ГЛАВА IV ОБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

Понятие объекта авторского права

Права автора и возникающие при создании и использовании произведения правоотношения автора с иными лицами тесно, связаны с характером произведения, созданного автором и используемого в качестве культурной ценности. Объем прав автора зависит от характера созданного им произведения. При установлении размера вознаграждения, которое причитается автору, вопрос этот также решается в зависимости от того, какое произведение используется. Следовательно, произведение в качестве объекта авторского права является существенным элементом авторских правоотношений.

Для решения вопросов теории и практики авторского права не имеет значения, будем ли мы называть произведение автора предметом или объектом авторского права. Несущественно также и то, будем ли мы рассматривать произведение в качестве элемента, входящего в состав правоотношений между автором и иными лицами, или же объект авторского права будем считать выходящим за пределы правоотношения1.

Как известно, вопрос о том, что является объектом правоотношения и является ли вообще объект правоотношения составной частью такого отношения, представляет собой нерешенную проблему общей теории права. Применительно к вопросам авторского права особенно важно отметить, что в этой отрасли права нельзя предполагать отношений безобъектных. Не вдаваясь в спор по поводу того, возможны ли вообще такого рода отношения, следует считать, что самая цель авторского права исключает возможность

1 Не изменится положение, если объект правоотношения считать не элементом, а предпосылкой к созданию правоотношения (см.. например, «Гражданское право», учебник для юридических институтов, Юриздат, 1944, стр. 71). Когда мы говорим о предмете как о предпосылке правоотношения, то это значит, что созданное уже на базе этой предпосылки отношение существует и. изменяется независимо от возможного изменения объекта. Между тем, особенно в авторском праве, легко показать, что изменение объекта права (например, переделка произведения) может оказать влияние на характер прав, принадлежащих участникам отношения. Следовательно, объект выступает тут не как простая предпосылка отношения, а как элемент такого отношения.

56

существования подобных отношений. Как мы установили выше, целью авторского права в социалистическом обществе является регулирование отношений, возникающих в связи с созданием определенного произведения и его дальнейшим использованием обществом. Поэтому нет авторского права до тех пор пока не существует произведения: договоры о создании в будущем произведения также всегда направлены на определенное, заранее намеченное произведение. Поэтому не может существовать авторских прав, не связанных с определенным объектом.

Предмет авторского права характеризуется не только внешними признаками (готовое произведение), но и теми процессами, в результате которых такое произведение появилось на свет. Авторского права не может быть, если не возникло или не возникает произведение, как результат творческой деятельности определенного автора.

Столь же безрезультатными являются и попытки определить объект авторского права, исходя из предположения о существовании только одного объекта для всякого правоотношения. Теории «единого правового объекта» для всяких правоотношений разнообразны, но все они не выясняют специфических особенностей объектов для разных категорий правоотношений. Эти теории дают в слишком обобщенной форме ответ на вопрос о характере объекта.

Таким ответом не снимается дальнейшее изучение проблемы объекта и не выясняется, что же входит в состав такого обобщенного понятия. Так, не дает ответа на вопрос об объекте правоотношений ссылка на то, что им могут быть разного рода «блага». Общая ссылка на «благо» указывает скорее на цель существования всякого правового притязания, а не на его объект.

Столь же общий ответ на вопрос о характере объекта права содержит и теория, говорящая о том, что объектам для всяких правоотношений является поведение людей, ибо на такое поведение направлены требования обладателя права. Конечно, результатом всякого правового требования является действие обязанного лица, но такой всеобщий характер ответа заставляет далее искать характеристику объектов для каждой отдельной категории правоотношений. Если объектом права считать поведение человека, то придется за этим «первичным объектом» искать «вторичный», более конкретный объект отношения.

При рассмотрении отдельных категорий правоотношений оказывается, что таким объектом могут быть иногда только действия людей. В некоторых случаях обязательной предпосылкой для существования правоотношений являются не только действия, но и вещи, на которые эти действия направлены. Признание множественности правовых объектов дает возможность разграничивать

1 Мысль о поведении людей как о единственном объекте правоотношений в советской литературе выдвинута А. М. Магазинером («Советское хозяйственное право». Л., 1928), развита подробно в книге О. С. Иоффе «Правоотношение по советскому гражданскому праву» (Л., 1949, гл. IV).

