2. ПРАВА АВТОРА.

Субъективное авторское право и его элементы. Как уже от-

мечалось, автору принадлежит в отношении созданного им про-

изведения субъективное авторское право. Последнее, в свою

очередь, состоит из нескольких правомочий, которые могут

рассматриваться как его элементы или составные части. Цент-

ральное место среди них занимает правомочие, именуемое

правом авторства.

Право авторства закрепляет тот факт, что именно данное,

а не какое-либо другое лицо, является действительным созда-

телем соответствующего произведения. Оно вправе поэтому

именоваться автором, а все другие лица при использовании

произведения (например, цитировании, включении отрывков

из него в сборники или хрестоматии) обязаны ссылаться на

его автора (ст. 492, 495 ГК). Лишь по чисто техническим, а не

принципиальным соображениям указание на фамилию автора

не считается обязательным, если произведение изобразитель-

ного искусства или фотопроизведение используется в промыш-

ленности (например, для изготовления тканей, обоев, посуды

и т. п.). Во всех остальных случаях отсутствие ссылок на ав-

тора либо есть следствие непростительной небрежности, либо

скрывает за собой плагиат, требующий немедленного и острого

реагирования со стороны как закона, так и советской общест-

венности.

Вокруг права авторства группируются другие предостав-

ляемые автору правомочия. К ним относятся; право на имя,

право на опубликование, право на воспроизведение, право на

распространение, право на неприкосновенность произведения,

-26-

право на получение вознаграждения (ст. 479 ГК). Последнее

правомочие-право на получение вознаграждения (гонора-

ра) -носит имущественный характер, а все другие являются

личными неимущественными правомочиями.

Разумеется, эти правомочия тесно связаны друг с другом,

Так, назначение высоких ставок гонорара приобретает для ав-

тора также и личный интерес, косвенно свидетельствуя о вы-

соком качестве произведения, а распространение произведе-

ния хотя и не относится к имущественным правомочиям, мо-

жет принести автору определенные доходы. И все же природа

личных и имущественных авторских правомочий неодинакова,

в чем убеждают различные конкретные факты. В частности,

при нарушении имущественных прав автору возмещаются при-

чиненные этими действиями убытки, тогда как при нарушении

личных прав он может притязать не на денежную компенса-

цию, а на совершение различных иных действий (требовать,

например, чтобы были устранены допущенные при издании

книги искажения и т. п.).

Но наряду с общим делением авторских правомочий на

личные и имущественные каждое из них обладает своим соб-

ственным содержанием и поэтому требует специального рас-

смотрения.

Право на имя. Сущность этого права состоит в том, что оно

позволяет автору воспользоваться при выпуске произведения

одной из трех возможностей. Произведение может быть выпу-

щено в свет с указанием подлинного имени автора (его фа-

милии и инициалов). В подавляющем большинстве случаев

так именно и бывает. Но автор вправе обозначить свое произ-

ведение условным именем (псевдонимом). К псевдонимам

прибегают по самым различным причинам: для большего бла-

гозвучия или краткости имени, во избежание смешения разных

видов творческой деятельности одного и того же автора (на-

пример, издающего как научные, так и литературно-художе-

ственные произведения) и т. п. Разрешается также опублико-

вание произведения без указания имени автора (анонимно).

Такие случаи встречаются сравнительно редко и обусловлива-

ются особыми соображениями, в том числе и спецификой са-

мого издания (например, помещение кратких статей в энци-

клопедических словарях или справочниках).

Без согласия автора вносить какие бы то ни было измене-

ния в обозначение имени никто не имеет права, а выбор любо-

го из перечисленных способов обозначения принадлежит толь-

ко автору. Если автор желает выступить под псевдонимом или

анонимно, никто не вправе навязать ему выступление под соб-

ственным именем. И наоборот, никто не может обязать автора

к выступлению под псевдонимом или анонимно, если он жела-

ет опубликовать произведение под своим собственным име-

нем.

-27-

Правда, не всегда выбор, сделанный автором, совместим с

возможностью опубликования его произведения. Например,

передовые статьи в газетах и журналах принято публиковать

без указания имени или псевдонима, и если автор настаивает

на ином, его статья в качестве передовой не будет опубликова-

на. С другой стороны, помещение в газете или журнале статьи

без подписи означало бы, что она выражает мнение редакции,

а это не всегда соответствует существу дела, и тогда редакция

не опубликует статью, если автор отказывается подписать ее

своим именем или псевдонимом. В некоторых же случаях обо-

значение имени (например, на фотопроизведениях) состав-

ляет необходимое условие возникновения самого авторского

права, с чем автор не может не считаться. Но в очерченных

пределах выбор конкретного способа обозначения зависит от

усмотрения автора.

