3. АВТОРСКИЕ ДОГОВОРЫ

Виды авторских договоров. Автор создает произведение не для

себя, а для общества. И если, по его мнению, произведение уже

созрело для того, чтобы быть переданным на суд читателя,

зрителя или слушателя, он принимает меры к его опубликова-

нию и распространению. Но те средства, при помощи которых

произведения публикуются и распространяются (типографии,

театры, киностудии и т. п.), принадлежат на праве собствен-

ности Советскому государству и находятся в управлении спе-

циально образованных им организаций. С такими организа-

циями и должен вступить в договор автор, чтобы его произве-

дение было опубликовано и распространено. Договоры, заклю-

чаемые в этих целях авторами произведений (или их наслед-

никами), именуются авторскими договорами.

Авторский, как и всякий другой, договор порождает для

его участников определенные права и обязанности (ст. 503

ГК). Основная обязанность автора-передать готовое произ-

ведение или создать и передать в установленный срок зака-

занное произведение. Основная обязанность второго участни-

ка договора - осуществить использование произведения в том

объеме (например, опубликовать или поставить на сцене) и в

такой срок (например, в пределах двух лет), которые опреде-

лены договором. Лишь в некоторых договорах эта обязанность

на второго участника не возлагается (ст. 510 ГК). Так, приоб-

ретатель произведения изобразительного искусства может его

вовсе не использовать, а, например, специфика работы в обла-

сти кинематографии такова, что исключается возможность обя-

зывать студию к постановке фильма при любых обстоятельст-

вах, Но автору во всяком случае должен быть уплачен гоно-

рар, если его уплата не устранена по прямому указанию зако-

-40-

на (потому, например, что произведение уже вознаграждено

заработной платой работника научно-исследовательского ин-

ститута или преподавателя вуза).

Различаются две группы авторских договоров: заключае-

мые на готовое произведение или на произведение, которое ав-

тор только еще обязуется создать. Последние именуются до-

говорами заказа. В зависимости от того, какое произведение

заказано, говорят о договоре литературного заказа, художест-

венного заказа и т. д. Главнейшая особенность договоров этой

группы состоит в том, что стороны приобретают права и при-

нимают на себя обязанности еще до появления результата

творческого труда - произведения, составляющего объект

охраны со стороны норм авторского права. Но так как в дого-

ворах заказа устанавливается, в каком объеме автор разреша-

ет второму контрагенту пользоваться его будущим про-

изведением, то и такие договоры являются авторскими до-

говорами.

Кроме деления авторских договоров на две названные

группы, они подразделяются также на отдельные виды. При

этом подавляющее большинство из них может быть оформлено

и на готовые произведения и как договоры заказа.

Виды авторских договоров, применяемых на практике, раз-

нообразны и многочисленны. Примерный их перечень дан в

ст. 504 ГК. Там упоминаются издательский, постановочный,

сценарный договоры, договоры об использовании неопублико-

ванного произведения в радио- или телевизионной передаче,

договоры о создании произведения изобразительных искусств

в целях его публичного выставления (договоры художествен-

ного заказа) и договоры об использовании в промышленности

неопубликованного произведения декоративно-прикладного

искусства.

Существуют, однако, и другие авторские договоры, не упо-

минаемые в этом перечне, но широко применяемые на прак-

тике.

Например, ст. 516 ГК специально посвящена договорам о

переделке произведений одного вида в произведения другого

вида. По общему правилу такая переделка осуществима без

согласия автора и без уплаты ему гонорара. Тогда, естествен-

но, никаких договоров с автором заключать не нужно. Но, как

мы уже знаем, из этого правила сделано исключение для пере-

работки повествовательного произведения в драматическое ли-

бо в сценарий или наоборот и для переработки драматическо-

го произведения в сценарий или наоборот. В таких случаях

без заключения договора обойтись невозможно.

Он и заключается с автором перерабатываемого произве-

дения либо автором переделки, либо чаще всего той органи-

зацией, по заказу которой переделка производится. Эта орга-

-41-

низация обязывается уплатить автору переработанного произ-

ведения гонорар и испросить у него разрешение на выпуск в

свет переделки немедленно после того, как она будет одобрена

самой организацией. На автора может быть возложена обязан-

ность в пределах предусмотренного договором срока, но не

свыше трех лет, не передавать без письменного согласия дру-

гой стороны свое произведение для переработки другим ли-

цам.

К авторским относятся также договоры, заключаемые кино-

студиями с управлением кинопроката, которое по переданным

негативам изготовляет позитивы фильма, размножает их и за-

тем передает киноленты напрокат кинотеатрам, клубам и

иным организациям. Отнесение этих договоров к авторским

обусловлено тем, что авторское право на кинофильм в целом

принадлежит киностудии, и именно как автор она и заключа-

ет договор с управлением кинопроката. Киностудия предъяв-

ляет ко второму участнику договора нередко такие требова-

ния, которые только и совместимы с ее положением в качест-

ве автора: не допускать исключения кадров из киноленты без

ее согласия, не демонстрировать киноленту, подвергшуюся су-

щественному износу и потому искажающую фильм, и т. д.

