1. Использование произведений изобразительного искусства в театральных постановках

Создаваемые художником для оформления спектакля

рисунки декораций и костюмов являются произведениями

изобразительного искусства и, следовательно, объектом

авторского права. В 1937 году Судебная коллегия по

гражданским делам Верховного Суда СССР по делу по

иску художника Ф. к театральному музею имени Бахру-

шина и Советской филателистической ассоциации, выпу-

стившим репродукций с эскизов художника, созданных

для театра, указала, что <произведение художника, ра-

ботающего в области театральных постановок, имеет

специфический характер, а именно, это произведение,

заключающееся в изображении и воспроизведении деко-

раций и костюмов, публично показывается в спектакле,

почему нельзя обезличивать творчество художника

потому лишь, что авторского права на спектакль быть

не может. Именно потому, что театральный художник

работает в такой области, которая имеет специальное

назначение, и что его произведение <живет> лишь опре-

деленный срок, должны быть со всей строгостью охра-

нены авторские права такого художника>. (*1).

По созданным художником театра эскизам изготов-

ляются декорации, шьются костюмы и т. д. Эта работа

выполняется уже другими лицами-художниками-ис-

полнителями.

(**1) <Авторское право на литературные произведения>, стр. 28.

-118-

Отношения театров с художниками-постановщиками

оформляются по-разному. В одних театрах на оформле-

ние каждого спектакля с художником заключается

договор, в других имеется свой штат художников, кото-

рые создают эскизы декораций и костюмов в порядке

выполнения служебного задания.

B перечне видов авторских договоров новые граждан-

ские кодексы союзных республик не упоминают само-

стоятельно договор художника с театром. На практике

этот договор называют <постановочным>. Но, как пра-

вильно отмечают Е. Вакман и И. Грингольц, закон име-

нует <постановочным> договор о публичном исполнении

произведения, предполагающий интерпретацию произве-

дения наполнителями, а затем воспринятие его в этой

интерпретации (*1) зрителем или слушателем. Такой договор

заключается на драматическое, музыкально-драматиче-

ское, хореографическое произведение, пантомиму, но не

на работу художника, которая по природе своей может

лишь публично демонстрироваться в спектакле; <сы-

грать> ее нельзя.

Типового договора театра с художником в настоящее

время еще нет. (*2). Поэтому на практике каждый театр по-

своему оформляет отношения с художниками. Но, как

правило, основные условия этих договоров совпадают.

Художник обязуется проработать совместно с режис-

сурой постановочный план спектакля и план его внеш-

него оформления, выполнить наброски и эскизы декора-

ций, бутафории, костюмов. Особенностью договоров

театра с художником является то, что на последнего

возлагаются дополнительно обязанности производствен-

ного характера-проведение промеров в выгородках,

наблюдение за выполнением декораций, бутафории, ко-

стюмов и гримов работниками театра, руководство и

(**1) Е. Вакман, И. Трингольц, Авторские права художников,

стр. 151.

(**2) Приказом по Министерству культуры СССР от 25 февраля 1957 г.

№ 133 <О мерах улучшения деятельности театральных художни-

ков> (<Правовое положение работников изобразительных искусств>,

стр. 71) Главному управлению театров и музыкальных учреждений

предписывалось по согласованию с Союзом художников СССР

разработать Типовой договор на разовую работу театрального ху-

дожника; однако до сих пор такой договор не утвержден.

-119-

непосредственное участие в работе по изготовлению

макета.

Другой особенностью договора на оформление спек-

такля является то, что художник обязуется при решении

художественного оформления и при работе над макетом

и эскизами не превышать предельной суммы, выделенной

для оформления спектакля. По договору Казахского

государственного академического театра оперы и балета

имени Абая с Н. от 25 ноября 1959 г. на художника воз-

лагалась обязанность просмотра имеющихся костюмов

и бутафории театра для использования их в порядке

подбора. (*1). Понятно, что такое условие имеет целью не

допустить  излишеств, использования при постановке

спектаклей дорогостоящих материалов.

Для выполнения своей задачи театральный художник

должен работать в тесном содружестве с режиссером-

постановщиком и выполнять его указания. Соответствен-

но этому договорам на художника возлагается обязан-

ность без особой доплаты производить все необходимые,

по мнению режиссуры театра, исправления и изменения

в эскизах и макетах вплоть до окончательного принятия

их руководством театра. Следует, однако, отметить рас-

плывчатый характер данного условия.

