1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 0В АВТОРСКОМ ПРАВЕ.

Определение авторского права. Авторское право представлено

весьма многочисленными юридическими нормами. Важнейшие

из них включены в раздел IV Основ гражданского законода-

тельства Союза ССР и союзных республик, а также раздел IV

гражданских кодексов союзных республик, в том числе-

ГК РСФСР. По отдельным вопросам авторского права, осо-

бенно по поводу размера вознаграждения, уплачиваемого за

авторские произведения (гонорара), издан ряд специальных

постановлений Совета Министров СССР и советов министров

союзных республик. Имеются также многочисленные приказы

и инструкции, исходящие от союзного и республиканского

министерств культуры и от других ведомств, на которые возло-

жено руководство наукой, культурой и просветительной рабо-

той. Особо следует упомянуть утвержденные компетентными

органами Типовые авторские договоры (издательские, поста-

новочные, сценарные и др.), правила которых широко исполь-

зуются на практике. Издано также специальное постановле-

ние пленума Верховного Суда СССР от 19 декабря 1967 г.

<О практике рассмотрения судами споров, вытекающих из ав-

торского права>.

Творческая активность советских людей, создающих произ-

ведения науки, литературы и искусства, окружена вниманием

и заботой в нашей стране. Но чтобы такая активность имела

ту целенаправленность, в которой общество заинтересовано,

она должна опираться на прочные организационные начала.

Среди этих начал решающая роль принадлежит руководящей

-13-

деятельности Коммунистической партии Советского Союза.

Указания ЦК КПСС по вопросам идеологии, задачи, выдви-

гаемые партией перед наукой, литературой и искусством, на-

мечают основные вехи и определяют главные пути их развития.

На основе партийного руководства и в соответствии с ним

строится государственное руководство идеологической рабо-

той. Оно осуществляется через компетентные государственные

органы - союзные и республиканские министерства (высшего

и среднего специального образования, просвещения, культу-

ры), государственные комитеты Совета Министров СССР и

союзных республик (по науке и технике, печати и кинемато-

графии), Академию наук СССР, республиканские и отраслевые

академии. Для правового регулирования отношений, связан-

ных с авторскими произведениями, особенно существенно про-

водимое этими органами планирование научной работы и

издательского дела. Они издают также нормативные акты по

поводу взаимоотношений авторов с издательствами, киносту-

диями, зрелищными организациями.

Партийно-государственное руководство   идеологической

работой тесно сочетается с общественным руководством.

Творческие работники объединяются в соответствующие доб-

ровольные общественные организации: Союз советских писа-

телей, Союз советских  композиторов,   Союз  советских

художников и др. Главная задача этих организаций-обес-

печивать создание идейных, высокохудожественных произве-

дений и содействовать творческому росту своих членов. При

Союзе советских писателей образовано Всесоюзное управле-

ние охраны авторских прав (ВУОАП), обслуживающее также

Союз советских композиторов. Существует Управление охраны

авторских прав Союза художников СССР. Эти управления

имеют свои органы на местах, через которые производятся от-

числения денежных средств на имя писателей, композиторов,

художников при использовании их произведений (например,

отчисление от сборов за каждый спектакль при постановке

пьесы или иного сценического произведения). В необходимых

случаях они вправе возбуждать и вести судебные споры, свя-

занные с защитой авторских прав.

Все эти органы и организации так или иначе участвуют в

формировании советского авторского права и в обеспечении

правильного применения его норм на практике.

Нормы авторского права регулируют отношения, которые

возникают вследствие создания и использования авторских

произведений. Эти отношения являются личными в одной

своей части (таковы, например, отношения по поводу автор-

ства на созданное произведение) и имущественными в другой

(в частности, отношения по оплате использованного произве-

дения). При их правовом регулировании постоянно учитывает-

ся строгая индивидуальность и неповторимость авторский

-14-

произведений. Ученый может повторить своего предшественни-

ка, не зная о сделанном им открытии. Изобретатель может

изобрести уже изобретенное, оставаясь в неведении относи-

тельно существующих изобретений. Но самостоятельно напи-

сать книгу, дословно совпадающую с изданной, или вылепить

столь же самостоятельно скульптуру, полностью воспроизводя-

щую то, что уже имеется, невозможно без прямого заимство-

вания, или плагиата. Неповторимость авторского произведе-

ния - прямое   следствие    индивидуальных    творческих

особенностей его создателя. Защищая эту неповторимость

юридически, советский закон тем самым охраняет лич-

ность автора во всех ее индивидуальных творческих про-

явлениях.

