2. Использование произведений изобразительного искусства в кинофильмах и телевизионных фильмах

Работа художника киностудии во многом схожа с

работой театрального художника. Создаваемое им про-

изведение является составной частью результата твор-

-128-

ческой и производственной деятельности многих лиц-

кинофильма или телевизионного фильма.

Гражданские кодексы союзных республик устанав-

ливают, что авторское право на кинофильм или телеви-

зионный фильм принадлежит предприятию, осуществив-

шему его съемку. Вместе с тем оговорено, что автору

сценария, композитору, режиссеру-постановщику, глав-

ному оператору, художнику-постановщику и авторам

других произведений, вошедших составной частью в ки-

нофильм или телевизионный фильм, (*1), принадлежит ав-

торское право каждому  на   свое   произведение

(ст. 486 ГК).

Из авторов произведений изобразительного искусст-

ва в указанном перечне упоминается только художник-

постановщик, однако это не исключает признания автор-

ского права и за другими художниками, чьи произведе-

ния вошли составной частью в кинофильм, так как

данный перечень является примерным. В создании

кинокартины кроме художника-постановщика принима-

ют участие художники по костюмам, художники по ком-

бинированным съемкам, художники-декораторы и т. д.

Все они выполняют творческие работы, являющиеся

объектом авторского права.

Особенно значительна роль художников в создании

мультипликационных фильмов. Специфической особен-

ностью мультфильмов является то, что в качестве

средств художественной выразительности в них исполь-

зуются произведения изобразительного искусства - ри-

сунки. Раскрытие содержания фильма происходит

посредством показа сменяющих друг друга рисунков,

картин. Обычно появлению какой-либо сцены на экране

предшествует огромная работа целого ряда художни-

ков разных специальностей. Превращение рисунков,

созданных художниками-постановщиками, в действую-

щих персонажей начинается с работы мультипликато-

ров. Рисунки мультипликатора раскрывают характер

движения в каждой сцене.

(**1) Обычно съемки телевизионных фильмов осуществляются киносту-

диями по заказу телевизионных организаций. В непосредственные

отношения с последними художники не вступают. Независимо от

того, какой фильм снимается-кино или телевизионный,-ху-

дожник работает по заказу киностудии. Исходя из этого, в работе

рассматриваются только авторские права кинохудожника.

-129-

Художник-постановщик рисованной или кукольной

кинокартины, даже если он не является одновременно

режиссером фильма, выступает во всяком случае как

соавтор последнего-и при разработке режиссерского

сценария, непременно включающего графическую рас-

кадровку, и при окончательном решении фильма. Ав-

торское  право  мультипликатора  распространяется

только на отдельные рисунки.

Промежуточные элементы движения, носящие назва-

ние <фаз>, выполняются художником-фазовщиком. Это

уже не творческая, а техническая работа, поэтому она

не является объектом авторского права.

Основное творческо-производственное звено киносту-

дии-съемочная группа. Каждый из участников груп-

пы наделяется определенными правами и обязанно-

стями.

Художник-постановщик, являясь членом съемочной

группы, осуществляет общий творческий замысел ре-

жиссера-постановщика a части изобразительно-декора-

тивного решения и оформления фильма. Он несет ответ-

ственность   за   идейно-художественное   качество

изобразительного решения картины в эскизах, верное

отображение в них эпохи и быта, правдивый показ дей-

ствительности, единство стилевого решения художест-

венно-декоративного оформления, а также за разрабо-

танные им совместно с оператором пространственно-

графическое и колористическое решения в эскизах

декорационной части картины.

Художник по костюмам- непосредственный испол-

нитель творческого замысла режиссера-постановщика

по созданию внешнего облика персонажей фильма.

Художник-декоратор -  помощник    художника-поста-

новщика картины по всем вопросам, связанным с реали-

зацией декорационного комплекса, подбором мебели,

реквизита и т. д.

В настоящее время киностудии представляют собой

экономически мощные производственно-творческие объ-

единения и имеют в своем штате целые коллективы худо-

жников. Но не исключена возможность привлечения для

оформления кинокартины и внештатных художников.