По закону (ст. 511 ГК) в случае отказа автора от

внесения направлений организация вправе расторгнуть

договор и взыскать полученное автором вознаграждение.

Но при этом должно быть установлено, что указания об

исправлении давались в порядке и пределах, предусмот-

ренных договором. Отсутствие в договоре соответствую-

щего условия, ясно и четко сформулированного, позво-

ляет театру заставлять художника бесчисленное количе-

ство раз переделывать свою работу, несмотря на то, что

она выполнена в соответствии с первоначальным зада-

нием.

Принятую работу художник обязуется выполнить я

представить театру по частям (стадиям); сначала черно-

вые рисунки и наброски для изготовления макета, затем

сам макет и в последнюю очередь эскизы костюмов.

Соответственно стадиям выполнения работы произ-

водится и выплата вознаграждения: первая выплата-

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-120-

после утверждения режиссурой и руководством театра

черновых набросков; окончательный расчет-после

премьеры спектакля. Многие театры при заключении

договора выплачивают аванс.

Утвержденных в надлежащем порядке ставок на

оформление опектакля в настоящее время нет, поэтому

размер вознаграждения автора определяется соглаше-

нием сторон. Отсутствие дифференцированных ставок

оплаты приводит иной раз к уравниловке. Приказом по

Министерству культуры СССР от 25 февраля 1957 г.

№ 133 директорам театров вменялось в обязанность

устранить уравниловку в оплате труда художников, ра-

ботающих по разовым договором, установив оплату за

оформление спектаклей в соответствии с утвержденной

тарифной категорией художника и в зависимости от

сложности постановки. Следует, однако, отметить, что

даже с учетом этих данных трудно при существующей

системе единовременного вознаграждения полностью

устранить уравниловку в оплате труда театральных ху-

дожников (как работающих по разовым договорам, так

и штатных). Для избежания уравниловки необходимо,

на наш взгляд, распространить на художников принцип

оплаты, принятый в отношении авторов текста и музыки

спектакля, и предусмотреть выплату им поспектакльных

отчислений.

Театральный художник своими работами принимает

активное участие в постановке опектакля. В популярно-

сти спектакля немалая заслуга и художника-автора

художественного оформления. В печати отмечалось, что

i?e оформлении оперы В. Мурадели <Октябрь>, получив-

шей высокую оценку общественности, художник В. Рын-

дин <сумел подчеркнуть значительность происходящих на

сцене событий, как нельзя лучше передать атмосферу тех

героических дней. (*1). И поэтому принцип однократной оп-

латы произведения художника не позволяет учесть каче-

ство труда автора, выявляющееся в ходе использования

работы, а, следовательно, противоречит общим началам

советского авторского права.

В будущем, при разработке ставок авторского гоно-

рара за использование произведений изобразительного

(**1) М. Игнатьева, Революции посвящается, <Известия> 1964 г.

№ 159.

-121-

искусства в театральных постановках, необходимо устра-

нить это положение. Художнику наряду с драматургом и

композитором следует, по нашему мнению, выплачивать

дополнительное вознаграждение в виде поспектакльных

отчислений с валового сбора, поступающего от продажи

билетов театрами. С учетом превалирующего значения

в спектакле литературного и музыкального материала

процент отчисления в пользу художника может быть

меньше, чем драматурга и композитора, но важен прин-

цип, создание дополнительного стимула к тому, чтобы

художник стремился идейно-художественно совершенст-

вовать оформление опектакля, сделать его <долговеч-

ным>. Введение поспектакльных отчислений позволит

также устранить уравниловку в оплате работ разного

идейного и художественного уровня.

В небольших театрах, где ограниченный штат худож-

ников, исполнительские работы могут быть поручены и

самому художнику-постановщику, автору эскизов худо-

жественного оформления. В этих случаях с ним заклю-

чается отдельное трудовое соглашение, и изготовление

декораций, бутафории, макетов и т. д. оплачивается

особо.

