§ 1. Понятие и определение киносценарного договора

1. Киносценарный договор есть договор, по которому автор обязуется передать или, чаще всего, написать и передать киностудии сценарий кинофильма, а студия — уплатить автору условленное вознаграждение Киносценарий передается киностудии для того, чтобы она могла организовать и осуществить постановку по нему кинофильма. Показа кинофильма студия сама не осуществляет. Она только обеспечивает его показ. На основе особых договоров, о которых речь идет ниже, киностудия передает специальной государственной хозрасчетной организация «Управлению кинопроката» 1 кинофильм, запечатленный на киноленте и воспроизведенный в копиях. Кинопрокат заключает договоры проката с кинотеатрами и другими соответствующими организациями, которые и доводят кинофильм до зрителей.

Ясно, что в основе всех дальнейших названных договоров лежит договор, направленный на получение киностудией сценария для кинофильма. Так же ясно, что все названные только что договоры юридически один от другого независимы.

Сценарий является основой кинофильма

Ныне можно считать общепризнанным, что киносценарий есть особого рода драматическое произведение. Его особенности определяются условиями его использования техникой постановки кинофильма Поэтому в советской литературе, в периодической печати не раз указывалось, что если сценарист—это драматург, то не всякий драматург, пишущий пьесы для постановки их в театре, тем самым располагает и всеми данными для того, чтобы создать сценарий надлежащего качества. Не раз указывалось, что при огромном развитии кино в СССР нужны кадры сценаристов-специалистов, что необходимо приблизить и писателей к кинодраматургии, к производственной работе киностудии 2.

1 Управление кинопроката подчинено Главному управлению кинофикации и кинопроката Министерства культуры СССР

2 См, например, Е Габрилович, Глубина и профессиональность, «Литературная газета» 18 сентября 1954 г.; В. Шкловский, Сценарий и производство, «Литературная газета» 29 октября 1954 г и др

На расширение круга авторов киносценариев и укрепление их связи с производственными работниками кино направлен ряд мероприятии партии и нормативных актов Советского государства.

Существенное значение для укрепления этой связи имело постановление Коллегии народного комиссариата просвещения РСФСР от 29 декабря 1932 г. «Об авторском праве кинодраматургов (сценаристов)». Оно определило основы правовых связей между авторами сценариев и киноорганизациями и стало прообразом действующих ныне типовых киносценарных договоров.

Приказом Министерства культуры СССР от 22 февраля 1956 г. № 94 утверждена новая редакция Типового сценарного договора для художественных фильмов

Сценарные договоры для документальных и видовых фильмов заключаются на основе Типового киносценарного договора, утвержденного Приказом Министерства кинематографии от 30 августа 1950 г., а для научно-популярных и учебных кинофильмов на основе Типового киносценарного договора, утвержденного тем же Министерством 3 июня 1952 г.

Заключаемые на основе типовых договоров договоры киностудий с автором являются основной правовой формой связи между авторами сценариев, драматургами, в том числе специалистами-кинодраматургами, с одной стороны, и киностудиями — с другой

2. Статьи 30 и 37 Закона РСФСР об авторском праве трактуют киносценарный договор как разновидность постановочного договора При введении в действие Закона РСФСР это сближение в некоторой мере оправдывалось единообразием системы вознаграждения авторов публично исполнявшихся драматических или музыкально-драматических произведений. Все эти авторы, в том числе и автор киносценария, кроме основного вознаграждения за написание соответствующего произведения, получали отчисления от поспектакльного — «посеансного» — сбора. Ныне это основание для сближения кинооценарного договора с постановочным не существует. Порядок вознаграждения авторов сценариев изменен постановлением СНК СССР от 23 декабря 1938 г.: автор киносценария не получает более «поспектакльного» вознаграждения (см ниже). Вместе с тем нельзя не заметить, что хотя ст ст. 30 и 37 Закона РСФСР и исходят из признания киносценарного договора договором о «постановке и публичном исполнении кинематографического произведения», однако ст. 37 в то же время прямо исключает применение к киносценарному договору ст ст. 32, 33, 34 и 35, относящихся к договору постановочному. Применение ст ст. 36 и 39 также по существу устраняется ст. ст. 37, 40, специально посвященными киносценарному договору, а ст. 38 лишь воспроизводит в применении к киносценарному договору общее правило советского авторского права" размер вознаграждения за использование произведения, определяемый договором, не может быть ниже размера, установленного в нормативном порядке По

нятно, что это общее правило относится и к киносценарному договору, совершенно независимо от его соотношения с постановочным договором. Наконец, действие ст. 44 в отношении киносценарного договора .практически упразднено типовыми кинооценарными договорами.