Указание своего собственного имени в отличие от псевдо-

нима или тем более выпуска произведения в свет анонимно

облегчает в случае спора установление авторства. Его установ-

ление не наталкивается на какие-либо затруднения и тогда,

когда автор систематически выступает под одним и тем же

псевдонимом или имеет дело с издательством, в договоре с

которым указывается его собственное имя, хотя бы произведе-

ние публиковалось под псевдонимом или даже анонимно. В

иных случаях при возникновении спора об авторстве потребо-

валось бы представление других доказательств. Но приведен-

ные и другие аналогичные соображения ни к чему автора не

обязывают и каких-либо ограничений в предоставленное ему

право выбора не вносят.

Издательства, а также редакции газет и журналов не впра-

ве раскрывать действительное имя автора, выпустившего про-

изведение в свет под псевдонимом или анонимно, разве что со-

ответствующее требование будет к ним предъявлено судебно-

следственными органами. Но при нарушении этой обязанно-

сти, когда тайное уже стало явным, у автора нет иных средств

воздействия на нарушителей, кроме обращения с требованием

о привлечении к дисциплинарной ответственности совершив-

ших нарушение должностных лиц.

Практике не приходилось встречаться с требованиями авто-

ров об изъятии изданного тиража их произведений на том ос-

новании, что вместо выпуска под псевдонимом или анонимно

опубликование произведено с обозначением собственного име-

ни автора. Такие требования не предъявляются просто пото-

му, что они лишены практического смысла, поскольку изъятие

произведения неспособно сделать разглашенный факт несуще-

ствующим. Не встречаются также судебные решения об изъя-

тии тиража ввиду того, что собственное имя автора вопреки

его желанию не помещено на изданном произведении. Защи-

та интересов автора при таких обстоятельствах обеспечивает-

-28-

ся при помощи вкладышей либо помещения в журнале или га-

зете специальной публикации о том, кому принадлежит автор-

ство на изданное произведение. Те же средства используют-

ся в случае выпуска произведения одного лица под именем

другого.

Право на опубликование. Под правом опубликования, ко-

торое именуется также правом на выпуск в свет, понимается

возможность сделать произведение тем или иным способом

известным обществу. Из этого следует, что, например, прочте-

ние книги в кругу знакомых или близких людей не есть еще

опубликование, ибо при таких условиях она достоянием обще-

ства не становится. Напротив, издание книги, публичное ис-

полнение музыкального произведения, публичный показ про-

изведения живописи, передача литературного произведения по

радио или телевидению обладают всеми признаками, свойст-

венными опубликованию (ст. 476 ГК).

Автор вправе опубликовать произведение любым дозволен-

ным в законе способом: прочитать доклад или лекцию, издать

книгу, поместить картину или скульптуру на выставке, произ-

вести запись на грампластинке или магнитной ленте и т. п,

Но он должен считаться с тем, что выпуск произведения в

сеет, как бы он ни был осуществлен, влечет за собой опреде-

ленные юридические последствия. Важнейшее из них состоит

в том, что при определенных условиях, которые еще будут на-

ми рассмотрены, допускается использование такого произве-

дения без согласия автора, а иногда и без выплаты ему гоно-

рара.

Во избежание этих последствий нередко на изданной книге

пли брошюре помещаются слова <на правах рукописи>. Но

подобная оговорка, кроме отдельных случаев, специально пре-

дусмотренных постановлениями Совета Министров союзной

республики, лишена юридического значения и факта выпуска

произведения в свет отменить не может.

Б то же время одна только информация (в журналах, рек-

ламе и т. п.) о произведении, даже сопровожденная кратким

изложением его содержания, выпуском в свет не считается.

Такая информация может быть сделана в периодической пе-

чати, в кино, по радио, телевидению только с согласия авто-

ра, а если произведение уже выпущено в свет, то без его согла-

сия и без уплаты ему вознаграждения (ст. 492 ГК).