Работая художником-постановщиком Тувинского му-

зыкально-драматического театра, К. выполнил по отдель-

ному соглашению n театром декорационные работы по

художественному оформлению двух спектаклей. Paaoou

театр принял, но от оплаты отказался, ссылаясь на то,

что выполнение их входило в служебные обязанности К.

Народный суд г. Кызыла, куда К. обратился с иском о

взыскании вознаграждения за выполненные работы, со-

гласился с доводами ответчика и в иске отказал. Верхов-

ный Суд Тувинской АССР оставил решение без изме-

нения.

Рассмотрев это дело в порядке надзора, Судебная

коллегия по гражданским делам Верховного Суда

РСФСР в определении от 17 марта 1964 г. указала, что

в театрах декорационные работы по художественному

оформлению спектаклей должен выполнять художник-

исполнитель, в обязанности К. как художника-постанов-

щика выполнение непосредственно декорационных работ

не входит, и на этом основании отменяла все состояв-

шиеся по делу постановления и дело передала на новое

-122-

рассмотрение. (*1) Авторское право за художниками-испол-

нителями не признается, потому что они не создают ново-

го, творчески самостоятельного произведения, а лишь

передают эскиз художника-постановщика.

Заключаемые на практике разовые договоры театров с

художниками-постановщиками не содержат многих усло-

вий, присущих авторским договорам. В частности, в них

не указывается, в каком объеме переходят к театру

авторские правомочия художника. В юридической лите-

ратуре, (*2) исходя из специфики работы театра, был сделан

вывод, что художник передает театру право использо-

вать свои произведения только в театральных постанов-

ках, сохраняя за собой остальные авторские правомо-

чия. В судебной практике был признан нарушением

авторского права театрального художника выпуск реп-

родукций с художественного оформления оперы (рисун-

ки декораций и костюмов) без его согласия и взыскан

с ответчика авторский гонорар за печатание открыток. (*3).

В силу ст. 509 ГК автор не вправе без письменного

согласия другой стороны передавать третьим лицам ука-

занное в договоре произведение или часть его для

использования тем же способом, какой обусловлен в до-

говоре, кроме случаев, предусмотренных типовыми дого-

ворами. Срок такого ограничения устанавливается типо-

выми договорами, но он не может превышать трех лет со

дня одобрения произведения организацией.

В типовых договорах могут предусматриваться слу-

чаи, когда автор не вправе передавать произведение для

использования также иными, чем обусловлено догово-

ром, способами.

Как указывалось, соответствующего типового догово-

ра в настоящее время еще нет, поэтому автор имеет пра-

во без согласия театра передавать свое произведение

третьим лицам для использования иными, кроме обус-

ловленного в договоре с театром (т.е. испольвование при

оформлении спектакля), способами. В частности, худож-

ник вправе заключить договор на издание созданных им

(**1) Определение № 92-134 пр-6 (из дел УОАП СХ СССР).

(**2) В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства, автореферат указанной диссертации,

стр. 12.

(**3) CM. стр. 118.

-123-

эскизов театральных декораций и костюмов в открыт-

ках, иных репродукциях и получить за это вознагражде-

ние независимо от наличия договора с театром на

оформление спектакля. Автор вправе также публично

экспонировать свое произведение. Экспозиции всесоюз-

ных и республиканских художественных выставок, как

правило, имеют специальный раздел <Художники театра

и кино>. (*1).

Осуществление художниками этих прав не должно

встречать со стороны театров препятствий, поскольку

приказом по Министерству культуры СССР от 25 фев-

раля 1957 г. № 133 установлено, что эскизы художествен-

ного оформления спектаклей являются собственностью

художника-автора. Театрам лишь предоставлено право

в пределах лимитов затрат на постановки приобретать у

художников эскизы отдельных наиболее значительных

постановок, представляющие самостоятельную художе-

ственную ценность. Размер оплаты за эскизы может

быть определен в пределах до 10-15% от суммы, выпла-

ченной художнику за постановку.

Типовой постановочный договор на неопубликованное

драматическое произведение, утвержденный приказом

министра культуры СССР от 24 марта 1956 г. № 178,

предоставляет автору право и при наличии договора с

одним театром заключить договор на публичное попол-

нение своего произведения с театром другого города.

После осуществления первой постановки или истечения

установленного срока на эту постановку автор может

передать произведение и иному театру того же города.

