2. Договоры об использовании в промышленности неопубликованного произведения декоративно-прикладного искусства

В промышленных изделиях могут использоваться не

только выпущенные в свет, но и неопубликованные про-

изведения декоративно-прикладного искусства. В отли-

чие от первых, использование которых согласно п. 4

ст. 104 Основ допускается и без согласия автора, неопуб-

ликованные произведения могут использоваться только

по договору с автором.

Гражданские кодексы союзных республик среди ви-

дов авторских договоров называют и договор об исполь-

зовании в промышленности неопубликованного произве-

дения декоративно-прикладного искусства. По существу

в данном случае речь идет о создании произведения

декоративно-прикладного искусства специально по зака-

зу промышленного предприятия или передаче готового,

но неопубликованного произведения.

110

На договор об использовании в промышленности

неопубликованного произведения декоративно-приклад-

ного искусства распространяются все положения дейст-

вующего законодательства об авторских договорах. По

этому договору художник передает или обязуется соз-

дать и в установленный договором срок передать свое

произведение предприятию для использования в про-

мышленности, а предприятие обязуется осуществить или

начать это использование в установленный договором

срок, а также уплатить автору вознаграждение. Послед-

нее является тем основным гонораром за создание про-

изведения, с которого на основании постановлений Сове-

тов Министров союзных республик <Об авторском

вознаграждении за использование в промышленности

произведений декоративно-прикладного искусства> ис-

числяется вознаграждение за последующее тиражирова-

ние произведения. В том же договоре стороны могут

определить предельное количество изделий для первого

тиража; тогда отпадает необходимость в дополнительном

соглашении по этому поводу.

Автор не вправе без письменного согласия предприя-

тия передавать третьим лицам указанное в договоре

произведение или часть его для использования тем же

способом, какой обусловлен договором, т. е. для исполь-

зования в промышленности. Срок такого ограничения не

может превышать трех лет со дня одобрения произведе-

ния организацией (ст. 509 ГК).

По истечении трех лет (а если типовым договором

будет установлен менее продолжительный срок, то по

истечении этого срока) художник вправе передать свое

произведение для тиражирования другим предприятиям.

Основного гонорара за создание произведения автор

уже не сможет получить от второго предприятия, по-

скольку это было бы вторичной оплатой одной и той же

работы; он вправе претендовать лишь на вознаграждение

за тиражирование. Размер такого вознаграждения дол-

жен определяться согласно п. 10 Временной инструкции

о порядке применения постановления Совета Министров

РСФСР от 2 июня 1960 г., т. е. исходя из основного гоно-

рара и нормы тиража, установленных на предприятии

(организации), осуществившем первый тираж.

В п. 11 Временная инструкция устанавливает, что за

художником сохраняется право передать произведение

-111-

для тиражирования другому предприятию (организа-

ции), если в течение года со дня принятия произведения

предприятие (организация), с которым он заключил

договор, не приступило к тиражированию или если в

течение двух лет со дня выпуска первого промышлен-

ного экземпляра (партии) предприятие (организация)

не осуществило выпуска установленной нормы тиража.

Указанное правило распространяется только на худож-

ников, не состоящих в штате предприятия. Штатные

художники таким правом не пользуются.

Последнее, однако, нельзя признать правильным.

Штатному художнику также должно быть предостав-

лено i?aai передать свое произведение для тиражи-

рования другому предприятию, если предприятие, в

штате которого он состоит, не намерено тиражировать

его работу.

Договор об использовании в промышленности неопуб-

ликованного произведения декоративно-прикладного ис-

кусства предприятие может заключить как со штатным

художником, так и с лицом, не состоящим на постоянной

работе в этом предприятии. На практике договор со

штатным художником принимает форму трудового со-

глашения.

Непосредственно с нештатными художниками договор

о создании произведения декоративно-прикладного ис-

кусства предприятия заключают редко. Заказ произведе-

ний  декоративно-прикладного искусства нештатному

художнику предприятие обычно передает через комбина-

ты (мастерские) Художественного фонда. Как  и при

создании живописных и скульптурных произведений для

экспонирования и личного пользования предварительно

заключается договор подряда между комбинатом (ма-

стерскими) и пpoмышлeнным предприятием. Художники

участия в заключении этого договора не принимают.

В этих договорах подряда обычно предусматривается,

что за тиражирование произведения заказчик должен

платить авторское вознаграждение художнику через

УОАП СХ СССР. Но бывают случаи, когда заказчики

стараются уклониться от выплаты вознаграждения за

тиражирование.

