1. ОРИГИНАЛЬНОСТЬ И НОВИЗНА ПРОИЗВЕДЕНИЙ

С давних пор французская концепция авторских прав единодушно отводит ведущую роль признаку оригинальности. Возможно, что иногда применительно к новым формам интеллектуальной деятельности наблюдается некоторое разночтение, так как их статус охраны пока не изучен или четко не сформулирован.

Несмотря на то что закон 1793 года хранил молчание по этому вопросу, судебная практика дала свое толкование оригинальности, которое быстро получило широкое распространение.

Впрочем, и закон от 11 марта 1957 г. также не ссылается на оригинальность в качестве главного условия предоставления охраны произведениям. Этот закон довольно неуклюже, на наш взгляд, толкует термин «оригинальность» в отношении переработок, переводов и аранжировок в ст. 4, посвященной «авторским правам на оригинальное произведение»; на самом деле речь идет, скорее, о первоначальном произведении.

Требование оригинальности творческого произведения содержится лишь в ст. 5 закона, посвященной названию произведения. Однако судебная практика исходила всегда из той посылки, что творческое произведение должно быть, в строгом смысле слова, оригинальным, выводя из этого главнейшее условие его правовой охраны. Исследование оригинальности, надо признаться, не систематизировано ни в одном своде, но сама суть понятия тесно связана с индивидуальностью автора, которая должна быть выражена в каждом произведении.

В чисто юридическом смысле признак оригинально-

27

сти может подвергаться различным толкованиям; некоторые из них совершенно незаметно, в ущерб требованию точного определения, превратили ее в синоним достоинства. Отсюда — принятие во внимание личных качеств знаменитого автора и, если это необходимо, чрезвычайно сложная и запутанная процедура квалификации творческого произведения.

Наконец, довольно сильное влияние на значение, как правило, придаваемое понятию «ориганальность», оказывается некоторыми критическими высказываниями, что, лишь несколько изменив подход к данному вопросу, одновременно расширяет определение. Таким образом, внимание к достоинствам, присущим произведению, представляет собой первое отклонение в процессе применения законодательных положений об авторском праве. Это придает им неожиданное значение или, по крайней мере, создает разрыв между их теоретическим содержанием и практическим применением.

Проблема состоит в основном в сложности применения, проявляющейся в некоторой растяжимости содержания этой нормы за счет разнообразных, даже противоречивых толкований, даваемых судьями. В этом смысле ориганальность утратила главенствующую, если не исключительную роль, которую должна была играть;

как правило, к ней добавляют также суждение о ценности произведения, рассмотрев его всесторонне или частично. Это необоснованное дополнение тем более непростительно, что в противоречие с духом и буквой закона об авторском праве лишает всякого основания многое решения, принятые по этому вопросу, и, кроме того, серьезно подрывает юридический подход к интеллектуальному творчеству. Действительно, оно явно противоречит намерению законодателя усилить нормы, касающиеся подлежащих охране творческих произведений.

Следует просто напомнить принцип, по которому творчество является решающим основанием предоставления правовой охраны, и,таким образом, главным следствием этого становится выдвижение оригинальности в качестве единственного критерия охраны творческих произведений. Лишь ориганальность произведения определяет его охраноспособность. Однако применение этого критерия связано с определенными трудностями и иногда ставит под сомнение в своей основе даже правовую охрану, обычно предоставляемую творческим произве-

28

дениям. Так как на практике положение дел не лишено двусмысленности, то окончательная концепция оригинальности, как это было показано выше, в качестве основного требования для предоставления правовой охраны произведений постепенно получила расширительное толкование. Действительно, мы вынуждены признать, что особое значение, придаваемое концепции оригинальности, способствует тому, что оно превращается в требование, близкое к критерию достоинства произведения, а именно этого законодатель стремился избежать любой ценой.

Наконец, следует подчеркнуть, что признак новизны произведения совершенно не требуется для его правовой охраны. Творческое произведение может быть чрезвычайно оригинальным и в то же время не быть новым. Например, совсем недавно почти одновременно на экраны вышли три фильма на один и тот же сюжет «Кармен» по новелле П. Мериме, однако ни один из них нельзя упрекнуть в отсутствии оригинальности. Таким образом, новизна и ориганальность не являются синонимами.