В феврале 1961 года было установлено, что штатный ху-

дожник-постановщик киностудии, не занятый постанов-

кой фильма в течение определенного срока (по художест-

-130-

венным фильмам шесть месяцев), отчисляется со штатной

должности, после чего может привлекаться к работе на

договорных началах на той же или другой студии.

Договоры с кинохудожниками заключаются по типо-

вым формам, утвержденным приказом по б. Министер-

ству кинематографий СССР от 27 июля 1948 г. Таких

типовых договоров четыре: на разработку эскизов худо-

жественно-декоративного оформления, на художествен-

но-декоративное оформление кинокартины, на разра-

ботку эскизов оформления костюмов и на оформление

костюмов для кинокартин.

Художник, принимающий на себя разработку эски-

зов художественно-декоративното оформления, обязан:

а) совместно с кинорежиссером-постановщиком и

кинооператором картины определить общий стиль всего

художественно-декоративного оформления кинокартины

и разработать художественно-декоративное и цветовое

решение каждого объекта, имея в виду наиболее эко-

номное решение темы к установленному сроку;

б) Определить совместно с режиссером-постановщи-

ком, оператором и директором кинокартины места на-

турных съемок;

в) отобрать из числа имеющихся в фильме детали

фундука (стандартные элементы декораций), и предме-

ты постановочного инвентаря (костюмы, реквизиты, ме-

бель, бутафория и т. п.);

г) подготовить эскизы декораций, натурных сооруже-

ний и постановочного инвентаря и сдать их в закон-

ченном виде имеете с планировкой, описанием ра-

бот и расшифровкой деталей режиссеру-постановщику

и дирекции студии   к  обусловленному договором

сроку.

Художник может принять на себя наряду с разра-

боткой эскизов художественно-декоративное оформле-

ние кинокартины в целом. В таких случаях на него, как

и на театрального художника, возлагаются еще Обязан-

ности производственного характера: он руководит под-

готовкой чертежей и постройкой декорационных соору-

жений, изготовлением постановочного инвентаря и

принимает все эти вещи в готовом виде от соответст-

вующих цехов киностудии.

По типовым договорам художника с киностудией на

автора возлагается обязанность в случае необходимости

-131-

переделок или дополнения эскизов художественно-деко-

ративного оформления кинокартины как в процессе ее

производства, так и в процессе ее сдачи выполнить эти

работы без особой оплаты.

Размер вознаграждения по договору определяется в

соответствии с действующим положением об оплате вне-

штатных художников-постановщиков кинокартин. Поло-

жение об оплате дифференцирует аккордную оплату по

различным признакам. Прежде всего учитывается квали-

фикация художника.

Все художники по квалификации делятся на две

группы. К первой группе относятся художники, имеющие

персональные звания: народные художники, заслужен-

ные деятели искусств, лауреаты государственных пре-

мий и художники, тарифицированные в установленном

порядке по первой категории; ко второй-все осталь-

ные художники.

Затем проводится дифференциация по характеру

кинокартины: художественная, научно-популярная, учеб-

ная и т. д. Каждая из этих групп внутренне дифферен-

цируется по объему работы. Так, художественные кар-

тины, содержащие свыше 18 объектов для оформления,

относятся к первой группе, от 13 до 18 объектов-ко

второй, от 8 до 12 объектов -к третьей и т. д.

Как справедливо замечает С. Н. Ландкоф, такую си-

стему оплаты нельзя назвать простой. (*1). Она чрезмерно

усложнена вследствие большой дифференциации по

разным категориям.

Обусловленную договором работу художник сдает

киностудии по частям. Выплата вознаграждения также

производится по частям в соответствии со стадиями вы-

полнения работы.

Договорная сумма выплачивается художнику в раз-

мере:

а) 10% суммы договора-после представления

справки кинорежиссера-постановщика и директора ки-

нокартины об окончании работы по определению обще-

го стиля художественно-декоративного оформления

кинокартины в целом и отдельных объектов по всей ки-

нокартине;

(**1) С. Н. Ландкоф, Киноавторское право, Киев, 1963, стр. 64.