Авторское право и есть система норм, регулирующих лич-

ные и имущественные отношения, которые возникают в связи

с созданием и использованием авторских произведений как

индивидуализированного и неповторимого творческого отра-

жения объективной действительности.

Объектом охраны со стороны авторского права является

авторское произведение. Но произведения, относящиеся к чис-

лу авторских, бывают самыми разнообразными. Нужно поэто-

му определить возможный круг авторских произведений и ос-

тановиться на характеристике по крайней мере важнейших из

них.

Виды авторских произведений. Перечень произведений,

охраняемых нормами авторского права, закреплен в ст. 475 ГК.

Этот перечень носит, однако, не исчерпывающий, а лишь при-

мерный характер. Иначе, собственно, и быть не может. По ме-

ре развития науки, культуры и техники возможность создания

новых, ранее не существовавших видов авторских произведе-

ний все более расширяется. Такие, например, произведения,

как телевизионные фильмы, появились сравнительно недавно,

после того, как повседневные телепередачи стали массовым и

обычным явлением. Но если бы закон закреплял исчерпываю-

щий перечень охраняемых им авторских произведений, созда-

ние произведений новых видов оставалось бы вне юридической

охраны, а значит, вне правового стимулирования. Напротив,

примерный перечень позволяет включить в сферу действия

юридических норм и произведения таких видов, подобных ко-

торым ко времени издания закона не было, но которые обла-

дают всеми признаками творческих произведений и потому

вполне заслуживают правовой защиты.

В то же время перечень, включенный в ст.475 ГК, охваты-

вает обширный круг авторских произведений, которые на ос-

нове этого перечня могут быть определенным образом сгруп-

пированы, классифицированы.

При классификации авторских произведений необходимо

учитывать прежде всего особенности их содержания. Содер-

-15-

жание любого авторского произведения образует система по-

нятий или образов.

Те произведения, содержание которых представлено систе-

мой понятий, называются произведениями науки, а если их

содержание воплощается в системе образов, они именуются

художественными произведениями.

Не следует, однако, смешивать произведения науки и на-

учные открытия. Учебник, например,-научное произведение,

но его автор в самом этом произведении никаких открытий не

делает, а в систематизированном виде освещает то, что уже до-

быто наукой. Автор открытия может сам описать его в научном

произведении, как сделал, например, Дарвин в книге <Проис-

хождение видов>. Но тогда речь должна была бы идти оправе

как на научное открытие, так и на научное произведение. С

другой стороны, неправильно думать, что система образов, об-

разующая содержание художественного произведения, пред-

полагает только образы людей. Это могут быть также об-

разы природы и разнообразных иных явлений объективной

действительности. А в таком ее понимании система образов

присуща любому художественному произведению-литерату-

ры, хореографии, архитектуры и т. п.

У содержания каждого авторского произведения имеется

своя форма, ориентируясь на которую, можно в пределах двух

указанных групп этих произведений-научных и художест-

венных-выделить их различные виды.

Так, научные произведения, облеченные в словесную фор-

му, называются произведениями научно-литературными. Но

они могут быть облечены и в другую форму, и тогда появляют-

ся такие научные произведения, как карты (географические,

геологические и т. п.), планы, чертежи, эскизы, пластические

произведения (модели, макеты и т. п.).

