполные положения, относящиеся к личным правам авторов. Так, в законе регламентируются лишь отдельные аспекты права на авторское имя и права на неприкосновенность произведения.

Согласно английскому закону 1988 года, автору литературного,

481

драматического и музыкального произведения, произведения изобразительного искусства, а также постановщику фильма принадлежит право быть признанным в качестве автора (постановщика), а также право препятствовать такому поведению третьих лиц, которое могло бы повлечь за собой искажение произведения или иным способом нанести ущерб чести или репутации автора (постановщика). Таким образом, в английском законодательстве были впервые закреплены право на авторство и право на неприкосновенность произведения, осуществление которых детальнеишим образом регламентировано в ст. 77—83 закона. Однако, в отличие от французского права, осуществление этих «моральных» прав небессрочно:

оно ограничено общим сроком действия авторского права на произведение (ст. 86).

3. Имущественные права неодинаково формулируются в законодательстве стран континентальной Европы и стран англо-американского права. Так, в странах континентальной Европы имущественное право определяется общим образом как исключительное право на использование произведения в любой форме с целью извлечения прибыли. При этом, как правило, дается и перечень отдельных правомочий, а также раскрывается цх содержание. Среди них обычно фигурирует право на воспроизведение, на публичное представление или исполнение, на распространение произведения и др. Законы Франции и ФРГ устанавливают и так называемое «право следования», которое принадлежит авторам произведений изобразительного искусства и заключается в том, что при каждой перепродаже оригинала произведения они имеют право на получение определенного процента от цены (3 % — во Франции, 5 % — в ФРГ).

Законы стран англо-американского права не дают общего понятия имущественного права, устанавливая лишь перечень отдельных правомочий имущественного характера. Так, английское законодательство традиционно трактует понятие исключительного права на произведение (copyright) не как право использовать произведение в любой форме, а как исключительное право совершать лишь определенные действия в отношении охраняемого произведения. Исчерпывающий перечень этих действий установлен законом.

Другой особенностью английского закона является то, что он не содержит единого перечня таких действий, который был бы применим ко всем видам произведений, то есть не устанавливает единого содержания исключительного права. Конкретные правомочия предусматриваются применительно к отдельным видам охраняемых произведений.

Так, согласно ст. 16 закона 1988 года, обладателю авторского права на произведение предоставляются следующие исключительные правомочия: право на изготовление экземпляров произведения («право на копии»); право на распространение экземпляров произведения среди публики; право на публичное исполнение; право на передачу по радио и телевидению, в том числе посредством кабельной

482

сети; право на переделку произведения, а также на совершение всех указанных действий в отношении такой переделки.

Каждое из вышеперечисленных исключительных правомочий имеет свое четкое законодательное определение применительно к каждой конкретной категории охраняемых произведений (хотя, разумеется, некоторые из этих правомочий относятся не ко всем видам произведений). Так, например, право на изготовление экземпляров произведения («право на копии») определено в законе следующим образом (ст. 17):

— применительно к литературным, драматическим и музыкальным произведениям, а также к произведениям изобразительного искусства — право на воспроизведение в любой материальной форме;

— применительно к кинофильму и телепередаче (в том числе с использованием кабельной сети) — право на изготовление фотографий всего или существенной части любого изображения, являющегося составной частью кинофильма или телепередачи;

— применительно к типографскому оформлению — право на изготовление его факсимильной копии и т. д.

Американский закон 1976 года, закрепляя широкий перечень правомочий субъекта авторского права, отличается от английского закона в том отношении, что не устанавливает прямой связи между конкретной категорией произведения и содержанием исключительного права: предусмотренные законом правомочия относятся ко всем видам объектов (кроме таких, как публичное представление и публичный показ, которые имеют своим объектом лишь определенные виды произведений).

