§ 2.2. Романское авторское право

Романская или континентальная доктрина авторского права проистекает из закона об авторском праве, принятого во времена Великой французской революции. Авторское право призналось естественным правом человека в Декрете о праве на постановку и исполнение драматических и музыкальных произведений 1791 года и в Декрете о праве собственности авторов на литературные произведения, композиторов, живописцев и рисовальщиков 1793 года. Декретами запрещалась перепечатка или воспроизведение произведений литературы и искусства в течение всей жизни автора, а наследники и другие правопреемники могли пользоваться авторским правом в течение 10 лет после смерти автора. Таким образом, незаконное издание произведений было признано наказуемым преступлением.

Романская доктрина оказала значительное влияние на законодательное оформление авторского права на Европейском континенте. Концепция французского авторского права ввела принцип автоматической охраны, в соответ-

1 The Digital Millennium Copyright Act of 1998. Public Law No. 105-304,  112 Stat. 2869 (Oct. 28,  1998).

Эволюция авторского права и смежных прав            43

ствии с которым возникновение правовой охраны не зависит от выполнения каких-либо формальностей, другими словами, авторское право возникает с момента создания произведения, а не с момента его регистрации и вне зависимости от того, было ли произведение опубликовано, обнародовано, доведено до всеобщего сведения и т.д. Этот же принцип впоследствии оказался включенным в первое и самое авторитетное международное соглашение в сфере авторского права — в Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений.

Внешне демократичный принцип автоматической охраны породил и много трудностей для автора, поскольку для доказательства своего права на произведение нужно было убеждать суд в своих правах на произведение, которое было кем-то использовано без разрешения автора. Бремя доказательства авторства оказывалось во многих случаях очень тяжелым, а-иногда и невозможным. Этот же принцип авторского права создал условия для процветания целых кланов адвокатов и судей, которые специализировались на авторско-правовых делах. Достаточно просмотреть монографию крупного французского специалиста по авторскому праву Р.Дюма1, чтобы убедиться, что со времен французской революции находчивые правоведы заложили основы своего финансового благополучия и в этой сфере общественных отношений.

Положение напоминает известную притчу, когда старый умудренный опытом адвокат передавал дела своему молодому сыну — выпускнику Сорбонны. После введения в курс дел отец достал из сейфа ветхий документ. Когда сын просмотрел его, он сказал, что в контракте много неверных положений, которые надо изменить. Отец улыбнулся и сказал, что если в контракте не было бы именно этих положений, то не было бы ни счета в банке, ни поместья, ни роскошных автомобилей, ни усадьбы в экзотической стране, и даже — сорбоннского образования.

Другими словами, «нужные» формулировки в контракте и «нужные» положения в законах не всегда случайны. Прин-

' Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право во Франции. М.: Международные отношения,  1989.

44            Глава 2

цип автоматической охраны кажется одним из них, хотя считается незыблемым. Однако кажущийся демократизм этого принципа, как и любой иной популизм, не охраняет, а делает автора зависимым от судебной системы. Современники характеризовали французское законодательство как «болезненно-жадное во всех вопросах, где речь идет о собственности»1 .

Достоинством романской доктрины авторского права следует считать признание личных неимущественных прав, которым придан вечный и неотчуждаемый характер. Кроме того, французское законодательство впервые в мире признало принцип национального режима.

Новый Кодекс Франции «Об интеллектуальной собственности» вступил в силу 1 апреля 1997 года. Первая его часть посвящена литературной и артистической собственности2. Первая книга этой части посвящена авторскому праву, вторая — смежным правам, а третья — общим положениям. Данное законодательство не содержит каких-либо положений, учитывающих нормы новых Договоров ВОИС, что естественно, поскольку Европейский Союз к тому времени еще не разработал Директив для учета норм этих договоров. В Кодексе учтены рекомендации некоторых Директив Европейского Союза, в частности срок охраны авторских прав увеличен до 70 лет после смерти автора, введены новые нормы в отношении компьютерных программ и проката произведений. Рекомендации Директивы Европейского Союза в отношении баз данных не нашли отражения в Кодексе.

1              Авторское право. Доклад комиссии С.-Петербургского литературно

го общества по поводу проекта закона об авторском праве. СПб.: Т-

во художественной печати,  1908. С.39.

2              Intellectual Property Code, Part One: Literary and Artistic Property.

Intellectual  Property Law and Treaties. July/August,  1998.  P.  1-24.

Эволюция авторского права и смежных прав            45