§ 1. Общая характеристика субъективного авторского права

Субъективное авторское право есть по существу комплекс отдельных правомочий, закрепленных за автором законом: ст. ст. 7 и 18 Основ авторского права СССР и дополняющими их нормами законов союзных республик об авторском праве.

Статья 7 Основ авторского права гласит: «Автор имеет исключительное право под своим именем или под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно) выпустить в свет свое произведение и в течение установленного в законе срока всеми дозволенными в законе способами воспроизводить и распространять его, а равно извлекать всеми законными способами имущественные выгоды из названного исключительного права».

Статья 18 дополняет этот перечень правомочий автора: «Издатель или зрелищное предприятие не вправе по своему усмотрению вносить при жизни автора без его согласия какие-либо дополнения, сокращения и вообще изменения ни в самое произведение, ни в заглавие его, ни в обозначение в нем имени автора».

Из приведенных норм закона видно, что правомочия автора могут быть разбиты на две группы: 1) личные неимущественные правомочия и 2) имущественное правомочие. Такая классификация правомочий автора, казалось, прочно утвердилась в литературе советского авторского права 1.

1 См. «Гражданское право», учебник для юридических вузов, т. II, М., 1944, стр. 234; «Пособие по гражданскому праву», т. II, М„ 1951, стр. 348— 349; И. Я. Х ейф ец, Авторское право, М.. 1931, стр. 74, 103; Б. С Мартынов, Права авторства в СССР. «Ученые труды ВИЮН», 1947, в. IX, стр. 147; Е. П. Т о р к а н о в с к и и. Личные и имущественные права авторов литературных произведений, автореферат кандидатской диссертации, Куйбышев, 1953; В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изобразительного искусства, автореферат кандидатской диссертации, М„ 1954, стр. 4; И. А. Грингольц, Права автора сценического произведения вСССР, автореферат кандидатской диссертации, М„ 1953, стр. 7—8 и др.

Однако в дальнейшем В. И. Серебровский предложил отказаться от этого деления 1. Обоснование этого предложения заключалось в следующем: 1) закон не говорит о таком делении; 2) любое правомочие автора охраняет как его личные неимущественные интересы, так и интересы имущественные.

Эти соображения не могут быть признаны убедительными.

Закон обыкновенно не занимается классификацией правомочий, закрепляемых им за гражданами или организациями. Классификация правомочий есть дело научного исследования и обобщения, которое имеет, разумеется, существенное значение и для правильного применения закона. Никто в советской юридической литературе не оспаривал деления прав и обязанностей на личные и имущественные членов кооперативных организаций, супругов, родителей и детей. Между тем закон не упоминает об этом делении.

Что же касается правомочий автора, то хотя закон не упоминает и об их делении на личные неимущественные и имущественные правомочия, однако ст.ст. 10 и 11 Закона РСФСР об авторском праве, несомненно, исходят из этого деления. Статья 10 устанавливает право автора на возмещение ему убытков во всех случаях, когда нарушением его права ему причинен имущественный вред. В то же время ст. 11 указывает, что «авторское право подлежит защите от нарушения также ив тех случаях, когда с нарушением его не связаны определенные имущественные интересы». Такими случаями могут быть случаи нарушения только личных неимущественных правомочий автора. Для их защиты ст. 11 устанавливает и особое, независимое от возмещения убытков, правовое средство: автор «вправе требовать совершения таких действий, которые необходимы для удовлетворения нарушенных законных интересов автора».

Таким образом, ясно: закон считает, что убытки могут быть причинены нарушением любого правомочия автора, но вместе с тем он указывает, что возможны и нарушения прав автора, не связанные с его имущественными интересами, не влекущие за собой убытков для автора. Такими могут быть только нарушения личных неимущественных правомочий автора.

В то же время имущественный или неимущественный характер интереса, охраняемого тем или иным субъективным правом, вообще не имеет решающего значения для характеристики соответствующего права. Огромное большинство субъективных прав служит удовлетворению как имущественных, так и неимущественных интересов их носителей. Право личной собственности, например, на картину, служит удовлетворению имущественных интере-

1 См. В. И. С е р е б р о в с к и и. Вопросы советского авторского права, М.—Л., 1956, стр. 107 и сл.

сов собственника лишь в момент, когда он отчуждает принадлежащее ему право. Однако никто не сомневается в имущественном характере права личной собственности, хотя бы объект этого права, как, например, картина, служил удовлетворению прежде всего не имущественных, а художественных или общекультурных интересов собственника. Ибо субъективные права характеризуются не интересами, которые они охраняют, а объектам, на который они направлены и при помощи которого соответствующие интересы и получают удовлетворение, а также содержанием правомочий, составляющих данное субъективное право.

Но если деление правомочий автора на имущественные и неимущественные можно считать общепринятым в литературе советского авторского права, то характеристика отдельных правомочий автора, отнесение некоторых из них в ту или иную из только что названных групп единодушия не встречают. Высказан даже взгляд, отрицающий наличие у авторов двух из правомочий, прямо названных ст. 7 Основ авторского права (см. об этом ниже, стр. 46).

1. Право автора на выпуск в свет своего произведения есть его право на опубликование произведения. Оно включает в себя и правомочие судить о зрелости произведения, о его готовности к выпуску в свет. Право автора на опубликование есть первая гарантия творческой свободы автора, один из важнейших способов охраны личности автора. Отдать или не отдавать свое произведение на суд общества, решает автор.

Понятно, что, решая этот вопрос, автор исходит из оценки всей совокупности известных ему условий, в которых его произведение будет доведено до общества. В создании условий, стимулирующих живую связь авторов с читателями, зрителями, слушателями их произведений, и таким образом облегчающих правильное разрешение автором вопроса о соответствии его произведения потребностям общества, существенную роль играет советское авторское право. Вместе с тем оно содержит и ряд положений, направленных на предупреждение опубликования произведений незрелых, несовершенных, а тем более порочных (см. главы III «Издательский договор», IV «Постановочный договор», V «Киносценарный договор»).

Важные задачи как в деле организации связей авторов различного рода произведений с аудиторией, к которой они обращаются, так и в борьбе за высокое качество произведений, возложены на общественные организации творческих работников (см. Введение).

Следует заметить, что хотя для литературных и научных произведений опубликование практически чаще всего совпадает с изданием, однако и для этих произведений понятия опубликования

и издания не тождественны. Литературное или научное произведение может быть опубликовано до и независимо от его издания путем его публичного чтения по подлинной авторской рукописи автором или другими лицами, путем выставки подлинной рукописи произведения в публичной библиотеке и т. п. Издание же предполагает воспроизведение произведения определенным механическим способом для доведения его до неопределенного круга лиц и распространение его среди этих лиц.

