3. Использование произведений литературы и искусства при отсутствии договора

Закрепляя за автором право на опубликование, воспроиз-

ведение и распространение созданного им произведения,

ст. 98 Основ гражданского законодательства (ст. 479

ГК РСФСР) тем самым предоставляет возможность ис-

пользования результатов труда автора всеми дозволен-

ными законом способами. К таковым относятся: издание,

постановка, показ, механическая запись и т. д. Закон

(ст. 101 Основ гражданского законодательства, ст. 488

ГК РСФСР) закрепляет положение, при котором исполь-

зование произведения литературы, науки, искусства

другими лицами возможно не иначе, как на основании

договора с автором или его правопреемниками. Иными

словами, требуется определенным образом выраженное

согласие автора или его правопреемников.

В интересах общества использование произведений

художественного творчества может быть освобождено от

усмотрения автора, т. е. использоваться без договора.

Закон содержит определенный перечень случаев свобод-

ного использования авторских произведений. Он охваты-

вает использование: произведений, созданных в порядке

служебного задания (ст. 483 ГК РСФСР); произведений

без согласия автора и без уплаты авторского вознаграж-

дения (ст. 492 ГК РСФСР); произведений для удовлетво-

рения личных потребностей (ст. 493 ГК РСФСР); про-

изведений без согласия автора, но с выплатой авторского

вознаграждения (ст. 495 ГК РСФСР); произведений, при-

нудительно выкупленных государством у автора или его

правопреемников (ст. 501 ГК РСФСР); произведений,

объявленных достоянием государства (ст. 502 ГК

РСФСР).

Подробное перечисление случаев бездоговорного ис-

пользования произведений связано с необходимостью воз-

разить У. К. Ихсанову, высказавшему в литературе мне-

ние, что перечень видов свободного использования про-

изведений не исчерпывающий, а примерный.  (*80). Причем

(**80) Ихсанов У. К. Права авторов произведений изобразительного

искусства, М., 1966, с. 8.

-153-

этот вывод обосновывается тем, что регулирование автор-

ских отношений наряду с общесоюзным законодательст-

вом осуществляют и союзные республики, которые в сво-

их гражданских кодексах допускают иные виды свобод-

ного использования. В качестве примера приводится

ст. 493 ГК РСФСР, разрешающая использование произ-

ведения для удовлетворения личных потребностей.

При такой постановке вопроса нельзя не учитывать,

что Основы гражданского законодательства, определяя

общий подход к решению принципиальных вопросов ав-

торского права, не препятствуют республиканским зако-

нам развивать соответствующие положения. Естественно,

что вопросы свободного использования получили в

ГК РСФСР, как и в ГК других союзных республик, бо-

лее подробную регламентацию.

На наш взгляд, перечень видов свободного использо-

вания произведений не ограничен только теми, что ука-

заны в ст. 492, 495 ГК РСФСР, а включает виды, пред-

усмотренные также ст. 483, 493, 501 и 502 ГК РСФСР.

Если взять ГК Молдавской ССР, то виды свободного ис-

пользования произведений закреплены в ст. 515, 522,

526-528, 533, 536. В ГК Грузинской ССР свободному ис-

пользованию произведений посвящены ст. 496, 500, 506,

507, 513, 514, а в ГК Таджикской ССР-ст. 480, 489,

490, 492, 498, 498/1. Проанализировав законодательство

союзных республик, можно обнаружить, что оно содер-

жит большее число случаев свободного использования

произведений, нежели Основы. Но от этого их перечень

не становится примерным. Наоборот, он строго ограничен

и не подлежит расширению.

Одним из доказательств строгого закрепления случа-

ев свободного использования авторских произведений яв-

ляется исключение из вышеназванного перечня перевода

произведения на другой язык. До недавнего времени суще-

ствовало правило, разрешающее каждое изданное произ-

ведение переводить на другой язык без согласия автора, но

с его уведомлением. Сохранение принципа свободы перево-

да вплоть до 1973 г. отражало те потребности, которые

вызывались развитием литературы, искусства, проведе-

нием культурной революции в нашей стране. Нынешнее

состояние общественных отношений в области культуры,

расцвет многонациональной литературы дозволили зако-

нодателю изъять норму, которая допускала перевод про-

-154-

изведения без согласия автора и не препятствовала дру-

гим лицам при наличии произведения в переводе само-

стоятельно переводить то же произведение.

