УЧАСТИЕ СССР В МЕЖДУНАРОДНОЙ СИСТЕМЕ ОХРАНЫ АВТОРСКИХ ПРАВ
Одной из особенностей современной эпохи является .
расширение международного культурного и научного со-
трудничества. Чем оно шире, тем больше возможностей
для обеспечения политики мирного сосуществования, для
сохранения и укрепления мира. Равноправный обмен
культурными ценностями содействует также укреплению
сотрудничества между народами, развитию мировой
культуры.
Советский Союз последовательно проводит Програм-
му мира, составной частью которой является междуна-
родное культурное и научное сотрудничество. Характери-
-81-
зуя позицию Советского государства в этой области, то-
варищ Л. И. Брежнев говорил, что Страна Советов одно-
временно поддерживает и неуклонно расширяет сотруд-
ничество с миролюбивой общественностью, с народами
всех стран. (*1).
Интерес к первому в мире социалистическому госу-
дарству, его истории, культуре растет из года в год.
Практика культурных связей, позволяющая знако-
миться с нашей страной, весьма многообразна. Это-
конгрессы, конференции, симпозиумы, фестивали, вы-
ставки, конкурсы. Наряду с традиционными появились
новые формы сотрудничества; дни культуры, фестивали
драматургии и музыки, проведение творческих семинаров,
оказание творческой помощи и т. д. Участие советских
деятелей культуры в этих мероприятиях позволяет миро-
вой общественности получить более полное и объективное
представление о достижениях СССР в области литерату-
ры и искусства.
Культурный и научный обмен поставил ныне в повест-
ку дня политические, идеологические, организационные,
а также правовые вопросы. Для их решения Советское
государство провело ряд мероприятий.
Важнейшим из них было вступление СССР в 1973 году
во Всемирную конвенцию об авторском праве 1952 года.
Как писала газета <Советская культура>, присоединение
СССР к этому международно-правовому акту важно не
только с точки зрения расширения культурного и науч-
ного обмена, но и оказания благотворного влияния на
укрепление дружбы и взаимопонимания народов, а также
распространения правдивой информации и прогрессив-
ных идей. Кроме того, этот важный шаг был предпринят
Советским правительством для того, чтобы обеспечить
охрану прав советских авторов в зарубежных странах,
(**1) См.: Брежнев Л. И. О пятидесятилетии Союза Советских Со-
циалистических Республик. М., Политиздат, 1972, с. 43.
-82-
оградить их произведения от публикаций в искаженном
виде, заложить правовую основу использования совет-
ских произведений за рубежом.
Чтобы иметь представление об этом международном
соглашении, рассмотрим некоторые положения Всемир-
ной конвенции. Прежде всего необходимо подчеркнуть,
что она исходит из принципа национального режима.
В силу этого принципа в каждой стране-участнице произ-
ведениям иностранных авторов предоставляется такая же
охрана, как и произведениям своих граждан, т. е. приме-
няются правила национального законодательства об ав-
торском праве. Поскольку Всемирная конвенция не за-
трагивает внутреннее законодательство стран, это откры-
вает возможность для большинства стран участвовать в
таком многостороннем договоре, несмотря на различия
в социально-экономическом устройстве государств и в си-
стемах авторского права.
Касаясь охраняемых произведений, конвенция дает их
примерный перечень. По такому же пути идет националь-
ное законодательство ряда стран. Статья 1 конвенции
имеет в виду литературные, научные и художественные
произведения, которые охватывают произведения пись-
менности, музыкальные, драматические, кинематографи-
ческие, живописи, графики и скульптуры. Вместе с тем
конвенция не содержит специальных правил об охране
отдельных категорий произведений.
В конвенции особо оговаривается, что ее правила не
распространяются на произведения или права на эти про-
изведения, охрана которых к моменту вступления в силу
настоящей конвенции в договаривающемся государстве,
где предъявляется требование об охране, окончательно
прекратилась или никогда не существовала.
Произведения или права на них могут не охраняться
по разным основаниям: несоблюдение необходимых фор-
мальностей, прекращение срока действия авторского пра-
-83-
ва и т. д. Данное правило означает, что конвенция не
имеет обратной силы, т. е. произведения, опубликованные
до присоединения страны к Всемирной конвенции, нс
получают охраны в ее странах-участницах; охране под-
лежат лишь те произведения, которые впервые опубли-
кованы после присоединения государства к конвенции и
вступления ее в силу.