Точно так же драматическое, музыкальное, музыкально-драматическое произведение может быть до издания или до публичного исполнения его соответствующим театром, концертной организацией и т. п. опубликовано путем публичного чтения или пополнения его самим автором или другим лицом.

Статья 14 Основ авторского права позволяет уяснить, в чем заключается выпуск в свет, то есть опубликование, произведений изобразительных искусств, которые вообще не издаются и не исполняются публично. Выпуском в свет произведений изобразительных искусств, фотографий и произведений, полученных способами, аналогичными фотографии, признается, поскольку дело идет о сроках, связанных с авторским правом, их публичное выставление. Выпуском в свет произведений архитектуры признается, поскольку дело идет о тех же сроках, постройка соответствующего здания.

Из оказанного ясно, что право на выпуск в свет произведения есть право на предоставление неопределенному кругу лиц возможности ознакомиться с произведением и что оно является самостоятельным личным неимущественным правомочием автора произведения.

В большом числе случаев выпуск в свет совпадает с распространением воспроизведенного (изданного в этих целях) произведения.

2. Осуществление права воспроизводить произведение и права распространять его чаще всего связаны между собой.

Тем не менее это два разных правомочия: а) как уже сказано, распространение произведения не требует необходимо его воспроизведения, в то же время б) воспроизведение не всегда имеет целью распространение произведения, например, художник воспроизводит написанную им картину и оставляет копию у себя в мастерской. За автором закрепляется право на воспроизведение для распространения произведения, то есть право на такое воспроизведение произведения, за которым следует его распространение или которое, как это видно из обстоятельств дела, имеет целью последующее его распространение, а также право на самое распространение. «Снятие копии с чужого произведения исключительно для личного пользования и без помещения на копии художественного или фотографического произведения подписи

или монограммы автора подлинника» дозволено всякому п. «о» ст. 9 Основ авторского права.

При этом следует заметить, что воспроизведение для распространения не тождественно изданию произведения. Например, воспроизведение картины для продажи копий с нее или воспроизведение машинописным или гектографическим способом1 неизданного драматического произведения для постановки его по постановочным договорам театрами разных городов не рассматриваются как издание (ст. 35 Закона РСФСР об авторском праве (см. ниже, гл. IV «Постановочный договор»).

Таким образом, право на воспроизведение и право на распространение произведения—это два самостоятельных личных неимущественных правомочия автора. Осуществление же обычно одного из них непосредственно вслед за другим побуждает, видимо, некоторых говорить о «праве на воспроизведение и распространение».

Характер права автора на воспроизведение и распространение произведения вызывает значительное число разногласий среди исследователей советского авторского права.

В свое время В. И. Серебровский считал право автора на воспроизведение и распространение произведения имущественным правом 2. В настоящее время В. И. Серебровский отказался от деления прав на имущественные и неимущественные, хотя он и признает, что возможно использование автором своих прав и не-|зависимо от каких-либо имущественных интересов3.

На прежней точке зрения В. И. Серебровского стоит В. А. Кабатов4.

Обоснование этой точки зрения у В. И. Серебровского и В. А. Кабатова совпадает не полностью. В. И. Серебровский выводил имущественный характер права автора на воспроизведение и распространение произведения прежде всего из редакции ст. 7 Основ авторского права.

В. А. Кабатов же подкрепляет признание права на воспроизведение и распространение произведения имущественным правом автора указанием на то, что нарушитель этого права отвечает по ст. 403 ГК. Однако нарушитель права автора на воспроизведение и распространение произведения отвечает ст. 403 ГК только в

1 Типографский способ в таких случаях практически не встречается.

2 См. «Советское гражданское право», пособие для юридических высших учебных заведений, т. II, Госюриздат, 1951, стр. 438.

3 См. В. И. Серебровский, Вопросы советского авторского права, М.—Л., 1956, стр. 118.

4 См. В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изобразительного искусства, автореферат кандидатской диссертации, М., 1954, стр. 4.

случаях, когда таким нарушением автору причинен имущественный вред, причинены убытки (ст. 10 Закона РСФСР об авторском праве). Убытки же могут быть причинены и нарушением неимущественного права, посягательством на охраняемые законом нематериальные блага: на жизнь человека, на его здоровье. Наличие имущественного вреда, убытков от нарушения неимущественного права, от посягательства на нематериальное благо не превращает нарушенное неимущественное право в имущественное, поврежденное нематериальное благо — в материальное.

Если только что изложенные взгляды без достаточных оснований стремятся превратить право автора на воспроизведение и распространение произведения в имущественное право, то прямо игнорируя ст. 7 Основ авторского права, другой взгляд вообще отрицает наличие у автора такого права. И. А. Грингольц 1 считает соответствующее положение ст. 7 Основ авторского права устаревшим и больше не действующим. М. И. Никитина даже не упоминает о нем 2. Не упоминает вовсе о праве автора на воспроизведение и распространение произведения также и Е. П. Торкановский 3. Этот взгляд явно исходит из смещения воспроизведения и распространения произведения с его изданием, с публичной постановкой драматического и тому подобного произведения. Автор не может быть издателем своего произведения, следовательно, он, по указанному взгляду, не вправе его воспроизводить и распространять. Неправильность такого смешения вытекает из сказанного выше о соответствующих правомочиях автора.

3. С названными личными неимущественными правами автора связывается его право на авторское имя.

Право на авторское имя есть также соединение двух правомочий: 1) права избирать способ обозначения автора при выпуске произведения в свет, при воспроизведении и распространении произведения; 2) права именоваться автором произведения во всех случаях использования произведения другими лицами, кроме указанных в законе (ст. 9 Основ авторского права СССР).

Первое из только что указанных правомочий заключается в том, что автор вправе выпустить в свет, воспроизводить и распространять произведение под своим именем, под псевдонимом или анонимно.

Второе из названных только что правомочий переходит в право авторства. Это последнее право автора не названо законом.

1 См. И. А. Г р и н г о л ь ц, Права затора сценического произведения в СССР, автореферат кандидатской диссертации, М., 1953, стр. 8.

2 См. М. И. Ни к и т и н а, Издательский договор на литературное произведение в советском авторском праве, автореферат кандидатской диссертации, М., 1954.

3 См. Е. П. Торка н о в с к и и. Личные и имущественные права авторов литературных произведений по советскому праву, автореферат кандидатской диссертации, Куйбышев, 1953, стр. 7, 9.