Нормы закона о свободном использовании произве-

дения сформулированы таким образом, что нет основа-

ний говорить об их примерном характере. В противном

случае подрывался бы основной принцип использования

произведений - договорный, а согласие автора на исполь-

зование произведения сводилось бы на нет.

Рассмотрим некоторые виды использования произве-

дений художественного творчества без договора. (*81). Автор-

ские произведения создаются по-разному: одни - в ре-

зультате самостоятельного индивидуального или коллек-

тивного творчества, другие - по определенному заданию

соответствующей организации. Писатели, художники,

композиторы и т. д., не состоящие в штате какой-либо

государственной или общественной организации, воплоща-

ют свои замыслы сообразно своему усмотрению, подчи-

няя работу сугубо личным планам независимо от коли-

чества лиц, участвующих в создании произведения. Сво-

бодное использование произведений этой категории авто-

ров возможно только в случае выхода произведения в

свет. Так ст. 492 ГК РСФСР говорит об использовании

чужого изданного произведения для создания нового,

творчески самостоятельного, об информации в периоди-

ческой печати, кино, по радио и телевидению о выпущен-

ных в свет произведениях литературы, науки, искусства

и т. д. Этот же принцип проводится в ст. 493, 495

ГК РСФСР.

Существует другой вид творческой деятельности, ког-

да произведения создаются в порядке выполнения служеб-

ного задания. Сформулированное в ст. 483 ГК РСФСР по-

ложение со всей очевидностью можно отнести к произве-

дениям литературы и искусства. Под иной организацией,

в которой может быть создано произведение, следует

иметь в виду любую организацию, использующую автор-

ское произведение, т. е. театр, киностудию, телестудию

и т. д. Авторы <служебных> произведений являются

штатными работниками государственных или обществен-

ных организаций, членами коллективов, которые подчи-

(**81) См.: Чернышева С. А. Некоторые вопросы свободного исполь-

зования произведений творчества.- В кн.: Проблемы государ-

ства и права на современном этапе, вып. 6. М., 1973, с. 128.

-155-

няются правилам внутреннего трудового распорядка.

Следовательно, их правовое положение определяется

нормами трудового права, регулирующими порядок прие-

ма и увольнения работников, оплаты их труда, времени

труда и отдыха. Основанием возникновения трудовых ав-

торских правоотношений, как отмечает В. И. Корецкий,

является трудовой договор автора с социалистической ор-

ганизацией, в силу которого автор обязуется создавать

произведение науки, литературы или искусства по зада-

нию организации, в которой он состоит на работе. (*82).

Таким образом, процесс творческого труда подпадает

под действие норм трудового права, тогда как на произ-

ведения, созданные этой категорией авторов, распростра-

няются нормы авторского права. Авторско-трудовые отно-

шения имеют место в театре, кино- и телестудии, на радио

и т. д. Мы же попытаемся проследить действие ст. 483

ГК РСФСР в отношении художников, которые являются

штатными работниками предприятий Художественного

фонда СССР. Эта организация объединяет более 180 про-

изводственных предприятий (комбинатов, заводов, фаб-

рик, мастерских) с числом работающих в них около

21 тыс. художников. (*83).

В соответствии с письмом Художественного фонда

СССР от 3 декабря 1963 г. (*84) в штатный (списочный)

состав предприятия зачисляются художники, выполняю-

щие декоративно-оформительские работы (как творче-

ские, так и исполнительские), копийные произведения и

изделия промышленной продукции. Их зачисление офор-

мляется приказом по предприятию. Этим художникам

выдаются трудовые книжки и заработная плата выпла-

чивается по действующим расценкам. Отношения этой

категории художников с производственными предприя-

тиями характеризуются определенной стабильностью, так

.как художники обеспечиваются регулярными заданиями,

материалами, транспортом, производственными площадя-

ми, рабочей силой (при переводе эскизов, моделей, эта-

лонов в твердый материал). Выполнение работ штатными

(**82) Корецкий В. И. Авторские правоотношения в СССР. Сталина-

бад, 1959, с. 320.

(**83) Савицкий Ю. И. Организация и оплата творческого труда ху-

дожников. М., 1973, с. 7.

(**84) Сборник руководящих материалов Художественного фонда

СССР. М., 1970, с. 248.