Помимо воли автора никто опубликовать его произведение

не имеет права. В ст. 491 ГК Казахской ССР, кроме того, осо-

бо оговаривается необходимость получить согласие автора

для опубликования дневников, записок, заметок и т. п., а для

опубликования писем-также согласие их адресата. После

смерти кого-либо из указанных лиц перечисленные документы

могут быть опубликованы с согласия пережившего супруга и

-29-

детей умершего. Опубликование других произведений после

смерти автора требует согласия его наследников.

Разумеется, одного только согласия автора для опублико-

вания произведения недостаточно. Нужно еще, чтобы опубли-

кование признали желательным осуществляющие его органи-

зации (издательство, киностудия, театр и т. и.). Но дело в том,

что на основе произведения читатель, зритель или слушатель

судит и о самом авторе. Поэтому пока сам он не признал про-

изведение достойным опубликования, никто осуществить опуб-

ликование не имеет права. Исключение установлено только

для государства, которое может принудительно выкупить об-

леченное в соответствующую форму, но еще не опубликован-

ное произведение.

Нарушение этого правила позволяет автору требовать уп-

латы гонорара либо возмещения всех причиненных ему убыт-

ков, а также принятия иных мер, вплоть до изъятия произве-

дения (ст. 499 ГК). Но если интересы автора вполне могут

быть обеспечены другими способами, применяются именно эти

способы, а не такая крайняя мера, как изъятие всего тиража.

Особые правила, уже ограничивающие самого автора в

праве на опубликование произведения, установлены ст. 514 ГК

для произведений изобразительных искусств (живопись,

скульптура, фотопроизведения), в которых изображено какое-

либо другое лицо. В целях охраны интересов этого лица пре-

дусмотрено, что такое произведение не может быть опублико-

вано без его согласия, а после его смерти-без согласия пе-

режившего супруга и детей умершего. Нарушение указанного

правила дает потерпевшему право требовать изъятия произ-

ведения (ст. 6 ГК). Однако согласие на опубликование не тре-

буется, если изображенное в произведении лицо позировало

автору за плату или если опубликование произведения осу-

ществляется в общественных интересах (например, помещение

карикатуры в газете или журнале).

Право на воспроизведение. Воспроизводить-значит раз-

множать произведение путем снятия копий или каким-либо

иным способом.

Обычно воспроизведение используется для того, чтобы при

его помощи опубликовать произведение. Не всегда, однако,

при этом преследуется цель опубликования: автор может, на-

пример, снять копии для личного использования, а не для вы-

пуска произведения в свет. В свою очередь, и опубликование

иногда осуществляется без воспроизведения, например, при

помещении на выставке произведений изобразительных ис-

кусств. Но даже когда воспроизведение служит целям опубли-

кования, они нередко не совпадают друг с другом ни фактиче-

ски, ни по времени. Вот почему право на воспроизведение-

самостоятельное правомочие, не поглощаемое правом на опуб-

ликование.

-30-

Субъектом права на воспроизведение является автор. Но

так как осуществление этого права требует определенных тех-

нических средств (полиграфических и т. п.), которыми граж-

дане не обладают, доступные им способы воспроизведения

чрезвычайно ограничены. Чаще всего по договорам с ними

воспроизведение, а также опубликование принимают на себя

специализированные социалистические организации, возмож-

ности которых достаточно широки. Эти возможности, напри-

мер, простираются от издания книги большим тиражом до се-

рийного выпуска светильника-торшера по эскизам, рисункам

и чертежам художника.

Иногда, однако, воспроизведение осуществимо другими ли-

цами, не состоящими в договоре с автором. При этом разли-

чаются случаи двоякого рода (ст. 492, 495 ГК).

В первую группу входят случаи, когда воспроизведение до-

пускается без согласия автора и без уплаты ему гонорара. Они

относятся только к опубликованным (выпущенным в свет) про-

изведениям и находят следующее конкретное применение:

1) воспроизведение в научных и критических работах, учеб-

ных и политико-просветительных изданиях отдельных неболь-

ших произведений или отрывков из них не свыше размера, оп-

ределенного законом. Если установленный размер превышен,

автор имеет право на гонорар за всю перепечатку в целом;

2) воспроизведение в газетах, кино, по радио и телевиде-

нию публично произнесенных речей, докладов, а также выпу-

щенных в свет произведений науки, литературы и искусства.