-132-

б) 40%-после принятия дирекцией киностудий

всех эскизов декораций, мебели и прочего постановоч-

ного инвентаря.

Окончательный расчет с художником производится

после утверждения в установленном порядке сметы на

постановку кинокартины.

По договору на оформление костюмов для кинокар-

тины обусловленная сумма выплачивается художнику

в размере:

а) 10% суммы договора - после  представления

справки об окончании работ по определению общего сти-

ля оформления костюмов;

б) 20%- после принятия дирекцией киностудии

эскизов костюмов;

в) 20%-по отснятии 50% объектов по кинокартине;

г) 25%-по окончании съемок по кинокартине.

Окончательный расчет с художником производится

после принятия законченной кинокартины дирекцией

киностудии.

Если разработка и осуществление художественно-де-

коративного оформления кинокартины поручается не-

скольким художникам, вознаграждение распределяется

между ними пропорционально объему работы, с учетом

квалификации исполнителя. Если оформление костюмов

поручается отдельному художнику, то оплата может

быть установлена не свыше 30% от оплаты за оформле-

ние кинокартины в целом.

За разработку эскизов без руководства осуществле-

нием постановки оплата составляет 30-40% от оплаты

оформления кинокартины в целом.

Такое правило, однако, не  может быть признано

обоснованным, так как разработка эскизов представля-

ет куда более ответственный и творческий процесс, чем

работа по руководству осуществлением постановки.

Эскиз-основной ключ к раскрытию содержания про-

изведения, и потому квалифицированные художники-ис-

полнители всегда смогут на его основе создать киноде-

корации, бутафорию, костюмы и т. д., не проявив при

этом творчества, не создав нового произведения. Как

справедливо указывают А. И. Ваксберг и И. А. Грингольц,

<художник может сделать только эскизы и все же оста-

ется единственным обладателем авторского права, так

как труд его преемников сведется лишь к техническому

-133-

<овеществлению> эскиза>. (*1). При таких обстоятельствах

установление создателю произведения меньшей оплаты,

чем лицам, технически <овеществляющим> его произве-

дение, нельзя признать обоснованным.

Как уже говорилось, большинство киностудий име-

ет свой штат художников. 9 июня 1948 г. б. Министер-

ством кинематографии СССР были утверждены Типовой

трудовой договор киностудии художественных фильмов

с художником-постановщиком на художественно-деко-

ративное оформление кинокартины и Типовой трудовой

договор киностудии художественных фильмов с худож-

ником по комбинированным съемкам на оформление

художественной кинокартины в части комбинированных

съемок.

По первому из этих договоров, художник-постанов-

щик принимает на себя выполнение всех работ, связан-

ных с художественным оформлением кинокартины. Худо-

жник обязуется вместе с кинорежиссером-постанов-

щиком и кинооператором определить общий стиль всего

художественно-декоративного оформления кинокартины,

разработать художественно-декоративное и цветовое ре-

шение каждого объекта для включения в режиссерский

сценарий. На художника по этим договорам возлагают-

ся и другие обязанности, аналогичные обязанностям

внештатных художников.

За осуществленную постановку кинокартины, приня-

той в установленном порядке и получившей высокую

оценку, киностудия уплачивает художнику-постановщи-

ку помимо основного оклада, получаемого как штатным

работником киностудии, дополнительную оплату (поста-

новочные), которая представляет собой твердую сумму,

определенную в договоре.

Если законченная кинокартина в целом не получит

высокой оценки либо будет установлено пониженное ка-

чество ее художественно-декоративного оформления, до-

полнительная оплата (постановочные) выплачивается

художнику-постановщику в пониженном размере.

(**1) А.Ваксберг, И. Грингольц, Автор в кино, <Искусство>,

1961, стр. 52.