-156-

художниками связано с выдачей заказов, которые офор-

мляются в виде нарядов. Причем загрузка этих худож-

ников заданиями на выполнение всех видов художест-

венно-оформительских и других работ строго регулиру-

ется. За правильное и равномерное распределение рабо-

ты лично ответственны руководители Художественных

фондов союзных республик и их отделений, а также ру-

ководители предприятий. (*85).

Правоотношения штатных художников и производст-

венных предприятий носят авторско-трудовой характер.

Это вытекает из постановления Совета Министров

РСФСР от 2 июня 1960 г. № 793 <Об авторском возна-

граждении за использование в промышленности произве-

дений декоративно-прикладного искусства>. (*86).

Названное постановление признает за лицами, состоя-

щими на постоянной работе с повременной или сдельной

оплатой труда в предприятиях и организациях, выпускаю-

щих произведения декоративно-прикладного искусства,

авторские права.

Однако основной гонорар за созданные штатными ху-

дожниками произведения декоративно-прикладного ис-

кусства и авторское вознаграждение за первые тиражи

этих произведений не выплачиваются. Вместе с тем вре-

менная инструкция от 9 июня 1962 г. <О порядке приме-

нения постановления Совета Министров РСФСР от 2 ию-

ня 1960 г.> (*87) содержит положение, по которому худож-

никам-авторам, состоящим на постоянной штатной ра-

боте, выплачивается авторское вознаграждение за вто-

рой и все последующие тиражи. Размер авторского воз-

награждения определяется исходя из суммы сдельной

или повременной заработной платы, получаемой худож-

ником за создание оригинала произведения, в соответст-

вии с действующими на данном предприятии (организа-

ции) нормами выработки, но со снижением на 50%. Поэ-

тому за второй тираж авторское вознаграждение выпла-

(**85) Приказ Союза художников СССР от 12 августа 1968 г. № 132.-

Сборник руководящих материалов Художественного фонда

СССР. М., 1970, с. 250.

Аналогичный порядок существует на производственных

предприятиях Художественного фонда РСФСР.

(**86) СП РСФСР, 1960, № 23, ст. 104.

(**87) Сборник руководящих материалов Художественного фонда

СССР, с. 219.

-157-

чивается в размере 15%) за третий-10%, за все по-

следующие по 5 %.

По постановлению Совета Министров РСФСР от

2 июня 1960 г. предельное количество выпускаемой в

первом тираже продукции, воспроизводящей созданные

произведения декоративно-прикладного искусства, опре-

деляются предприятием (организацией) по согласованию

с автором. Инструкция от 9 июня 1962 г. соответственно

конкретизировала это положение. Во-первых, должно

заключаться письменное соглашение между предприятием

(организацией) и художником-автором. Во-вторых, обя-

занность заключения письменного соглашения о норме

тиража со штатными художниками возлагается на пред-

приятие, выпускающее продукцию. Наконец, в-третьих,

при недостижении соглашения о норме тиража между

сторонами, она устанавливается решением вышестоящей

инстанции по отношению к предприятию и по согласова-

нию с соответствующим отделением Союза художников

РСФСР.

Постановление Совета Министров РСФСР от 2 июня

1960 г. запрещает автору уступать воспроизведение ху-

дожественных произведений другим предприятиям или

организациям впредь до исчерпания предприятием или

организацией, на работе в которых он состоит, предель-

ного количества продукции, установленного по согласова-

нию с ним.

В развитие этого положения Инструкция 1962 г. отме-

чает, если произведение декоративно-прикладного искус-

ства, принятое к производству на одном предприятии (ор-

ганизации), после окончания его выпуска тиражируется

затем и другими предприятиями, то автору-художнику

выплачивается авторское вознаграждение. Размер его оп-

ределяется исходя из основного гонорара и нормы тира-

жа, установленных на предприятии, осуществившем пер-

вый тираж.

Кроме производственных предприятий Художествен-

ного фонда СССР, РСФСР и других союзных республик

труд художников используется в легкой, фарфоро-фаян-

совой и стекольной промышленности, в специальных ху-

дожественно-конструкторских бюро, в театре, на кино-

студиях, на телестудиях и в печати.

Каждая из перечисленных сфер, в которой исполь-

зуется труд художника, имеет свои особенности, в той

-158-

или иной степени отражающиеся на правовом положении

художника. Например, штатный художник театра. Как и

деятельность художников производственных предприятий

Художественного фонда СССР, его деятельность регули-

руется нормами трудового права. Художник театра со-

здает в порядке служебного задания рисунки, эскизы,

пластические произведения, относящиеся к постановке на

сцене драматического или музыкально-драматического

произведения, которые включены в перечень объектов ав-

торского права. Следовательно, художнику театра при-

надлежит авторское право на упомянутые произведения,

а последние, в свою очередь, охраняются нормами автор-

ского права.