Правоотношения в зависимости от того объекта на который направлены действия участников отношения, объекты правоотношения чаще всего делят на две категории: вещи и действия.

Для характеристики объекта авторского права такое деление является недостаточным. Произведение не может рассматриваться как вещь, ибо для нас важна не материальная сторона произведения, а содержание этого произведения. Не может объект авторского права быть сведен и к действиям иных лиц, ибо действия становятся возможными только в связи с созданием определенного объекта. Объект авторского права не является вещью, ибо он не представляет собой предмета материального. Это вместе с тем и не действие, так как существует только в виде объективно выраженного результата творчества самого автора.

Объект авторского права отличен от объекта права собственности. В праве собственности регулируется поведение людей по поводу определенных предметов. Для вещного права не имеет значение порядок создания таких предметов. В авторском праве произведение становится объектом правоотношений только в связи с тем творческим процессом, который привел к ее созданию. Автор приобретает право только как лицо, которое создало произведение, являющееся культурной ценностью. Объект авторского права может быть объектом имущественных правоотношений, но не может рассматриваться в советском обществе как товар, он не отчуждается; вознаграждение за использование произведения выплачивается по показателям этого использования, а не в результате передачи иным лицам самого объекта.

Только в процессе использования результатов авторского труда при заключении, например, договоров, связанных с этим, учитывается закон стоимости применительно к тем продуктам, которые создаются в процессе издания произведения. При использовании авторских прав возникают в связи с этим отношения, по своей внешней форме содержащие элементы эквивалентности (возмездности). Для отношений с авторами данные договоры дают возможность определить ту долю общественного продукта, которую автор может получить за результаты своего труда.

Поэтому мы различаем право собственности на предмет, созданный автором, и авторское право на созданное им произведение. В такой области, как скульптура, право собственности на подлинное произведение ваяния может не совпадать с авторским правом. У автора может не оказаться ни одного экземпляра созданного им произведения, и все же он сохраняет право на произведение, как объект творчества.

Таким образом, авторское право имеет объект особого рода, который может быть характеризован только как результат творчества, а не как простой предмет материального мира. Готовый результат этого творческого процесса имеет правовое значение только в связи с тем, что он свидетельствует о творчестве автора и отграничивает результат этого творческого процесса от результата

58

творчества иных лиц. Объектом авторского права является произведение как комплекс образов и идей, какими бы средствами она ни были выражены. Авторское право на литературное произведение имеет своим объектом комплекс идей, выраженных в словесной форме1. Внешняя форма этого произведения (например книга) служит только для того, чтобы зафиксировать и передать вовне иным лицам те мысли, которые выражены автором в своем произведении. Таким же путем и автор музыкального произведения имеет право на комплекс музыкальных образов, которые в целом составляют созданное им произведение. Запись лишь фиксирует эти звуковые образы.

Объектом авторского права следует считать не просто работу автора и не идеи, выраженные автором, а произведение, как комплекс идеи и образов, получивших свое объективное выражение в готовом труде2. Если результат работы не приводит к созданию особого, выраженного вовне объекта, то не может быть применена и система защиты, характерная для авторского права. Так, у исполнителя не возникает авторского права, ибо процесс исполнения не приводит к созданию нового произведения. В настоящее время технически вполне возможно отделить результат труда исполнителя от производственного процесса. Однако исполнитель передает вовне не новое произведение, а то, которое является объектом авторского права писателя или композитора 3.

То же следует отметить и относительно научных открытий. Эти открытия не фигурируют в качестве объектов авторского права или права на изобретение именно потому, что процесс использования каждого открытия не связывается с использованием объективно выраженного результата труда автора. Только новое промежуточное звено в виде изобретения превращает идею открытия в такую, которая имеет объективно выраженный вовне результат, могущий найти применение на практике. Быть может, поэтому по-

1 Такой комплекс идей выражен в произведении даже тогда, когда оно представляет собой составленный автором сборник. В самом подборе и классификации материала выражены известные мысли автора; если же этого нет и дело идет о простом техническом воспроизведении материала, то такое произведение не является вообще объектом авторского права.