-134-

В случае нарушения художником-постановщиком

установленного календарным планом срока производ-

ства кинокартины, перерасхода денежных средств про-

тив утвержденной сметы на художественно-декоратив-

ное оформление или нарушения других условий до-

говора размер дополнительной оплаты снижается в

зависимости от степени нарушений и причин, их вы-

звавших.

Выплата художнику-постановщику причитающейся

по договору дополнительной оплаты производится ки-

ностудией после утверждения ее размера вышестоящей

организацией (по подчиненности) и не позднее месяч-

ного срока со дня получения в установленном порядке

разрешения на выпуск кинокартины на экран.

В случае невыпуска кинокартины на экран или уста-

новления низкого качества художественных работ в вы-

пущенной кинокартине художник-постановщик дополни-

тельной оплаты не получает.

Если киностудия в процессе производства кинокар-

тины установит недоброкачественность работы худож-

ника-постановщика или выявит по ходу подготовки или

постановки кинокартины срыв производства либо пре-

вышение сметной стоимости по вине художника-поста-

новщика, директор киностудии вправе расторгнуть до-

говор без выплаты по нему дополнительной оплаты

(постановочных).

Аналогично содержание и второго договора с худож-

ником (по комбинированным съемкам).

В целях повышения материальной заинтересованно-

сти работников кино и киностудий в создании фильмов

высокого идейно-художественного уровня и улучшения

организации производства кинофильмов на киностуди-

ях системы Министерства культуры СССР (ныне Комите-

та по кинематографии при Совете Министров СССР) с

1961 года установлены дифференцированные размеры

оплаты законченных производством кинофильмов, поста-

новочного и потиражного вознаграждений, а также пре-

мий работникам киностудий. В связи с этим введено

четыре группы по оплате кинофильмов в зависимости io

их идейно-художественного уровня. Рассмотрение вопро-

сов об отнесении полнометражных кинофильмов к 1 и II

-135-

a?oiiai по оплате производится комиссией (*1) при Коми-

тете по кинематографии при Совете Министров СССР по

представлениям комитетов по кинематографии союзных

республик и киностудий союзного подчинения. Определе-

ние III и IV групп по оплате полнометражных, а также

всех групп короткометражных фильмов производится

комитетами по кинематографии союзных республик и

Управлением по производству фильмов Комитета по ки-

нематографии при Совете Министров СССР по подчи-

ненности киностудий.

Кроме того, установлены новые размеры постановоч-

ного вознаграждения за осуществление постановки ху-

дожественных кинофильмов (в том числе мультиплика-

ционных), телефильмов и фильмов-спектаклей, научно-

популярных, учебных и хроникально-документальных

кинофильмов (киножурналов, сюжетов), выплачиваемо-

го единовременно в твердых суммах.

За осуществление постановки широкоэкранных, па-

норамных и широкоформатных кинофильмов, в том чис-

ле со стереофоническим звучанием, размер постано-

вочного вознаграждения за каждый кинофильм повы-

шается в среднем на 10%.

За кинофильм IV группы постановочное вознаграж-

дение не выплачивается. По остальным группам оно

выплачивается после оценки качества кинофильма и при

соблюдении всех производственно-экономических пока-

зателей работы.

Вместе с другими творческими работниками поста-

новочное вознаграждение получают художник-постанов-

щик, художник по комбинированным съемкам, художник

по костюмаи и т. д. На этом оплата труда авторов худо-

жественного оформления кинофильма по существу за-

канчивается.

В то же время авторы литературных сценариев и

музыкальных произведений, по которым осуществлена

постановка кинофильмов, получают потиражное возна-

граждение, размер которого по фильмам 1 группы может

доходить до 300 % суммы основного гонорара за созда-

ние произведения. Здесь мы вновь сталкиваемся с нера-

венством в оплате указанных авторов и художника,

(**1) Комиссия образуется из представителей министерств культуры и

комитетов по кинематографии союзных республик, Союза работни-

ков кинематографии СССР и общественности.

-136-

хотя от художественного оформления кинокартины не-

редко зависит ее качество и оценка общественностью,

ее размножение в том или ином количестве копий.