Здесь имеется также в виду транслирование по радио и теле-

видению публично исполняемых произведений из мест их ис-

полнения:

3) воспроизведение каким-либо способом произведений

изобразительного искусства, которые находятся в местах (пар-

ках, улицах, дорогах и т. п.), открытых для свободного посе-

щения, кроме выставок и музеев. Запрещено, однако, копиро-

вать эти произведения механически-контактным способом во

избежание как причинения вреда оригиналу, так и создания

копни, которую можно было бы выдать за оригинал.

Понятно также, что если чужое произведение воспроизво-

дится или используется иным способом для удовлетворения

личных потребностей (например, выписки из чужих произве-

дений делаются в познавательных или исследовательских це-

лях), не может быть и речи ни о получении согласия со сторо-

ны автора, ни о выплате ему гонорара (ст. 493 ГК).

Вторую группу составляют случаи воспроизведения творче-

ских произведений без согласия автора, но с обязательной уп-

латой ему гонорара. Такая возможность установлена:

1) для записи в целях публичного воспроизведения любых

выпущенных в свет произведений на пленку, пластинку, маг-

нитную ленту или иное устройство. Но если произведенные за-

-31-

писи используются в кино либо передаются по радио или те-

левидению, вознаграждение не выплачивается;

2) для использования произведений изобразительного ис-

кусства, а также фотопроизведений в промышленных издели-

ях (например, помещение выпущенного в свет фотоснимка на

чайных или столовых сервизах);

3) для публичного исполнения выпущенных в свет произ-

ведений (чтение опубликованных стихов или исполнение опуб-

ликованных песен в концерте и т. п.). Но если с посетителей

плата не взимается, выплата вознаграждения автору произво-

дится только в специально предусмотренных случаях, а в дру-

гих, также особо предусмотренных случаях, вознаграждение

ему не причитается, несмотря на взимание платы с посетите-

лей.

Отметим лишь, что использование записи в кино, не радио

и телевидению не оплачивается, если была произведена запись

уже выпущенных в свет произведений. Когда же произведе-

ния создаются специально для кино, радио или телевидения,

они подлежат оплате. Кроме того, даже и при использовании

произведения без согласия автора, когда это разрешено зако-

ном, должны соблюдаться другие его правомочия (право на

имя, на неприкосновенность и т. д.).

Право на распространение. Это право тесно соприкасается

с правом на опубликование, которое всегда представляет со-

бой также распространение произведения среди лиц, воспри-

нимающих опубликованное (посетителей выставок, спектак-

лей и т. п.). Но распространение не всегда равнозначно опуб-

ликованию (выпуску в свет). Например, автор научного тру-

да может снятые копии вручить товарищам по работе для по-

следующего совместного обсуждения этого труда. Распростра-

нение здесь налицо, но опубликования нет. Обычно распрост-

ранение немыслимо без предварительного воспроизведения. Но

и это необязательно. Так, публично выставленная картина или

скульптура не воспроизводится, хотя и распространяется сре-

ди посетителей выставки. Следовательно, и право на распро-

странение составляет самостоятельное правомочие автора,

причем по тем же причинам, что и право на воспроизведение,

оно обычно осуществляется не непосредственно автором, а по

договору с ним специализированными социалистическими ор-

ганизациями.

Ранее перечислялись случаи, когда закон разрешает вос-

производить без согласия автора его произведение с уплатой

или без уплаты гонорара. Те же правила применяются и к ра-

спространению, если именно в этих целях произведение вос-

производится. Так, воспроизведенное путем записи на пленку

чье-либо изданное произведение может быть распространено

без согласия автора, но с уплатой ему гонорара, а при

распространении такого произведения через кино, радио

-32-

или телевидение обязательство по выплате гонорара не

возникает.

Право на неприкосновенность. Содержание этого права со-

стоит в том, что без согласия автора никто не может подверг-

нуть ни самое произведение, ни его название каким бы то ни

было сокращениям, дополнениям или иным изменениям, а так-

же снабдить произведение послесловием, комментарием или

каким-либо пояснением (ст. 480 ГК). Значение права на не-

прикосновенность определяется тем, что в произведении нахо-

дит свое отражение творческая индивидуальность автора, о ко-

торой могло бы быть составлено неправильное представление,

если неприкосновенность произведения нарушена. Столкнув-

шись с подобными фактами, автор вправе требовать соверше-

ния необходимых для их устранения действий (помещение

вклеек, поправок, соответствующих публикаций), вплоть до

изъятия выпущенного в свет издания. Практике известен и та-

кой случай, когда в справочном издании статья о семье, напи-

санная видным советским ученым-юристом, была искажена

настолько, что он вынужден был заявить на страницах печати

о непризнании себя автором этой статьи.

