§ 2. Права, обязанности и ответственность сторон по киносценарному договору

Так же как и другие авторские договоры, киносценарный договор является двусторонним договором. Обязанностям каждой из сторон соответствуют права другой стороны. За неисполнение своих договорных обязанностей каждая из сторон несет ответственность перед другой стороной.

А. Обязанности автора

1. Автор обязан сдать киностудии сценарий не позднее установленного договором срока.

Сценарий должен быть сдан в трех напечатанных на пишущей машинке экземплярах под расписку начальнику сценарного отдела киностудии или лицу, специально на то уполномоченному директором студии, либо должен быть натравлен киностудии по почте ценным пакетом (п. 4 Типового киносценарного договора).

2. Сдаваемый киностудии сценарий должен быть написан в соответствии с утвержденным либретто. Иначе говоря, основная идея, сюжет сценария и основной характер его действующих лиц должны соответствовать предусмотренным в либретто.

Понятно, что соответствие сценария требованиям либретто еще ничего не говорит об идейном и художественном качестве сценария.

Но и высокое качество произведения, не соответствующего по сюжету или жанру утвержденному киностудией либретто, не лишает ее права отклонить это произведение именно ввиду его несоответствия либретто: заказ, сделанный киностудией автору, имеет целевое назначение. В соответствии с этим следует признать правильным определение Судебной коллегии по гражданским делам Верховного Суда РСФСР от 20 марта 1952 г. по делу киностудии «Мосфильм» с Б. в связи со сценарием «Тимофей—открытое сердце»: Коллегия признала, что представление известным писателем хорошей повести «в кинематографическом стиле» не есть исполнение автором своих обязанностей по киносценарному договору: автор обязался представить не повесть, а сценарий.

В то же время понятно, что сценарий, полностью удовлетворяющий по сюжету и жанру требованиям либретто, может оказаться непригодным по мотивам идейно-художественного порядка и должен быть по этому основанию отклонен киностудией (см. ниже).

Из оказанного ясно, что изложенное выше в связи с издательским и постановочным договорами полностью применимо к договору киносценарному: получение киностудией рукописи киносценария еще не означает ее принятия киностудией.

Полностью применимо к киносценарному договору и оказанное выше в связи с издательским договором о полномочиях суда в случаях опоров, связанных с идейно-художественной оценкой произведения.

3. Сценарий, удовлетворяющий указанным выше требованиям, должен быть сдан автором студии в срок, установленный договором.

В случае просрочки автора в сдаче сценария студия имеет право расторгнуть договор, причем автор обязан вернуть студии полученный при заключении договора аванс (п. 9 Типового киносценарного договора).

Из п. 9 Типового киносценарного договора следует, что просрочка автора в представлении сценария не расторгает киносценарный договор автоматически.

Студия «имеет право... расторгнуть договор», очевидно, уведомив об этом автора по наступлении просрочки в сдаче сценария, и притом для избежания опоров — в письменной форме. Не получив такого уведомления, по наступлении просрочки автор вправе считать, что студия все же намерена принять сценарий, несмотря на просрочку. В этом сценарный договор не отличается от договоров издательского и .постановочного. Но в отличие от Типового постановочного договора (п. 10 «а») и совпадая с редакцией Типового издательского договора РСФСР (п. 16), Типовой киносценарный договор (названный п. 9) неразрывно связывает с правом студии на расторжение договора вследствие просрочки автора в представлении сценария ее право на истребование полученного автором аванса. Для возникновения у студии как того, так и другого права достаточно, чтобы киносценарий не был представлен автором студии в установленный срок. Обстоятельства, которыми вызвана просрочка автора, в таком случае значения не имеют. Всякое опоздание в представлении сценария расценивается как просрочка вопреки ст. ст. 121 и 122 ГК. Едва ли это положение можно надлежащим образом обосновать, учитывая сказанное выше (ом. главу «Издательский договор») о природе авторского гонорара, судебную практику по делам, связанным с издательским договором, и, наконец, то обстоятельство, что Типовой постановочный договор в п. 10 «а» прямо требует для возникновения у театра права на возврат ему аванса автором, просрочившим представление произведения, наличия вины автора в возникновении просрочки. Добавим к этому, что утверждение названных двух типовых договоров: постановочного и киносценарного разделено во времени двумя днями, а принципиальных различий в положении театра, с одной стороны, и студий —с другой, в случае просрочки автора нет.