Если на практике встречается авторский договор, прямо не

предусмотренный в Гражданском кодексе, к нему тем не ме-

нее должны применяться общие нормы об авторских догово-

рах, закрепленные в ст. 505, 508-512 ГК.

Но даже отношения по тем авторским договорам, которые

в Гражданском кодексе перечислены, в полном объеме и во

всех деталях им не регулируются. Для обеспечения детального

регулирования этих отношений ст. 506 ГК предусматривает

издание типовых договоров. Конкретные авторские договоры

заключаются на основе типовых договоров и конкретизируют

или даже дополняют их условия. Однако если условие кон-

кретного договора ухудшает положение автора по сравнению

с правилами закона или типового договора (в вопросе, напри-

мер, о размере гонорара, о сроках издания и т. п.), оно при-

знается недействительным и заменяется условием, которое

включено в закон или типовой договор.

В настоящее время действуют такие типовые договоры, как,

например: 1) Типовые издательские договоры на литературно-

художественные произведения, а также на произведения поли-

тической, научной, производственно-технической и другой ли-

тературы (утверждены Комитетом по печати при Совете Ми-

нистров СССР 10 апреля 1967 г.): 2) Типовой постановочный

договор (утвержден Министерством культуры СССР 24 марта

1956 г.): 3) Типовой сценарный договор для художественных

фильмов (утвержден Министерством культуры 'СССР 22 фев-

раля 1956 г.), для научно-популярных п учебных фильмов (ут-

вержден Министерством культуры СССР 20 марта 1962 г.).,

-42-

для документальных п видовых фильмов (утвержден Мини-

стерством кинематографии СССР 30 августа 1950 г.) и др.

Рассмотрим издательский договор на литературно-художе-

ственные произведения, постановочный договор, а также сце-

нарный договор на художественные фильмы.

Издательский договор. В издательском договоре участву-

ют автор и издатель. Автор предоставляет издателю право из-

дать его произведение, а издатель обязуется осуществить из-

дание и уплатить автору гонорар.

Если договор заключается на еще не созданное произведе-

ние, его называют договором литературного заказа. В этом

случае автор обязуется создать указанное в договоре произве-

дение, а издатель-принять и рассмотреть его, чтобы решить

вопрос о возможности одобрить представленное произведение.

После того как одобрение состоится, издатель несет обязан-

ность издать произведение и уплатить гонорар автору.

На стороне автора не всегда выступает одно лицо. Если

произведение создано в соавторстве, договор заключается от

имени всех соавторов. На стороне издателя всегда выступает

специализированная социалистическая организация. Как пра-

вило, этой стороной является издательство, но иногда и другие

организации, например научно-исследовательский институт,

выполняющий также издательские функции.

Бывает, что уже после заключения договора происходят

изменения в составе его участников.

На стороне автора это происходит в случае его смерти и

перехода договорных нрав и обязанностей по наследству. По-

нятно, однако, что к наследнику не переходят такие нрава и

обязанности, осуществить которые способен лишь автор, на-

пример обязанность внести в рукопись необходимые измене-

ния. По этой причине договор литературного заказа прекра-

щается, если автор умирает до создания произведення, а с на-

следниками производятся лишь денежные расчеты с учетом

положения, создавшегося к моменту смерти автора.

На стороне издателя изменения происходят в случаях, ес-

ли он передает свои права и обязанности по договору другому

издательству. Это допустимо, однако, лишь с согласия автора.

Согласие автора не требуется только, когда замена одного из-

дательства другим производится по указанию органов, регу-

лирующих издательское дело в стране.

Заключенный договор должен быть оформлен письменно.

Лишь при опубликовании произведений в периодических из-

даниях и энциклопедических словарях договор может быть за-

ключен устно. Несоблюдение письменной формы, когда она

признается обязательной, не вызывает каких-либо отрицатель-

ных последствий, если произведение уже издано. В иных же

-43-

случаях наличие договора нужно обосновать бесспорными до-

казательствами, к которым не относятся не только свидетель-

ские показания, но даже и более веские факты. По одному из

дел, например, суд не признал договор заключенным, несмот-

ря на то, что работа уже была набрана в типографии, а за-

тем снята с опубликования. Если заключается договор лите-

ратурного заказа, его необходимой составной частью стано-

вится проспект заказанного произведения, прилагаемый к до-

говору.

Издательский договор заключается сроком .на три года.