Но и право на неприкосновенность не является безгранич-

ным. Оно ограничено такими пределами, за которыми его охра-

на была бы не только излишней, но и вызывала отрицатель-

ные последствия для советского общества, для успешного раз-

пития науки, литературы и искусства.

Во-первых, в целях обеспечения равномерного развития

культуры народов СССР установлена полная свобода перево-

да изданного произведения на другие языки (ст. 489 ГК). Для

осуществления такого перевода не требуется согласия автора.

Но переводчик обязан обеспечить сохранение целостности п

смысла переводимого произведения, и автор должен быть уве-

домлен о намечаемом переводе. По требованию автора ему

предоставляется для просмотра экземпляр перевода. Тем са-

мым автор получает возможность проверить качество перево-

да, а благодаря этому обеспечивается более широкое распро-

странение так называемых авторизованных, т. е. переводов,

одобренных автором оригинала.

Если перевод нарушает целостность или искажает смысл

оригинала, автор вправе воспользоваться теми же средствами

защиты, которые вообще обеспечивают охрану неприкосновен-

ности произведения. Когда же перевод не просто одобрен, а

пополнен самим автором оригинала, никто другой уже не име-

ет права переводить его произведение на тот же язык.

Автор произведения, впервые изданного на русском языке,

а затем переведенного кем-либо на другой язык, за издание в

переводах гонорара не получает. Но если произведение перво-

начально издано на одном из национальных языков, а затем

переводится на русский язык, круг его читателей существенно

-33-

расширяется, поэтому в таких случаях автору оригинала вы-

плачивается за издание его произведения в переводе возна-

граждение в размере 60% ставки первоначально им получен-

ного гонорара.

Во-вторых, композитор вправе использовать изданные ли-

тературные произведения без согласия их автора для создания

музыкальных произведений с текстом - песен, романсов и т. п.

(ст. 495 ГК). Но автору в этом случае гонорар уплачивается,

причем уплачивается не композитором, а той организацией,

которая использует музыкальное произведение с текстом. Он

имеет также право на гонорар, когда произведение издано не

было, но с его согласия использовано для создания музыкаль-

ного произведения с текстом. Так, по договору с молдавской

филармонией композитор написал для капеллы <Дойна> пес-

ню <Эх, ты, Родина-краса> по тексту неопубликованному, но

представленному композитору поэтом. Хотя поэт и не состоял

в договоре с филармонией, ему был выплачен гонорар за ис-

полнение песни.

В-третьих, без согласия автора и без уплаты ему гонорара

изданное произведение может быть использовано для созда-

ния нового, творчески самостоятельного произведения (ст. 492

ГК). Так, по мотивам опубликованных поэтических произве-

дений нередко создаются произведения музыкальные, живо-

пись иногда используется в работе скульпторов п т. п. Но из

этого правила установлено исключение для переработки по-

вествовательного произведения в драматическое или в сцена-

рий и наоборот, а также для переработки драматического

произведения в сценарий п наоборот. В перечисленных слу-

чаях переработка так или иначе опирается на текст перера-

батываемого произведения. Поэтому она осуществляется лишь

с согласия автора используемого произведения с выплатой ему

вознаграждения, исключаемого из суммы гонорара, который

причитался бы автору переработки, если бы он представил

оригинальное произведение.

Но при всех обстоятельствах переработка чужого произве-

дения порождает авторство в лице осуществившего переработ-

ку, если она привела к созданию нового произведения. Так,

фотограф выпустил от своего имени заснятые им декорации

поставленной в Большом театре оперы <Борис Годунов>. В фо-

тографиях не было ничего такого, что своим появлением на

свет было бы обязано творчеству фотографа. Полученный им

гонорар был поэтому взыскан в пользу художника-автора

декораций. Но когда Союзфото выпустило открытки <Чаевни-

ца> и <Сплетница> с воспроизведением в них кукол известно-

го художника, притязания последнего на гонорар были откло-

нены, а фотографии признаны новыми произведениями, так

как их создание обеспечивалось посредством целого комплек-

са действий, а не только благодаря заснятым куклам.