Но самое главное-при этом не учитывается, что созда-

ваемые художниками кинопроизведения являются объек-

тами aaoi?neiai права и, следовательно, вознагражде-

ние за них должно выплачиваться не однократно, а в

соответствии с качеством труда автора, выявляющимся

в ходе использования работы.

Постановочное вознаграждение, так же как и основ-

ной гонорар за создание произведения, представляет со-

бой твердую сумму, выплата которой зависит от многих

условий, в том числе экономических. Оно ни в коей мере

не определяется идейно-художественным достоинством

оформления картины, тогда как размер авторского воз-

награждения должен зависеть только от качества про-

изведения. О том, что постановочные не представляют

собой авторского вознаграждения, свидетельствует и

тот факт, что они выплачиваются и таким участникам

создания кинофильма, как звукооператор, директор ки-

нокартины, которые не создают произведения-объекта

авторского права. По своей природе постановочные

представляют собой премию, выплачиваемую за дости-

жение определенных производственных показателей.

Выплата художникам наряду с кинодраматургом и

композитором потиражного вознаграждения соответст-

вует общим началам советского авторского права. Кро-

ме того, это будет стимулировать художника к повыше-

нию идейно-художественного качества оформления, а

следовательно, и всего фильма.

В кинофильмах могут использоваться и опубликован-

ные произведения изобразительного искусства. Такое

использование осуществляется с соблюдением требова-

ний законодательства об авторском праве.

В законодательстве не разрешен вопрос о праве соб-

ственности художника киностудии на создаваемые им

эскизы произведений. Не разрешается этот вопрос и в

рассмотренных выше типовых договорах со штатными

и внештатными художниками. Исходя из приказа

№ 133 по Министерству культуры СССР <О мерах улуч-

шения деятельности театральных художников>, которым

установлено, что эскизы художественного оформления

театральных спектаклей являются собственностью ху-

-137-

дожника-автора, можно было бы полагать, что, посколь-

ку положение театрального художника и художника ки-

ностудии аналогично, эскизы художественного оформ-

ления кинофильма являются собственностью художника.

Однако 5 января 1960 г. на запрос директора Алма-

Атинской киностудии художественных и хроникальных

фильмов (ныне <Казахфильм>) отдел организации труда

и заработной платы планово-финансового управления

Министерства культуры СССР сообщил, что <художни-

ки, работая над постановкой фильма на материале ки-

ностудии, являются штатными работниками киностудии,

за это они получают заработную плату и дополнитель-

ное вознаграждение (постановочные), поэтому резуль-

таты труда художников (эскизы декораций, костюмов,

реквизита, грима и прочих постановочных средств) явля-

ются собственностью киностудии, в штате которой они

состоят.

В связи с этим киностудия обязана организовать

учет и хранение всех эскизов как своей собственности и

не допускать передачи их на руки>. (*1).

Такое разъяснение вряд ли можно признать правиль-

ным. Нахождение художника в штате киностудии не оз-

начает, что эскизы художественного оформления филь-

ма являются собственностью киностудии. Вышеуказан-

ное положение приказа № 133 об эскизах художествен-

ного оформления спектаклей относится в равной мере

как к внештатным, так и к штатным художникам

театров. Штатные художники театров работают на ма-

териале театра, однако от этого их эскизы не признают-

ся собственностью театра. В будущем законодательстве

необходимо устранить такое различное решение анало-

гичных вопросов.

Как и в отношении театральных художников, в за-

 конодательстве и в ведомственных актах не затронут

вопрос об авторских правомочиях художников киносту-

дий. Представляется, что художник киностудии передает

последней право использовать свои произведения толь-

ко в кинофильме. Остальные же правомочия (издание,

экспонирование и т. д.) остаются за автором.

(**1) Из материалов УОАП СХ СССР.

-138-

Oaeia решение вопроса вытекает из общих поло-

жений законодательства по авторскому праву. Граж-

данские кодексы союзных республик (ст. 509 ГК) уста-

навливают, что в типовых договорах могут предусматри-

ваться случаи, когда автор не вправе передавать

произведения для использования иными, чем обусловле-

но договором, способами. Но действующие в настоящее

время типовые договоры киностудий с художниками

таких ограничений не устанавливают.