Невзирая на только что сказанное в юридической литературе, вопрос о природе киносценарного договора решается неодинаково. Б. Н. Городецкий считает, что «более правильным является отнесение сценарного договора к категории издательских договоров»*. В. И. Серебровский считает его «особым договором, хотя и содержащим в себе черты постановочного и издательского договора»2. И. А. Грингольц3 и Б. П. Орлов4 признают киносценарный договор особым видом авторского договора.

Следует присоединиться к последнему взгляду и признать киносценарный договор видом не постановочного, а «авторского» договора, стоящим рядом с договорами издательским, постановочным и др.

Признание киносценарного договора разновидностью договора постановочного имело бы смысл, если бы при неполноте правовых норм, относящихся к сценарному договору, возможно было восполнительное применение к нему норм о постановочном договоре. Но это, как оказано выше, исключено. Трудно сказать, какие элементы издательского договора можно обнаружить в договоре киносценарном. Таким элементом может быть признано лишь то, что тот и другой договор предопределяют воспроизведение и .распространение произведения5. Но, во-первых, способы воспроизведения и распространения в обоих случаях глубоко различны, а, во-вторых, цели воспроизведения и распространения или, по крайней мере, распространения произведения служит любой «авторский» договор. Одним из видов его и является договор киносценарный.

Выше уже сказано, что киносценарный договор заключается на основе соответствующего типового договора.

Приказы органов руководства кинематографией, которыми утверждены типовые киносценарные договоры, не содержат указания, однородного по содержанию со ст. 26 Закона РСФСР об авторском праве. Они не говорят о том, что положения договора,

1 Б. Н. Городецкий, Плановое положение писателей и композиторов по законодательству Союза ССР и РСФСР, Справочник, стр. 64.

2 «Советское гражданское право», учебник для юридических вузов, т. II, М, 1951. стр. 266.

3 См. И. А. Грингольц, Права автора сценического произведения в СССР, автореферат кандидатской диссертации, стр. 19.

4 См. Б. П.Орлов, Основные вопросы киноавторского права СССР, автореферат кандидатской диссертации, М„ 1954.

5 На это и опирается Б. Н. Городецкий, относя киносценарный договор к числу издательских договоров («Правовое положение писателей и композиторов по законодательству Союза ССР и РСФСР», Справочник, стр. 63).

отступающие от типового договора и ухудшающие положение автора, признаются не имеющими силы. Более того, приказ Комитета по делам кинематографии, утвердивший в 1940 году типовой договор для художественных кинокартин, счел нужным специально оговорить право киностудии включать в отдельных случаях в договоры условие, облегчающее положение автора по сравнению с установленным в типовом договоре: в отдельных случаях договор мог заключаться не на основании представленного автором и утвержденного киностудией либретто, что стало общим, а с 1946 года единственным порядком его заключения, предусмотренным в типовом договоре, а на основании «сценарной заявки» автора (п. 5 приказа). Отсюда мог бы быть сделан вывод, что каждый отдельный киносценарный договор должен полностью соответствовать типовому договору, отступления от которого допускаются только в случаях, предусмотренных в том же типовом договоре.

Однако практика киностудий, как и судебная практика, трактует типовые киносценарные договоры как устанавливающие минимальные гарантии интересов авторов. Отступления от типовых договоров, улучшающие положение авторов, признаются действительными, поскольку, разумеется, такие отступления не представляют собой нарушения прав киностудии, закрепленных за нею принудительными нормами закона, или отказа ее от выполнения той или иной обязанности перед государством. Так, например, согласно п. 2 Типового договора для художественного кинофильма «представленный автором сценарий должен... содержать в себе все диалоги, титры и представлять собой законченное кинодраматургическое произведение». Однако практика киностудий выработала и особый вид договоров о написании диалогов или титров. Эти договоры заключаются не с автором сценария, а с другим лицом, в связи с чем на автора сценария соответствующая обязанность, в отступление от типового договора, не возлагается. Более того, практике киностудий известны и случаи написания киносценария одним лицом по либретто, составленному другим (разумеется, без нарушения авторских прав последнего). Известны договоры, по (которым автору предоставляются денежные средства, необходимые для собирания материала, подлежащего использованию в киносценарии, на командировки и т. п.,—ни один из соответствующих пунктов в типовом киносценарном договоре не содержится.