-34-

Лицо, использовавшее чужое произведение для переработ-

ки, приобретает авторское право не на это произведение, а

только на самую переработку. Разумеется также, что его ав-

торское право не препятствует другим лицам подвергнуть то

же произведение новой переработке (ст. 494).

Право на вознаграждение (гонорар). Рассмотренные ранее

правомочия автора-право на имя, право на опубликование,

право на воспроизведение, право на распространение и право

на неприкосновенность произведения - возникают одновре-

менно с тем, как произведение создано и выражено вовне при

помощи тех пли иных способов. В отличие от этого право на

получение вознаграждения от какого-либо конкретного лица

с моментом создания произведения не связывается. До тех пор,

пока произведение находится у автора, он имеет лишь воз-

можность распорядиться им в целях извлечения дозволенных

законом доходов. В этом смысле автору законченного и еще

никем не использованного произведения принадлежит соот-

ветствующее имущественное право. Но лишь после того, как

он своим произведением распорядится и вступит по этому по-

воду в определенные отношения с другими лицами, у него по-

явится также право па получение гонорара.

Гонорар - форма оплаты труда автора. А так как в социа-

листическом обществе действует принцип <от каждого - по

способностям, каждому - по труду>, то такой же принцип дол-

жен быть применен и при определении размера гонорара. И

хотя повременный учет работы автора исключается самим ха-

рактером его труда как труда творческого, нужно все же изы-

скать такие критерии, благодаря которым и авторский труд

можно было бы вознаграждать по его количеству и качеству.

В некоторых, сравнительно редких, случаях размер гонора-

ра определяется соглашением сторон. Так, если скульптор из-

готовляет памятник по заказу родственников умершего, опла-

та будет произведена в размере, который они определили сво-

им соглашенном.

Но, как правило, авторы передают свои произведения для

использования не отдельным гражданам, а специализирован-

ным социалистическим организациям-издательствам, теат-

рам и иным зрелищным организациям, промышленным пред-

приятиям, использующим произведения декоративно-приклад-

ного искусства, и т. д. Для подавляющего большинства этих

отношений ставки гонорара определены законом-постанов-

лениями Совета Министров союзной республики, (*1), а в ряде

(**1) См., например, постановление Совета Министров РСФСР от 20 апреля

1957 г. <Об авторском гонораре за драматические н музыкальные произве-

дения> и Инструкцию по применению этого постановления (СП РСФСР,

1958, № 2, ст. 18. 19-с последующими изменениями), постановление Сове-

та Министров РСФСР от 7 апреля 1960 г. <Об авторском гонораре за лите-

ратурно-художественные произведения> (СП РСФСР, 1960, № 16, ст. 64

с последующими изменениями): постановление Совета Министров РСФСР

от 2 июня 1960 г. <Об авторском вознаграждении за использование в про-

мышленности произведений декоративно-прикладного   искусства> (СП

РСФСР, 1960. № 23, ст. 104); постановление Совета Министров РСФСР от

20 марта 1962 г. <Об авторском гонораре за произведения политической.

научной, производственно-технической, учебной и другой литературы>

(СП РСФСР, 1962, № 3, ст. ,19 с последующими изменениями).

-35-

случаев - постановлениями Совета Министров Союза ССР

(ст. 479 ГК). (*1). Иногда они устанавливаются ведомствами, на

которые возложено руководство соответствующей областью

творческой деятельности. (*2).

При самом построении ставок гонорара в законе уже учи-

тывается как качество, так и количество труда, затраченного

автором. Еще в большей степени эти показатели конкретизи-

руются при определении размера гонорара на основе закона

в договоре, который автор заключает с организацией, исполь-

зующей его произведение.

В законе устанавливается не единая ставка, а несколько

ставок за произведение определенного вида. Например, став-

ки гонорара за произведения художественной прозы составля-

ют 150, 175, 200, 225, 300 или 400 руб. за авторский лист (16

типографских страниц среднего формата); за оперу-1300,

1800, 2400 или 3000 руб и т. д. Может быть использован и дру-

гой прием- определение минимального и максимального раз-

мера ставки гонорара. Так сделано, например, в отношении

научной литературы, оплачиваемой гонораром из расчета

150-300 руб. за авторский лист.