Этот срок исчисляется с момента одобрения рукописи изда-

тельством, а если договор заключается на уже одобренную ру-

копись, то с момента заключения договора. В пределах указан-

ного срока издательство должно выполнить все принятые на

себя обязанности. Тем же сроком ограничена обязанность ав-

тора не издавать свое произведение ни в целом ни частично в

каком-либо другом месте без предварительного согласия из-

дательства. В противном случае договор расторгается, а с ав-

тора взыскивается весь выплаченный ему гонорар. Автор впра-

ве, однако, несмотря на наличие издательского договора, опуб-

ликовать свое произведение полностью или частично до мо-

мента выпуска его в свет издательством в газете, журнале или

<Роман-газете>.

Трехгодичный срок-это общий срок действия издатель-

ского договора. По его истечении договор утрачивает силу: ав-

тор освобождается от своих обязанностей перед издательством

и может требовать уплаты гонорара, хотя бы издательство и

не осуществило права на опубликование произведения. Но,

кроме того, для издательского договора существенны два

других срока - срок издания (выпуска в свет) и срок пред-

ставления рукописи, если она не была представлена в момент

заключения договора.

Издатель обязан издать произведение в срок, определен-

ный договором, но не позднее одного года при объеме произ-

ведения до 10 авторских листов и двух лет, если объем превы-

шает 10 авторских листов. Эти сроки исчисляются со дня одоб-

рения произведения издателем. По истечении указанных сро-

ков автор вправе требовать уплаты гонорара в полной сумме.

Он может также расторгнуть договор и потребовать возврата

всех ранее им переданных экземпляров рукописи произведе-

ния. Такая возможность исключается лишь для произведений,

хотя еще не выпущенных в свет, но уже подписанных к печати.

Автор обязан сдать рукопись также в срок, установленный

договором. Но ему предоставляется дополнительный (льгот-

ный) срок продолжительностью в один месяц при объеме про-

изведения до 10 авторских листов и два месяца, если объем

превышает 10 авторских листов. После сдачи рукописи не-

редко выявляется необходимость внести в нее исправления.

-44-

Срок, необходимый и достаточный для исправления рукописи,

определяется соглашением сторон. Случается, что при возвра-

щении автору рукописи для исправления срок ее возврата не

оговаривается. Судебная практика придерживается той точки

зрения, что этот срок при всех обстоятельствах не должен

превышать времени, предоставленного автору для написания

произведения. Когда, например, книгу <Новые методы произ-

водства художественного литья и скульптуры> автор в дора-

ботанном виде возвратил издателю по истечении такого срока,

суд признал за издателем право отказаться от рукописи. На-

рушение автором срока как представления рукописи, так и

внесения в нее необходимых исправлений управомочивает

издателя расторгнуть договор.

Каждый из участников издательского договора приобрета-

ет определенные права и несет определенные обязанности.

Обязанностям, возлагаемым на одну из сторон, соответствуют

права, предоставляемые другой стороне.

Автор обязан, прежде всего, сдать рукопись издателю в ус-

тановленный срок. Эта обязанность особенно важна для дого-

воров литературного заказа. Но она приобретает значение и

для других издательских договоров, когда последние заклю-

чаются до фактической передачи рукописи издателю.

Рукопись должна быть сдана в надлежащем виде, т. е.

комплектно (со всеми иллюстрациями и иными предусмотрен-

ными в договоре материалами) в двух стандартно напечатан-

ных машинописных экземплярах. Если это требование нару-

шено, издатель вправе вернуть рукопись автору с указанием

причин, по которым она не принята, и срока, предоставляемо-

го для приведения ее в порядок. Но такое право может быть

издателем осуществлено в пределах 10 дней по поступлении к

нему рукописи, а если объем произведения не достигает 10 ав-

торских листов, то в пределах срока, исчисленного из расче-

та,-один день на один авторский лист фактического объема

рукописи.

Рукопись считается сданной как при пересылке ее по почте,

так и при фактическом вручении ее работнику издательства,

уполномоченному на приемку рукописи. В одном судебном де-

ле, например, было установлено, что автор вручил рукопись

внештатному работнику издательства, впоследствии утеряв-

шему ее. Суд признал эту рукопись вообще не представлен-

ной и освободил издательство от обязанностей, которые воз-

никают вследствие представления рукописи.

По требованию издателя автор обязан внести в рукопись

необходимые исправления. Это не означает, конечно, что из-

датель вправе потребовать от автора любых исправлений, на-

пример, выходящих за рамки определенной для него темы. Но

требования, которые направлены на повышение качества про-

изведения, устранение имеющихся в нем погрешностей, недо-

-45-

работок и т.д., если к тому же они содержат точные указания

относительно существа необходимых изменений, обязательны

для автора. Отказ от их исполнения служит основанием для

расторжения договора.