В рассматриваемых типовых договорах предусмат-

риваются случаи расторжения договора по инициативе

киностудии. Так, договор с внештатным художником

на разработку эскизов художественно-декоративного

оформления кинокартины может быть расторгнут в

случае:

а) непредставления или невыполнения художником

в установленные сроки работ, предусмотренных догово-

ром;

б) прекращения производства кинокартины;

в) непринятия киностудией или вышестоящей ин-

станцией представленных художником эскизов худо-

жественно-декоративного оформления кинокартины;

г) установления киностудией в процессе производ-

ства недоброкачественности работы художника.

Выданное автору вознаграждение подлежит возврату

в случаях расторжения договора вследствие невыполне-

ния работы в обусловленные сроки и установления

недоброкачественности работы. Однако это правило не

соответствует регламентации в законе ответственности

автора за нарушение договора. В силу ст. 511 ГК

автор обязан возвратить полученное по договору автор-

ское вознаграждение, если договор расторгнут органи-

зацией вследствие того, что автор по своей вине не

передал ей произведения. в установленный договором

срок. По закону автор несет ответственность лишь за

виновную просрочку. В типовых же договорах от 27

июля 1948 г. указания на вину автора не содержится

д тем самым допускается ответственность и за невинов-

ную просрочку.

Возврат аванса в случае установления киностудией

в процессе производства недоброкачественности работы

художника также не вытекает из закона.

-139-

Согласно ч. 2 ст. 511 ГК, если организация отклони-

ла произведение в силу непригодности и не доказала по

суду недобросовестности автора в исполнении заказанной

работы, полученное по договору вознаграждение сохра-

няется за автором в целом или в части, определяемой

типовым договором. Эта часть не может быть меньше

25% суммы договора.

Как видим, между условиями ответственности, уста-

новленными в законе и типовом договоре, имеется боль-

шая разница. По закону аванс подлежит возврату не

при всякой недоброкачественности работы, а лишь при

установлении по суду недобросовестности автора в ис-

полнении заказанной ?aaiou.

Ответственность киностудии в договорах не преду-

сматривается. Гражданскими кодексами ответствен-

ность организации устанавливается на тот случай, если

последняя не использует одобренного ею произведения

в установленный договором срок (ст. 512 ГК). Однако

по отношению к киностудиям эту норму применить

нельзя. Статья 510 ГК, устанавливающая обязанность

организации использовать произведение обусловленным

по договору способом в установленный договором срок,

который не может превышать двух лет со дня одобрения

ею произведения, не распространяет эту обязанность на

организацию, заключившую сценарный договор или

договор художественного заказа. Эскизы художествен-

ного оформления кинофильма почти всегда выполняются

по договору художественного заказа. Кроме того, ис-

пользование эскизов связано с  использованием сцена-

рия, по которому осуществляется съемка кинокарти-

ны. Поскольку киностудия не несет обязанности в

обязательном порядке использовать сценарий, было

бы неправильно возлагать на нее такую обязан-

ность в отношении эскизов художественного оформ-

ления.

Таким образом, нельзя говорить об ответственности

киностудии за неиспользование художественно-оформи-

тельских работ к кинофильму. Но в то же время это не

исключает обязанности киностудии уплатить художнику

авторское вознаграждение за принятую и одобренную

работу полностью, если производство кинокартины по

тем или иным причинам прекращается.

-140-

Использование произведений изобразительного ис-

кусства в кинофильмах имеет много отличительных

особенностей. Общие нормы законодательства об автор-

ском праве не всегда могут их предусмотреть, поэто-

му они должны быть разрешены в типовом договоре.

Действующие в настоящее время типовые договоры ус-

тарели, многие их положения противоречат нормам

гражданских кодексов. Необходима разработка новых

типовых договоров, которые бы полностью соответство-

вали требованиям закона.