ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА КАК ОБЪЕКТЫ ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ

Композитор написал музыку балета, оперы или пес-

ни, художник нарисовал картину или один из эскизов к

ней, писатель создал роман, повесть или воплотил свой

замысел в произведение другого жанра.

Вправе ли композитор, художник, писатель рассчи-

тывать на правовую охрану результатов своего труда?

Да, но в том случае, если это произведение обладает

определенными признаками, отличающими его от иных

-48-

результатов  творческой деятельности.  В ст. 475

ГК РСФСР говорится, что авторское право распростра-

няется на произведения, выпущенные в свет или не вы-

пущенные в свет, но выраженные в какой-либо объектив-

ной форме, позволяющей воспроизводить результаты

творческой деятельности автора.

В этом положении закона четко выделены признаки,

характеризующие произведение как объект авторского

права: факт творческой деятельности и объективная

форма, позволяющие воспроизводить результат этой

деятельности автора.

Для признания произведения объектом авторского

права важно, чтобы оно было результатом не любой

творческой деятельности, а лишь той, которая непосред-

ственно относится к области литературы, науки и искус-

ства. Ученые-юристы не дают однозначного ответа на

вопрос, что следует считать творческой деятельностью.

В большинстве случаев признается, что она представ-

ляет собой интеллектуальную работу, направленную на

создание нового, т. е. новых понятий, образов, форм их

воплощения.

Сознательный, интеллектуальный характер деятель-

ности творческого работника предполагает, что до того,

как произведение получает объективную форму выра-

жения, оно должно сложиться в представлении писате-

ля, композитора, художника. Формирование будущего

произведения-это не только замысел, но и материал,

который накапливает автор, осмысливает и анализиру-

ет. Иными словами, это то, что составляет основу про-

изведения.

Творческой деятельности присущ признак новизны.

Он обнаруживается, когда автор создает оригинальное

произведение, а также берет уже существующее произ-

ведение для созданий на его основе творчески самостоя-

тельного произведения. При характеристике новизны

-49-

творческой деятельности исходят из того, что она пред-

ставляет собой процесс поиска форм, технических при-

емов в работе над произведением.

Другим признаком произведения как объекта автор-

ского права является объективная форма изложения.

Иными словами, объективная форма предполагает лю-

бое ее выражение вне идеи, образа, мысли, доступное

для восприятия других. Произведение, обладающее кон-

кретной формой выражения, может быть устным, пись-

менным, в виде рисунка, чертежа, фотографии, карты

и т. д. Закон не требует завершенности произведения.

Оно может быть незаконченным и представлять собой

план, эскиз и т. д., но все равно обеспечивается правовой

охраной. Это можно проиллюстрировать хотя бы на

примере картины А. Иванова <Явление Христа народу>.

В процессе двадцатилетней работы над этим полотном

художник создал свыше шестисот этюдов и эскизов, ко-

торые позволяют проследить своеобразие его творческой

манеры. Эскизы <Голова Иоанна Крестителя>, <Понтий-

ские болота>, <Дерево в парке Гиджи>, <Выходящие из

воды> и другие занимают достойное место в числе твор-

ческих произведений, охраняемых наравне со всей кар-

тиной.

Объективная форма выражения произведения худо-

жественного творчества связана с возможностью его

воспроизведения, повторения. Оно осуществляется с по-

мощью издания, публичного исполнения, механической

или магнитной записи и т. д.

Рассмотрим некоторые виды охраняемых произведе-

ний. Литературные произведения характеризуются вы-

ражением мысли, идеи, чувства и образов посредством

слова. Особое значение придается композиции, структу-

ре, а также своеобразию изложения.

В теории авторского права анализ структуры лите-

ратурного произведения связан с выделением его от-

-50-

дельных компонентов: темы, материала, образной систе-

мы, сюжета, языка и т. д. Часть из них (тема, материал,

сюжет, идейное содержание) отнесены к не охраняемым

авторским правом. Одна и та же тема, сюжет могут раз-

рабатываться разными авторами. Тема борьбы за сво-

боду и независимость советского народа в Великой

Отечественной войне нашла отражение в картине худож-

ника Ю. Непринцева <Отдых после боя>, поэме А.Твар-

довского <Василий Теркин>, кинофильме Ю. Озерова

<Освобождение>, телевизионном фильме Т. Лиозновой

<Семнадцать мгновений весны> и т. д.