2 Отрицание наличия идей в произведениях искусстве составляет характерную особенность буржуазных взглядов на произведения. Современный французский юрист Дэбуа пишет, например, о произведениях изобразительного искусства, что «идея, как таковая, не имеет доступа в мастерскую художника», говоря далее, что произведение является лишь «образом, который художник создал в своем внутреннем создании» (H. D e s b о i s, La propriete litteraire et artistique, Paris, 1953, p. 29).

3 Новый чехословацкий закон 1953 года устанавливает защиту артистов-исполнителей. Это право хотя и закреплено законом об авторском праве, но включено в часть шестую, названную «Права смежные с авторским правом» (по иному переводу «Права родственные авторскому праву»). Права артиста-исполнителя действуют в течение 20 лет с момента, когда исполнение зафиксировано.

пытки создать специальные нормы по поводу охраны прав авторов открытий до настоящего времени результатов не имели1.

Таким образом, объектом правоотношения по авторскому праву является произведение автора в целом, а в этом произведении неотделимы как содержание, так и внешняя форма. Объект авторского права — это результат труда, выраженный в виде объективно воспринимаемого произведения.

Внешнее оформление произведения (рукопись, издание) имеет второстепенное юридическое значение. Права автора не меняются в зависимости от внешней формы воспроизведения, но форма изложения мыслей автора имеет значение. Переработка произведения, существенно изменяющая его форму, является созданием нового произведения и может быть основанием для возникновения самостоятельного авторского права. Перевод произведения на иной язык является основанием для появления нового авторского права переводчика, хотя строй мыслей и образов, созданных автором, не меняется.

Поскольку объект авторского права не является материальным предметом, к нему не могут быть применимы все правила, относящиеся к приобретению вещей. Так, авторское право принадлежит только создателю произведения и не приобретается в силу ст. 15 Кодекса законов о браке, семье и опеке РСФСР супругом этого лица. Только те доходы, которые уже получены от использования авторского права во время брака, могут считаться таким общим имуществом. Авторское право не может быть объектом конфискации.

Признаки объекта авторского права

Анализ произведения как объекта авторского права дает возможность установить признаки, при наличии которых на произведение литературы, науки или искусства возникает авторское право. Установление таких признаков необходимо для практических целей, ибо зачастую претендуют на авторское право лица, создавшие произведения, не отвечающие этим признакам.

Для авторского права в социалистическом обществе следует выделить три признака 2, которые характеризуют всякий объект авторского права: 1) такой объект должен существовать как произведение, облеченное в объективно выраженную форму,

l Комитет экспертов, который был создан ЮНЕСКО на сессии, имевшей место в Париже 7—10 декабря 1953 г., мог только отметить, что «сверх прав, которые в настоящее время защищаются в разных странах в области литературной и художественной собственности, ...ученые могли бы пользоваться и другими правами ввиду их активности в области научных изысканий» («Unesco copyright bulletin». Volume II, № l, 1954).

2 В некоторых случаях говорят о наличии еще и четвертого признака, считая, что произведение должно отличаться новизной (см., например, В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изобразительного искусства, автореферат кандидатской диссертации, М., 1954. стр. 7). В добавлении этого признака вряд ли есть надобность, так как признак творческой разработки темы уже обозначает, что в произведении есть элемент новизны.

2) произведение должно быть результатом творческой деятельности автора, а не простым следствием его технической работы и

3) произведение по своему характеру должно быть общественно полезным, создавать новые культурные ценности для общества, ибо только тогда возникнут общественные отношения по поводу использования этого произведения. Каждый из этих признаков заслуживает особого рассмотрения.

«Основы авторского права» не содержат указания на признаки, которые должны быть налицо у объекта авторского права. Статья 4 Основ говорит только о том, что авторское право распространяется на всякое произведение литературы, науки и искусства, независимо от формы, достоинства и назначения этого произведения. Далее приводится примерный перечень произведений, которые могут оказаться объектом авторского права.