Порядок использования организацией <служебного>

произведения и случаи выплаты автору вознаграждения

устанавливаются законодательством Союза ССР и союзных

республик. Отсутствие законодательных актов высшей

юридической силы восполняется рядом нормативных актов

министерств и ведомств, не всегда достаточно четко регу-

лирующих взаимоотношения штатных творческих работ-

ников и организаций, в которых они работают.

Наиболее важным актом, затрагивающим авторско-

трудовые отношения художников и театров, является

Приказ по Министерству культуры СССР от 25 февраля

1957 г. (*88). В нем содержатся разъяснения в части поряд-

ка использования произведений художника театром и оп-

латы его труда.

В свое время В. И. Корецкий отмечал, что из-за от-

сутствия соответствующих правовых норм не ясно, яв-

ляются ли эскизы, макеты и прочие произведения, выпол-

ненные штатными театральными художниками, собствен-

ностью театра, в котором они работают, либо подлежат

возврату художникам; вправе ли художник, создавший

произведение изобразительного искусства в порядке слу-

жебного задания театра, передать это произведение для

использования иным способом другим организациям

и т. д. (*89). На эти  вопросы даны ответы в приказе.

В частности, в приказе говорится, что эскизы художест-

венного оформления спектаклей являются собственностью

(**88) Сборник руководящих материалов Художественного фонда

СССР, с. 202.

(**89) Корецкий В. И. Указ, соч., с. 324.

-159-

художника-автора. Театр становится обладателем маке-

тов, эскизов задников, мебели, бутафории, чертежей пла-

нировки, шаблонов. Как собственник своего произведе-

ния художник согласно ст. 92 ГК РСФСР вправе им рас-

поряжаться. Художник может продать эскизы театру,

а театр вправе их приобрести у художника в пределах

лимитов затрат на постановки. Обычно приобретаются эс-

кизы отдельных наиболее значительных постановок,

представляющих художественную ценность. Если этого

не происходит, т. е. театр не покупает эскизы, художник

распоряжается ими по своему усмотрению.

Купленными эскизами театр владеет, пользуется и

распоряжается в определенных пределах. Если возникает

необходимость в репродуцировании, размножении и рас-

пространении произведения театрального художника, то,

как отмечают Е. Вакман и И. Грингольц, договора купли-

продажи для этого недостаточно. С художником должен

заключаться другой договор, основанный на нормах ав-

торского права. (*90).

Кроме использования эскизов декораций, костюмов и

прочего, в художественном оформлении спектакля воз-

можно иное использование произведений театральных

художников. Согласно приказу штатному художнику

театра разрешается участвовать в выставках изобрази-

тельного искусства, в общую экспозицию которых могут

включаться эскизы декораций и костюмов. Приказ пред-

усматривает также выпуск альбомов, посвященных теат-

рально-декоративному искусству. Таким образом, теат-

ральный художник не только выставляет свои произве-

дения на публичное обозрение, но и выпускает их в свет

в печатном виде.

Говоря о формах оплаты труда художников театра,

Ю. И. Савицкий называет должностные оклады, премии.

К иным формам поощрения художников театра он отно-

сит покупку театром у художника эскизов художествен-

ного оформления спектакля, участие в выставках и

т. д. (*91). Безусловно, в конечном счете широкое использо-

вание произведений художника поощряет его труд и яв-

ляется стимулом для дальнейшей работы. Однако эти дей-

(**90) Вакман Е. Л., Грингольц И. А. Авторские права художников,

с. 19.

(**91) Савицкий Ю. И. Указ. соч., с. 57.

-160-

ствия в отношении художников театра правильнее назы-

вать использованием его произведений, нежели формами

поощрения.

Из содержания анализируемого нормативного акта

видно, что он затрагивает положение художников, рабо-

тающих над общим оформлением театрального спектакля,

но ничего не говорит о другой категории художников,

работающих в театре. Речь идет о художниках-исполни-

телях. Эти художники изготовляют декорации и другой

постановочный инвентарь на основе рисунков и эскизов,

разработанных художниками-постановщиками, которые

готовят план внешнего оформления спектакля. Поскольку

художники-исполнители не создают нового, творчески

самостоятельного произведения, (*92), за ними не призна-

ется авторское право. В ряде случаев художник-постанов-

щик и художник-исполнитель является одним лицом.