Однако в юридической литературе нет сомнений в том, что право на авторское имя во втором из только что указанных значений есть по сути дела право прежде всего признаваться, а потому и именоваться автором произведения при использовании его со стороны третьих лиц, в частности при заимствованиях из произведения. Если произведение выпущено в свет лицом, не являющимся автором, под своим именем или под именем третьего лица, если произведение использовано в дозволенных законом пределах, но без указания имени автора или с указанием чужого имени, то во всех таких случаях, требуя восстановления своего нарушенного нрава на имя, автор требует по существу признания его автором произведения. Понятно поэтому, что требование о восстановлении права на имя автора практически чаще всего и формулируется как требование автора признать его авторство в отношении определенного произведения: истец требует признания его автором произведения. Поскольку же он признан автором, постольку лишь его имя или избранный им псевдоним могут быть законно обозначены в произведении, если он не предпочитает анонимного распространения произведения. В то же время из признания авторства вытекает, конечно, н признание всей совокупности личных и имущественных авторских прав истца.

Возможны, однако, и случаи нарушения права на имя автора без нарушения права авторства: например, издательским договором обусловлен выпуск в свет произведения под псевдонимом, а издательство выпустило произведение под фамилией автора. Разумеется, и в таких случаях право автора на -имя должно быть защищено согласно ст. 18 Основ авторского права СССР и ст. 28 Закона РСФСР об авторском праве (см. § 4 «Отдельные правомочия автора» н § 7 «Зашита авторского права»).

С другой стороны, возможно и нарушение права авторства без нарушения права на авторское имя. Предприятие, использующее художественное или фотографическое произведение в изделиях промышленности на основании п. «п» ст. 9 Основ авторского права, обязано уплатить автору установленное вознаграждение, но не обязано указывать в соответствующих изделиях имя автора. Однако если при таком использовании указано имя другого лица, то авторское право действительного автора должно быть по его требованию признано судом 1.

Понятно, что личный неимущественный характер права на авторское имя сомнений не вызывает.

4. Личным неимущественным правом автора является его право па неприкосновенность произведения. Никто не вправе

1 Интересные замечания об отрицательных, с точки зрения интересов общества. последствиях нарушения права авторства см. в статье Евг, .Мин, Перед поднятием занавеса, журнал «Звезда» 1955 г. № 9.

вносить изменения в произведение без согласия автора, кроме случаев использования произведения для собственных нужд.

В праве автора на неприкосновенность произведения, так же как и в его праве на опубликование произведения, находит себе высшее выражение защита творческой личности автора.

Оберегая продукт творческого труда, оба эти правомочия автора служат гарантией свободы творчества, а значит, и стимулируют его и тем самым содействуют росту культуры социалистического общества.

Право автора на неприкосновенность произведения не означает, что автор управомочен требовать во всех случаях, чтобы издательство, театр, киностудия и т. п. использовали его произведение в том именно виде, какой автор придал ему первоначально.

Договорные отношения между автором и издательством, между автором и театром или киностудией обязывают автора выполнить обоснованные требования его контрагента, направленные на усовершенствование произведения (см. гл. III «Издательский договор», гл. IV «Постановочный договор», гл. V «Киносценарный договор»).

Договорные отношения между автором и издательством, между автором и театром, между автором и кинопредприятием возлагают на автора определенные обязанности, исполнение которых может означать и изменение произведения автором.

Но, помимо автора, без согласия автора, никто внести изменение в произведение не вправе.

Статья 18 Основ авторского права ограждает автора только от изменений, которые пожелали бы внести в произведение издательство или зрелищное предприятие. Однако правило ст. 18 имеет общее значение: оно ограждает от изменений без согласия автора не только литературные, драматические, музыкальные, музыкально-драматические или другие, допускающие публичное исполнение произведения, но и любое другое произведение. Допущенные законом отступления от правила о неприкосновенности произведения указаны ниже.

5. С неимущественными правомочиями автора, перечисленными в ст. 7 Основ авторского права, соединяется его имущественное правомочие. Сказав, что автору принадлежит право на выпуск в свет, на воспроизведение и распространение произведения, ст. 7 Основ авторского права закрепляет за автором и право извлекать всеми законными способами имущественные выгоды из названного права, то есть из перечисленных в той же ст. 7 неимущественных правомочий.

Как может автор «извлечь имущественные выгоды из своего права»? Возможны два пути: а) автор может отчуждать за вознаграждение самое право, ему принадлежащее; в этом случае право

автора должно прекратиться для него и перейти к другому лицу;

б) автор может за вознаграждение предоставлять другому лицу или другим лицам право совершать определенные действия, на совершение которых управомочен сам автор; в этом случае право автора не прекращается и к другому лицу не переходит.

Отчуждение субъективного авторского права советскому гражданскому праву не известно.

Правда, ст. 16 Основ авторского права говорит, что «авторское право в целом или в части может быть отчуждено по издательскому договору, завещанию или иным законным способом», и тут же употребляет выражение «уступка авторского права».

Однако нельзя не заметить, что завещание права, во-первых, вообще не есть его отчуждение, а распоряжение правом на случай смерти его носителя, после которой все принадлежавшие последнему права станут «чужими», а во-вторых, из завещания своего права автор выгод, конечно, не извлекает. Завещание реализуется не иначе как после смерти автора.

Но и другие способы «отчуждения» авторского права, которые прямо называет закон (издательский договор и договор постановочный), оказываются при ближайшем анализе отнюдь не способами перенесения авторского права на другое лицо.

Сказав в ст. 16, что авторское право может быть отчуждено по издательскому договору, Закон РСФСР об авторском праве в ст. 17 говорит об отчуждении по издательскому договору уже не авторского права в целом, а «правомочий, вытекающих из авторского права». Далее названы данные правомочия: это «уступаемое» автором издательству по издательскому договору на определенный срок право на издание произведения. При этом уступка издательству названного права неотрывна от обязанности издательства издать то же произведение не позднее указанного законом срока и принять все зависящие от издательства меры к его распространению (ст. 22).

Точно так же ст. 30 Закона РСФСР, называя постановочный договор договором об «отчуждении авторского права на постановку и публичное исполнение неизданного произведения», определяет его как договор, по которому автор «уступает право на публичное исполнение своего произведения» и притом в силу ст. 33 на определенный срок. Постановщик обязан осуществить постановку в пределах установленного законом срока (ст. 34).

Таким образом, ни по издательскому, ни по постановочному договору уступка авторского права в целом (ни по объему, ни по сроку действия) не происходит.

Но следует сказать больше: не происходит по существу и уступка отдельных авторских правомочий. Ибо и в течение действия издательского или постановочного договора автор не лишен соответствующих правомочий. Он лишь ограничен в их осуществ-

лении, ограничен в мере, определяемой интересами издательства, или зрелищного предприятия, как организаций, выполняющих свои плановые задания и обязанности, которые они приняли на себя по договорам, заключенным с авторами во исполнение таких заданий.