По общему правилу, требования об исправлениях могут

быть предъявлены лишь до момента, пока рукопись еще не

одобрена. Но иногда по причинам, не зависящим от сторон, ру-

копись становится непригодной к изданию без доработки уже

после ее одобрения. Например, книга по семейному праву бы-

ла одобрена в марте 1968 г., а в июне того же года последо-

вало издание нового закона о семье и браке, вынесшего сущест-

венные изменения в ранее действовавшее законодательство,

на основе которого написана книга. Тогда автор обязывается

к доработке рукописи, несмотря на ее одобрение, для чего

ему предоставляется срок, определяемый соглашением сто-

рон. В противном случае договор также может быть рас-

торгнут.

Наконец, если издатель потребует, автор обязан однократ-

но читать корректуру своего произведения, а издатель должен

по требованию автора предоставить ему такую возможность.

Время на чтение корректуры определяется по соглашению сто-

рон с учетом графика движения книги в производстве. Если

автор задержит корректуру сверх установленного срока без

уважительных причин или вовсе не возвратит ее, издатель мо-

жет напечатать произведение без авторской корректуры либо

отсрочить выпуск его в свет на время задержки корректуры

автором. Тогда на счет автора относятся расходы по уплате

типографии за простой, удерживаемые из суммы причитающе-

гося ему гонорара, но не свыше 20% этой суммы.

Расходы, связанные с правкой авторской корректуры, так-

же относятся на его счет при условии, что они превышают 10%

стоимости набора и не вызваны ни типографскими ошибками,

ни изменениями, необходимость которых нельзя было преду-

смотреть при сдаче рукописи в набор. Но и эти расходы воз-

мещаются автором не свыше 20% суммы причитающегося ему

гонорара.

Со своей стороны, издатель обязан прежде всего принять

рукопись, если она не была принята в момент заключения до-

говора и сдается в надлежащем виде, а также в установлен-

ный срок. Рукопись считается принятой при условии, что из-

датель в пределах десятидневного или менее продолжитель-

ного срока, когда объем произведения не достигает 10 автор-

ских листов, не возвратил ее автору для приведения в надле-

жащий вид.

Издатель отвечает за сохранность принятой рукописи. В

случае ее утери он обязан возместить автору убытки, а если

утраченная рукопись невосстановима, то и уплатить гонорар.

Но такая обязанность возлагается на издателя только при ус-

-46-

ловии, что автор представил рукопись во исполнение договора.

Иногда авторы направляют рукописи своих произведений в

издательство, с которым они в договоре не состоят, а затем

требуют уплаты гонорара за утраченную рукопись. Такие тре-

бования не подлежат удовлетворению.

Далее, приняв рукопись, издатель должен решить вопрос

о ее одобрении, если договор не был заключен по поводу уже

одобренной рукописи. Отрицательное решение этого вопроса

может выразиться как в отклонении рукописи, так и в на-

правлении ее автору для доработки. Такое решение вызыва-

ется недоброкачественностью рукописи, отдельными нуждаю-

щимися в исправлении недостатками, отходом от обусловлен-

ной договором темы, превышением указанного в договоре

объема и т. п. Автор должен быть о нем уведомлен письменно

с приведением соответствующей мотивировки.

Рукопись считается одобренной, если автору не было на-

правлено письменное извещение о ее отклонении или необхо-

димости доработки в пределах 30 дней с добавлением к ним

по 4 дня на каждый авторский лист или на 700 стихотворных

строк. Эти сроки исчисляются со дня сдачи рукописи издате-

лю или получения ее издателем по почте. При их подсчете не

учитывается, однако, время, в пределах которого рукопись на-

ходилась на просмотре в соответствующих организациях, ког-

да такой просмотр необходим (например, просмотр рукописи

организацией, на материале которой произведение создано).

При возвращении издателю доработанной по его требованию

рукописи указанные для одобрения сроки сокращаются напо-

ловину.

Издатель обязуется издать произведение в обусловленный

срок любым тиражом. В пределах лимита тиража, установ-

ленного для произведения данного рода, издание может по-

следовать в определенный для него срок как целиком, так и

частями. Все, что превышает лимит тиража, может быть из-

дано в пределах срока действия договора. Однако в тираж, а

следовательно, и в оплату не засчитываются обязательные,

контрольные и рекламные экземпляры произведения, выпу-

щенные в количестве до 150 экземпляров.

Выпущенное в свет и реализованное через торговую сеть

произведение может быть издателем переиздано. О своем ре-

шении переиздать произведение издатель должен уведомить

письменно автора, а автор вправе в пределах двухнедельного

срока по получении такого уведомления письменно сообщить

издателю о своем намерении внести в произведение те или

иные изменения. Тогда для переиздания необходимо заклю-

чение нового договора. Договор также перезаключается, если

требование о внесении изменений предъявляется издателем.

Но когда ни издателем не предъявлено такого требования, ни

автор в пределах указанного срока не сообщил о желании вне-

-47-

сти изменения в свое произведение, оно переиздается на осно-

ве ранее заключенного договора.                          