4. Автор обязан выполнить требования студии о внесении в сценарий поправлений или переделок, предъявленных студией с соблюдением условий, указанных Типовым киносценарным до-

говором — см. ниже. Автор обязан исполнять такие требования не более двух раз в сроки, устанавливаемые особыми соглашениями с киностудией (п. 7 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

Сценарий с внесенными в него изменениями должен быть вновь представлен автором студии. Срок такого представления определяется, как уже указано, соглашением автора с киностудией. В случае просрочки студия вправе расторгнуть договор с автором, взыскав с него все полученные им по договору суммы. К этому праву студии относится все оказанное выше о правах, возникающих из непредставления автором произведения в установленный договором срок.

Этим, однако, не ограничивается обязанность автора вносить поправления в киносценарий. Примечание к п. 7 Типового сценарного договора говорит, что «в случае необходимости дополнительных исправлений сценария при подготовке его к запуску в производство» автор обязан по предложению студии безвозмездно внести в сценарий новые исправления. Дело идет об исправлениях, необходимость которых выяснилась в связи с подготовкой сценария к пуску в производство, с составлением режиссерского сценария, с ознакомлением автора с актерскими пробами и т. я.

Следует заметить, что автор едва ли часто уклоняется от работы, направленной на совершенствование воплощения созданного им сценария в кинофильм. Существенно, чтобы киностудии предъявляли автору обоснованные требования в этой связи и создавали автору надлежащие условия работы с кинорежиссером, съемочной группой вообще и т. п. (ом. ниже).

5. Если в дополнение к сценарному договору автор сценария заключил со студией соглашение, предусматриваемое п. 12 «а» Типового сценарного договора для художественных фильмов, о продолжительности работы автора в съемочной группе после запуска сценария в производство и о вознаграждении автора за эту работу, то выполнение ее составляет обязанность автора. При отсутствии такого соглашения участие в работе съемочной группы: дача консультаций режиссеру-постановщику и актерам по вопросам, связанным с трактовкой сцен, образов действующих лиц, обстановкой действия и т. д. составляет право автора, которому соответствует обязанность студии обеспечить автору условия, необходимые для его участия в работе съемочной группы (см. ниже).

6. Если студией с согласия автора привлечено другое лицо для внесения поправок и доработки сценария, то автор не вправе возражать против указания в титрах фильма наряду со своей фамилией также и фамилии этого другого лица в соответствии с выполненной им работой (п. 11 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

7. Согласно ст. 42 Закона РСФСР об авторском праве автор сценария, заключивший киносценарный договор, не вправе переделать свой сценарий в другое кинематографическое произведение до первого публичного показа фильма, поставленного по сценарию.

Само собой разумеется, что закон не может запретить автору сценария написать «зпо мотивам» этого сценария новое произведение для кино. Речь может идти только о том, вправе ли автор заключить сценарный договор о таком новом произведении до первого публичного показа фильма, поставленного по сценарию, созданному им ранее, и затем переделанного в новое произведение. Статья 42 Закона РСФСР об авторском праве разрешает этот вопрос отрицательно. Но при этом она прав автора сценария по существу не ограничивает. Заключение или незаключение с автором сценарного договора о таком новом произведении определяется прежде всего планированием работы киностудий, которое осуществляется в централизованном порядке Министерством культуры. Поэтому невозможно представить себе, что даже и при отсутствии запретительной нормы ст. 42 Закона РСФСР об авторском праве одна киностудия могла бы заключить сценарный договор о сценарии, который по сути дела воспроизводил бы другой сценарий того же автора, уже переданный или подлежащий передаче по договору другой студии. Ввиду этого нельзя не согласиться с теми, кто в юридической литературе указывал на беспредметность положения ст. 42 Закона РСФСР об авторском праве, воспрещающего «автору киносценария, постановка которого уступлена кинопроизводственному предприятию, переделку его в другое кинематографическое произведение до выхода в свет киноленты в предусмотренный договором срок».

8. Статья 42 Закона РСФСР об авторском праве воспрещает автору сценария, заключившему сценарный договор, также и «издание» данного сценария, то есть заключение издательского договора о нем до того, как осуществлен первый показ фильма по этому сценарию. Это ограничение прав автора сценария, возникающее из факта заключения им сценарного договора, представляется значительно более существенным. Ибо сценарий, как и всякое драматическое произведение, может быть издан, и сценарии действительно часто издаются и находят обширный круг читателей. Более того, оценка читателями изданного сценария, несомненно, может способствовать его улучшению для постановки по нему кинофильма. В то же время чтение сценария картины не может заменить впечатления, которое зритель получает при просмотре кинофильма на экране. Поэтому интересы кинематографических организаций могут только выиграть, но не пострадать от издания сценария до первого публичного показа кинофильма.