Система образов и язык как средство выражения за-

мысла автора являются определяющими в правовой

охране литературного произведения.

В одну группу с литературно-художественными про-

изведениями, отражающими действительность через си-

стему образов и обобщений, входят литературно-научные

произведения. Сравнивая эти виды литературных произ-

ведений, важно отметить следующее: для характеристи-

ки литературно-художественного произведения сущест-

венным является индивидуальность автора, выраженная

в манере повествования, особом писательском почерке.

Литературно-научные произведения исключают индиви-

дуальное восприятие автора, поскольку научная истина

добывается путем специальных методов исследования,

систематизации фактов.

В научном произведении в качестве его компонентов

выделены: постановка проблемы, метод исследования,

факты, систематизация, гипотеза и теория, язык (знако-

вая система).

Ученые-юристы считают все компоненты, кроме язы-

ка, юридически значимыми для правовой охраны лите-

ратурно-научных произведений.

Обширную группу составляют произведения искусст-

ва: музыкальные, хореографические, сценические, изо-

-51-

бразительного искусства, кино- и телефильмы и т. д. Хотя

все они относятся к объектам авторского права, уровень

их правовой охраны неодинаков.

В отношении хореографических произведений и пан-

томимы ГК РСФСР воспроизводит правило, содержав-

шееся в Основах авторского права СССР 1928 года, о

предоставлении правовой охраны при наличии указаний,

изложенных письменно или иным способом. Это правило

тем более непонятно, что в отношении ряда объектов

(речи, доклады, устные рассказы и т. д.) закон не требу-

ет вещественного закрепления, а правовую охрану предо-

ставляет. Например, устные рассказы И. Андроникова

охраняются без соответствующей фиксации, а для охраны

постановки балета требуется запись в словесной, графи-

ческой или иной форме.

Кинематографические произведения, радио- и теле-

визионные передачи как произведения искусства появи-

лись сравнительно недавно. Таким же молодым является

и правовое регулирование этих произведений творчества.

Оно нуждается в совершенствовании, чтобы дать ответы

на вопросы, связанные со спецификой данных произведе-

ний, в частности порядком их создания и использования.

В число объектов авторского права включены сцена-

рии, сценарные планы, кинофильмы. Этим самым закон

подчеркивает самостоятельность каждого из названных

произведений, а также одинаковую степень их правовой

охраны. Как и другим объектам авторского права, кино-

произведениям присущи признаки, закрепленные в ст. 475

ГК РСФСР. Безусловно, фильм создается в процессе

творческой деятельности. Он имеет объективную форму

выражения, поскольку зафиксирован на кинопленку.

Вместе с тем специфика этого вида искусства не отраже-

на в законе.

Специфика кинофильма проявляется не только в его

комплексном характере, но и в однократном воплощении.

-52-

Кинофильм-произведение синтетическое, в процессе

создания которого используются система зрительных об-

разов, звуки, искусство актеров. В результате работы

ряда авторов над отдельными объектами авторского пра-

ва (сценарий, музыка и т. д.) появляется произведение,

их объединяющее. Совместный труд режиссера, операто-

ра, сценариста, художника и т. д. находит объективное

выражение в кинофильме, который представляет собой

коллективное произведение. Это дает основание признать

лиц, работавших над ним, соавторами. Но не всех, а лишь

тех, кто внес в его создание творческий вклад.

С правовой точки зрения особенность кинофильма за-

ключается в следующем: право на произведение, которое

входит как составная часть в кинофильм, принадлежит

его автору, т. е. право на литературный сценарий-сце-

наристу, на музыку - композитору, на декоративное

оформление-художнику и т.д. Но на фильм в целом в

силу ст. 486 ГК РСФСР авторское право принадлежит

предприятию, осуществившему съемку, т. е. киносту-

дии. В этом также проявляется особенность правового

статуса кинопроизведения как объекта авторского

права.