Издатель несет перед автором и определенные имуществен-

ные обязанности. Так, он должен выдать автору бесплатно

10 экземпляров книги из первого издания и по 2 экземпляра

из каждого последующего издания. Кроме того, по требова-

нию автора, предъявленному до выпуска издания в свет, ему

должно быть выдано 50 экземпляров по номинальной цене. Но,

разумеется, основная имущественная обязанность издателя

состоит в выплате автору гонорара.

Гонорар выплачивается в следующие сроки: при заключе-

нии договора литературного заказа-25% (аванс); по одоб-

рении рукописи-60% (с зачетом аванса); остальные сум-

мы-после подписания произведения в печать. Гонорар за

превышение установленного лимита тиража выплачивается

после утверждения произведения на выпуск в свет. На каж-

дый срок выплаты гонорара издателю предоставляется 14

льготных дней с момента наступления срока платежа. В те же

сроки выплачивается гонорар за переиздание, осуществляе-

мое с изменением первоначального текста. При неизменности

переиздаваемого произведения 50% гонорара выплачивается

не позднее семи дней со дня получения от автора уведомления

о том, что он против такого переиздания не возражает, или с

момента наступления срока, в пределах которого он вправе об

этом уведомить. Выплата остальных сумм производится после

утверждения произведения на выпуск в свет.

Выплаченный по договору литературного заказа аванс, как

правило, возврату не подлежит, если даже представленное

автором произведение не может быть одобрено (ст. 511 ГК).

Это общее правило советского закона обусловлено самой при-

родой гонорара как формы оплаты труда автора. Для любого

труда в социалистическом обществе установлен гарантирован-

ный минимум его оплаты. Не составляет в этом смысле ис-

ключения и авторский труд. Если автор работал над произве-

дением, но его постигла творческая неудача, вложенный труд

все равно будет оплачен ранее выданным авансом. Суд, на-

пример, отклонил иск одного из издательств о взыскании вы-

плаченного аванса, так как при рассмотрении дела из самих

предъявленных рукописей явствовало, что авторы добросовест-

но работали над темой, хотя доброкачественное произведение

им создать не удалось.

Но при определенных обстоятельствах с автора может быть

взыскан весь выплаченный ему гонорар, включая аванс. Та-

кие последствия наступают, если автор по своей вине не пред-

ставил рукопись своевременно (с учетом дополнительного

срока) или в срок, установленный для ее доработки; отказал-

ся выполнить обоснованное требование об исправлении руко-

писи; выполнил заказанное произведение недобросовестно или

-48-

не в соответствии с условиями договора (о теме, жанре, объ-

еме и т. п.); привлек к написанию произведения без согла-

сия издателя других лиц; в пределах срока действия дого-

вора передал произведение для использования другому из-

дателю.

Иногда издатель лишается возможности выпустить одоб-

ренное произведение в свет по обстоятельствам, зависящим от

автора, потому, например, что автор отказывается внести из-

менения, необходимость которых возникла уже после того, как

рукопись была одобрена. Тогда он лишается при первом из-

дании права на гонорар сверх 60% и при переиздании -сверх

50%. Не исключено, что одобренное произведение не может

быть выпущено в свет по мотивам соблюдения государствен-

ной тайны. В этом случае договор расторгается с сохранени-

ем за автором гонорара, который он был вправе получить до

момента расторжения договора.

Договор на издание научной и научно-популярной литера-

туры. Помимо художественной литературы, издательские до-

говоры и договоры литературного заказа заключаются также

на издание научной и научно-популярной литературы. Эти до-

говоры подчиняются тем же правилам, которые установлены

для издания художественной литературы. Однако ставки го-

норара определены в законе дифференцированно для худо-

жественной, научной и научно-популярной литературы. Для

всей научной литературы, кроме литературы по общественным

наукам, не установлен лимит тиража, а потому ее выпуск лю-

бым тиражом в пределах срока договора рассматривается как

одно издание. Но при этом имеется в виду научная, а не на-

учно-популярная литература. К последней применяется пра-

вило о лимите тиража. А так как научно-популярная литера-

тура рассчитана на массового читателя, этот лимит достаточ-

но высок. Он составляет 100 тыс. экземпляров.

Постановочный договор. Он заключается для постановки в

театре, филармонии, концертном зале, клубе или иной зре-

лищной организации драматического, музыкального, музы-

кально-драматического, хореографического произведения или

пантомимы. Чаще всего здесь используется договор сцениче-

ского заказа, заключаемый для создания сценического произ-

ведения. Договор может быть заключен и на законченное, но

не опубликованное произведение. Что касается уже изданных

произведений, то они используются хотя и с уплатой гонора-

ра, но без согласия автора, т. е. без заключения с ним дого-

вора.