Значительно больше заинтересован театр, заключивший постановочный договор, в том, чтобы соответствующая пьеса не бы-

ла издана до ее первого публичного исполнения театром. Однако автор, заключивший постановочный договор на свое произведение, вправе заключить о том же произведении также и договор издательский, не дожидаясь истечения каких бы то ни было сроков (см выше) Практически ненужное положение ст 42 Закона РСФСР об авторском праве, относящееся к изданию сценария, о которых заключен сценарный договор, не соблюдается на практике

«За последние два года журнал «Искусство» опубликовал более двух десятков сценариев с тем, чтобы дать возможность писательской общественности разобрать и обсудить достоинства и недостатки этих сценариев и тем самым помочь авторам и режиссерам в работе над фильмами»1. Статья 42 должна быть упразднена при переработке советского авторского права.

Каково, однако, положение автора сценария, выпущенного в свет на основе издательского договора до заключения автором сценарного договора становится ли в таком случае заключение киносценарного договора излишним для киностудии и любая киностудия вправе поставить фильм по изданному сценарию, как театр — вправе ставить изданную пьесу независимо от согласия автора.

Статья 8 Основ авторского права СССР ставит рядом изданные драматические, музыкальные, музыкально драматические и кинематографические произведения и лишает автора права воспрещать «публичное исполнение» такого произведения, сохраняя за ним право на вознаграждение

Однако постановка по сценарию кинофильма едва ли может быть названа публичным исполнением сценария Да и закон, за пределами ст 8 Основ авторского права СССР, говорит не о публичном исполнении сценария, а о постановке кинокартины по сценарию (ст ст 37, 40 Закона РСФСР об авторском праве) Ибо кинокартина, кинофильм есть новый объект авторского права, для создания которого используется киносценарий Поэтому ст 8, говорящая о публичном исполнении киносценария, не определяет положения автора изданного киносценария, который не исполняется, а по сути дела переделывается в кинофильм. Ввиду этого следует думать, что и изданный киносценарий может служить основой кинофильма лишь при наличии киносценарного договора, а самый договор должен заключаться на общих основаниях Это тем более так, что как показывает опыт, при постановке кинофильма по изданному сценарию автору приходится вносите в него изменения и исправления, а работа его в составе съемочной группы остается, разумеется, такой же, как при постановке кинофильма по неизданному сценарию

1 «Коммунист» 1955 г № 10. стр. 58

Б Обязанности киностудии

1 Киностудия обязана обеспечить автору в течение действия киносценарного договора а) консультацию по вопросам, связанным с кинопроизводством, б) просмотр фильмотечного материала, в) пользование необходимой автору литературой библиотеки киностудии Обеспечение автору указанных условий работы должно быть произведено киностудией «за свой счет в пределах имеющихся у нее возможностей», говорит п 3 Типового киносценарного договора Это положение требует некоторых пояснении

Просмотр автором имеющегося в фильмотеке материала и не обходимой ему литературы не связан со специальными расходами киностудии. Следовательно, ограничительное положение п 3 Типового договора должно быть понимаемо в том смысле, что «консультация по вопросам, затрагиваемым сценарием», должна быть предоставлена автору за счет киностудии «в пределах возможности последней» Едва ли этот пункт обеспечивает надлежащим образом интересы автора и повышение качества сцена риев Опираясь на п 3 Типового киносценарного договора, студия всегда может сослаться на то, что оплата испрашиваемой автором консультации превосходит возможности студии Автор бессилен опровергнуть эту ссылку Поэтому следует думать, что обеспечение автора консультацией не должно было бы относиться Типовым договором к числу безусловных обязанностей киностудии, подлежащих включению в каждый киносценарный договор Но в тех случаях, когда такая обязанность договором с автором предусмотрена, она должна исполняться, как всякая обязанность хозрасчетного предприятия, без возложения на другую сторону обязанности оценивать и доказывать «возможности» своего контрагента

Типовой киносценарный договор для художественных фильмов, воспроизводя соответствующие нормы «Единого положения о съемочной группе», ввел ряд новых обязанностей киностудии, направленных на содействие автору в повышении качества киносценария Типовой договор возлагает на студию обязанность предоставлять автору возможность принимать участие в обсуждении сценария в художественном совете студии (если он имеется в студии), обеспечивать автору сценария возможность участия в работе съемочной группы для дачи консультаций режиссеру-постановщику и актерам, ознакомление автора с режиссерским сценарием, пробами актеров, эскизами декораций, костюмов и гримов, с заснятым материалом

Важной обязанностью студии является обязанность согласования с автором как режиссерского сценария, так и кандидатуры исполнителей главных ролей Возложение на студию обязанности согласования с автором возможных изменений сценария в процессе съемки и монтажа фильма является простым применением

начала неприкосновенности произведения, закрепленного ст. 18 Основ авторского права. Однако оно не является лишним в Типовом договоре, ибо нарушение неприкосновенности произведения — явление нередкое. Разногласия между автором сценария и режиссером-постановщиком по вопросам кандидатур исполнителей, режиссерского сценария, эскизов декораций, грима и т. п, а также по вопросам изменения сценария в процессе съемок и монтажа фильма подлежат согласно Типовому сценарному договору для художественных фильмов разрешению директорам студии. Следует признать, что разрешение директором студии какого-либо из этих вопросов, которое явилось бы нарушением прав автора на неприкосновенность произведения, открывает автору путь обращения к суду.