4. Законодательство всех изучаемых стран устанавливает отдельные ограничения исключительного права на произведение, определяя круг случаев свободного использования произведений без согласия правообладателей. Так, допускается свободное использование охраняемых произведений в личных целях (без извлечения прибыли), в том числе путем снятия копий с применением современных средств репродуцирования (фото- и ксерокопирования). Свободное использование произведений допускается также в целях исследования или критики (например, цитирование небольших отрывков опубликованных произведений), в общеобразовательных целях (включение отдельных фрагментов произведений в школьные учебники, хрестоматии и т. д.), в интересах правосудия, в интересах библиотек и архивов (изготовление небольшого, строго ограниченного количества копий произведений, например редких книг, рукописей, различных документов и т. д.), в целях передачи информации (свободное воспроизведение p периодической печати, по радио и телевидению сообщений, относящихся к «новостям дня», составление обзоров прессы, распространение материалов га текущие политические и экономические темы и т. д.).

Свободное использование произведений во всех этих случаях обычно не связано с уплатой какого-либо вознаграждения право-

483

обладателю. Общим требованием является указание в необходимых случаях имени автора и источника заимствования. Однако в некоторых ситуациях опубликованное произведение может быть использовано без согласия правообладателя лишь при условии выплаты ему определенного вознаграждения, размер которого определяется по соглашению сторон (в случае недостижения соглашения — судебными или иными органами) либо устанавливается законом. Такой режим свободного использования произведений обычно называют режимом принудительных лицензий.

Так, законодательством ФРГ, Швейцарии, Англии и США предусмотрен режим принудительных лицензий в отношении использования музыкального произведения (в том числе с текстом) для изготовления звукозаписей. Закон ФРГ, в частности, устанавливает, что если автор музыкального произведения или связанного с ним текста дал разрешение на изготовление и распространение звукозаписей этого произведения в коммерческих целях, то он должен дать аналогичное разрешение любому другому изготовителю звукозаписей.

Весьма детальные положения относительно принудительных лицензий содержит законодательство США. Например, без согласия правообладателя может осуществляться ретрансляция радио- и телевизионных передач при определенных условиях. Если такая ретрансляция производится посредством кабельной системы, то ее собственник должен уплачивать в Бюро по авторским правам определенный процент от тех сумм, которые он получает от пользователей кабельной системы (т. е. владельцев теле- и радиоприемников, подключенных к такой системе).

5. Исключительное право на произведение литературы, науки и искусства ограничено определенным сроком, по истечении которого произведение может быть свободно использовано любым лицом. Законодательство устанавливает, как правило, общий срок охраны и несколько специальных сроков, применяемых к отдельным видам произведений или в некоторых особых случаях.

Во Франции, Швейцарии, Англии и США общий срок охраны авторского права охватывает период жизни автора и 50 лет после его смерти, в ФРГ — период жизни автора и 70 лет после его смерти.

Специальные сроки охраны авторских прав устанавливаются обычно для произведений кинематографии, фотопроизведений и произведений прикладного искусства, а также для произведений, опубликованных под псевдонимом или анонимно (в том случае, если подлинное имя автора неизвестно, в результате чего применение общего срока охраны после его смерти невозможно). Специальные сроки охраны авторских прав установлены и в отношении произведений, впервые опубликованных после смерти автора. Так, по законодательству Франции, Швейцарии, Англии авторское право на произведения, опубликованные под псевдонимом или анонимно, охраняется в течение 50 лет после их публикации, в ФРГ — в течение 70 лет, в США — в течение 75 лет после публикации или 100 лет

со времени создания произведения (берется более короткий срок).

Установленные в законе сроки охраны, начинающие течь после смерти автора, а также все специальные сроки охраны исчисляются с 1 января года, следующего за годом смерти автора или годом совершения соответствующего действия (например, опубликования произведения). Срок охраны произведений, созданных в соавторстве, исчисляется с 1 января года, следующего за годом смерти последнего из соавторов.

Контрольные вопросы по теме

/. Какова природа авторского права?

2. Кто может быть субъектом авторского права?

3. Что является объектом авторского права?

4. В чем состоят отличия в понимании авторского права в  континентальной Европе u «copyright» в англо-американской системе права?