В соответствии с этим в течение действия издательского договора автор не вправе без согласия издательства заключить договор с другим издательством об издании того же произведения ст. 155 Типового издательского договора, утвержденного Наркомпросом РСФСР и Наркомторгом РСФСР) 1. Но он вправе: 1) включить в полное собрание своих произведений также и «про изведения право на издание которых уступлено им другим лицам» (ч.3 ст.17 Закона РСФСР об авторском праве); 2) до выпуска в  свет произведения издательством опубликовать его в повременной печати, в сборниках, альманахах с тем, чтобы в каждом номере альманаха или сборника было помещено не свыше 21/2 печатных листов (ст. 15 Типового издательского договора РСФСР); 3) не только не согласиться на повторное издание произведения, не предусмотренное издательским договором, но даже запретить не осуществление издательством повторного издания, предусмотренного издательским договором (ст. ст. 1 и 11 Типового издательского договора РСФСР). Точно так же автор, заключивший постановочный договор со зрелищным предприятием одного города, не лишен права в течение срока действия этого договора заключать договоры о постановке того же произведения со зрелищными предприятиями других городов (ст. 35 Закона РСФСР об авторском праве) и даже в пределах того же города с рабочими клубами, клубами воинских частей (ст. 31 того же Закона).

Таким образом, хотя Закон РСФСР об авторском праве и именует издательский и постановочный договоры договорами об отчуждении правомочий, вытекающих из авторского права (ст.ст.17,30) однако по существу отчуждения таких правомочий он не регулирует. Более того, по указанным авторским договорам 3 автор не только не отчуждает хотя бы одного из своих правомочий, но и не создает у соответствующих организаций вообще никаких авторских правомочий. Издательство, которое издает произведение

1 Еженедельник Накромпроса РСФСР» 1929 г. № 16—17.

2 «О норме постановления Совета Министров РСФСР от 20 апреля 1957 г.. ограничивающей число постановочных договоров на одно и то же произведение см. гл. IV.

3 Термин «авторский договор», объединяющий все договоры авторов об использовании произведении различными способами в соответствии с родом произведения (издательский, постановочный, киносценарии и другие договоры авторов) впервые употреблен А. И. В а к с б е р г о м (Издательский договор по советскому гражданскому праву, автореферат кандидатской диссертации. М., 1953).

автора, зрелищное предприятие, которое осуществляет постановку произведения,— не носители каких бы то ни было «элементов», «частей» прав автора. Автор ни по издательскому, ни по постановочному договору, ни полностью, ни частью своих правомочий ни на издательство, ни на зрелищное предприятие не переносит. Смысл договоров, в которые автор вступает с названными организациями, заключается в другом.

Для того чтобы литературное произведение было воспроизведено и распространено в формах и масштабах, соответствующих интересам как автора, так и социалистического общества, для того чтобы исполнение драматического, музыкального, музыкально-драматического произведения публично осуществлялось в соответствии с теми же интересами, необходимо осуществление ряда действий, право совершения которых автору не принадлежит. А автор, как это и понятно, вправе выпустить в свет свое произведение, воспроизводить и распространять его только «дозволенными в законе способами» (ст. 7 Основ авторского права). Совершение действий, необходимых для указанной только что цели, осуществление соответствующей деятельности составляют обязанность, возложенную Советским государством на определенные социалистические организации: издательства, зрелищные предприятия, которые обязаны доводить до широких масс граждан достижения советской науки, художественной литературы, музыкального искусства и т. п. Для осуществления возложенной на них государством обязанности этим организациям присваивается законом и определенное правовое положение; они являются государственными или общественными предприятиями, которые признаются юридическими лицами и используют на началах хозрасчета закрепленное за ними государственное имущество или имущество, принадлежащее им на праве кооперативной, общественной собственности, для выполнения своих производственных планов и тем самым своих обязанностей перед Советским государством. Исполнение этих обязанностей является и их морально-политическим долгом как в отношении государства, так и в отношении социалистического общества.

Для того чтобы автор мог осуществить свое право на воспроизведение и распространение произведения способом и в масштабах, соответствующих одновременно и его интересам и интересам общества, ему открыт законом только один целесообразный путь: возложить обязанность совершения соответствующих действий в отношении данного произведения на организацию, которая призвана государством совершать такие действия в отношении соответствующего рода произведений вообще, если эти произведения удовлетворяют потребностям советского общества. Указанные обязанности и возлагаются автором на издательство или зрелищное предприятие в издательском или, соответственно, в

постановочном договоре. Исполняя свои обязанности перед автором по названным договорам, издательство или зрелищное предприятие выполняет тем самым установленные для него планы и свои обязанности в отношении государства.

Возлагая на издательство или зрелищное предприятие обязанность совершения действий, необходимых для воспроизведения и распространения произведения, автор тем самым и управомочивает издательство или зрелищное предприятие на совершение определенных действий. При отсутствии издательского или постановочного договора действия, направленные на воспроизведение и распространение данного произведения, был бы вправе совершать только сам автор, но способы воспроизведения и распространения, доступные и дозволенные автору законом, не удовлетворяли бы ни его интересов, ни интересов общества.

Сущность обязанностей, возникающих для издательства или зрелищного предприятия из издательского или постановочного договора, неотрывна от определенных прав издательства или зрелищного предприятия в отношении автора: от права предъявить автору обоснованные требования о внесении изменений в произведение, права передать рукопись типографии для воспроизведения, передать тираж издания в книготорговую сеть для распространения и т. п. Но эти и другие правомочия издательства или зрелищного предприятия, возникающие из договоров с авторами — не авторские правомочия, автор не передал их организациям как принадлежавшие ему до возникновения их у организации. Право внести изменения в произведение остается правом автора, а право передать тираж издания в книготорговую сеть никогда автору не принадлежало. Они регулируются авторским правом не потому, что издательство или, соответственно, зрелищное предприятие приобретает по договорам с автором какие-то отдельные правомочия или «элементы» прав самого автора, а потому, что при помощи действий, совершаемых этими предприятиями, реализуются субъективные правомочия автора.

В этом отношении издательский и постановочный договоры не отличаются от ряда других договоров. Существуют и другие договоры, по которым одна сторона, возлагая на другую определенные обязанности, не может тем самым не предоставить своему контрагенту определенных правомочий воздействовать на свое имущество, на свою имущественную или даже личную сферу. Ни по одному из этих договоров для контрагента не возникает, однако, ни само право, ни «часть», ни «элемент» того права, на основе которого ему было предоставлено правомочие воздействовать па имущество, на имущественную или личную сферу другого лица. Так, по договору подряда, направленному на переработку пещи заказчика, подрядчик обязан создать новую вещь, а значит, и вправе уничтожить переданную ему чужую вещь для превра

щения ее в новую. Правомочия распорядиться вещью таким образом, при отсутствии подрядного договора, принадлежали бы только собственнику (ст. 58 ГК). Но прав собственника на вещи, переданные ему в переработку, подрядчик не приобретает.

Поверенный, который обязан исполнить порученные ему доверителем действия, имеет и такие права в отношении соответствующей имущественной сферы доверителя, каких он при отсутствии договора поручения не имел бы.