Участниками постановочного договора являются автор и

постановщик, в качестве которого выступает соответствующая

зрелищная организация. Автор предоставляет постановщику

право на использование своего произведения, уже существую-

щего, но еще не опубликованного или создаваемого во испол-

-49-

нение договора. Постановщик уплачивает автору гонорар и

обеспечивает своевременную постановку произведения.

Постановочный договор, как и издательский, требует пись-

менного оформления. Если обычно с соавторами заключается

единый договор, то на музыкально-драматическое произведе-

ние принято заключать отдельные договоры с автором музы-

ки и с автором литературного текста. При заключении дого-

вора сценического заказа к нему прилагается сюжетная заяв-

ка автора, в которой определяются характер и построение за-

казанного произведения. Если у автора имеются фрагменты

будущего произведения, их можно приложить к договору вме-

сто сюжетной заявки.

Срок действия постановочного договора не должен превы-

шать трех лет со дня первого публичного исполнения произве-

дения. Но этот срок имеет практический смысл лишь в слу-

чаях, когда автору запрещается заключать договоры на то же

произведение с другими организациями. При отсутствии тако-

го запрета срок лишен практического значения потому, что

однажды поставленное произведение может быть в любое вре-

мя использовано как участником договора, так и другой орга-

низацией без согласия автора, но с уплатой ему гонорара. Сле-

дует также иметь в виду, что запрещение передавать произ-

ведение другим организациям для использования ограничено

трехлетним сроком, который исчисляется с момента не первой

постановки, а одобрения произведения.

Главная обязанность, возлагаемая на автора, состоит в со-

здании произведения, обусловленного договором, если заклю-

чен договор сценического заказа. Созданное или готовое про-

изведение должно быть сдано постановщику под расписку в

трех машинописных экземплярах.

Неисполнение этой обязанности дает постановщику право

расторгнуть договор, а льготный срок в отличие от издатель-

ского договора автору не предоставляется. Но расторжение

договора возможно лишь при виновности автора в просрочке.

Если же он невиновен, ему предоставляется дополнительный

срок для завершения произведения.

Понятно также, что сдаваемое произведение должно быть

доброкачественным. Если, рассмотрев произведение, постанов-

щик придет к выводу о необходимости поправок и изменений,

то автор обязан их осуществить в сроки, определенные пись-

менным соглашением сторон. Кроме того, он должен внести

без дополнительной оплаты такие поправки, потребность в ко-

торых выявилась уже в процессе постановки. Сам постанов-

щик без разрешения автора не правомочен исправить или из-

менить его произведение.

Отказ автора от выполнения обоснованных требований по-

становщика служит основанием к расторжению договора. До-

говор подлежит также расторжению, если автор без согласия

-50-

постановщика привлек к его исполнению третьих лиц. Но ког-

да, несмотря на расторжение договора, автора нельзя упрек-

нуть в недобросовестности, аванс не возвращается в такой же

мере, как и при расторжении издательского договора.

Более разнообразны обязанности, возлагаемые на поста-

новщика. Если заключен договор сценического заказа, поста-

новщик обязан оказывать автору творческую помощь в созда-

нии произведения: предоставить автору возможность ознако-

миться с составом труппы и с технической частью театра, кон-

сультировать его по теме произведения силами творческих ра-

ботников театра, проводить предварительные обсуждения ва-

риантов произведения. Автор вправе также присутствовать на

всех репетициях, просмотрах и обсуждениях спектакля.

Представленное произведение нуждается в одобрении со

стороны постановщика, если оно не было одобрено в момент

заключения договора. Этот вопрос решается художественным

советом постановщика. Автору же в письменной форме сооб-

щается решение о принятии произведения к постановке, либо

о необходимости внести в пего поправки и изменения, либо о

том, что произведение отклонено ввиду несоответствия твор-

ческой заявке или по мотивам, относящимся к его идейно-ху-

дожественным достоинствам. Сообщение о принятии решении,

подписанное директором театра или его заместителем, направ-

ляется автору не позднее 30 дней, а после исправлений-не

позднее 15 дней со дня сдачи произведения постановщику. Ес-

ли по произведению нужно получить специальное заключе-

ние, указанные сроки удлиняются па все необходимое для это-

го время, но не более чем на 30 дней, о чем уведомляется ав-

тор. Произведение считается одобренным постановщиком, ес-

ли в пределах указанных сроков он не уведомил автора пись-

менно об отклонении произведения или о необходимости до-

работки.

Первая постановка произведения должна быть осущест-

влена в срок, предусмотренный договором, а этот срок не мо-

жет превышать одного года со дня окончательной сдачи авто-

ром рукописи драматического произведения и двух лет со дня

поступления в театр музыкально-драматического произведе-

ния. Постановщик не отвечает лишь за такую просрочку, ко-

торая вызвана поведением автора, например, не внесшего из-

менений, надобность в которых возникла уже в процессе по-

становки. В остальных случаях автор вправе ввиду допущен-

ной просрочки расторгнуть договор и взыскать гонорар.