Еще более разнообразны формы художественных произве-

дений. Сообразно с особенностями каждой конкретной формы

они подразделяются на произведения: а) литературы-при

словесной форме; б) музыки, когда содержание выражается в

мелодии, опосредствованной гармонией и ритмом; в) живопи-

си, в которых используется язык красок (сюда относятся так-

же иллюстрации, рисунки, произведения декоративно-приклад-

ного искусства-разрисовка тканей, посуды и т. п.); г) скуль-

птуры, воплощаемые в объемных формах; д) архитектуры,

выражаемые в эскизах, планах, чертежах и реализуемые мето-

дом строительства; е) графики, передаваемые посредством

линий: ж) хореографии и пантомимы, содержание которых

передается при помощи телодвижений (танцы, мимика):

з) фотопроизведения как видовое изображение действитель-

ности в неподвижном (статическом) состоянии; и) пластиче-

ские произведения (декорации к спектаклю, макет сцены из

спектакля) и т. п.

-16-

Художественные произведения самостоятельных видов

иногда появляются в результате использования не одной, а

двух или нескольких форм, в которых воплощается их содер-

жание.

Так, если музыка лишь сопровождает литературный текст,

но не образует вместе с ним органического целого (например,

музыка Хачатуряна к драме Лермонтова <Маскарад>), перед

нами два разных произведения - музыкальное и литературное

(драматическое или другое). Иной характер носят музыкаль-

но-драматические произведения, которые предназначены для

сценического исполнения и рассматриваются как единые про-

изведения потому, что в них единое целое образуют музыка и

текст (опера, оперетта) или музыка и танцы (балет). В рас-

смотренном случае две разные формы выражают единое со-

держание. Если в произведении объединяется несколько форм,

его называют синтетическим. Таковы, в частности, кинофиль-

мы и телевизионные фильмы, в которых сочетаются литера-

турный текст, музыка, декорации и т. п., объединенные звуко-

видовым и притом динамическим изображением. К синтетиче-

ским произведениям относятся также радио- и телевизионные

передачи.

Формы авторских произведений, позволяющие делить их

на отдельные виды, сами выступают в различных вариантах,

а на этом строится выделение разновидностей произведений

внутри каждого вида. Например, в рамках литературно-худо-

жественных произведений различают прозу и поэзию, произве-

дения повествовательные и драматические, сценарии и т. п.

Самостоятельным авторским произведением признается

также перевод чужого произведения на другой язык (ст. 489,

490 ГК).

Перевод может представлять собой результат чисто техни-

ческой работы, когда делается так называемый подстрочный

перевод, ограниченный отысканием для языка оригинала рав-

нозначных слов в другом языке. В таком случае нет творчест-

ва, а значит, нет и авторского произведения. Творческим явля-

ется лишь литературный перевод, не только передающий со-

держание, но и сохраняющий при воспроизведении па другой

язык все стилистические и иные особенности языка оригинала.

Перевод в этом смысле сходен с некоторыми другими видами

творчества. Например, скульптор, <переводя> в объемные

формы картину художника, не становится автором картины,

но создает новое произведение-скульптуру. Точно так же

переводчик, не становясь автором переданного в переводе и

сохраняющегося в нем оригинала, создает новое произведе-

ние-самый перевод. Именно поэтому уже сделанный перевод

не препятствует новым переводам, осуществляемым самостоя-

тельно, а не путем заимствования. В результате отнюдь не

исключается создание на базе одного и того же оригинала не

-17-

скольких самостоятельных произведений в виде переводов.

К авторским произведениям, охраняемым законом, отно-

сятся и сборники (ст. 487 ГК).

Сборники (например, школьные хрестоматии по литерату-

ре, сборники законодательных актов и т. п.) создаются путем

соединения произведений, автором которых составитель сбор-

ника не является. Но он производит отбор материала и распо-

лагает отобранный материал по определенной системе, а не-

редко также подвергает его соответствующей обработке (со-

провождает комментарием, расшифровкой терминов и т. п.).

Не всегда, правда, такая работа носит творческий характер.

Нет, например, ничего творческого в телефонном справочнике,

составленном в алфавитном порядке, или в сборнике законо-

дательных актов, расположенных по времени их издания. Дру-

гое дело, когда законодательный материал располагается по

укрупненным темам (например, <Транспортное право>, <Жи-

лищное право> и т. п.), а в пределах укрупненной темы произ-

водится его дальнейшая логическая разбивка (например, вы-

деление в теме <Транспортное право> таких подтем, как <Пла-

нирование перевозок>, <Оформление перевозок> и т. п.). Это

уже творческий труд, создающий новое произведение в виде

системы расположения материала и необходимой его обра-

ботки. Только на эту систему, а также на обработку, но не на

самые использованные тексты, и приобретает право состави-

тель сборника. Но тот же материал может быть использован

при издании сборников другими лицами, если они подвергли

его самостоятельной обработке и создали собственную систе-

му его расположения.