Врач, который по договору с больным обязался лечить больного, управомочен и на такое воздействие на личность больного, которое было бы неправомерно при отсутствии договора (однородно и положение врача, лечащего не по договору, а в силу своей принадлежности к персоналу государственного или общественного лечебного учреждения, оказывающего медицинскую помощь).

Осуществляя свои обязанности из издательского или постановочного договора и неотделимые от них права на совершение действий, в которых выражается воспроизведение, распространение, а в подлежащих случаях тем самым и опубликование произведения, названные организации для осуществления задач, поставленных перед ними государством, для выполнения своих производственных планов используют произведение, то есть результат труда, а равно и последующий труд автора, который участвует, например, в критическом обсуждении произведения, в выборе исполнителей сценического произведения, в организации его постановки, вносит дополнения в произведение, участвует в выборе иллюстраций к нему и т. п. Всякий общественно-полезный труд должен быть в СССР оплачен по его количеству и качеству. Соответственно этому автор имеет право на уплату ему вознаграждения за использование созданного им произведения, а в определенных случаях — также и за труд, который он затрачивает уже после создания произведения. Возникающее из подлежащего договора право автора на авторское вознаграждение есть конкретизация его права на «извлечение всеми законными способами имущественных выгод» из прав на опубликование, на воспроизведение и распространение произведения.

Понятно, что право на вознаграждение, возникшее для автора из договора о.б определенном использовании произведения (об его издании, постановке), может быть передано автором другому лицу. Нет оснований думать, что ст. 124 ГК не применима к праву автора на вознаграждение, возникшему из издательского или постановочного договора.

Но может ли автор перенести на другое лицо имущественное право, закрепленное за ним ст. 7 Основ авторского права СССР: свое право «извлекать всеми законными способами выгоды» из прав на опубликование, воспроизведение, распространение произведения?

На этот вопрос должен быть дан отрицательный ответ.

Перенести на другое лицо право извлекать имущественное выгоды из произведения — значит, отказаться от способности быть стороною в издательском, постановочном или ином авторском договоре по поводу данного произведения. Это значило бы ограничить свою правоспособность; ограничить же гражданской сделкой свою правоспособность невозможно, этого не допускают ст. 10 ГК РСФСР и соответствующие статьи гражданских кодексов других союзных республик.

Кроме того, перенести на другое лицо право извлекать имущественные выгоды, возникающие из осуществления прав на опубликование, на воспроизведение и распространение произведения невозможно, не перенеся одновременно этих последних правомочий. А они, как уже сказано, не передаваемы. Таким образом, не только личные неимущественные права автора, но и его авторское имущественное правомочие оказывается неотчуждаемым, не может быть перенесено автором на другое лицо.

В советской юридической литературе не раз указывали на то, что характеристика имущественного правомочия автора в ст. 7 Основ авторского права устарела, что автор не извлекает выгод из своего произведения, а получает от организации, использующей произведение, вознаграждение по количеству и качеству труда, затраченного им на создание произведения. Нельзя, однако, не заметить, что если выражение «извлечение выгод» действительно не соответствует существу отношений между советским автором и организацией, использующей произведение, которые объединены единой высшей целью — служения социалистическому обществу — то все же в этой формуле закона содержится принципиальное положение большого практического значения.

Созданное автором произведение, результат его труда может иногда получить весьма разнообразное использование: повествовательное произведение читается, отрывки из него могут исполняться в концертах, оно может быть инсценировано, экранизировано; из отдельных частей произведения может быть создан литературный монтаж, который становится, например, предметом радиопередачи и т. п. В этом многообразии возможного использования—глубокое отличие нематериального продукта труда автора от ценностей, создаваемых нередко также творческим трудом в разнообразнейших областях материального производства. Любое использование результатов авторского труда в принципе дает автору право на вознаграждение, ибо возможность разнообразного использования произведения и возникающая потребность в таком использовании порождаются определенными качествами произведения и, значит, определенными качествами труда, результатом которого явилось произведение. Всякое отступление от этого принципа в интересах общества должно быть точно установлено

в законе — вот в чем смысл редакционно несовершенного положения ст. 7 Основ авторского права о праве автора на извлечение имущественных выгод.

Практическое значение этого положения тесно связано и с особенностями авторского труда. Время, затрачиваемое на авторский труд, не поддается такому точному учету, как, обыкновенно, время, необходимое на создание материальной ценности. Право на вознаграждение очень часто возникает для автора только с началом использования произведения. Вознаграждение за это использование в различных формах обеспечивает автору возможность дальнейшей новой творческой работы. Осуществляя новую работу, автор нередко прилагает и новый труд, содействующий использованию ранее созданного им произведения: при постановке произведения, при его инсценировке, его экранизации и т. п. В этом — дополнительное и весьма важное обоснование принципиального признания права автора на вознаграждение при любом использовании результатов его труда.

Поэтому недостаточно сказать, как это делает Е. П. Торкановский: «Имущественные правомочия автора сводятся к праву на получение гонорара»1. Ближе к действительному положению вещей подошел В. А. Кабатов, указавший, что «особенности труда автора предопределяют своеобразную форму его вознаграждения» 2.

Однако дело не только в особенностях труда автора, но и в особенностях продукта его труда, допускающего в принципе весьма разнообразные формы использования. С этой возможностью разнообразного использования результатов авторского труда прежде всего и связано принципиальное признание права автора на вознаграждение при любом использовании его произведения.

Сказанное выше относится и к случаям, когда отношения автора с издательством определяются договором литературного заказа, когда зрелищное предприятие «заказывает» автору драматическое, музыкальное, музыкально-драматическое или другое подобное произведение. До момента, когда литературное или иное произведение создано, у эвентуального автора нет авторского права, ибо нет объекта такого права. В таких случаях, как это ни парадоксально на первый взгляд, «авторский» договор начинает действовать до возникновения авторского права: в силу договора литературного заказа у автора есть право на получение аванса в счет авторского гонорара, право на оказание ему издательством в определенных случаях помощи в работе и др. (см. ниже). Но ав-

1 К. П. Т о р к а н о в с к и и, Личные и имущественные права авторов литературных произведении по советскому праву, автореферат кандидатской диссертации, Куйбышев, стр. 9.

2 В. А. К а б а т о в, Советское авторское право на произведения изобразительного искусства, автореферат кандидатской диссертации, М., стр. 5.

тореного права еще нет. С того момента, когда в соответствии с договором литературного или иного заказа будет создано соответствующее произведение, возникает авторское право на него со всеми вытекающими отсюда последствиями.