Не содержит прямого указания на признаки для объектов авторского права ни союзное, ни республиканское законодательство. Разработка таких признаков является только делом науки гражданского права. Наличие в произведении элемента творчества вытекает из самой природы советского авторского права, как отрасли, регулирующей отношения, возникающие в результате создания новых произведений. Признак объективной формы выражения произведения вытекает из общих правил о том, что авторское право признается на произведение, появившееся в свет или находящееся в виде рукописи, эскиза или в иной объективной форме (ст. 1 Основ).

Объективное выражение произведения обозначает, что автор для своих мыслей и образов нашел внешнюю форму. Необязательно, чтобы произведение было создано в письменной форме самим автором. Произведение устное является также произведением объективно выраженным.

Представляют собой, несомненно, произведения в законченном виде, способные быть объектом авторского права, «Устные рассказы» И.Андронникова, хотя при их исполнении автор не руководствуется опубликованным текстом. Лицо, записавшее чужое устное произведение, не может быть признано автором1.

От готового произведения в этом смысле следует отличать тему произведения, которая сама по себе не может считаться объектом авторского права. Наметки для создания произведения или тематический план написания произведения не могут препят-

1 В нашей литературе сообщалось об иске гр-на Гина, который записал на нотной бумаге эстрадные песни, напетые артистом Вертинским. Гин предъявил иск, прося признать его соавтором по этим песням. Народный суд отказал в этом иске. Решение это совершенно правильно отражает понимание нашим законом признака «объективной выраженности» произведения» Произведение было выражено в объективной (устной) форме автором песен— Вертинским, и тот, кто записал эти песни, выполнил лишь чисто техническую работу (см. А. И. В а к с б е p г. Некоторые вопросы советского авторского права, «Советское государство и право» 1954 г. № 8, cip. 41).

ствовать иным лицам создать на базе такой же тематики иное произведение.

История литературы знает много случаев, когда идея и сюжетная линия произведения были даны автору иным лицом. Так, известно, что Н. В. Гоголь в основу своей комедии «Ревизор» положил факты, сообщенные ему А. С. Пушкиным. Пушкин не только сообщил Н. В. Гоголю сюжет, но и дал определенные идеи, направленные на то, чтобы в данном смешном эпизоде показать гниль и продажность царского чиновничества; однако объективное оформление мыслей произведения было дано в результате работы Н. В. Гоголя.

Для ряда произведений Л. Н. Толстого содержание было дано рассказами о судебной практике известного юриста А. Ф. Кони. Из рассказа А. Ф. Кони о том, как к нему на служебный прием явился присяжный заседатель, узнавший в подсудимой обманутую им девушку, вырос такой роман, как «Воскресенье». Сам Л. Н. Толстой называл этот свой роман «Коневской повестью». В такой же мере результатом рассказов судебного деятеля Н. В. Давыдова явилась и драма Л. Н. Толстого «Живой труп». Идея романа была основана на действительном происшествии в судебном процессе супругов Гимер. Однако все существенные идеи и обобщения были в связи с сюжетом романа созданы Л. Н. Толстым.

В литературной практике советского периода мы также встречаемся со случаями, когда идея произведения была дана одним лицом, а литературное оформление произведения создано другим. Иногда специфическая идея произведения вообще не могла быть приписана одному лицу, и по данной теме несколько авторов создавали самостоятельно и независимо друг от друга произведения. Так, после появления на экранах кинофильма «Ленин в Октябре» выяснилось, что сценарии на тему о деятельности В. И. Ленина в дни проведения Октябрьской социалистической революции были созданы несколькими авторами. Кинофильм был поставлен только по одному из таких сценариев, и авторы прочих сценариев не могли, конечно, претендовать на соавторство, ибо автор принятого сценария создал произведение на основе сюжета и материала, доступного всем авторам1.

Таким образом, не тема и не сюжет произведения, а все произведение в целом, в том виде, в каком оно нашло свое объективное выражение, является объектом авторского права.