2. По представлении автором киносценария киностудия обязана рассмотреть киносценарий в установленный Типовым договором срок и сообщить автору свою оценку представленного им произведения.

На рассмотрение киносценария студия располагает сроком в 15 дней «со дня сдачи сценария», сказано в Типовом киносценарном договоре для художественных фильмов (п. 6). Очевидно, этот срок должен исчисляться начиная со дня, следующего за получением рукописи сценария киностудией (ср. ст. 56 ГПК, РСФСР или ст. 70 ГПК УССР).

Срок же для рассмотрения сценария «после внесения в него всех исправлений и переделок» установлен в 25 дней для киностудий союзного подчинения, в 30 дней для студии республиканского подчинения и в 40 дней для сценарной киностудии. В случае необходимости получить при рассмотрении сценария специальное заключение срок рассмотрения может быть продлен на 10 дней (п. 6 Типового сценарного договора). Требование о переделках и исправлениях может быть предъявлено студией не более двух раз. Срок для внесения автором в сценарий исправлений и переделок определяется соглашением сторон.

Эти положения Типового сценарного договора для художественных фильмов вызывают ряд замечаний.

Едва ли срок в 15 дней позволяет углубленно рассмотреть представленный автором сценарий. Поэтому после первого представления автору делаются такие предложения об изменениях или исправлениях киносценария, выполнение которых не устраняет надобности во вторичном однородном предложении и его выполнении.

Особого срока, в который может быть сделано вторичное предложение о внесении в сценарий исправлений и переделок, Типовой сценарный договор не устанавливает. Поэтому, по-видимому, такое предложение может быть сделано во все время, пока не истек срок, установленный для рассмотрения сценария после внесения в него «всех» поправлений и переделок. В момент представ

ления автором сценария с исправлениями и переделками, произведенными по первому требованию студии, неизвестно, конечно, можно ли считать эти «исправления» и переделки «всеми», каких потребует студия, ибо она вправе предъявить соответствующее требование дважды. Если в течение срока, установленного для рассмотрения сценария со всеми исправлениями и переделками, студия потребует новых исправлений и переделок, то со дня, когда автор представит сценарий в третий раз, выполнив вторичное требование студии, для нее потечет новый срок на рассмотрение сценария — на этот раз уже со всеми исправлениями и переделками, ибо потребовать их выполнения автором в третий раз студия не вправе.

Таким образом, общий срок прохождения сценария складывается из следующих этапов времени: 1) 15 дней на рассмотрение студией впервые представленного сценария; 2) время, представленное автору на внесение в сценарий потребованных студией изменений; 3) 25, 30 или 40 дней (в зависимости от того, какой студии представлен сценарий, студии союзного или республиканского подчинения или сценарной студии) на рассмотрение сценария с первыми внесенными в него изменениями; 4) срок, предоставленный автору для вторичного внесения изменений в сценарий;

5) 25, 30 или 40 дней на окончательное рассмотрение сценария.

Нельзя не заметить, что Типовой сценарный договор в редакции 1943 года предоставлял студии на рассмотрение сценария как представленного впервые, так и после первого внесения в него изменений и поправок — срок в 10 дней. Тем не .менее общая длительность срока прохождения сценария, установленная этим Типовым договором, вызывала не раз замечания в печати, периодической и общей. Ныне срок оказывается еще более длительным.

Нам представляется, что было бы правильным удлинить срок на первое рассмотрение сценария студией, установить определенный и притом более короткий срок — на второе и сократить срок на окончательное рассмотрение и утверждение сценария. Если автору предъявлены студией по представлении сценария обоснованные требования об его изменении и исправлении, то проверка исполнения этих требований требует меньше времени, чем нужно было на ознакомление со сценарием для обоснования соответствующих требований В то же время обстоятельный анализ исполнения обоснованных требований о внесении изменений в сценарий должен позволить сократить срок для окончательного рассмотрения и утверждения сценария.

3. Рассмотрев представленный автором киносценарий, студия обязана в письменной форме сообщить автору: а) либо о принятии сценария без исправлений и переделок; б) либо об отклонении сценария с мотивировкой отклонения; в) либо о необходимости внести в сценарий исправления и переделки (п. 5 Типового киносценарного договора).