6. На первый взгляд может показаться, что сказанное выше об издательском и постановочном договорах, как об основаниях возникновения для соответствующих организаций лишь тех прав в отношении используемых ими произведений, которые необходимы для осуществления названными организациями своих договорных обязанностей в отношении авторов, а тем самым и своих обязанностей перед государством, неприменимо к сценарному договору. Статья 37 Закона РСФСР об авторском праве говорит, что «приобретатель сценария, если противное не оговорено в договоре, не обязан поставить картину». Однако нельзя не признать прежде всего неточности выражения «приобретатель сценария». Сценарий есть вид драматического произведения, и киностудия, заключающая сценарный договор с автором сценария, так же мало «приобретает сценарий», как театр — драму, оперу или другое сценическое произведение. Кажущаяся особенность сценарного договора заключается не в том, что киностудия, заключившая сценарный договор, якобы «приобретает сценарий», а в том, что она согласно ст. 37 Закона РСФСР об авторском праве «не обязана по сценарию поставить картину».

Значит ли это, что из сценарного договора для киностудии не возникают обязанности перед автором? Конечно, не значит. Об этом, не говоря уже о типовых киносценарных договорах, с очевидностью свидетельствует ст. 40 Закона РСФСР об авторском праве, согласно которой киностудия обязана обеспечить постановку картины в установленный срок. В то же время в силу ст. 37 Закона РСФСР об авторском праве она имеет право односторонним волеизъявлением отказаться от сценарного договора.

Однако это особое право киностудии не создает принципиальных отличий правового положения автора киносценария по сравнению с правами автора литературного или сценического произведения, не использованного соответствующей организацией, заключившей договор с автором. Автор литературного произведения, не выпущенного в свет в срок, установленный издательским договором, или в предельный установленный законом срок, имеет право расторгнуть договор и получить полностью установленное договором вознаграждение (ст. 23 Закона РСФСР об авторском праве). Автор драматического, музыкально-драматического произведения, не поставленного в срок, установленный постановочным договором, или в предельный срок, установленный законом, имеет право расторгнуть договор и получить полностью единовременное вознаграждение с присоединением гарантированного минимума отчислений от поспектакльных сборов

(ст. 39 Закона РСФСР об авторском праве, см. ниже гл. IV Постановочный договор).

Автор сценария, по которому киностудия не начала постановку фильма в установленный договором или в предельный, установленный законом двухгодичный срок, имеет право в силу ст. 40 Закона об авторском праве РСФСР расторгнуть договор со студией и получить полностью обусловленное в договоре единовременное вознаграждение.

В настоящее время действуют сроки уплаты вознаграждения авторам драматических, музыкально-драматических и тому подобных произведений и авторам сценариев, отличные от предусматриваемых ст. ст. 39 и 40 Закона РСФСР об авторском праве (см. гл. гл. IV, V).

Но и в настоящее время как в случае неосуществления в установленный срок публичного исполнения сценического произведения, так и в случае отказа киностудии от постановки по сценарию кинофильма, автор полностью получит причитающееся ему основное вознаграждение. Уменьшится лишь сумма дополнительного поспектакльного вознаграждения по постановочному договору и отпадает вовсе дополнительное, потиражное вознаграждение по договору киносценарному (см. гл. гл. IV и V).

Таким образом, сущность прав и обязанностей, возникающих из сценарного договора, не отличается от сущности прав и обязанностей, возникающих из других авторских договоров: автор возлагает на киностудию обязанность совершения в отношении написанного им сценария действий, при помощи которых этот сценарий будет превращен в кинофильм и в этой новой форме доведен до широких масс. В этих целях автор предоставляет киностудии право воздействовать на созданный им сценарий в соответствии с потребностями превращения его в кинофильм.

7. Сказанное до сих пор о личных и имущественных правомочиях автора предопределяет позицию в отношении той черты авторского права СССР, которая вызывает до сих пор в советской литературе наибольшее число разноречивых суждений — в отношении исключительности авторского права.

Субъективное авторское право в составе всех отдельных правомочий автора признается ст. 7 Основ авторского права исключительным правом.

Есть достаточно оснований думать, что и разноречия в юридической литературе, связанные с признанием законом исключительного характера авторского права, и своеобразное предубеждение, с которым относится к этой черте советского авторского права большинство его исследователей, объясняются двумя обстоятельствами: 1) недостаточно углубленным анализом ст. ст. 7 и 18 Основ авторского права и дополняющих их норм законов союзных республик об авторском праве и 2) опасением извратить

смысл советского авторского права. Это опасение вызывается тем, что термином «исключительные права» пользуется и гражданское право капиталистических стран. В гражданском праве капиталистических стран к числу исключительных прав наряду с авторским и изобретательским правом отнесены также и права на фирму, на товарный знак, на промышленный образец.

Первое из указанных обстоятельств заключается в том, что некоторые цивилисты считают, что хотя авторское право в целом неотчуждаемо, однако осуществление отдельных правомочий автора может передаваться другим лицам. На этой точке зрения стоит, например, В. А. Кабатов, который считает не отделимыми от личности автора только право авторства и право на авторское имя1. «Отделимость» осуществления отдельных правомочий автора признавалась и в работе Е. А. Флейшиц «Личные права в гражданском праве СССР и капиталистических стран» 2.

Второе обстоятельство обусловлено первым: если бы было ясно, что ни одно из правомочий автора, как это показано выше, неможет принадлежать никому, кроме автора, и не может быть передано автором другому лицу, то предубеждение против слов «исключительное право» не могло бы не отпасть,— пусть этими словами, однако в совершенно другом смысле (см. ниже) пользуется и буржуазное право.

Между тем В. И. Серебровский пишет: «...права автора относятся к числу так называемых абсолютных прав. В этом смысле и надо понимать характеристику авторского права, даваемую законом как права «исключительного»3. Но тогда позволительно спросить, почему же другие абсолютные права, прежде всего право собственности, не наделяются в советском гражданском праве признаком исключительности? Этот признак присвоен законом именно авторскому праву.

Б. С. Мартынов, правильно указав на то, что «в наших условиях не приходится говорить об исключительном праве автора в том смысле, который придается ему буржуазной юриспруденцией»4, не разъясняет, однако, смысла исключительности авторское-то права в советском гражданском праве. А в другом месте своей работы Б. С. Мартынов признает целесообразным сохранение исключительного характера только за правом автора «решать вопрос о зрелости его произведения и годности для оглашения во

1 В А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изобразительного искусства, автореферат кандидатской диссертации, стр4—5.

2 Е. А. Ф л е и ш и ц, Личные права в гражданском праве CC.LP и капиталистических стран, М., 1941, стр. 164.

3 См. «Советское гражданское право», пособие для юридических вузов,

4 См Б С Мартынов, Право авторства в СССР, «Ученые труды ВИЮН»,вып. IX, М.. 1947, стр. 168.

всеобщее сведение, как достижения, имеющего общественное значение»1.