Таким образам, практика допускает отступления от типового киносценарного договора, улучшающие положение автора. Отступления, которые ухудшали бы положение автора по сравнению с предусмотренным в типовом договоре, следует считать не имеющими силы. Условия творческой работы автора могут быть очень различны, этим обусловливаются и отступления от типового договора, улучшающие положение автора по сравнению с пред-

усмотренным в типовом договоре. Интересы же студии, следует думать, во всяком случае ограждены типовым договором, и за нею не может быть признано право устанавливать в отдельном договоре условия, которые обременяли бы автора сверх предусмотренных в типовом договоре.

Таким образом, юридическую силу типовых киносценарных договоров следует считать однородной с силой Типового издательского договора.

Типовые кинссценарные договоры для документальных и видовых кинокартин и для кинокартин научно-популярных и учебных лишь в немногих частностях отличаются от типового договора для художественной кинокартины. Дальнейшее изложение ведется на основе этого последнего типового договора, а затем указаны особенности отношений, определяемых каждым из двух Других.

3. Статья 30 Закона РСФСР, относя .киносценарный договор к числу постановочных договоров, завершается положением:

«...допускается заключение постановочного договора на произведения, еще не облеченные в объективную форму ко дню заключения договора». Иначе говоря, возможен договор заказа киносценария. И не только возможен. Именно типовыми договорами заказа сценария являются все три типовые киносценарные договоры. Конечно, этим не исключается и возможность заключения сценарного договора о создании кинофильма по сценарию, уже написанному ко дню заключения договора. Статья 43 Закона РСФСР об авторском праве, дополняющая ст. 30, прямо на это указывает. Однако такие договоры встречаются в практике редко.

4. Заключению киносценарного договора предшествует представление автором киностудии «либретто—творческой заявки, излагающей основную идею, сюжетный замысел и характеристику главных действующих лиц будущего сценария» (п. 2 Типового сценарного договора для художественных фильмов от 22 февраля 1956 г.) и подлежащего утверждению киностудией.

Утвержденное киностудией либретто прилагается к договору.

Судебная практика считает недействительным киносценарный договор, заключенный без предварительного утверждения либретто. Этот взгляд, с полной определенностью выраженный в определении. вынесенном Судебной коллегией по гражданским делам Верховного Суда СССР по делу «Мосфильма» с Ш., автором сценария «Сердце Армении» 1, представляется обоснованным.

Согласно типовому договору несоответствие сценария представленному автором и утвержденному киностудией либретто, служит основанием для расторжения договора киностудией с возвратом автором аванса (п. 9 Типового договора). Иначе говоря, именно либретто конкретизирует основную обязанность автора,

1 См. «Судебная практика Верховного Суда СССР» 1951 г. № 8.

возникающую из договора: написать сценарий, выражающий определенную идею, трактуемую в определенном направлении при помощи охарактеризованных в основных чертах образов, и передать его киностудии. Договор, не опирающийся на утвержденное киностудией либретто, возлагал бы на автора обязанность, лишенную конкретного содержания.

5. Сторонами киносценарного договора являются киностудия и автор (обыкновенно будущий автор или будущие соавторы сценария) или сценарная студия Министерства культуры СССР и автор.

Согласно ст. 44 Закона РСФСР об авторском праве киностудия вправе передать права и обязанности, возникшие для нее из киносценарного договора, не иначе как с письменного согласия автора. Пункт 14 Типового киносценарного договора для художественных кинокартин выражает общее согласие автора на такую передачу. Понятно, что сценарная студия Министерства культуры СССР и не может не передать частично свои права и обязанности из заключённого киносценарного договора другой киностудии: не осуществляя сама постановки кинофильмов, сценарная студия и заключает киносценарные договоры для их исполнения в части, относящейся к созданию кинофильма, другой киностудией.

Пункт 14 Типового киносценарного договора говорит о праве передачи студией договора «другой студии системы Министерства культуры СССР». Не исключено возникновение вопроса о пределах действия п. 14: вправе ли студия союзного подчинения передать права и обязанности из договора студии республиканского подчинения. Правильным представляется положительный ответ на этот вопрос. По общему правилу, союзно-республиканское министерство осуществляет своя функции через одноименные министерства союзных республик. В том смысле Министерство СССР и одноименные с ним министерства союзных республик образуют единую систему (независимо от правового положения имуществ, закрепленных за организациями, подчиненными этим министерствам).

Поэтому передача киносценарного договора студией союзного подчинения студии республиканского подчинения или обратно, либо передача его одной студией республиканского подчинения другой есть передача в пределах системы Министерства культуры СССР. Понятно, что сценарная студия Министерства культуры СССР вправе передать права и обязанности из заключенного ею киносценарного договора любой другой киностудии.