Деление авторских произведений на группы по их содер-

жанию и на виды по их форме имеет существенное правовое

значение.

Наряду с нормами авторского права, действие которых

распространяется на любые авторские произведения, есть и

такие, которые рассчитаны только на их отдельный вид, нап-

ример, лишь на научно-литературное, а не какое-либо другое

произведение. Поэтому чтобы правильно решить возникший

юридический вопрос, необходимо выяснить предварительно,

о какой группе или о каком виде (разновидности) авторских

произведений идет речь и какие конкретные нормы для этого

произведения установлены. Эта классификация существенна

еще и потому, что благодаря ей значительно облегчается ре-

шение иногда возникающего вопроса о том, имеем ли мы дело

с новым или присвоенным чужим произведением (плагиат).

Ясно, что при новизне как содержания, так и формы про-

изведение оригинально, и вопрос о плагиате не может быть по-

ставлен. С другой стороны, плагиат очевиден при заимствова-

нии и содержания и формы. Но встречаются и гораздо более

сложные ситуации, оценка которых, хотя и требует заключения

-18-

специалиста в соответствующей области, должна все же опи-

раться на закон н содержащиеся в нем предписания. С точки

зрения закона не любое заимствование есть плагиат.

При заимствовании зачастую вносятся существенные изме-

нения как в содержание, так и в форму. Например, на основе

трагического эпоса Вергилия <Энеида> украинский писатель

Котляревский создал одноименное сатирическое произведе-

ние, или на основе песни индийского гостя из оперы Римского-

Корсакова <Садко> Дунаевский сочинил шуточный фокстрот.

В таких случаях налицо, бесспорно, новое авторское произве-

дение. То же самое происходит при сохранении заимствован-

ного содержания, если оно облекается в новую форму. Так

обстоит, например, с оперой <Евгений Онегин>, которая пере-

дает в музыкально-драматической форме содержание одно-

именного романа в стихах Пушкина, или с кинофильмом <Ан-

на Каренина>, опирающимся на одноименное повествователь-

ное произведение Л. Толстого. Но в обоих этих случаях

заимствованное содержание передано в форме другого вида.

Когда же два произведения сходны по содержанию, а по фор-

ме относятся к одному и тому же виду или даже разновидно-

стям произведений, при определенных условиях для постанов-

ки вопроса о плагиате имеются серьезные основания. Этот

вопрос должен быть решен положительно, если разница в со-

держании незначительна, а расхождения в форме несущест-

венны (перестановка фраз или абзацев, замена или переста-

новка слов, сочетание присвоенных и собственных тек-

стов и т. п.).

Нужно, однако, помнить, что один только факт некоторых

совпадений, если к тому же он обусловлен единством темы и

тождеством описываемых событий, еще недостаточен для уп-

реков в плагиате. Так, в свое время суд рассматривал спор об

авторстве на сценарий кинофильма <Ленин в Октябре>. Экс-

пертиза не отрицала ряда совпадений между сценарием, по

которому фильм был поставлен, и сценарием, написанным ист-

цами по делу, которые требовали признания авторства за ни-

ми. Но такие совпадения были неизбежны вследствие отраже-

ния в обоих сценариях реально происходивших исторических

событий. Они не устраняли, однако, признания самостоятель-

ными обоих сценариев, которые существенно отличались друг

от друга в политическом освещении фактов, построении сюже-

та. трактовке образов н т. п.

Помимо содержания и формы ст. 475 ГК классифицирует

произведения и по другому признаку: в зависимости от спосо-

бов, благодаря которым они становятся доступными для вос-

приятия и воспроизведения другими лицами. Эти способы быва-

ют самыми разнообразными: устное изложение, запись на бу-

маге, запись на пластинке, пленке и т. п. Но без использования

хотя бы одного из них произведение не может быть выражено

-19-

вовне и стать объектом правовой охраны. Поэтому, например,

несмотря на то, что Бетховен считал свою Десятую симфонию

законченной, но так как она не была зафиксирована ни авто-

ром, ни кем-либо другим и осталась, следовательно, неизвест-

ной человечеству, невозможно и бессмысленно поднимать воп-

рос о ее правовой охране.