М. И. Никитина считает, что исключительный характер должен быть сохранен только за правом авторства 2. Не разъясняет смысла исключительности авторского права в советском гражданском праве и А. И. Ваксберг, указывая на то, что «содержание принципа исключительности советского авторского права раскрывается именно с позиций тех задач, на достижение которых направлено советское авторское право»3.

Между тем исключительный характер прав советского автора заключается в их неотчуждаемости, неотторжимости их от личности автора в течение всей его жизни или в течение срока, определенного законом для особых случаев, в недопустимости перенесения прав автора на другое лицо. В исключительности прав автора — при таком ее содержании — заключается стимул творческой деятельности авторов разнообразнейших произведений, содействующий неуклонному развитию социалистической культуры.

Именно исключительность субъективного авторского права в таком ее понимании обосновывает запрещение обращать взыскание на авторское право (ст. 271 ГПК, РСФСР). Из нее вытекает и недопущение законодательством «издательских договоров» обо всех будущих произведениях автора. Исключительный характер авторского права не допускает отказа автора от права на неприкосновенность произведения. Именно она в одинаковой мере охраняет творческие интересы автора независимо от того, используются ли результаты его труда на основе какого-либо «авторского» договора, на основе договора трудового или «по отдельному заказу». Исключительность прав автора в показанном выше смысле выражает сочетание интересов автора с интересами социалистического общества: социалистическое общество заинтересовано в максимальном расширении круга творческих индивидуальностей. Такому расширению содействует, в частности, исключительный характер прав автора на созданное им произведение, которое всегда есть выражение творческой личности автора.

Совершенно иной смысл вложен в слова «исключительное право автора» гражданским правом капиталистических стран.

То, что в капиталистических странах называется авторским правом в субъективном смысле, с гораздо большим основанием могло бы называться «издательским правом», правом зрелищных и других предприятий, использующих результаты авторского

1 См. Б. С. Мартынов, Право авторства в СССР, «Ученые труды ВИЮН», вып. IX. стр. 168.

2 См. М. И. Никитина, Издательский договор на литературное произведение в советском авторском праве, автореферат кандидатской диссертации, М., 1954.

3 А. И. Ваксберг, Издательский договор но советскому гражданскому праву, автореферат кандидатской диссертации, М., 1953, стр. 5.

труда и при этом эксплуатирующих автора. Авторское право и возникло исторически — в капиталистических странах — не как право автора, не для защиты интересов лиц, создающих произведения науки, литературы, искусства, а как право издателей, бывших в то время и книготорговцами, как право зрелищных и других предприятий, извлекавших прибыль из использования результатов труда авторов1.

Буржуазному законодателю представлялось на первых порах, что наиболее верным и простым способом охраны возможности извлекать прибыль из использования нематериальных продуктов чужого труда является отождествление или хотя бы максимальное сближение соответствующего субъективного права с правом собственности. Закон французской буржуазной революции2, впервые в истории закрепивший «исключительное право автора или его правопреемников продавать, поручать продажу произведений, распространять их», назвал его правом собственности. Центр тяжести лежит именно в охраняемой законом исключительной возможности продавать, поручать продажу произведения, распространять его за деньги, то есть в монопольной возможности осуществлять указанные действия в отношении произведения, рассматриваемого как товар.

Понятно, что право с таким содержанием может признаваться не только за автором, но и за его «правопреемниками», может частью или в полном составе переходить к правопреемникам автора и практически, за исключением лишь немногих случаев, находиться в руках не авторов, а их «правопреемников», то есть капиталистических, ныне монополистических капиталистических предприятий, извлекающих огромные прибыли из использования разного рода произведений. Когда в ходе развития буржуазного авторского права возникло демагогическое стремление завуалировать эксплуатацию авторов идеей «охраны творческой личности», то стали подчеркивать различие между материальным объектом права собственности и нематериальным объектом авторского права. Термины «литературная собственность», «художественная собственность» стали отступать в буржуазном праве перед термином «исключительное авторское право». Подлинное значение этого термина заключается в том, что он подчеркивает монопольное по-

1 Г. Ф. Шершеневич писал: « В историческом развитии права издателя выступили ранее прав автора. Это случилось потому, что интересы издателя, поставившего свое дело на капиталистическую ногу, обращали на себя внимание раньше, чем интересы бедного автора» (Г. Ф. Шершеневич, Курс торгового права, т. II, 1908, стр. 602).

Небезынтересно отметить, что в одной из новейших книг по буржуазному авторскому праву (CnljansKy et Castanos. Le ciroit dautciir ou copiright, Lousanne, 1954), глава, содержащая общую характеристику авторского прана, озаглавлена: «Право автора пли издателя».

2 Декрет Конвента от 19—24 июля 1793 г.

ложение носителя права на нематериальный объект: носитель такого права исключает своих конкурентов из сферы коммерческого использования произведения.

С изменением юридической конструкции и терминологии ничего не изменилось в существе охраняемых буржуазным гражданским правом правомочий автора и его правопреемников1. Поэтому и термин и понятие «литературная собственность», «художественная собственность» до сих пор не вытеснены полностью из терминологии и систематики буржуазного гражданского права. К тому же нельзя не заметить, что буржуазные законодательства нередко подчеркивают также и «исключительный характер» права собственности. Собственник вправе исключить воздействие на свою вещь со стороны любого другого лица (§ 903 Германского гражданского уложения) и т. п. Учебники гражданского права Англии и США нередко говорят: право собственности — это монополия.

Таким образом, предоставляется ясным, что исключительный характер авторского права в советском гражданском праве, с одной стороны, и в буржуазном гражданском праве, с другой, не имеют между собою ничего общего, кроме названия. Одинаковое название скрывает прямо противоположную сущность соответствующих отношений. В советском гражданском праве исключительный характер авторского права означает, что это право может возникнуть только для автора. Раз возникнув, оно не может при жизни автора ни полностью, ни частью перейти к другому лицу. В буржуазном гражданском праве исключительный характер авторского права означает, что никто, кроме носителя этого права, не вправе извлекать выгод из использования произведения. Но возникнуть это право может и не в лице автора, например, когда автор отчудил издательству право на все свои будущие произведения. Оно может быть полностью или частью продано автором другому лицу. Исключительный характер авторского права в советском гражданском праве — одно из средств стимулирования развития авторства; в буржуазном праве — одно из орудий эксплуатации авторов.

Поскольку действующий закон говорит об исключительности авторского права, в настоящее время, очевидно, нельзя отказаться ни от употребления этого термина, ни от раскрытия его смысла; что касается будущего нашего закона об авторском праве, то можно высказать пожелание, чтобы неясный термин «исключительное право» был в нем исключен.

Не противоречит ли исключительному характеру советского авторского права, его неотчуждаемости переход авторского права по наследству? Нет, не противоречит. Закрепление законом

1 Некоторым шагом вперед в деле охраны интересов авторов является французский закон об авторском праве 1957 года. Того же нельзя сказать об английском законе 1956 года.