Основу фильма составляет сценарий. И хотя закон в

равной степени охраняет и фильм и сценарий как произ-

ведения художественного творчества, тем не менее фильм

является зависимым произведением. Действительно, изо-

бражение событий, действий невозможно без сценария

или сценарного плана. Режиссер, приступающий к поста-

новке фильма по выбранному им сценарию (а последнее

время все чаще написанному совместно со сценаристом),

создает свой режиссерский план (сценарий), в котором

содержится его творческий замысел. Последовательно

изложенная раскадровка, указания о времени съемки,

месте и т. д.-все это свидетельствует о творческом по-

иске режиссера, о самобытности и оригинальности его

-53-

художественного осмысливания действительности и ото-

бражения ее на экране.

Наряду с режиссерским сценарием разрабатываются

постановочный проект съемок, изобразительная и музы-

кальная стороны фильма. Репетиция с актерами, отработ-

ка отдельных сцен, их съемки, наконец, монтаж - все эти

этапы работы над фильмом соединяют в себе два момен-

та: творческий и организационный. В этом тоже прояв-

ляется специфика кинопроизводства. Фильм, заснятый на

пленку, является единственным, однократным воплоще-

нием замысла сценариста, режиссера, всех, кто внес в его

создание свой творческий вклад.

Исходя из выявленных специфических черт кинофиль-

ма, можно сказать, что кинофильм-это комплексное

произведение, возникающее в процессе организационно-

творческой работы коллектива авторов и создающее ху-

дожественный или документальный образ путем изобра-

жения событий, действий, сценических постановок.

Сравнительно немного времени потребовалось для

развития телевидения. С его помощью повседневно осу-

ществляется всестороннее и гармоничное воспитание на-

селения, пропагандируются политика партии и прави-

тельства, достижения в различных областях обществен-

ной жизни, в промышленности, сельском хозяйстве, науке

и технике, культуре, искусстве, спорте и т. д. Если раньше

телестудии осуществляли вещание в ограниченных преде-

лах (город, страна), то теперь этих пределов не сущест-

вует. Вещание на другие города и страны ведется через

ретрансляционные станции, спутники системы <Орбита>,

международные организации <Интервидение> и <Евро-

видение>.

Бесспорно, что технические вопросы телевидения ре-

шаются значительно быстрее, чем вопросы творческого

или правового характера. До сих пор остается нерешен-

ным спор о том, является ли телевидение самостоятель-

-54-

ным видом искусства. Ведь оно сочетает в себе некоторые

черты, присущие радио и кино, и вместе с тем имеет свои

специфические особенности: это-регулярный характер

вещания: относительно короткое время каждой телепе-

редачи в рамках общей программы дня: особые условия

восприятия (домашняя обстановка, школьный класс,

холл гостиницы и т. д.); воздействие на зрительное вос-

приятие аудитории: одновременность события и восприя-

тия его звукозрительного образа; достоверность инфор-

мационного материала.

На телевидении используются произведения различ-

ных видов и жанров: готовые литературные, музыкаль-

ные, художественные произведения и специально напи-

санные (телесценарии, пьесы, программы). Период ста-

новления телевидения характеризовался использованием

готовых, изданных произведений. Сейчас рождается своя

драматургия для телевидения, отражающая его особен-

ности. Но какие бы произведения (уже созданные или

специально создаваемые) ни использовало телевидение,

они являются объектами авторского права и подлежат

правовой охране со всеми вытекающими для их создате-

лей последствиями.

Говоря о правовых нормах, регулирующих авторские

отношения на телевидении, следует сказать, что они бо-

лее чем скромные. Гражданский кодекс РСФСР (ст. 475)

в числе объектов авторского права называет телевизион-

ные фильмы и передачи. Авторские отношения по созда-

нию телефильма мало чем отличаются от аналогичных

отношений в создании кинофильма. Хотя теле- и кино-

фильм имеют известное сходство, тем не менее закон

признает их самостоятельными правоохраняемыми объ-

ектами.