1 Вопрос об авторстве по сценарию «Ленин в Октябре» был предметом судебного разбирательства по иску ряда претендентов к автору принятого к постановке сценария гр-ну Капелю. Суд отказал в иске и признал, что принятый сценарий был результатом самостоятельной работы над сюжетом  не нарушил ничьих авторских прав. Автор сценария Капель работал над историческим материалом, над которым работали и иные сценаристы, но создал совершенно отличное от созданных иными авторами произведение (см. Ф. К а-м е н с к и и, Дело об авторстве на фильм «Ленин в Октябре», «Советская юстиция» 1938 г. № 14, стр. 26 и след.).

Для того, чтобы возник объект авторского права, необходимо, чтобы произведение было, помимо того, результатом творческого процесса. Наличие такого признака позволяет отличать произведения, носящие характер чисто технической работы, от результатов работы по созданию новых ценностей в области науки, литературы, искусства. Для элемента творчества характерным является прежде всего то, что произведение отличается существенной Новизной, говорящей о самостоятельной работе автора. Конечно, новизна в произведении является понятием относительным. В области науки и литературы значительная часть произведений основывается на трудах предшественников автора по данной области. Возможны всякого рода литературные ненаучные влияния, возможны переработки ранее созданных произведений для создания нового. Во всех этих случаях элемент новизны не будет налицо в полной мере. Однако для появления авторского права нет необходимости, чтобы произведение было совершенно новым и не имело никаких признаков воздействия со стороны ранее созданных произведений.

Признак творчества отличает произведения, являющиеся объектом авторского права, от таких, которые являются результатом чисто технической работы. Так, создание справочника, содержащего чисто описательные данные по некоторым предметам, не может считаться самостоятельным произведением в смысле авторского права. Поэтому практика отвергает возможность признания авторского права за составителями телефонного справочника, поскольку его составление — результат чисто технической работы. Однако справочник, составленный автором на основе самостоятельного распределения материала, например, справочник по законодательству, создает для автора право на то новое, что проявилось хотя бы в области обработки или расположения материала.

Вопрос о значительности творческих элементов в данном произведении и о том, насколько таких элементов достаточно для признания авторского права, не может быть изложен в какой-либо единой формуле. Несомненно, что этот признак является подвижным и зависит от общественных явлений. Размеры творческой самостоятельности, которые считались достаточными для возникновения авторского права в один период развития литературы, не могут удовлетворить специалистов в какой-либо иной период.

В случае сомнения, вопрос о пределах творческой самостоятельности должен быть решен судебными органами, причем во всех таких случаях является желательным привлечение экспертизы.

Вопрос о творческом характере произведения не следует смешивать с вопросом о том, в какой мере оно является произведением литературы или науки. Не могут быть отнесены к произведениям литературы или науки материалы, носящие характер официальных актов, хотя бы они были обязаны своим возникновением

63

творчеству одного определенного лица или нескольких лиц. Законопроект или проект ведомственной инструкции может быть результатом труда определенного автора. Он не становится объектом авторского права, ибо по форме своего объективного выражения существует не как произведение литературы или науки, а как нормативный акт. Поэтому судебная практика правильно не признала объектом авторского права служебную инструкцию по борьбе с хлебными жучками. Автор инструкции агроном 3. при переиздании инструкции предъявил требование о том, чтобы он был признан автором этой инструкции. Суд совершенно основательно пришел к выводу, что официальный характер инструкции исключает возможность рассматривать ее как объект авторского права определенного лица1. Весьма возможно, что в этой инструкции были творческие элементы, но объектом работы было здесь не литературное произведение, а чисто нормативный материал. Если бы автор по тем же материалам создал статью, то никакого бы сомнения по поводу его авторских прав не возникло.

Полезность произведения является соображением для установления общих норм о защите авторского права. Субъективное авторское право на определенное произведение защищается независимо от его достоинства (ст. 4 Основ).

Виды объекта авторского права

Перечень объектов авторского права, данный в ст. 4 Основ, не носит Исчерпывающего характера и призван лишь облегчить решение практических вопросов об объектах авторского права, когда по этому поводу возникают сомнения 2.

Перечень этот не содержит систематизации отдельных категорий произведений. При значительном количестве наименований такого перечня лучше рассматривать ,их по группам, к которым они относятся.