исключительного характера авторских правомочий есть одно из выражений в советском гражданском праве принципа сочетания личных интересов с общественными. Под этим углом зрения должен рассматриваться и вопрос о наследовании в авторском праве.

Совершенно очевидно, что переход по наследству имущественного правомочия автора соответствует его личным интересам так же, как и переход по наследству других имущественных прав гражданина. Так как переход по наследству имущественного правомочия автора стимулирует авторскую деятельность, он соответствует и интересам общества.

В то же время переход по наследству имущественного правомочия автора невозможен без перехода к наследникам прав на опубликование, на воспроизведение и распространение произведений. К наследникам переходит право автора извлекать имущественные выгоды из прав на опубликование, на воспроизведение и распространение произведения в представленном выше смысле.

Значит, к наследникам переходят и только что названные права. Понятно, что общество заинтересовано в том, чтобы наследниками было осуществлено опубликование ценных произведений, оставшихся не опубликованными при жизни автора, чтобы раз изданное ценное произведение было переиздано и т. д.

Также понятно, однако, что разрешение наследниками вопросов об опубликовании произведения, о способах его воспроизведения и распространения, о переиздании может в отдельном случае оказаться противоречащим взглядам и склонностям автора, сложившимся при его жизни и ставшим известными. Если разрешение указанных вопросов наследниками более полно удовлетворяет интересам общества, предпочтение должно быть отдано мероприятиям наследников. В противном случае должна быть ограждена воля автора, хотя бы не выраженная им прямо при жизни, но тем не менее доказанная. Так же должно регулироваться и осуществление наследниками права на неприкосновенность произведения. Любому лицу должно быть предоставлено право заявлять перед указанным в законе государственным органом, например перед Министерством культуры СССР, спор против мероприятий наследников в отношении «духовного наследства» автора. То же государственное учреждение должно быть признано компетентным разрешить споры между несколькими наследниками по поводу осуществления личных авторских правомочий.

Вместе с тем автору должно быть предоставлено право указывать в завещании лицо, на которое будет возложена забота о литературном, научном или художественном «наследстве» автора (см. гл. II, § 6 «Наследование авторского права»).

Понятно, что не переходят и не могут переходить по наследству право авторства и право на авторское имя. Эти права необходимо предполагают авторство их носителя, что не значит, од

нако, что авторство после смерти автора оказывается незащищенным. Не став преемником в праве авторства, наследники, однако, заинтересованы в защите авторства наследодателя. В охране авторства после смерти автора, и даже после прекращения авторского права заинтересованы также общество и государство. Общество, государство заинтересованы и в охране неприкосновенности произведения не только в течение срока действия авторского права, но и после истечения этого срока. Отсюда необходимость в особых правилах об охране авторства и неприкосновенности произведения после смерти автора и после прекращения авторского права в лице наследников (об этом подробно см. в § 5 «Срок действия авторского права» и § 6 «Наследование авторского права»).

8. Выше уже указано, что есть немало случаев, когда отношения автора с организацией, использующей его произведение, определяются не авторским договором, а договором трудовым (см. Введение). В таком случае лицо, заключившее трудовой договор, обязано выполнять авторский труд и получает за него заработную плату: сотрудники научно-исследовательских учреждений, художники, работающие в промышленных предприятиях, штатные художники театров, ряд творческих работников киностудий и др.

Способ использования, в целях которого организация заключает такой трудовой договор, может быть весьма различным: использование теоретического исследования, созданного сотрудником научно-исследовательского учреждения, в лабораторных или в теоретических работах других сотрудников того же учреждения, либо путем его опубликования в печати, путем издания; использование созданного художником рисунка в ткани, выпускаемой текстильным предприятием; использование в театральной постановке декораций, написанных штатным художником театра; использование» в кинофильме кадров, снятых кинооператором студии, и т. п.

Как бы то ни было, но трудовой договор, содержанием которого является авторский труд, обязывает лицо, заключившее такой договор: 1) к осуществлению авторского труда в порядке, установленном в данной организации; 2) к представлению в установленный срок результатов, своего труда — произведения, удовлетворяющего определенным для данного рода произведений требованиям. Тот же трудовой договор предоставляет заключившей его организации право совершать в отношении произведения действия, составляющие то использование произведения, в целях которого заключен трудовой договор. Но никаких авторских прав на произведения своих штатных сотрудников ни научно-исследовательское учреждение, ни промышленное или зрелищное предприятие не приобретает. С полной определенностью этот взгляд выра-

жен в решении Московского городского суда по делу кинооператора Е., возникшему в связи с использованием Госкиноиздатом для фотоиллюстраций кадров, снятых оператором для кинофильма. Удовлетворяя иск оператора о выплате ему авторского гонорара, суд указал, что за пределами кинофильма кадры не могут быть использованы без согласия кинооператора, которому принадлежит авторское право на кадры.

То же положение содержится в ст. 2 упомянутого выше (см. гл. I) постановления СНК, РСФСР от 15 января 1929 г. «О ставках вознаграждения за использование в промышленности произведений изобразительных искусств». Прямо признавая за художниками, состоящими на службе в промышленных предприятиях, авторское право на произведения, созданные ими в силу трудового договора, эта статья требует указания в трудовом договоре с художником предельного количества продукции, в которой воспроизводится произведение художника. Затем она добавляет: художник не имеет права уступать воспроизведение упомянутого произведения другим предприятиям впредь до исчерпания предприятием, на службе у которого он состоит, предельного количества продукции, означенной в трудовом договоре. Очевидно, что использование того же произведения сверх предельного количества подчинено нормам не трудового, а авторского права.

Однородно и положение работников искусств и печати, систематически обслуживающих организацию, но по отдельным заданиям. Эти работники подчинены общим нормам трудового законодательства с изъятиями, установленными постановлением НКТ СССР от 11 ноября 1929 г., и получают вознаграждение за свой труд не по правилам об авторском гонораре, а по правилам, установленным тем же постановлением НКТ СССР. Организация, для которой выполняются «отдельные задания», вправе использовать созданное для нее произведение в соответствии с «заданием». Но за пределами этого «задания» использование произведения осуществляется в соответствии с авторскими правами лица, которое его создало.

Таким образом, в случаях, когда произведение создается автором в силу трудового договора, перед нами два правоотношения:

одно регулируется трудовым правом, другое—авторским: 1) не авторским, а трудовым правом регулируется вознаграждение, получаемое автором за использование произведения; 2) процесс создания произведения поставлен в рамки, определяемые трудовым распорядком соответствующей организации; 3) та же организация вправе использовать произведение в соответствии с его назначением, вытекающим из трудового договора с автором; 4) авторское право на произведение сохраняется за автором. Отдельные временные его ограничения обусловлены интересами организации, с которой автор состоит в трудовых отношениях.