Достаточно подробно решен в конвенции вопрос о
лицах, имеющих право на охрану. В соответствии с ее
правилами охраняются авторские права граждан госу-
дарств, участвующих в конвенции, независимо от места
первого выпуска их произведений в свет. Охрана автор-
ских прав также предоставлена гражданам государств,
не участвующих в конвенции, произведения которых
впервые вышли в свет на территории государства-уча-
стника конвенции. Действие конвенции распространяется
на авторские права лиц без гражданства. Это связано с
тем, что в силу ст. II конвенции каждое государство-уча-
стник имеет право своим внутренним законодательством
предоставить такую же охрану авторских прав всем ли-
цам, постоянно проживающим на территории этого госу-
дарства, как и своим гражданам.
К субъектам конвенционной охраны отнесены также
международные организации: ООН, специализированные
учреждения ООН и т. д.
В большинстве случаев национальное законодательст-
во отдельных стран предусматривает права авторов и
иных обладателей авторского права, раскрывая их содер-
жание, в частности, права на перевод, публичное испол-
нение, воспроизведение экземпляров произведения и т. д.
Хотя Всемирная конвенция упоминает только право на
перевод, это не означает что другие права авторов или
иных обладателей авторского права нс охраняются. В та-
ком случае действует принцип национального режима.
Определенное внимание конвенция уделяет условиям
-84-
предоставления охраны авторских прав. Хотя националь-
ный режим является основным принципом охраны автор-
ских прав, все же предоставление конвенционной охраны
может быть сопряжено с выполнением определенных
требований. Так, в качестве условия охраны авторского
нрава конвенция предусматривает специальное обозна-
чение на всех экземплярах произведения, начиная с пер-
вого издания. Оно состоит из латинской буквы <С> в
кружке, указания имени обладателя авторского права и
года первого выпуска издания в свет. (*1).
Далее Всемирная конвенция оговаривает специаль-
ные условия, необходимые для защиты авторских прав в
судебном порядке. Каждая страна-участница может
иметь свой процессуальный порядок, требующий выпол-
нения определенных условий, например, участие в деле
на стороне истца допущенного к практике в данном госу-
дарстве адвоката, депонирование истцом экземпляра
произведения в суде или административном органе либо
в обоих одновременно. При невыполнении названных ус-
ловий истцу может быть отказано в удовлетворении иско-
вых требований, что не исключает его повторного обра-
щения в суд. Для этого необходимо надлежащее соблю-
дение процессуальных требований.
Если гражданам государства, где испрашивается за-
щита, не предъявляется требование о соблюдении этих
формальностей, то оно не может быть обращено к граж-
данам другого государства-участника.
Есть еще один вид формальностей, в отношении кото-
рых п. 5 ст. III Всемирной конвенции предусматривает
особые правила. Они касаются тех стран, законодатель-
ству которых известно предоставление охраны на не-
сколько периодов времени. В частности, в конвенции за-
писано, что если какое-либо договаривающееся государ-
(**1) <С>-начальная буква английского слова <copyright>, озна-
чающего <авторское право>,
-85-
ство предоставляет охрану более чем на один период вре-
мени и если продолжительность первого такого периода
превышает один из минимальных сроков охраны, то это
государство может не применять постановления п. 1
ст. III как ко второму, так и к последующим периодам
охраны.
Это правило распространяется на страны, в которых
первый срок охраны авторского права превышает 25 лет,
установленных конвенцией. Им дано право не соблюдать
правило п. 1 этой же статьи, касающееся определенных
формальностей, в отношении второго или любого после-
дующего срока действия авторского права. Иными слова-
ми, обладатель авторских прав, желающий продлить срок
их действия на следующий период, должен выполнить все
формальности, предусмотренные законодательством кон-
кретной страны.
Сроку охраны авторского права уделено в конвенции
специальное внимание. В основе правила конвенции ле-
жит принцип национального режима. Применительно к
сроку охраны авторского права это означает, что он опре-
деляется законодательством страны, где испрашивается
защита. Вместе с тем конвенция устанавливает ряд ис-
ключений из этого правила. Во-первых: в п. 2 ст. IV ска-
зано, что срок охраны произведений, на которые распро-
страняется действие конвенции, не может быть короче
периода, охватывающего время жизни автора и 25 лет
после его смерти. Поэтому, когда национальное законо-
дательство страны закрепляет меньший срок, он должен
быть увеличен до 25 лет, если страна становится участ-
ницей Всемирной конвенции. Данное правило потребова-
ло от Советского Союза после вступления во Всемирную
конвенцию пересмотра нормы о сроке действия авторско-
го права. Как уже отмечалось, он увеличен до 25 лет.