К объектам авторского права относятся прежде всего все виды литературных произведений. При этом речь идет не только о произведениях художественной литературы. Сюда входят также произведения науки и техники, которые созданы в форме книг, статей и т. д. Статья 4 Основ говорит о всяких письменных и устных произведениях. Таким образом, и произведения не написанные, но каким-либо образом зафиксированные, являются предметом авторского права. К числу устных произведений принадлежат речи, лекции, доклады. Если такая лекция была записана магнитофоном и затем используется, то автор имеет на лекцию такое же право, как и на всякое иное литературное произведение.

1 См. «Судебная практика РСФСР» 1929 г. № 8, стр. 7.

2 Вряд ли можно, однако, согласиться с мнением А. М. Ваксберга по поводу того, что такой перечень, какой указан в ст. 4 Основ, вообще не желателен, ибо перечень, не охватывающий все объекты, практически оказывается бесполезным. Думается, что такой, даже неисчерпывающий перечень, помогает практике ориентироваться в отдельных случаях, когда возникают сомнения (см. А. И. В а к с б е p г. Некоторые вопросы советского авторского права, «Советское государство и право» 1954 г. № 8, стр. 42).

К литературным произведениям относятся также такие, которые изложены в сценической форме, то есть в первую очередь предназначены для публичного исполнения.

Может возникнуть сомнение по поводу того, что именно защищается в произведениях хореографических и пантомимах. Закон прямо отмечает, что предметом защиты являются тут изложенные в письменной или в иной объективной форме указания по поводу постановки произведения. Поэтому труд режиссера является объектом авторского права не в виде постановки, а в качестве литературного произведения, имеющего лишь специальное назначение— служить делу организации постановки на сцене.

По приведенным соображениям нет основания признавать право на театральную постановку в целом1. Авторское право возможно только на отдельные ее элементы: текст произведения, декорацию, музыку. Поэтому, например, при киносъемках театрального спектакля не может идти речь о нарушении прав театра или постановщика произведения.

В настоящее время нет возможности признавать особое авторское право за постановщиком балета. В газетах появляются, однако, выступления, направленные на то, чтобы доказать возможность и желательность признания такой постановки балета объектом авторского права2. При этом приводится то соображение, что постановка может быть зафиксирована путем киносъемок танцев и затем использована иными театрами для повторения этой же постановки. При всей ценности работы постановщика балета практического значения такого рода предложения пока не имеют.

Перечень ст. 4 Основ авторского права специально упоминает в качестве объекта авторского права переводы. В таких переведенных произведениях есть всегда некоторый элемент творчества, хотя творчество переводчика связано с работой автора оригинала. Из числа возможных объектов авторского права исключаются, однако, на практике так называемые подстрочные переводы.

Статья 4 в своем перечне не упоминает в качестве объектов авторского права частные письма и дневники. Думается, что для исключения их из числа объектов авторского права нет оснований.

Объектами авторского права являются также произведения изобразительного искусства. При этом безразлично, к какому именно виду изобразительного искусства такие произведения принадлежат. Цель создания таких произведений не может решать вопроса о признании или непризнании их объектами авторского

1 См. И. А. Грингольц, Права автора сценического произведения в СССР. автореферат кандидатской диссертации, М., 1953, стр. 10.

2 См. Р. Захаров, Неотложные нужды советского балета, «Советская культура» 12 октября 1954 г. Интересные материалы о роли балетмейстера в создании балета см. в его же книге «Искусство балетмейстера», М., 1954.Из сообщенных Р. Захаровым сведений видно, что для ряда случаев есть основания признавать балетмейстера соавтором либретто, если он участвовал в самом процессе его создания, а не только в сочинении танца по готовой музыке.

права. Художественные произведения могут в известной мере носить характер прикладной. Перечень упоминает о произведениях архитектуры, об иллюстрациях. Возник вопрос относительно возможности считать самостоятельным объектом авторского права декорации, написанные специально для определенной театральной постановки.