Имея право передать другой киностудии все права и обязанности из киносценарного договора, киностудия не имеет права пригласить третье лицо для внесения в полученный от автора сценарий изменений, поправок или для доработки сценария без согласия автора (п. 11 Типового киносценарного договора). Непри-

косновенность произведения остается неограниченной для любой студии, осуществляющей права из кинооценарного договора. Санкцией для этого постановления служит право автора в случае приглашения студией, без его письменного согласия, других лиц для внесения изменений или исправлений в сценарий, расторгнуть договор, взыскав со студии все причитающиеся по договору суммы (п. 11 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

Понятно, что стороною киносценарного договора может быть и не единственный автор, а соавторы киносценария. Но привлечение автором соавтора для написания сценария после того, как заключен киносценарный договор, требует письменного согласия киностудии.

Привлечение автором соавтора к написанию сценария с согласия киностудии не влечет за собой увеличения вознаграждения за написание сценария: сумма договора остается прежней, ее распределение между автором и привлеченным им соавтором определяется их соглашением.

Другие обязанности киностудии, установленные типовым киносценарным договором в целях обеспечения надлежащего качества работы над сценарием, должны с момента выражения согласия киностудии на привлечение соавтора, исполняться киностудией и в отношении последнего. Таковы обязанности студии, установленные п. 3 Типового киносценарного договора (ом. ниже). Обязанности киностудии, установленные в тех же целях договором с автором в дополнение к содержанию Типового киносценарного договора, не могут автоматически признаваться также и обязанностями киностудии в отношении привлеченного соавтора. Например, если киносценарный договор предусмотрел командировку автора за счет киностудии в место, где происходит действие киносценария, то это не значит, что требовать отпуска средств на такую же командировку вправе и привлеченный соавтор, если с ним соответствующее соглашение заключено не было.

Привлечение автором соавтора без согласия студии дает последней право расторгнуть договор с автором, взыскав с него все полученные им по договору суммы.

В сценарном договоре для художественного кинофильма не участвуют авторы включаемых в сценарий музыкальных произведений. С ними заключаются особые договоры, о которых речь идет ниже.

Как уже оказано, особые договоры заключаются иногда и с авторами титров и диалогов, включаемых в киносценарий.

6. Киносценарный договор должен определить срок, не позднее которого автор обязан сдать сценарий киностудии. Указание в договоре срока сдачи сценария имеет весьма важное значение. Для студии с этим сроком связана длительность всего процесса производства кинофильма. Непредставление автором сценария в

установленный договором срок дает студии право расторгнуть сценарный договор, взыскав с автора полученный им при заключении договора аванс.

В договоре не указываются сроки, в течение которых автор обязан выполнить требования- киностудии о внесении изменений в сценарий. Эти сроки определяются дополнительными соглашениями автора с киностудией в соответствии со значительностью и сложностью изменений, которые должны быть внесены в сценарий, представленный автором или раз уже измененный им согласно предшествующему требованию студии. Несоблюдение автором этих сроков влечет за собою право студии расторгнуть договор, взыскав с автора все полученные им по договору суммы (см. ниже).

7. Срок действия киносценарного договора не устанавливается  в нем. Пункт «в» ст. 17 Основ авторского права СССР относит к компетенции законодательства союзных республик установление предельного срока действия договора «об уступке прав на публичное исполнение драматического, музыкального, музыкально-драматического произведения», но о сроке действия договора об «исполнений» кинематографического произведения не упоминает. Таким образом, сценарный договор мыслится в ст. 17 Основ авторского права СССР как договор бессрочный. В соответствии с этим законы союзных республик об авторском праве не содержат норм о предельном сроке действия киносценарного договора. Типовой киносценарный договор для художественных кинофильмов также не предусматривает срока сценарного договора. В то же время, исходя, по-видимому, из слов п. «в» ст. 17 Основ авторского права о том, что законодательства союзных республик устанавливают нормы, регулирующие «договор об уступке прав на публичное исполнение произведений, в частности... предельный срок, в течение которого должна быть осуществлена постановка», Закон РСФСР об авторском праве в ст. 40 определил предельный срок, в течение которого должна быть осуществлена постановка фильма по сценарию. Однако эта норма практического значения не имеет.

Предельный срок осуществления постановки по сценарию кинофильма в киносценарных договорах не указывался и до издания Типового сценарного договора на художественный фильм. Типовой договор не упоминает об этом сроке.

8. Договор заключается в письменной форме и подписывается от имени киностудии ее директором (или лицом, уполномоченным директором на подписание договора) и автором (соавторами) киносценария. Несоблюдение письменной формы влечет за собой последствия, установленные ст. 136 ГК. Если постановка фильма по сценарию осуществлена, то никаких иных доказательств наличия договора не требуется.