Закон исходит, следовательно, из того, что разные произ-

ведения обладают неодинаковым качеством, а потому и опла-

чиваться должны по-разному. В пределах, установленных за-

коном, и с учетом качества того конкретного произведения, ко-

торое автор передает для использования социалистической ор-

ганизации, в заключаемом между ними договоре размер гоно-

рара определяется с необходимой точностью. Так, при изда-

нии произведения научной литературы гонорар может быть

определен в сумме 180, 200 руб. и т. д., но не менее 150 и не

более 300 руб. за авторский лист, тогда как за написанную

оперу допускается определение гонорара лишь в размере од-

ной из четырех ставок, прямо указанных в законе.

Наряду с содержанием и формой самого произведения о

качестве свидетельствует объем его фактического использова-

ния как показатель общественной полезности произведения.

Поэтому принимается также во внимание тираж и количество

(**1) См., например, постановление Совета Министров СССР от 25 апреля

1968 г. <О внесении изменений в ставки авторского гонорара за литератур-

ные произведения> (СП СССР. 1968, № 9, ст. 52).

(**2) См., например, ставки авторского гонорара и расцепки на художест-

венно-графические работы для печати. М., <Искусство>, 1963.

-36-

осуществленных издания. Для произведений отдельных видов

установлен лимит тиража, в рамках которого признается осу-

ществленным одно издание. Этот лимит составляет: для худо-

жественной прозы - 15 тыс. экземпляров, для поэзии - 10 тыс.,

для музыкальных произведений малых форм (марш, танец и

др.) - 10 тыс. партитур, для научно-популярной литературы -

100 тыс. экземпляров и т. д. Всякое превышение лимита рас-

сматривается как повторное издание. Если, например, тира-

жом 35 тыс. экземпляров издано произведение художествен-

ной прозы (при лимите 15 тыс.), этот тираж рассматривается

как три издания, а такой же тираж для поэзии (лимит 10 тыс.

экземпляров) представлял бы уже четыре издания и т. д. Каж-

дое повторное издание оплачивается особо. Например, за вто-

рое и третье издание литературно-художественного произве-

дения уплачивается 60% ставок первоначального гонорара, за

четвертое-40, за пятое-35, за шестое и последующие-30%.

В приведенных примерах рассмотрен порядок оплаты про-

изведений, которые воспроизводятся и распространяются пу-

тем их издания типографским способом. Но аналогичный прин-

цип применяется также к воспроизведению и распространению

произведений в других формах. Так, сценическое произведе-

ние распространяется в форме постановки спектаклей, и чем

дольше сохраняется спектакль на сцене, тем о большем объ-

еме его использования и о большей степени общественной по-

лезности этот факт свидетельствует. Поэтому в пользу автора

сценического произведения отчисляется определенный про-

цент от сбора каждого спектакля: за многоактную пьесу со-

ветского автора на русском языке в прозе-4%, в стихах-

5% и т.д. Указанные отчисления производятся в пользу авто-

ра независимо от оплаты по общеустановленным правилам

издания его произведения типографским способом.

Таковы способы учета качества труда авторов при опреде-

лении размера его оплаты. Но определенным образом учиты-

вается также количество затраченного им труда. Это находит

свое отражение в принятых законом единицах оплаты.

Так, для литературных научных и художественных произ-

ведений в прозе единицей оплаты считается авторский лист,

для поэзии-строка, для небольших по объему поэтических

произведений-произведение в целом и т.д. По тем же сооб-

ражениям ставки гонорара за перевод понижаются по сравне-

нию со ставками, установленными для оригинальных произ-

ведений, а размер гонорара, начисляемого автору переработ-

ки, уменьшается на сумму, которая должна быть выплачена

автору переработанного произведения. Те части повторных из-

даний, которые написаны заново, оплачиваются по ставкам

первого издания.

Лишь в некоторых случаях по соображениям особого по-

рядка закон вводит известные отступления от изложенных

-37-

правил. Например, поскольку оплата сценических произведе-

ний в виде процента от поспектакльных сборов может вылить-

ся в гонорары колоссальных размеров, установлен максималь-

ный предел оплаты этих произведений, не применяемый толь-

ко к тем из них, которые сохраняются в репертуаре театра в

течение длительного времени (в одних случаях свыше 5 и в

других свыше 10 лет). Или другой пример. Чтобы предотвра-

тить непомерное разбухание объема учебников и учебных по-

собий, а также стимулировать к сокращению их объема без

ущерба для качества, установлено, что они оплачиваются не

по фактическому (большему или меньшему), а по такому объ-

ему, который определен для них в утвержденных планах из-

дания учебников и учебных пособий.