Мотивами отклонения могут служить: а) несоответствие сценария приложенному к договору либретто (см. стр. 238); б) непригодность сценария по мотивам идейно-художественного порядка, см. там же; в) исключение сценария из тематического плана студии по решению Министерства культуры СССР или Министерства культуры союзной республики (п. 5 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

Пункт 5 Типового киносценарного договора указывает на то, что отклонение сценария должно быть мотивировано. Понятно, однако, что и требование исправлений или переделок должно быть конкретно и доступно усвоению автором, то есть мотивировано.

В вынесенном в 1949 году определении по делу Сценарной студии Министерства кинематографии СССР с Ф. автором киносценария «На Сталинградской земле» Московский городской суд признал, что предложение студии сценаристу «передумать» сценарий равносильно предложению написать новый сценарий, к чему автор не обязан. Ввиду же того, что никаких конкретных указаний на непригодность сценария и необходимые его доделки студия автору не дала, суд отклонил иск студии о взыскании с автора полученных им сумм.

Еще раньше, в 1948 году, в решении по делу Ленинградской студии научно-популярных фильмов с Б. народный суд Куйбышевского района г. Ленинграда признал, что требования студии о переделках, не вытекающих из заявки (заменяющей в договоре о написании сценария для научно-популярной кинокартины либретто, прилагаемое к договору о написании сценария для художественной кинокартины), не обязательны для автора. «Не вина Б. в том, указал суд, что у Студии изменились требования к сценарию, а поэтому с гр. Б. должно быть заключено новое соглашение на доделку сценария согласно новым требованиям».

Понятно, что киностудия не вправе отклонить надлежащего качества сценарий, удовлетворяющий требованиям либретто, по основаниям, лежащим не в содержании и качестве сценария, а в условиях работы студии. Поэтому, когда киностудия отклонила сценарий «Михаил Щепкин» авторов X. и П. после двухлетней над ним работы, сославшись на отсутствие актера на главную роль, то Судебная коллегия по гражданским делам Верховного Суда РСФСР указала в 1948 году, «что если для ответчиков-киностудий — указанные обстоятельства н могут иметь существенное значение, то они прав авторов, полностью выполнивших условия договора, вообще затрагивать не могут».

Однако в общее положение о том, что изменения в условиях работы студии не затрагивают силы договоров, заключенных ею до такого изменения, Типовым сценарным договором для художественных фильмов внесено существенное исключение: сценарий может быть отклонен студией, если он исключен из ее

тематического плана по решению Министерства культуры СССР ,или Министерства культуры союзной республики. Отклонение по этому основанию сценария, в надлежащем порядке представленного автором, не влияет, однако, на объем его имущественных прав, установленных договором: автор имеет право на получение всей. суммы предусмотренного договором вознаграждения (п. 10 Типового сценарного договора для художественных фильмов). Сценарий может быть исключен Министерством из тематического плана студии и до представления его автором, но в таком случае автор сохраняет все суммы, полученные от студии по соответствующему договору.

Если в срок, установленный для уведомления автора об отклонении его сценария или о необходимых исправлениях и переделках, такое уведомление автору «не будет послано, сценарий считается принятым», говорит п. 6 Типового сценарного договора для художественных фильмов. Редакция пп. 5 и 6 Типового сценарного договора для художественных фильмов исключает устное уведомление автора о результатах рассмотрения сценария.

Пункт 5 прямо говорит о том, что автор должен быть письменно извещен о результатах рассмотрения сценария. А п. 6 признает сценарий принятым, если извещение о необходимых переделках или исправлениях не было «послано автору» — послать можно только письменное, но никак не устное извещение. Следовательно, непосылка автору письменного извещения обязывает признать сценарий принятым, какие бы суждения студии о сценарии ни были сообщены автору в устной форме. Поэтому нельзя согласиться со взглядом, выраженным Судебной коллегией по гражданским делам Верховного Суда РСФСР по делу сценариста П. с киностудией «Ленфильм»: «Формальное нарушение договора — отсутствие письменного извещения о непригодности сценария, при наличии устного извещения об этом автора, а также признание экспертизой непригодным сценария к постановке по его идейному содержанию, не дают права требовать полного гонорара» *. Очевидно, что если автор не извещен письменно в установленный срок о результатах рассмотрения сценария, то он имеет право требовать уплаты ему неполученной им части вознаграждения: сценарий должен быть признан принятым студией.