В судебной практике известно дело по иску художника Федоровского к Театральному музею имени Бахрушина и Советской филателистической ассоциации по поводу издания художественных открыток, изображающих постановку в Академическом Большом театре Союза ССР отдельных сцен из оперы «Борис Годунов». Ф.Ф. Федоровский был автором рисунков, декораций и костюмов по данной постановке; фотосъемки отдельных сцен были произведены при его участии, однако выпуск открыток по этим съемкам был сделан без согласия художника. Ответчики в оправдание своих действий ссылались на то, что издание открыток было репродукцией публичного зрелища и что «самое издание открыток является самостоятельным произведением». Верховный суд РСФСР признал, однако, что в общем составе спектакля авторское право художника не может быть обезличено. Это значит, что рисунки художника, вошедшие составным элементом в общее дело постановки на сцене музыкально-драматического произведения, сохраняют характер самостоятельного объекта авторского права в том случае, когда они используются для воспроизведения отдельно от всего спектакля в целом1.

Статья 4 Основ прямо указывает на то, что объектом самостоятельного авторского права являются иллюстрации к литературному произведению.

В числе объектов авторского права фигурируют по ст. 4 также и фотографические произведения. Они являются по существу произведениями изобразительного искусства, поэтому могли бы и не отмечаться особо в перечне объектов авторского права. Если такое упоминание о произведениях фотографических и полученных средствами, аналогичными фотографии, делаются особо, то это зависит от того, что для возникновения авторского права на фотопроизведения установлены особые условия.

Статья 12 Основ авторского права в ч. 2 говорит о том, что авторское право на фотографические произведения сохраняется только при том условии, если на каждом экземпляре произведения обозначены: фамилия и местожительство фотографа, а также год выпуска в свет фотографического произведения. Нельзя думать, что смысл такого специального правила имеет значение только" для того, чтобы уточнить дату выпуска в свет произведения и тем дать возможность всем желающим подсчитать срок действия авторского права. Поставленные условия должны прежде всего установить желание автора считать произведение объектом авторского права. Подобного положения нет в отношении иных, даже са-

1 См. «Советская юстиция» 1937 г. № 4.

66

мых незначительных по объему произведений изобразительного искусства.

Нет никакого сомнения, что объектом авторского права всегда и без всяких дополнительных условий является произведение кинематографическое. Относительно авторского права на кинопроизведение в свое время, на заре киноискусства также существовали сомнения. Любопытно, что в царской России судебная практика так и не пришла к признанию возможности защищать авторское право на объекты киноискусства. В конце 1915 года, царский сенат отказал в иске лицу, которое просило установить исключительное право распоряжения кинолентой, сенат сослался на то, что произведения кинематографии вообще не могут быть охранены от посягательств третьих лиц1.

Советское авторское право (ст. 4 Основ) говорит прямо о кинолентах, как об объектах авторского права. В той же статье указываются также киносценарии. Для обоих этих видов произведений в ст. 11 Основ установлены специальные сроки действия авторского права. Специальными объектами авторского права следует признать также и те произведения, которые являются материалом для подготовки кинопроизведения, как то: рисунки для декораций, музыку, написанную для кинопостановок.

К объектам авторского права принадлежит значительная группа музыкальных произведений. Сюда входят произведения музыкальные в прямом смысле слова, независимо от того, для какого музыкального инструмента они написаны. Музыкальное произведение, как и всякое иное, представляет собой комплекс образов и идей. Здесь «для создания музыкальных образов, отражающих действительность, композитор использует особую, специфическую систему звуков» 2.

Применительно к учению об объектах авторского права возникает вопрос о возможности признать таким объектом заглавие произведения. В буржуазной практике имеют место споры по этому вопросу. По советскому праву заглавие, как и всякий несамостоятельный элемент произведения, не может быть объектом особого авторского права. В отношений заглавия не может существовать способов использования, отдельных от пользования произведением в целом. Следовательно, использование одного лишь заглавия является использованием лишь мелкой детали чужого произведения. Здесь может быть поставлен вопрос о нарушении личных прав автора и о недобросовестном поступке лица, которое использовало популярность чужой работы, но нет основания говорить о нарушении чужого авторского права на определенный объект.

1 См. Указ Судебного департамента сената от 31 декабря 1915 г., «Право» 1916 г. № 2, стр. 137. . • г

2 См. В. В е н с л о в, Об отражении действительности в музыке, Музгиз, 1953.