Однако автор не вправе получить по этим договорам

единовременное вознаграждение за создание произведе-

ния; он может получать лишь поспектакльные отчис-

ления.

В отношении художников театра таких указаний не

имеется. Несмотря на это, нет оснований ограничивать

право художника передавать эскизы художественного

оформления того или иного спектакля театру другого

города. Правда, при существующей системе единовре-

(**1) См., например, <Всесоюзная художественная выставка 1961 года.

Каталог>, М., 1961, стр. 104, 156, 167 и др.; <Юбилейная художе-

ственная выставка. Каталог>, Киев, 1964, стр. 179-186.

-124-

менной оплаты труда театрального художника послед-

ний не заинтересован в такой передаче, потому что от

этого второго театра он не получит поспектакльных от-

числений. Вознаграждение за создание произведения

также не может выплачиваться вторым театром, так как

это означало бы повторную оплату одной и той же ра-

боты.

Целесообразность выплаты художнику поспектакль-

ных отчислений и в том, что это позволило бы наиболее

удачные эскизы художественного оформления спектакля

в одном городе использовать для оформления того  же

спектакля в театре другого города, особенно провинци-

альных городов, где не всегда есть высококвалифициро-

ванные театральные художники.

В отношении права автора передать эскизы иному

театру того же города целесообразно установить некото-

рое ограничение. В отличие от пьесы, которая в каждом

театре по-разному интерпретируется исполнителями,

режиссером и т. д. и вследствие этого индивидуализи-

руется, художественное оформление остается неизмен-

ным, статичным. Однообразное художественное оформ-

ление спектаклей разных театров может отрицательно

оказаться на их достоинствах, посещаемости. Поэтому

право передачи эскизов художественного оформления

спектакля другому театру того же города может быть,

на наш взгляд, предоставлено художнику лишь в тени

случае, если первый театр исключает из репертуара

эту постановку.

В конкретных договорах театров с художниками не

приводятся исчерпывающие условия  расторжения дого-

вора; включенные же в договор условия не всегда соот-

ветствуют требованиям закона.

В договорах всех театров с художниками указывает-

ся, что если в обусловленные договором сроки художни-

ком не будут выполнены принятые им на себя обяза-

тельства, то театр вправе расторгнуть договор и взы-

скать с художника все полученные по договору суммы.

При этом не уточняется, во всех ли случаях просрочки

театр вправе расторгнуть договор с истребованием вы-

данных сумм.

При возникновении таких опоров следует руководст-

воваться требованиями ст. 511 ГК, согласно которой

автор обязан возвратить полученное по договору автор-

-125-

ское вознаграждение, если договор расторгнут органи-

зацией вследствие того, что автор не передал ей произ-

ведения в установленный договором срок по своей вине.

Но и до принятия новых ГК судебная практика исхо-

дила из того, что выданные автору суммы подлежат

взысканию только в случае просрочки без уважительных

причин. По договору с Казахским государственным ака-

демическим театром оперы и балета имени Абая от

25 ноября 1959 г. художник Н. принял на себя обяза-

тельство оформить постановку оперы <Князь Игорь>.

По условиям договора автору был выплачен аванс.

Н. представил в театр эскизы декораций, а эскизы кос-

тюмов и бутафории в обусловленный срок не сдал. Счи-

тая, что автор допустил просрочку, театр расторг с ним

договор и обратился в суд с иском о возврате аванса.

Автор в своих возражениях сослался на то, что театр

не выполнил своего обязательства, не сообщил ему

необходимых сведений о фондах и материалах, какими

он располагает, а также об исполнителях и статистах,

вследствие чего невозможно было продолжать работу.

При рассмотрении дела в суде выяснилось, что по

договоренности между сторонами к  художиику Н., про-

живавшему в Москве, должен был приехать сотрудник

театра для совместной работы над костюмами и бута-

форией, но в последний момент театр решил не посылать

его и предложил Н. срочно приехать a г. Алма-Ату. Н.

ввиду болезни не смог сразу же выехать и уведомил об

этом театр. Несмотря на это, театр расторг договор с Н.

и передал оформление спектакля местному художнику.

Решением от 1 декабря 1960 г. народный суд 9-го

участка Фрунзенского района Москвы признал, что Н.