По способам их фиксации авторские произведения делят-

ся на устные, письменные и т. д. Практическая значимость та-

кой классификации состоит в том, что она учитывается при ус-

тановлении законодательных правил относительно порядка ис-

ке или пленке, передача по радио или телевидению и т. п.),

А так как с развитием науки и техники появляются новые спосо-

бы закрепления авторских произведений (запись на пластин-

ке или пленке, передача по радио или телевидению и т- п.),

каждый из них должен приниматься во внимание при обеспе-

чении законодательной охраны интересов как самого автора,

так и советского общества в целом.

Произведение как объект правовой охраны. Мы познако-

мились с теми видами авторских произведений, юридическая

охрана которых непосредственно предусмотрена действующим

советским законодательством. Им охраняются также и другие,

прямо в законе не упоминаемые произведения, если послед-

ние соответствуют общим требованиям, предъявляемым к ре-

зультатам творческого труда авторов.

Возникает вопрос, что именно, какой конкретный объект

охраняется в случаях, когда закон говорит об авторском про-

изведении?

Писатель написал п издал книгу. Все ее экземпляры рас-

проданы. Каждый покупатель стал собственником приобретен-

ного им экземпляра. Ни на один из этих экземпляров как на

определенный материальный объект автор никаких прав не

имеет. Для уяснения вопроса предположим, что самому авто-

ру вообще не удалось обзавестись своей книгой. У него нет,

следовательно, права собственности на какой-либо из ее эк-

земпляров. Однако ни каждый в отдельности приобретатель,.

ни все они в совокупности, будучи собственниками книги как

материального объекта, не становятся обладателями права па

произведение как таковое. Это право принадлежит автору, хо-

тя изданная книга как материальный объект в его собствен-

ность не поступила.

Возьмем теперь в виде примера произведение изобразитель-

ного искусства, например скульптуру. Это произведение в от-

личие от изданной большим тиражом книги уникально. Оно

как бы сливается с единственной существующей вещественной

формой своего воплощения. И если такая вещь продается, то

к покупателю переходит не просто вещь, а самое произведе-

ние. Что же остается у автора? Чтобы правильно ответить на

этот вопрос, нужно помнить о том, что произведение не толь-

-20-

ко объект восприятия, но и результат творчества. Как объект

восприятия оно в приведенном примере целиком перешло к

покупателю, но как результат творчества принадлежит не ему,

а автору.

Следовательно, произведение как особый объект правовой

охраны - это не экземпляр книги или какая-либо иная,

пусть и уникальная, вещь, а определенное нематериальное

благо, обязанное своим появлением творческому труду че-

ловека.

Форма, назначение п даже достоинство произведения, как

прямо указано в ст. 475 ГК, при предоставлении ему правовой

охраны во внимание не принимаются. Облечено ли произведе-

ние в стихотворную или прозаическую форму, предназначено

ли оно для печати или только тому, кому сделано личное по-

священие, является ли это произведение высокохудожествен-

ным или первой пробой пера,-однажды появившись на свет,

оно охраняется правом в лице его автора. Разумеется, при ре-

шении вопроса о распространении произведения его полез-

ность, ценность, достоинства не могут не учитываться. Догово-

ры на издание бесполезных или тем более вредных произведе-

ний заключаться нс должны. Но на признание объектом право-

вой охраны самого произведения эти обстоятельства никакого

влияния не оказывают.

Для того, однако, чтобы такое признание последовало, про-

изведение должно быть определенным образом зафиксирова-

но, т. е. выражено вовне. Иногда способы его фиксации опре-

деляются самим законом. Согласно ст. 475 ГК хореографичес-

кие произведения и пантомимы должны быть выражены при

помощи письменных указаний относительно способов их поста-

новки, а фотографические произведения необходимо снабдить

обозначением имени автора, а также года и места их выпуска.