В законодательстве некоторых стран установлен срок
свыше 25 лет. Например, в Испании-80, ФРГ-70,
-86-
Бразилии - 60 лет и т. д. Имея это в виду, конвенция пре-
дусмотрела второе исключение из общего правила. Оно
сводится к тому, что члены конвенции не обязаны гаран-
тировать охрану произведения в течение периода, пре-
вышающего установленный срок, в стране, где произ-
ведение было впервые выпущено в свет (для опублико-
ванных произведений). Оговорка о <более коротком сро-
ке> или о <сравнении сроков> дает право, а не обязан-
ность государству применять такое правило.
Следует остановиться еще на одном исключении, на-
шедшем отражение в конвенции. В разных странах срок
охраны авторского права связывается либо со смертью
автора, либо с фактом выпуска произведения в свет (или
публичного исполнения). В тех случаях, когда начало
срока исчисляется с момента выпуска произведения в
свет, конвенция предоставляет возможность сохранить
такой порядок либо распространить его и на другие виды
произведений, соблюдая при этом 25-летний срок охра-
ны, исчисляемый со дня их первой публикации.
Специально оговорены правила конвенции относитель-
но произведений фотографии и прикладного искусства.
Хотя п. 2 ст. IV конвенции на эти произведения не рас-
пространяется, тем не менее срок их охраны не может
быть короче 10 лет. Срок охраны исчисляется или со
дня смерти автора, или с момента производства фотогра-
фии, или с момента ее регистрации.
Таким образом, мы затронули лишь некоторые поло-
жения конвенции. Но даже те, что были рассмотрены,
свидетельствуют о желании договаривающихся госу-
дарств обеспечить во всех странах охрану авторского
права на литературные, научные и художественные про-
изведения, облегчить их распространение и способство-
вать лучшему взаимопониманию народов мира.
Характеризуя международную систему охраны автор-
ских прав, нельзя не остановиться на двусторонних со-
-87-
глашениях о взаимной охране авторских прав Советского
Союза с социалистическими странами.
В числе международно-правовых актов, регулирую-
щих сотрудничество социалистических стран в области
культуры и науки, особое место занимают двусторон-
ние соглашения о взаимной охране авторских прав. Они
призваны содействовать развитию культуры народов со-
циалистических стран, взаимному обогащению нацио-
нальных культур.
Первое такое соглашение было заключено между Со-
ветским Союзом и Венгерской Народной Республикой
17 ноября 1967 года. На протяжении всего этого времени
отношения между СССР и ВНР успешно развивались,
что закреплено новым соглашением от 16 ноября
1977 года. Аналогичные соглашения Советский Союз под-
писал с Народной Республикой Болгарией 16 января
1975 года, с Германской Демократической Республи-
кой - 21 ноября 1973 года, с Польской Народной Респуб-
ликой-4 октября 1974 года, с Чехословацкой Социали-
стической Республикой-18 марта 1975 года. Соглаше-
ния подписываются на трехгодичный срок, с автомати-
ческим продлением. Их характерная особенность состоит
в том, что они заключаются в рамках общего культурно-
го сотрудничества СССР с отдельной социалистической
страной. Межправительственные соглашения о культур-
ном и научном сотрудничестве дополняются соглашения-
ми между авторскими организациями СССР и соответ-
ствующей страны.
В основе двусторонних соглашений лежит принцип
национального режима, в силу которого иностранным
гражданам и юридическим лицам предоставляется такая
же охрана авторских прав, как и советским гражданам и
юридическим лицам.
В случаях, когда его применение невозможно, в согла-
шениях делаются специальные оговорки.
-88-
Не затрагивая отдельных положений двусторонних
соглашений, отметим, что согласованный сторонами по-
рядок использования произведений литературы, науки,
искусства, условия взаимной охраны авторских прав сви-
детельствуют о постоянном стремлении государств рас-
ширять культурное и научное сотрудничество.
-89-
«все книги «к разделу «содержание Глав: 12 Главы: < 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12.