Своеобразным является возникающий иногда в практике вопрос о праве студии отклонить сценарий, во всех отношениях соответствующий либретто, но порочный именно вследствие этого соответствия: студия не усмотрела порочности либретто при его рассмотрении и утверждении. Следует думать, что в таких случаях студия обязана выплатить автору все причитающееся ему вознаграждение за сценарий, которого она не сможет использовать для постановки кинофильма. Ибо в таких случаях ошибочные представления и суждения автора получили авторитетное

1 Приведено в названной выше кандидатской диссертации Б. П. Орлова.

подтверждение студии, которая и должна нести невыгодные последствия своей неосведомленности или небрежности. Именно хай и, на наш взгляд, правильно был еще в двадцатые годы разрешен соответствующий вопрос Московским губсудом 1.

4. Студия обязана уплатить автору установленное договором вознаграждение. Вознаграждение автора сценария складывается из: а) основного вознаграждения — за написание и сдачу студии киносценария, получаемого автором по сценарному договору от студии, и б) дополнительного потиражного вознаграждения, выплачиваемого кинопрокатом по осуществлении постановки кинофильма по данному сценарию — по мере выпуска копий кинокартины.

а) Наибольший размер основного вознаграждения за написание киносценария был установлен постановлением СНК СССР от 23 декабря 1938 г. № 1349 в размере 40 000 рублей.

Постановлением правительства от 25 июня 1944 г. было разрешено председателю Комитета по делам кинематографии при СНК СССР повышать до 50% размер основного вознаграждения за написание киносценария в зависимости от его качества, причем дополнительная сумма должна была выплачиваться после выпуска на экран поставленной по киносценарию картины.

Постановлением правительства от 29 августа 1945 г. предельный размер основного вознаграждения за написание киносценария был повышен до 80 000 рублей (при условии разрешения Министра культуры СССР).

Размер вознаграждения за сценарий для полнометражного художественного фильма может достигать 60 000 рублей, если .автор имеет большой опыт кинодраматичеокой работы или значительные литературные труды, а также если сценарий и тема сложны по жанру.

Основное вознаграждение других опытных авторов не должно превышать 60 000 рублей.

Вознаграждение авторов, впервые пишущих сценарий и не имеющих опыта кинодраматургической работы или значительных литературных трудов, должно устанавливаться в договорах со снижением на 10—20% в зависимости от характера и сложности сценария.

Установление в договоре вознаграждения за написание и сдачу студии сценария в размере, превышающем 60 000 рублей, допускается в каждом отдельном случае с разрешения руководства Министерства культуры СССР, но не свыше 80 000 рублей.

Совершенно очевидно, что относящиеся к вознаграждению авторов сценариев приказы Министерства культуры СССР, как и всякие ведомственные административные акты, имеют обязательную силу для всех организаций и должностных лиц, подчиненных

1 См. И. Я. Хейфец, Авторское право, М., 1931, стр. 170.

данному ведомству. Но они не имеют обязательной силы ни для кого другого. Если автор заключил с организацией договор, опирающийся на такой акт, то для него обязателен договор. Но акт, на который опирается этот договор, не приобрел для автора обязательной силы вследствие заключения им договора, опирающегося на соответствующий акт. Не обязательны для него и изменения, вносимые в такой акт после заключения договора. Автор связан договором и только договором. Расхождение договора с соответствующим административным актом есть в данном случае вопрос внутренних взаимоотношений между организацией, подписавшей договор с автором, и органом, издавшим соответствующий административный акт. На правах и интересах автора такое расхождение отразиться не может, если оно не является одновременно и нарушением норм советского права, обязательных за пределами данного ведомства, в частности, постановления правительства, на которое опирался соответствующий ведомственный акт.

Следовательно, если автору, не имеющему большого кинодраматургического опыта или многочисленных литературных трудов, за написание сценария обычного по сложности жанра установлено по договору вознаграждение в сумме сверх 60 000 рублей, но не свыше лимита в 80 000 рублей, установленного правительством, то он имеет право получить это вознаграждение при условии выполнения им своих договорных обязанностей.

Недостаточно ясное понимание студиями, а иногда и другими киноорганизациями изложенных только что положений не раз приводило к судебным опорам с авторами сценариев и судебным делам.

В определении Московского городского суда по делу авторов М., М„ К. и Т. с Главкинопрокатом, вынесенном в 1947 году, Мосгорсуд правильно подчеркнул: «указание Министерства кинематографии, как ведомственное распоряжение, не может менять постановления Правительства и имеет силу для руководителей киностудии, которая и несет ответственность за его исполнение... При заключении договоров с киностудиями ответственность за превышение лимитов должна возлагаться исключительно на киностудии...».