Гонорар, выплачиваемый постановщиком автору, состоит

из двух частей. Первую часть образует единовременное возна-

граждение, уплачиваемое постановщиком за создание по его

заказу или передачу ему готового произведения. Сумма этого

вознаграждения составляет: для многоактных пьес в прозе-

800, 1500, 2200 или 3000 руб., для опер - 3000, 4500, 6000,

-51-

8000 руб. и т. д. Оно выплачивается только по одному постано-

вочному договору, даже если бы автор заключил на одно и

то же произведение несколько постановочных договоров с раз-

личными зрелищными организациями. Выплата единовремен-

ного вознаграждения производится: при подписании догово-

ра - в размере 25% (аванс), после одобрения произведения и

получения разрешения на его постановку-50%, после перво-

го спектакля (премьера)-25%. Если договор расторгается

потому, что произведение запрещено, все расчеты между сто-

ронами прекращаются в том положении, которое сложилось

на момент запрещения. Но когда произведение исключается из

репертуара органами министерства культуры, выплаченные

автору суммы возврату не подлежат, а постановщик обязан

произвести платежи, право на которые у автора возникло до

момента снятия его произведения.

Вторую часть вознаграждения составляют отчисления от

поспектакльных сборов. Они начисляются в размере, который

установлен законом, независимо от того, используется ли про-

изведение по договору или без заключения договора с его ав-

тором.

Если автор расторгает договор ввиду просрочки постанов-

щика в осуществлении первой постановки, он может взыскать

целиком единовременное вознаграждение и процент от по-

спектакльного сбора за установленный гарантийный минимум

спектаклей. В таких случаях поспектакльный сбор исчисляет-

ся исходя из среднегодового планового сбора театра за пять

спектаклей.

Сценарный договор. Этот договор, применяемый при по-

становке художественных и других кинофильмов, будет рас-

смотрен применительно лишь к художественным фильмам.

Его участниками являются автор и киностудия. Так как

опубликованные сценарии могут быть использованы для по-

становки кинофильма без согласия автора, но с уплатой ему

гонорара, то по сценарному договору автор обязуется либо

создать сценарий и передать его киностудии, либо только пе-

редать написанный, но еще не опубликованный сценарий. Что

же касается киностудии, то она обязывается лишь к уплате

автору гонорара. Студия не несет обязанности поставить

фильм, так как технические и иные затруднения, обусловлен-

ные спецификой работы в кино, иногда делают неосуществи-

мой постановку кинофильма даже на основе высококачествен-

ного сценария. Заключенный договор дает студии право по-

ставить фильм по полученному сценарию, использование кото-

рого зависит от ее усмотрения. Студия может также передать

свои права и обязанности по договору другим киностудиям си-

стемы Государственного комитета по кинематографии с пись-

менным уведомлением об этом автора. Когда же договор за-

ключается со студией самого Комитета, которая непосредст-

-52-

венно не ведет работы по постановке кинофильмов, то она всег-

да передает свои права какой-либо конкретной киностудии.

Напротив, автор под угрозой расторжения договора не может

привлечь постороннее лицо для совместного написания сцена-

рия. Такое право у него возникает с письменного согласия ки-

ностудии.

Заключаемый договор должен оформляться письменно.

Обязательной составной частью договора, по которому зака-

зывается создание сценария, является либретто-творческая

заявка, излагающая идею события, сюжетный замысел и

характеристику главных действующих лиц будущего фильма.

При отсутствии такой заявки считается, что нет и самого до-

говора. Суд признал, например, недействительным договор, по

которому автор лишь принял на себя обязанность написать

сценарий полнометражного фильма <Сердце Армении> (<Се-

ванский каскад>) без определения основных его контуров в

либретто-творческой заявке.

Срок действия сценарного договора ввиду отсутствия усту-

дии обязанности поставить кинофильм не устанавливается. Но

и договоре определяется срок, в который студия предполагает

приступить к постановке кинофильма. Этот срок не должен-

превышать двух лет, исчисляемых со дня одобрения сценария

студией. По истечении указанного срока автор вправе расторг-

нуть договор и получить обусловленное вознаграждение.

Основная обязанность автора по сценарному договору со-

стоит в написании и передаче студии заказанного или только

в передаче готового сценария. Сценарий должен соответство-

вать либретто-творческой заявке, содержать полное и после-

довательное описание действия, диалоги, титры и представ-

лять собой законченное кинодраматургическое произведение

объемом 80-90 машинописных страниц (для полнометраж-

ного фильма). В срок, определенный договором, автор обязан'

сдать сценарий в трех экземплярах начальнику сценарного от-

дела под расписку либо отправить все экземпляры по почте.