не нарушил сроков, установленных договором, по вызо-

ву театра он не смог приехать по уважительным причи-

нам, и потому в иске отказал. Судебная коллегия Мо-

сковского городского суда это решение оставила без

изменения. (*1).

На практике в конкретные договоры театров с  худож-

никами включается условие о том, что в случае полного

отказа театра от работы, находящейся в процессе выпол-

(**1) Определение от 14 марта 1961 г. по делу № 92-606 (из дел УОАП

СХ СССР).

-126-

нения, по причинам, не зависящим от театра и от каче-

ства работы художника, договор расторгается, а полу-

ченные художником к этому моменту суммы считаются

отработанными и не могут быть востребованы обратно;

равно и художник не может требовать от театра осталь-

ных сумм по договору.

Такое условие существенно ущемляет права худож-

ника, так как к моменту расторжения договора им мо-

жет быть уже выполнена вся творческая работа по

оформлению спектакля, а вознаграждение полностью не

получено,  пocкoльку в соответствии с условиями догово-

ра окончательный расчет производится после премьеры.

Свердловский театр музыкальной комедии заказал

художнику Б. эскизы к постановке <Черти на земле>. Но

постановка пьесы не состоялась, и потому заказчик

потребовал от автора возвращения аванса, а художник,

который эскизы изготовил и сдал, предъявил встречный

иск о полном расчете по договору. Народный суд обеим

noi?iiai в их исковых требованиях отказал. Судебная

коллегия по гражданским делам  Верховного Суда СССР,

рассмотрев это дело в порядке надзора, определением от

23 июля 1940 г. признала, что снятие пьесы с постановки

произошло по причинам, не зависящим от художника, и

поэтому оно не может отразиться на праве Б. получить

оплату своего труда. (*1).

Действующее законодательство (ст. 512 ГК) устанав-

ливает, что, если организация не осуществит или не нач-

нет использования одобренного ею произведения в уста-

новленный договором срок (который в силу ст. 510 AK

не может превышать двух лет), она обязана по требова-

нию автора уплатить обусловленное вознаграждение

полностью. Эта обязанность возлагается на организацию

независимо от ее вины. Организация освобождается от

обязанности уплатить автору часть вознаграждения,

которую он должен был бы получить после начала

использования произведения, если докажет, что не могла

использовать произведение по обстоятельствам, завися-

щим от автора.

По условиям заключаемых на практике договоров

окончательный расчет с автором откладывается до при-

(**1) <Сборник постановлений Пленума и определений коллегий Верхов-

ного Суда Союза ССР, 1940 год>, Юриздат, 1941, стр. 285.

-127-

нятия спектакля или до премьеры. Если работа над

спектаклем будет прекращена до этого и театр не дока-

жет, что не смог осуществить постановку по обстоятель-

ствам, зависящим от автора, то он обязан в соответствии

с приведенной выше нормой закона выплатить автору

оставшуюся сумму вознаграждения.

Судебная практика и до утверждения новых кодек-

сов стояла на этой позиции. По заказу Московского

театра драмы и комедии П. подготовил художествен-

ное оформление спектакля, но постановку не довели до

конца. Театр соглашался выплатить автору 2/3 договор-

ной суммы, а последнюю треть считал платой за конт-

роль над изготовлением декораций, бутафории и костю-

мов. Этого художник ввиду прекращения работы над

спектаклем сделать не мог. Суд, рассматривавший дело

в 1947 году, не согласился с театром и взыскал в поль-

зу художника всю сумму гонорара. (*1).

Такая позиция суда представляется правильной.

Поскольку автор выполнил основную, творческую часть

работы, а возложенные на него по договору обязанно-

сти производственно-технического характера не смог

выполнить не по своей вине, его имущественные права

не должны ущемляться.

В договорах не предусматривается ответственность

сторон за иные случаи нарушения договора, в частно-

сти ответственность автора за недобросовестное выпол-

нение заказанной работы, за нарушение обязанности

лично исполнить работу и т. д. Возникающие по этим

основаниям споры должны разрешаться в соответствии

с правилами гражданских кодексов об ответственности

автора за нарушение договора (ст. 511 ГК).

(**1) Пример приведен в книге Е. Вакмана, И. Грингольца <Авторские

права художников>, стр. 154.

-128-