В 1949 году тот же суд вынес определение по делу автора Г. с Главкинапрокатом. После того как автору было уплачено условленное по договору основное вознаграждение в сумме 15 000 рублей, потиражное вознаграждение было затем рассчитано из 10000 рублей основного вознаграждения. Основанием этого расчета, по указанию ответчика, послужило то обстоятельство, что за полный сценарий студия имела право выплатить всего 30 000 рублей. Соавтору истца уплачено 20 000 рублей. Следовательно, истцу причиталось всего 10000 рублей, из каковой суммы и .произведен расчет потиражного вознаграждения. Судебная коллегия Московского городского суда нашла, что так как с истцом

 «был заключен индивидуальный договор, по которому ему выплачено 15000 рублей, то из этого расчета ему подлежат выплате потиражные». Истец «не мог знать и контролировать статьи расхода по лимиту на данный фильм, поскольку вознаграждение ему определено договором».

Иногда размер вознаграждения за написание сценария, установленный договором, оспаривается киностудией со ссылкой на отказ министерства «утвердить» установленный договором размер вознаграждения автора. В связи с этим Судебная коллегия по гражданским делам Верховного Суда РСФСР указала: «поокольку договором сторон не предусмотрено, что он вступает в силу после утверждения министерством, а предельный размер оплаты киносценария установлен постановлением СНК, СССР от 29 августа 1945 г. в размере 80000 рублей, решение Ленгорсуда, которым удовлетворен иск об уплате ему невыплаченных киностудией в нарушение договора сумм, следует признать правильным, а жалобу студии лишенной правовых оснований».

Вознаграждение, причитающееся автору за написание и сдачу сценария, должно уплачиваться киностудией в сроки, установленные Типовым киносценарным договором.

При подписании договора автору должен быть выдан аванс в размере 25% вознаграждения, установленного в договоре. Сказанное выше об обязанности издательства выдать автору аванс при заключений договора литературного заказа и юридической природе этого аванса должно быть отнесено и к авансу, выдаваемому по киносценарному договору.

Сроки дальнейших платежей зависят от результатов рассмотрения студией представленного автором сценария. Если представленный сценарий не требует никаких изменений и принимается студией в той редакции, в которой он представлен автором, то после принятия сценария автору должны быть выплачены 75% условленного по договору вознаграждения. При этом «окончательное принятие (одобрение)», определяющее момент окончательного расчета с автором, производится директором студии союзного подчинения, а если сценарий представлен студии республиканского подчинения или сценарной студии—Министерством культуры союзной республики. Но принятие сценария без исправлений и переделки встречается редко.

Ввиду этого и исходя из интересов автора, Титовой сценарный договор для художественных фильмов устанавливает следующий порядок расчета с автором после представления им сценария:

10% причитающегося ему по договору вознаграждения выплачиваются автору при первом направлении сценария для внесения исправлений и переделок: 15% —при вторичном направлении для внесения новых изменений в сценарий, а остающиеся неуплаченными 50% общей причитающейся автору суммы выдаются ему после окончательного принятия в указанном выше порядке сце-

нария со всеми внесенными в него исправлениями и переделками

Выше (стр. 240) уже упоминалось об особых соглашениях студии с автором, заключаемых в связи с участием автора в работе съемочной группы.

При отсутствии такого соглашения автору, выезжающему из своего постоянного места жительства по вызову студии для консультации режиссера-постановщика, должны быть выплачены студией суточные и квартирные, а также возмещена стоимость проезда в пределах, установленных законодательством о труде (примечание к п. 12 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

Выражения типового киносценарного договора «после окончательного принятия», «при первом направлении сценария для внесения исправлений и переделок», «при вторичном направлении для тех же целей», должны пониматься как означающие первый день, когда студия после наступления указанных обстоятельств производит, согласно своему внутреннему распорядку, платежи. Невыплата автору в этот день соответствующей части вознаграждения есть просрочка киностудии в исполнении договорных обязанностей.

б) Потиражное вознаграждение уплачивается автору киносценария в процентном отношении к основному вознаграждению в зависимости от числа выпущенных копий кинокартины по особой шкале в размере от 50% —при выпуске 200 копий—до 200% основного вознаграждения при выпуске свыше 1000 копий. Выплата производится Кинопрокатом на основании оправок о размере основного вознаграждения, выдаваемых киностудиями.

Выше уже указано (стр. 138), что авторское право на киносценарий, использованный для постановки по нему кинофильма, прекращается с истечением 10-летнего срока со дня первого показа кинофильма. Таким образом, авторы тех сценариев, фильмы по которым продолжают выпускаться,— очевидно и ввиду высоких достоинств сценария — после истечения указанного десятилетнего срока потиражного вознаграждения уже не получают, хотя- бы число копий, выпущенных до истечения того же срока, и не достигло 1000. Размер авторского гонорара оказывается в этом случае поставленным в зависимость не от достоинств труда автора, а от темпов воспроизведения результатов этого труда. Признать это правильным невозможно, как и десятилетний срок действия авторского права на киносценарий вообще (см. § 5, гл. II).