Например, фабрика целлулоидных игрушек Мосгор-

исполкома настаивала на включении в договор от 11 фев-

раля 1961 г. с комбинатом прикладного искусства усло-

-112-

вия о том, что <заказчик> имеет право выпускать изде-

лия по эталонам комбината тиражом в 4 млн. экз. или

сроком на 4 года без выплаты авторского вознаграж-

дения>.

УОАП, куда стороны обратились за разъяснением,

указало на незаконность позиции фабрики и на то, что

договор между двумя хозяйственными организациями не

может затрагивать интересы третьих лиц, не участвую-

щих в данном договоре, и особенно по вопросам, касаю-

щимся личных и имущественных прав авторов, гаранти-

рованных им советским законодательством об авторском

праве. (*1).

Полученный на основе договора подряда между

организациями заказ на создание произведения для

использования в промышленных изделиях комбинат при-

кладного искусства передает художникам-авторам. Соз-

дание произведения поручается как художникам, состоя-

щим в штате комбината, так и внештатным художникам,

работающим по договорам с комбинатом. (*2). Отношения

комбината с ними оформляются как договорами, так и

нарядами и нарядами-заданиями. С лицами, не состоя-

щими на постоянной работе, авторский договор заклю-

чается на создание каждого отдельного произведения.

Эти договоры по существу ничем не отличаются от рас-

смотренных договоров на создание произведений для

экспонирования и личного пользования: помимо условий,

содержащихся в указанных договорах, в договоре на

создание произведения для промышленности дополни-

тельно предусматривается обязанность автора осуще-

ствлять авторское наблюдение за изготовлением про-

дукции.

С художниками, состоящими на постоянной штатной

работе, заключается годовой договор, в котором уста-

навливается, что поручение художнику работ оформ-

ляется нарядом-заданием. Действительно, в дальнейшем

на выполнение каждой отдельной работы художнику вы-

дается наряд-задание; в нем дается описание работ, ука-

(**1) Письмо УОАП СХ СССР №06 от 9 марта 1961 г.

(**2) Следует отличать штатных и нештатных художников комбинатов

Художественного фонда от штатных художников промышленных

предприятий. Для последних как штатные, так и нештатные худож-

ники комбинатов Художественного фонда являются нештатными.

-113-

зывается техника их исполнения, срок представления

работы и другие необходимые данные. По существу эти

наряды-задания представляют собой сокращенный ва-

риант годового договора, заключенного с художником.

Если в процессе выполнения работы возникнут вопросы,

не предусмотренные в наряде, то стороны (комбинат и

художник) прибегают к годовому договору и разрешают

их в соответствии с его услов.иями.

При изложенном порядке создания произведений де-

коративно-прикладного искусства через организации

Художественного фонда отсутствует непосредственная

связь между промышленным предприятием и художни-

ком. Вследствие этого предприятие лишено возможности

направлять работу художника, давать ему консультации

о технологических особенностях изготовления заказывае-

мого изделия, а также оказывать иную помощь. Получив

через комбинат Художественного фонда заказанную

ра.боту, предприятие не может сразу же приступить к

тиражированию изделия и начислению художнику автор-

ского вознаграждения, потому что размер гонорара, по-

лученного художником за создание произведения, пред-

приятию неизвестен; кроме того, по действующему

порядку стороны должны согласовать предельное коли-

чество изделий, подлежащих выпуску в первом тираже.

На разрешение всех этих вопросов, которые можно было

предусмотреть в самом договоре о создании произведе-

ния, если бы предприятие заключало его непосредственно

с автором, приходится тратить лишнее время.

Все это свидетельствует о необходимости работы

художника в тесной связи с предприятиями, т. е. непо-

средственно на штатных должностях. Однако существую-

щая система оплаты труда штатных художников не спо-

собствует притоку их на предприятия. Поэтому дейст-

вующие нормативные акты нужно, по нашему мнению,

пересмотреть с учётом создания материальной заин-

тересованности художника для работы в промышлен-

ности.

Конечно, нельзя исключать возможность работы

художников и по договорам с предприятиями. Но и здесь

не все обстоит благополучно. Не имея тесных связей с

художниками, специалистами по декоративно-прикладно-

му искусству, предприятия препочитают заключать

договор подряда с организациями Художественного фон-

-114-

да, лишая себя возможности выбора автора и непосред-

ственного контакта с ним (оказание ему помощи, дача

консультаций и т.д.). С другой стороны, заключению

прямых договоров между предприятием и автором пре-

пятствуют существующие правила финансовых расчетов

(органы Госбанка нередко запрещают предприятиям

выплачивать гонорар автору, считая договоры на выпол-

нение этих работ договорами на проектные работы

и т. д.).