В остальных случаях, не связывая автора каким-либо кон-

кретным способом, закон требует лишь, чтобы методы выра-

жения произведения, избранные фактически, обеспечивали

возможность воспроизводить его независимо от участия в этом

процессе самого автора. Выдвижение такого требования зако-

ном вполне объяснимо, так как лишь при этом условии произ-

ведение способно стать достоянием общества п заслуживает

охраны с его стороны.

Так, исполнитель чужого произведения (артист, пианист,

чтец п т. п.), по-новому его интерпретирующий, придает ему

тем самым новую определенность и, таким образом, создает

новое произведение, в качестве которого выступает самое ис-

полнение. Но исполнительская деятельность не может быть

воспроизведена без участия самого исполнителя, а стало быть,

необходимые для ее правовой охраны условия отсутствуют.

Эти условия появились бы, однако, в случае записи исполне-

ния на пластинку или пленку, и тогда уже не было бы препят-

-21-

ствий для правовой охраны также и исполнительской деятель-

ности.

Вместе с тем материальные средства, при помощи которых

авторские произведения фиксируются, создают необходимые

предпосылки для обеспечения правовой охраны произведения,

но сами объектом такой охраны не становятся. В этом качест-

ве выступает единственно и исключительно самое произведе-

ние, а не что-либо другое.

Произведение и автор. Право на произведение принадле-

жит действительному его создателю, его подлинному автору-

тому, кто написал книгу, сочинил музыку, создал скульптуру

и т.п. Это право именуется авторским правом. Термин <автор-

ское право> употребляется, следовательно, в двух смыслах:

как совокупность норм, регулирующих авторские отношения,

и как конкретное или субъективное право, признаваемое за

определенным лицом. Самое же это лицо называется субъек-

том авторского права.

В качестве автора, а значит, и субъекта авторского права

обычно выступает советский гражданин. Создавая произведе-

ния, он не преследует каких-либо конкретных правовых целей,

и его интересы охраняются в силу прямых указаний закона,

независимо от помыслов, желаний и устремлений автора. По-

этому ни возраст, ни состояние здоровья на возникновение

субъективного авторского права не влияют. Даже те гражда-

не, которые как малолетние или по иным причинам ограничи-

ваются в возможности самостоятельно приобретать права и

обязанности или вовсе лишаются такой возможности, в резуль-

тате создания авторского произведения становятся субъектами

авторского права. Более того, в изъятие из общего правила

ст. 13 ГК разрешает подросткам в возрасте от 15 до 18 лет

своими авторскими правами распоряжаться самостоятельно.

например самостоятельно (без согласия родителей или попечи-

телей) заключать договоры на издание своих произведений.

Советские граждане признаются субъектами авторского

права в СССР независимо от того, выпущено ли их произве-

дение в свет в нашей стране или за ее пределами. Авторское

право принадлежит им и в тех случаях, когда произведение в

свет не выпущено, но уже облечено в соответствующую (на-

пример, машинописную) форму. Тот же, кто советским граж-

данином не является (иностранец, лицо без гражданства), ста-

новится автором по советскому закону только при условии,

что его произведение впервые выпущено в свет на территории

СССР или еще вовсе не опубликовано, но в соответствующей

форме (в виде рукописи и т. п.) находится на территории Со-

ветского Союза. Лишь при наличии определенных междуна-

родных соглашений, заключенных СССР, авторское право при-

знается за этими лицами и тогда, когда их произведения впер-

вые выпущены в свет или облечены в соответствующую форму

-22-

на территории иностранного государства (ст. 476, 478 ГК). Та-

кое соглашение заключено, например, с Венгерской Народной

Республикой.

Для признания субъективного авторского права за автором

достаточно одного только факта создания произведения, опре-

деленным образом выраженного вовне. Никакой регистрации

или иного документирования этого факта не требуется. Автор-

ское произведение строго индивидуально, повторение его дру-

гим лицом без прямого заимствования невозможно, а потому и

нет надобности в регистрации, которая имела бы смысл лишь

при отсутствующей в этом случае угрозе повторения. Правда,

для перечисления автору денег за использование его произве-

дения через ВУОАП нужно зарегистрировать произведение &

этом органе. Но такая регистрация необходима не для закреп-

ления авторства, а для обслуживания автора органами

ВУОАП.