Телевизионная программа не представляет собой еди-

ного целого. Она состоит из ряда самостоятельных твор-

ческих произведений, разных по форме и жанрам. Под-

-55-

готовка телепередач осуществляется телеорганизациями,

за которыми закрепляется авторское право на передачу

в целом, а право на произведения, включенные в эти пе-

редачи, закрепляется за их авторами.

Точно так же авторское право на кино- и телефильм

принадлежит предприятию, осуществившему его съемку.

В то же время ст. 486 ГК РСФСР различает авторское

право организаций и авторов, чьи произведения исполь-

зованы в кино- и телефильмах. На любительский же ки-

нофильм или телефильм авторское право принадлежит

его автору или соавторам.

Развитие науки и техники расширяет способы исполь-

зования произведений литературы и искусства. Фотогра-

фия, кинематограф, звукозапись, радиовещание, телеви-

дение создают огромные возможности для воспроизведе-

ния и распространения авторских произведений. Но вне

правовой охраны еще остаются такие результаты худо-

жественного творчества, как исполнительская деятель-

ность артистов, работа режиссера, дирижера, несмотря

на то, что есть средства, способные зафиксировать их

труд для последующего воспроизведения. Иными слова-

ми, фонограмма записывает голос артиста; кино, телеви-

дение, видеозапись закрепляют результат творчества

артиста по созданию образа, режиссера - концепции

кино или телефильма и т. д. С нашей точки зрения, ре-

зультатом творческой деятельности артистов-исполните-

лей является интерпретация музыкальных, драматиче-

ских и других видов произведений. Интерпретировать-

значит истолковывать, раскрывать смысл того или иного

произведения. Каждый исполнитель вносит в интерпре-

тацию нечто свое, оригинальное, обращая внимание зри-

телей, слушателей на разные стороны произведения, ко-

торые созвучны характеру, настроению, манере автора.

Произведения Чайковского, Рахманинова, Глинки по-

разному звучат в исполнении С. Рихтера или В. Клибер-

-56-

на. То же можно сказать о поэтических произведениях.

Неоднократно в исполнении В. Качалова, В. Яхонтова,

Р. Симонова, И. Андроникова звучали стихи Пушкина,

Лермонтова, Некрасова и других поэтов. В журнале

<Русский язык> рассказывалось об исполнении стихотво-

рения Лермонтова <Смерть поэта> разными артистами,

причем указывалось на своеобразие манеры их исполне-

ния. В частности, отмечалось, что В. Качалов и Р. Симо-

нов читали стихотворение с дрожью в голосе, резко вы-

деляя его части паузами. При этом В. Качалов читал с

минимальными паузами, как бы задыхаясь от негодова-

ния; Р. Симонов делал большие паузы; А. Остужев читал

быстро, с трудом сдерживая охватившее его волнение при

мысли об убийстве Пушкина: В. Яхонтов-медленно,

как бы выражая недоумение по поводу того, как могла

произойти трагедия. Это ли нс свидетельство тех поисков,

которые свойственны процессу творчества?

Интерпретация авторского произведения, возникшая

в результате исполнительской деятельности артиста, об-

ладает объективной формой выражения, позволяющей

ее воспроизводить путем звуковой, видовой и звуковидо-

вой записи.

Право на интерпретацию, право на авторское имя,

право на неприкосновенность творческого результата и

т. д. по своей сути являются такими же правами, какими

обладает автор произведения литературы, науки и искус-

ства. Признание интерпретации объектом авторского пра-

ва откроет путь для охраны прав артистов-исполнителей

от возможных нарушений: искажений, неправомерного

заимствования и т. д. Поэтому внесение дополнений в за-

конодательство об авторском праве способствовало бы

упрочению правового положения этой категории творче-

ских работников. Аналогичного решения требует вопрос

о деятельности театральных режиссеров и дирижеров.

-57-