В рассматриваемых постановлениях правительств

союзных республик и в инструкциях о порядке их при-

менения не разрешен вопрос о праве собственности на

оригиналы произведений декоративно-прикладного ис-

кусства, тиражируемых предприятием. Исключение со-

ставляет постановление Совета Министров Узбекской

ССР от 11 октября 1963 г. В силу п. 11 указанного по-

становления авторский образец, представленный для

тиражирования, является собственностью автора и под-

лежит возврату ему по миновании надобности при усло-

вии оплаты автором предприятию себестоимости мате-

риалов и других фактических расходов предприятия,

затраченных на выполнение этого образца. Если себе-

стоимость образца не превышает 20 руб., то он передает-

ся автору бесплатно.

В нормативных актах и юридической литературе раз-

личают понятие оригинала произведения и авторского

экземпляра. Для литературных произведений авторским

экземпляром является отдельный оттиск выпущенной

издательством книги, для произведений декоративно-

прикладного искусства-экземпляр (штука) изготовлен-

ного предприятием промышленного изделия. В на-

званном постановлении Совета Министров Узбекской

ССР под авторским образцам следует, с нашей точки

зрения, понимать оригинал созданного автором произ-

ведения.

Положения постановления Совета Министров Узбек-

окой ССР от 11 октября 1963 г. необходимо воспринять

и другим союзным республикам и закрепить право соб-

ственности автора на оригинал созданного им произве-

дения, более четко разграничив понятия оригинала про-

изведения и авторского экземпляра. Исключения могут

быть установлены лишь для случаев, когда оригинал

-115-

произведения в процессе тиражирования по технологиче-

ским причинам приходит в негодность.

Необходимо также, по нашему мнению, выдавать

художнику бесплатно или по себестоимости (в зави-

симости от цены) несколько экземпляров изделий, выпу-

скаемых предприятием с использованием его произве-

дения. I?aai автора на получение авторских экзем-

пляров нужно закрепить в законе. Это послужит допол-

нительным стимулом к созданию произведений высокого

качества.

Таковы вопросы, возникающие на практике при ис-

пользовании в промышленности произведений изобрази-

тельного и декоративно-прикладного искусства.

Изложенные недостатки правового регулирования

рассматриваемых отношений приводят к тому, что про-

дукция нашей промышленности, не уступая по своей

добротности заграничной, проигрывает по художествен-

ному оформлению. (*1).

Особенно много недостатков в порядке выплаты

авторского вознаграждения. С трибуны XXII съезда

КПСС указывалось, что существующая система оплаты

труда и расценок на предприятиях, выпускающих худо-

жественные предметы быта, далеко не всегда стимули-

рует борьбу за художественное качество, за простоту и

дешевизну вещи. (*2).

Чтобы устранить такое положение, надо пересмот-

реть законодательство, регулирующее отношения по

использованию в промышленности произведений изобра-

зительного и декоративно-прикладного искусства. По-

скольку выпуск художественных предметов быта и

иных изделий осуществляется предприятиями различных

отраслей  промышленности, разного ведомственного и

территориального подчинения, ставки авторского воз-

награждения необходимо разработать в общесоюзном

масштабе. Кроме того, следует разработать Положение

о порядке начисления и выплаты авторского вознаграж-

(**1) <Ткани добротные. А отделка?>, <Правда> 18 апреля 1965 г.; Н. Са-

довникова. Пошлость под хрусталь, <Известия> 1964 г. № 181;

М.Тартаковский, Красивое всем, <Комсомольская правда>

11 ноября 1962 г.

(**2) <XXII съезд Коммунистической партии Советского Союза> (Стено-

графический отчет), т. II, стр. 524.

-116-

дения за тиражирование  произведений декоратив-

но-прикладного искусства. Оплата штатного худож-

ника должна быть максимально приближена к гоно-

?a?o авторов, работающих по договорам с предприя-

тием.

Необходимо провести четкое разграничение между

использованием произведений на основании п. 4 ст. 104

Основ (свободное использование) и использованием по

договору неопубликованного произведения изобрази-

тельного искусства. Заключение договоров на неопубли-

кованные произведения должно производиться на основе

типового договора, в котором практика испытывает на-

стоятельную необходимость.

-117-