Суммы, полученные авторам от киностудии, подлежат возвращению автором в следующих случаях:

а) если автор не представил студии сценария в срок, установленный для его первоначального представления, или в сроки, установленные последующими соглашениями для внесения в сценарий изменений или поправок, и студия ввиду этого расторгает с ним договор. Как уже сказано выше (стр. 239), Типовой сценарный

договор для художественных фильмов возникновение права студии на возвращение ей аванса автором, просрочившим представление сценария, не ставит в зависимость от вины автора (п 9 «а» Типового договора)

б) Если представленный автором сценарий не соответствует приложенному к договору либретто, утвержденному студией (п 9 «б» Типового киносценарного договора) Выше приведена судебная практика по делам, возникавшим, с одной стороны, в связи с представлением авторами произведений хотя и высокого качества, но не соответствовавших прилаженному к сценарному договору либретто, а с другой — в связи с предъявлением авторам студиями требований, не вытекавших из либретто

в) Если автор отказался от внесения в сценарий исправлений или переделок по требованию, предъявленному студией с соблюдением установленных условий (см выше)

г) Если представленная автором работа выполнена недобро совестно Вопрос о недобросовестности автора при выполнении работы разрешается так же, как при издательском договоре

д) Если без письменного согласия студии автором приглашен к участию в работе над сценарием соавтор

5 Киностудия обязана во всех фильмокопиях, а равно во всех видах извещений и реклам указывать фамилию автора сценария (п 13 Типового киносценарного договора) Устанавливаемая договором, эта обязанность киностудий вытекает, по существу, из права автора сценария на авторское имя

6 Согласно ст 37 Закона РСФСР об авторском праве кино студия, если противное не оговорено в договоре, не обязана поставить по сценарию кинофильм.

Упоминание ст 37 об «оговорках о противном» практического значения не имеет Типовой киносценарный договор таких оговорок не знает, в конкретные договорах они не встречаются.

Не следует, однако, преувеличивать и значения общего пряви ла ст 37, как это делают иногда в юридической литературе Так, В И Серебровский называет это правило первым в ряду особенностей, которыми, по его взгляду, киносценарный договор отли чается от постановочного1

В силу ст 37 киностудия не обязана поставить фильм по принятому ею сценарию Но по ст 40, если постановка фильма не будет начата в двухлетний срок со дня принятия студией сценария, автор вправе получить все установленное договором вознаграждение за написание и сдачу студии сценария

В то же время положение автора принятого киностудией сценария согласно ст ст 37 и 40 Закона РСФСР об авторском пра

1 См «Советское гражданское право» учебное пособие для юридических вузов, т II М, 1951, стр 260

ве, лишь немногим отличается от положения автора пьесы, принятой театром в силу постановочного договора Театр обязан осуществить постановку принятой им пьесы (ст 34), но если он не осуществит первого публичного исполнения пьесы в установленный законом или договором срок, то договор по одностороннему заявлению автора прекращается, и автор вправе получить все обусловленное договором вознаграждение и отчисления от поспектакльного сбора в размере гарантированного минимума спектаклей (ст 39)

Разница в положении автора сценария и автора пьесы в указанных случаях заключается только в том, что первый должен получить в силу ст 40 Закона РСФСР об авторском праве лишь вознаграждение на написание и сдачу студии сценария, а второй, кроме вознаграждения за написание и сдачу театру пьесы, должен получить и гонорар за гарантированный минимум спектаклей.

Однако согласно Типовому киносценарному договору последняя часть вознаграждения за написание и сдачу сценария выплачивается автору после окончательного утверждения сценария то есть до начала постановки по сценарию кинофильма. Следовательно, в случае отказа студии от постановки фильма автор сценария никаких имущественных требований к ней предъявлять не может Расторжение же договора не представляет для него никакого интереса, поскольку план работы другой студии, с которой он мог бы вступить в новый сценарный договор о том же сценарии не предусматривает постановки того же фильма.

По Типовому постановочному договору выплата автору последних 25% причитающегося ему единовременного вознаграждения производится после первого публичного исполнения пьесы. Но если пьеса не будет поставлена в установленный договором срок, автор вправе взыскать с театра как все причитающееся ему единовременное вознаграждение, так и поспектакльное вознаграждение в объеме гарантированного минимума спектаклей. Расторжение договора и для него не представляет существенного значения, поскольку действие договора не препятствует ему заключать постановочные договоры с театрами других городов в течение срока действия постановочного договора пьесы (см гл IV).