Тогда с художником-постановщиком, выполняющим ис-

полнительские работы, заключают самостоятельное тру-

довое соглашение, а декоративные работы оплачиваются

отдельно.

Меньшей определенностью характеризуются отноше-

ния театра и других творческих работников, находя-

щихся в его штате. Поскольку их взаимоотношения с те-

атром строятся на основе норм трудового законодатель-

ства, то характер их деятельности вытекает из служебного

задания. Следовательно, правила ст. 483 ГК РСФСР в

равной степени относятся и к режиссерам, и к артистам-

исполнителям. На создаваемое ими сценическое произве-

дение должны были бы распространяться нормы автор-

ского законодательства. Однако в перечень объектов ав-

торского права результаты творчества режиссеров и

артистов не включены, а сами они не являются субъек-

тами авторского права. (*93). Вопрос о признании режиссе-

ров, артистов-исполнителей субъектами авторского права

породил различные точки зрения. И. А. Грингольц не от-

рицает наличие авторских прав у театральных художни-

ков, композиторов, состоящих в штате театра, но счита-

ет, что в отношении артистов-исполнителей закон регу-

лирует только их право на имя. (*94). В. И. Серебровский

(**92) Ихсанов У. К. Указ. соч., с. 123.

(**93) Подробнее см. гл. II.

(**94) Грингольц И. А. Указ. соч., с. 10.

-161-

отмечает, что творческий характер деятельности режис-

сера-постановщика не может вызвать сомнений, однако

основная трудность в признании режиссера самостоятель-

ным субъектом авторского права заключается в том, что

его деятельность не фиксируется полностью в такой кон-

кретной форме, которая допускала бы возможность ее

воспроизведения. (*95).

Но в литературе были высказаны такие суждения, из

которых видно, что их авторы твердо убеждены в необ-

ходимости предоставления авторских прав режиссерам,

артистам-исполнителям со всеми вытекающими из них

последствиями. (*96).

Как кинофильм не может быть создан без сценария,

так и сценическое произведение не может быть воссоз-

дано без артистов-исполнителей. Если в начале века раз-

вивающиеся средства фиксации труда артистов и режиссе-

ров (механическая запись, кино, телевидение и т. д.)

только создавали предпосылки для признания артистов и

режиссеров субъектами авторского права, то в нынешних

условиях есть все основания для решения этого.

В трудовых отношениях с киностудией состоят раз-

личные категории творческих работников: кинорежиссе-

ры, художники, операторы, композиторы, артисты и т. д.

Характер их деятельности определяется служебным зада-

нием. В результате творчества большого коллектива на-

званных работников появляется кинематографическое

произведение, отнесенное к объектам авторского права.

Каждый член творческого коллектива вносит опреде-

ленную долго в создание фильма. Говоря о художниках,

следует иметь в виду, что они разрабатывают художест-

венно-декоративное оформление кинокартины. Даже эту

часть работы выполняет множество работников. Это ху-

дожник-постановщик (по декорациям и костюмам), ху-

дожник по комбинированным съемкам, художник-гример,

художник-мультипликатор, художник-декоратор и т. д.

Круг обязанностей штатного художника-постановщи-

ка довольно широк. Разрабатывая и осуществляя худо-

жественно-декоративное оформление кинокартины, ху-

дожник-постановщик работает в тесном контакте с ре-

(**95) Серебровский В. И. Указ. соч., с. 85-86.

(**96) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 91-93; Корец-

кий В. И. Указ. соч., с. 327; Райгородский Н. А. Авторское пра-

во на кинематографическое произведение. Л., 1958, с. 52.

-162-

жиссером-постановщиком, оператором. Они совместно оп-

ределяют общий стиль всего художественно-декоративно-

го оформления кинокартины. В процессе составления

режиссерского сценария готовится художественно-деко-

ративное и цветовое решение каждого объекта, опреде-

ляются места натурных съемок. Кроме того, служебное

задание охватывает изготовление эскизов декораций и на-

турных сооружений, костюмов, мебели и т. д. с подроб-

ным описанием работ и планировкой. В процессе произ-

водства кинокартины художник-постановщик руководит

процессом постройки декораций и натурных сооружений.