Авторские произведения нередко создаются не одним, а

двумя или несколькими лицами. Тогда говорят о соавторстве

(ст. 482 ГК). Соавторство возникает лишь при одновременном

наличии двух условий.

Во-первых, необходимо, чтобы трудом двух или нескольких

лиц было создано единое и целостное произведение. Это усло-

вие выявляется с учетом как содержания произведения, так и

его формы. Например, в первом томе Собрания сочинений

Ильфа и Петрова помещена их известная книга <Двенадцать

стульев>, в пятом-произведения, написанные Ильфом в

1923-1929 гг. и Петровым-в 1924-1942 гг. И там и здесь

использована одна и та же, словесная форма, но в первом то-

ме она выражает единое, а во втором - различное содержа-

ние. Следовательно, том первый создан в соавторстве, чего

нельзя сказать о пятом томе, несмотря на то, что на обложке

значатся фамилии обоих авторов. Если же используются две

или несколько форм, для целостности произведения, кроме

единства содержания, требуется также взаимозависимость

выражающих его форм. В опере, например, используется сло-

весная п музыкальная форма, но при таком их сочетании,

что изменение либретто без учета связанной с ним музыки по-

требовало бы соответствующего изменения музыкального тек-

ста, и наоборот. Вот почему опера считается единым произве-

дением, а ее создатели-соавторами. Так, создателями <Кар-

мен> признаются не только композитор Визе, но и либретти-

сты Мельяк и Галеви, <Демона> - не только композитор Ан-

тон Рубинштейн, но и либреттист Висковатов, <Декабри-

стов>-не только композитор Шапорин, но и либреттист Рож-

дественский п т. п. Напротив, когда различные формы, даже

и выражающие единое содержание, не находятся в такой взаи-

мозависимости, нет целостного произведения, а потому исклю-

чается и соавторство. Например, Хачатурян не стал соавто-

-23-

ром Лермонтова, написав музыку к драме <Маскарад>, как и

Иозеф Лада благодаря иллюстрациям к <Похождениям бра-

вого солдата Швейка> не стал соавтором Ярослава Гашека.

Во-вторых, для соавторства требуется, чтобы участие двух

или нескольких лиц в создании произведения носило не тех-

нический, а творческий характер. Если этого нет, отсутствует

и соавторство. Этот вопрос особенно часто возникает в случа-

ях так называемой записи рассказов бывалых люден, мелодии

народных певцов, ашугов, акынов и т. п. Если записывающий

не внес чего-либо нового ни в содержание, ни в форму произ-

ведения, он выполнил лишь техническую (в том числе, возмож-

но, редакторскую) работу, и его притязания на соавторство

необоснованы. Когда же, наоборот, рассказчик сообщает толь-

ко факты, на основе которых другое лицо создает систему об-

разов, облекая их в соответствующую литературную форму,

единоличным автором произведения должно быть признано

это лицо. Так, суд при рассмотрении спора об авторстве на ро-

ман <Накануне> не признал рассказчика соавтором, так как

последний лишь сообщил об отдельных эпизодах и событиях,

но не участвовал о создании романа как единого многоплано-

вого произведения. И только при условии, что новизна формы

или также и содержания явилась бедствием творческого тру-

да обоих лиц, они становятся соавторами целостного произве-

дения.

Соавторство бывает раздельным и нераздельным. При не-

раздельном соавторстве произведение представляет собой не

только единое, но и неразрывное целое, когда невозможно вы-

делить отдельные его части, созданные каждым из соавторов.

Таковы, например, карикатура художников Кукрыниксы или

пьесы братьев Тур и Шейнина. В таких случаях авторское пра-

во на произведение в целом принадлежит соавторам совмест-

но и осуществляется ими сообща. Раздельное соавторство ха-

рактеризуется тем, что произведение едино, ко не образует

неразрывного целого, а состоит из созданных соавторами ча-

стей, каждая из которых имеет также самостоятельное значе-

ние. Таковы, например, коллективные учебники, если каждый

член авторского коллектива пишет Целую главу или раздел.

