§ 5.9. Аудиовизуальные произведения

Аудиовизуальное произведение — произведение, состоящее из серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения их звуком), создающих впечатление движения, и предназначенное для зрительного или слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия. К аудиовизуальным произведениям относятся кинематографические и иные произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографии (телефильмы, видеофильмы и подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.

Аудиовизуальные произведения могут восприниматься только с помощью или посредством технического устройства. Аналогичными произведениями являются произведения, созданные с помощью компьютера, например мультимедийные произведения, и которые могут восприниматься только с помощью компьютера либо, будучи записанными на соответствующем носителе, с помощью других технических устройств — магнитофона, проигрывателя дисков CD или DVD, телевизора и т.д.

В настоящее время в Постоянном комитете ВОИС по авторскому праву и смежным правам идет интенсивная работа над подготовкой проекта нового международного соглашения по аудиовизуальным исполнениям, в котором могут быть предложены и другие определения аудиовизуального произведения. В частности, США как один из основных производителей аудиовизуальных произведений считают, что аудиовизуальное произведение — это произве-

Основные формы и виды произведений      183

дение, состоящее из связанных изображений, предназначенных для показа с помощью какого-либо устройства, совместно с любыми сопровождающими звуками.

Первым видом аудиовизуальных произведений были кинематографические произведения (кинофильмы), которые стали демонстрироваться в России еще в 1896 году. Однако охрана кинематографических произведений в Законе Российской империи «Об авторском праве» 1911 года не была обеспечена. Впервые такая охрана на нашей территории появилась в 1925 году. Впоследствии к кинематографическим произведениям добавились мультипликационные и анимационные фильмы, а в послевоенные годы с появлением телевидения, видеокамер и видеомагнитофонов к ним добавились телефильмы, видеофильмы и подобные произведения. В настоящее время при создании кинофильмов, видеофильмов и телефильмов все шире используется компьютерная анимация, однако скорее ради моды и демонстрации возможностей компьютерной техники и художника-аниматора. Однако несомненно, что после первоначального неуклюжего использования компьютерной анимации технология виртуальной реальности окажет радикальное влияние на индустрию аудиовизуальных произведений. Вполне возможно, что аудиовизуальные произведения в перспективе сольются с мультимедийными произведениями.

Охрана кинематографических произведений на международном уровне обеспечивается Бернской конвенцией по охране литературных и художественных произведений. При этом представители киноиндустрии сумели добиться исключительного положения аудиовизуальных произведений в законодательстве об авторском праве. Это не удивительно, поскольку в первой половине XX века кино рассматривалось как одно из сильнейших средств воздействия на мысли и поступки человека. Лозунг «из всех видов искусства важнейшим для нас является кино» красовался во всех советских кинотеатрах и отражал важность кино как идеологического инструмента. Особая важность кино для коммунистической идеологии привела в 1925 году к введению правой охраны кинофильмов («кинолент») постановлением СНК СССР1.

1  «Об  авторском  праве».  Постановление  ЦИК и  СНК СССР от 30 января 1925 года // СЗ. 1925. № 7. Ст. 67.

184          Глава 5

За рубежом кинофильмы стали не столько идеологическим средством, сколько средством получения прибыли киноиндустрией, руководители которой старались обеспечить свои права всеми мыслимыми и немыслимыми способами. Производители аудиовизуальных произведений сумели добиться для себя уникальных льгот. Аналогично сейчас поступают производители инвестиционных баз данных. Специальные положения об охране кинематографических и аудиовизуальных произведений существуют в законодательстве большинства стран.

В настоящее время продолжается обсуждение на международном уровне режима аудиовизуальных произведений и вполне возможно, что в следующем столетии баланс интересов авторов, исполнителей и производителей аудиовизуальных произведений сместится к их творцам, поскольку в настоящее время положение производителя аудиовизуального произведения характеризуется расхожей фразой — «искусство принадлежит продюсеру» и ... авторы, исполнители — тоже (по крайней мере, временно).

Долгое время в СССР существовала крупная киноиндустрия. Распад СССР привел к упадку киноискусства, поскольку выжившие в грязной схватке за место под солнцем кинорежиссеры и кинопродюсеры не нашли ничего лучшего, как потакать самым низменным чувствам зрителей.

Одним из вопиющих парадоксов развала СССР и той спешки, с которой расправились с некогда великой страной, создававшейся столетиями, было и то, что страны СНГ по существу отказались от своего интеллектуального богатства. Например, все кинофильмы, созданные на киностудии «Беларусьфильм», многие из которых являются гордостью белорусской культуры, оказались собственностью коммерческих структур. Запоздалые попытки руководства «Бела-русьфильма» вернуть свои имущественные авторские права на созданные студией произведения пока ни к чему не привели.

Основные формы и виды произведений      185