Это далеко не полный перечень тех служебных обязан-

ностей, которые выполняет художник-постановщик. Мы

сознательно не назвали те из них, которые носят орга-

низационный характер.

В итоге выполнения служебного задания художник-

постановщик создает такое произведение, на которое ему

принадлежит авторское право, хотя на кинофильм в це-

лом авторское право признается за киностудией, осущест-

вившей его съемку. Авторские права штатного худож-

ника - это прежде всего право авторства и право на ав-

торское имя, которое обозначается в титрах фильма, это

право на неприкосновенность произведения и право на

получение авторского вознаграждения. Использование

произведения зависит от организации (в данном слу-

чае от киностудии), которая решает вопрос о выпуске

произведения в свет и его распространении.

Вместе с тем закон не содержит никаких указаний в

части иного использования эскизов и рисунков декораций

и костюмов штатных художников киностудий. Наличие

такой нормы в законе внесло бы определенную ясность в

порядок использования творческих произведений, создан-

ных по служебному заданию киностудий.

Оплата труда художников, работающих на киносту-

диях, производится по должностным окладам. При этом

учитываются присвоенная художнику категория и тот

жанр фильма, в постановке которого он участвует (ху-

дожественный, учебный, научно-популярный и т. д.). За

создание высокохудожественных произведений киноискус-

ства художникам выплачивается постановочное вознаграж-

дение. (*97). Оно, как правило, выдается после оценки качества

(**97) Савицкий Ю. И. Указ. соч., с. 60.

-163-

кинофильма с учетом соблюдения всех производственно-

экономических показателей по кинофильму. Когда худож-

ник-постановщик не занят в работе над новым фильмом,

а срок межкартинного перерыва истек, он может быть при-

глашен для участия в постановке фильма на другую сту-

дию. С внештатным художником-постановщиком заключа-

ется трудовой договор, в котором зафиксированы обязан-

ности художника, вытекающие из служебного задания:

сроки подготовки художественно-декоративного оформле-

ния, порядок оплаты труда художника и основания, рас-

торжения договора.

Иными словами, регулируются чисто трудовые отно-

шения художника и киностудии. Труд внештатного ху-

дожника оплачивается киностудией аккордно за все вы-

полненные работы. В договоре внештатного художника и

киностудии оговариваются размеры и сроки выплаты ав-

торского вознаграждения. 10% суммы договора вне-

штатный художник получает после представления справ-

ки кинорежиссера-постановщика и директора кинокарти-

ны об окончании работ по определению общего стиля

художественно-декоративного оформления кинокартины в

целом и отдельных объектов по всей кинокартине.

Следующие 20% вознаграждения выплачиваются вне-

штатному художнику после принятия дирекцией кино-

студии всех эскизов декораций, мебели, костюмов и т. д.

Еще 20% вознаграждения художник получает, когда от-

снято 50% объектов и 25% гонорара-по окончании

съемок по кинокартине. Окончательный расчет с худож-

ником производится после принятия законченной кино-

картины дирекцией киностудии.

Такое обилие сроков выплаты вознаграждения вряд

ли оправдано. Без ущерба для художника и киностудии

число сроков можно было бы сократить, а размер выпла-

чиваемого вознаграждения увеличить.

Нами рассмотрены лишь некоторые нормативные ак-

ты, определяющие порядок использования авторских про-

изведений, созданных по служебному заданию организа-

ции, а также выплаты вознаграждения штатным твор-

ческим работникам. Независимо от специфики тех

организаций, в которых они работают, можно выделить

общие для них вопросы, требующие разрешения. На

наш взгляд, это прежде всего предоставление возможно-

сти использовать служебное творческое произведение са-

-164-

мим автором. Желательно было бы иметь в законе пере-

чень случаев, когда автор мог воспользоваться своим

произведением без специального на то разрешения ор-

ганизации (например, при невозможности использования

организацией произведения по независящим от нее при-

чинам либо по истечении какого-то определенного срока).

При этом автору стали бы доступны различные формы

использования своего произведения (в частности эскизы

и рисунки, предназначенные для оформления театрально-

го спектакля, можно было включить в экспозицию вы-

ставки; отдельные кадры кинофильма - использовать как

фотографические произведения и т. д.).

Предлагая совершенствование законодательства в та-

кой плоскости, мы исходим из необходимости расширения

прав авторов, работающих по служебным заданиям, что

создаст определенные гарантии для творчества значитель-

ной части деятелей культуры.

-165-