которые в изолированном виде обладают качествами самосто-

ятельного произведения. Тогда авторское право на произведе-

ние в целом принадлежит всем соавторам совместно. Но

если это не запрещено соглашением между ними, каждый

из соавторов вправе распорядиться своей частью самостоя-

тельно.

Как возможные авторы или соавторы до сих пор имелись

в виду только граждане. Но в случаях, прямо предусмотрен-

ных законом, в этом качестве могут выступать и социалисти-

ческие организации (юридические лица).

Действующее законодательство (ст. 485,486 ГК) знает все-

-24-

го три таких случая: а) авторское право организаций, выпус-

кающих в свет научные сборники, энциклопедические словари,

журналы и другие периодические издания, на эти издания;

б) авторское право предприятий, осуществляющих съемку ки-

нофильма или телевизионного фильма, на такой фильм; в) ав-

торское право радио- и телевизионных организаций на радио-

и телевизионные передачи.

При этом нужно иметь в виду, что, например, авторское

право на каждую помещенную в журнале или ином периоди-

ческом издании статью принадлежит не организации, а сотруд-

ничающим в них авторам. Но журнал или иное периодическое

издание как единое целое в смысле тематики, системы распо-

ложения материала и т. п. составляет результат деятельности

организации, которая в этих пределах и признается носителем

субъективного авторского права. Точно так же обстоит дело с

правом организации на кинофильм или телевизионный фильм

и правами автора сценария, художника-постановщика и дру-

гих авторов произведений, вошедших в фильм как его состав-

ные части. В аналогичном соотношении находится право ра-

дио- (телевизионной) организации на радио- (телевизионную)

передачу с правами авторов произведений, включенных в та-

кую передачу. То, что создано творчеством организации как

единого коллектива работников (журнал, фильм и т. п.), при-

надлежит на праве авторства ей, а то, что своим появлением

обязано отдельным авторам (статья в журнале, музыка в

фильме), закрепляется за этими авторами.

Сроки правовой охраны авторских произведений. В ст.

496-498 ГК сроки, в пределах которых субъективные автор-

ские права сохраняют свою силу, определены по-разному для

граждан и организаций.

За гражданином-автором произведения авторское право

сохраняется пожизненно. После смерти автора авторское пра-

во переходит к его наследникам сроком на 15 лет, считая с 1

января года смерти творца произведения. Это правило приме-

няется также и при соавторстве. По истечении указанного сро-

ка действие авторского права прекращается, и отныне в пре-

делах, установленных законом, произведение может быть сво-

бодно использовано любым лицом.

Но отсюда не следует, что с таким произведением дозво-

лено делать все, что угодно: сокращать его, изменять, при-

сваивать и т. п. Целостность и неприкосновенность произведе-

ния охраняются государством в общественных интересах, а

также в память об умершем авторе и после его смерти (ст. 481

ГК). В случае каких-либо нарушений меры по их пресечению

принимаются организациями, на которые возложена охрана

авторских прав (Министерство культуры. Комитет по печати,

творческие союзы, ВУОАП и др.). Те же организации после

отпадения авторских прав решают вопрос о целесообразности

-25-

внесения в произведение сокращений, дополнений н иных из-

менений.

В отличие от граждан авторские права организаций (юри-

дических лиц) действуют бессрочно. Если юридическое лицо,

которому принадлежит авторское право, реорганизуется и на

его базе создается новое юридическое лицо, оно становится

носителем этого права. Когда же юридическое лицо ликвиди-

руется, субъективные авторские права, которыми оно облада-

ло, переходят к государству.

Мы познакомились, таким образом, со всеми наиболее об-

щими положениями, характеризующими советское авторское

право. Посмотрим, как они преломляются в признаваемых за

авторами конкретных правомочиях и возлагаемых на них кон-

кретных обязанностях. Это предполагает, однако, раздельное

рассмотрение прав, возникающих у автора в силу самого фак-

та создания произведения, а также правомочий и обязанно-

стей, которые он приобретает в результате использования его

труда другими лицами.

-26-