Для автора обязательны предъявленные студией обосно-

ванные требования об исправлении и переделке сценария. Та-

кие требования могут, однако, предъявляться не более двух

раз и должны быть реализованы в срок, определенный со-

глашением сторон. При возникновении необходимости в Допол-

нительных изменениях уже в процессе подготовки запуска сце-

нария в производство автор также обязан их осуществить.

Сама студия под угрозой расторжения договора и выплаты

гонорара не вправе привлекать какое-либо третье лицо для до-

работки сценария. Но если третье лицо привлечено с согласия

автора, причитающееся последнему вознаграждение на соот-

ветствующую сумму уменьшается, а на титрах фильма обо-

значается также имя автора доработки.

Нарушение автором лежащих на нем обязательств может

-53-

выразиться в задержке представления сценария, представлен

нии сценария, не соответствующего условиям договора, отка-

зе от внесения в сценарий необходимых исправлений и т. д.,

Тогда студия имеет право расторгнуть договор и взыскать вы-

плаченный гонорар. Но если автор не проявил при этом недоб-

росовестности, выплаченный аванс возврату не подлежит по

тем же соображениям, по которым он не возвращается и сог-

ласно другим авторским договорам.

Киностудия несет перед автором обязанности, которые де-

лятся на три группы.

Первую группу составляют обязанности по оказанию ав-

тору помощи и привлечению его к работе над фильмом.

Студия обеспечивает автору в пределах имеющихся у нее

возможностей консультации по вопросам, связанным с кино-

сценарием, передает ему для просмотра фильмотечный мате-

риал и выдает необходимые книги из своей библиотеки. При

запуске сценария в производство автору обеспечивается воз-

можность участвовать в обсуждении сценария художествен-

ным советом, а также оказывать содействие работе съемочной

группы в пределах сроков, установленных соглашением сто-

рон, и за особое вознаграждение. При отсутствии такого со-

глашения, если автор вызывается в съемочную группу для кон-

сультации, ему оплачивается проезд, суточные и квартирные

в общеустановленном порядке. Автор вправе знакомиться с

режиссерским сценарием, пробами актеров, эскизами декора-

ций, костюмов и грима, присутствовать на обсуждении закоп-

ченной производством картины в художественном совете и в

утверждающих инстанциях. С ним согласовываются режиссер-

ский сценарий, кандидатуры исполнителей главных ролей, а

также возможные изменения сценария и монтажа фильма.

Возникающие по этим вопросам разногласия между автором

и режиссером-постановщиком разрешаются директором сту-

дии.

Ко второй группе относятся обязанности, связанные с одоб-

рением сценария.

Представленный сценарий студия должна рассмотреть, из-

вестив автора письменно о его одобрении, отклонении или не-

обходимых исправлениях и переделках. При этом отклонение

сценария допускается лишь в случаях его несоответствия усло-

виям договора или непригодности, вызванной недостатками

идейно-художественного порядка. Сценарий также отклоня-

ется, если он исключен из творческого плана решением Госу-

дарственного комитета по кинематографии. Соответствующее

письменное извещение должно быть направлено автору не

позднее 15 дней со дня сдачи сценария, а после переделки-

не позднее 25 дней для студий союзного подчинения, 30 дней -

для студий республиканского подчинения и 40 дней-для сце-

нарной студии Комитета. Если по сценарию необходимо полу-

-54-

чить специальное заключение, эти сроки могут быть продле-

ны не более чем на 10 дней при условии письменного уведом-

ления о том автора. Пропуск указанных сроков рассматрива-

ется как одобрение сценария студией.

В третью группу входят обязанности студии по уплате ав-

тору гонорара.

Гонорар уплачивается за самое создание сценария (основ-

ной гонорар) и за число снятых с кинофильма копий (потираж-

ные). Основной гонорар определяется соглашением сторон, но

он не может превышать 8000 руб. Размер потиражных зависит

от числа снятых копий кинофильма, но он не может быть менее

25 и более 200% основного гонорара.

Потиражные выплачиваются после выпуска фильма на эк-

ран. Выплата основного вознаграждения производится в еле-

дующие сроки: 25% (аванс)-при подписании договора,

75% -после одобрения сценария, а если сценарий требует до-

работки, то при первом направлении на доработку выплачи-

вается 10% вознаграждения, при втором-15% и остальная

сумма-после окончательного одобрения сценария со всеми

направлениями и переделками.

В случае отклонения сценария по мотивам непригодности,

вносящимся к его идейно-художественным качествам, даль-

нейшие расчеты прекращаются и все ранее полученные плате-

жи остаются за автором. То же самое происходит при исклю-

чении сценария из тематического плана до сдачи его студии.

Если из плана исключен сценарий, уже представленный и со-

ответствующий условиям договора, основное вознаграждение

выплачивается автору и полном объеме.

-55-