Творческие произведения нередко создаются в результате

выполнения работником его служебных (трудовых) функций.

Так, работникам научно-исследовательских институтов и пре-

подавателям высших учебных заведений ежегодно планирует-

ся объем той научной работы, которую они обязаны выполнить.

В результате создания произведения они приобретают многие

из тех прав, которые вообще принадлежат авторам: право на

авторство, право на имя, право на неприкосновенность и др.

Но они не могут свободно распоряжаться своим произведени-

ем до тех пор, пока не будут полностью удовлетворены потреб-

ности организации, в которой произведение было создано. Им

не начисляется гонорар, поскольку за выполнение этой работы

они получают заработную плату. Исключение составляют

лишь учебники и учебные пособия, которые оплачиваются го-

нораром, несмотря на то, что были написаны в порядке выпол-

нения служебных (трудовых) функций. Само собой разуме-

ется, что если работник научно-исследовательского учрежде-

ния или преподаватель вуза создал произведение вне плана

своей основной работы, в случае его издания оно оплачивает-

ся гонораром в общеустановленном порядке.

Льготы по авторским правам. Создатели произведений нау-

ки, литературы и искусства не только имеют права, но и поль-

зуются предоставляемыми им льготами. Писателям, худож-

никам, композиторам, скульпторам и архитекторам, состоя-

щим членами соответствующих творческих организаций (Сою-

за писателей, Союза композиторов и т. д.), предоставляется

право на дополнительную (сверх установленных норм) жилую

площадь в домах государственного жилого фонда. При обра-

щении взыскания кредитором автора на гонорар возможности

взыскания так же ограничены, как и в случаях, когда оно об-

ращается на заработную плату. Особо выдающиеся произве-

дения награждаются Ленинскими или государственными пре-

миями. Высоких правительственных наград удостаиваются те

кто своим трудом активно содействует успешному развитию

науки, литературы и искусства в нашей стране.

-38-

Правомочия лиц, к которым авторское право перешло по

наследству. В случае смерти автора принадлежавшее ему

субъективное авторское право переходит к его наследникам

(ст. 481, 496, 499 ГК). Наследники могут быть назначены ав-

тором в завещании, а при отсутствии завещания наследника-

ми считаются переживший супруг, дети умершего и другие

близкие родственники, указанные в законе (ст. 532 ГК). Субъ-

ективное авторское право сохраняется за наследниками в пре-

делах 15 лет после смерти автора. Если наследник умирает до

истечения этого срока (например, через 8 лет после смерти ав-

тора), на оставшийся срок (в приведенном примере-на 7 лет)

авторское право переходит к его собственным наследникам.

Однако не все правомочия, принадлежащие автору, могут

переходить по наследству. Автором произведения при всех об-

стоятельствах считается только его подлинный создатель. По-

этому исключается наследование права авторства. Не пере-

дается по наследству также право на имя, а потому и после

смерти автора произведение можно издать под избранным им

обозначением (под его именем, под псевдонимом или ано-

нимно), но не под именем наследников. Наследники вправе

лишь требовать, чтобы произведение и впредь обозначалось

в том виде, в каком его обозначил сам автор.

К наследникам переходит право на неприкосновенность

произведения, которое они осуществляют как в память об умер-

шем авторе, так и в общественных интересах. Без согласия

наследников нельзя вносить в произведение какие-либо допол-

нения, сокращения и иные изменения, а также снабжать его

иллюстрациями. Но наследник все-таки не автор и далеко не

во всех случаях он способен решить соответствующий вопрос

со знанием дела. И если такой вопрос возникает, а получить

согласие наследника не удается, окончательное решение выно-

сит тот государственный орган, который руководит соответст-

вующей областью идеологической работы.

К наследникам переходят также права на опубликование,

воспроизведение и распространение произведения. Наследник

может поэтому заключать договоры па издание и иное исполь-

зование произведения, право на которое им унаследовано. Без

договора с ним, если не осуществлен принудительный выкуп

произведения государством, использование произведения, тре-

бующее договорного оформления, запрещается в такой же ме-

ре, как и без договора, заключенного с автором.

К наследникам переходит, наконец, и право на получение

гонорара. Если гонорар причитался автору еще при его жизни

(например, за изданное произведение), но не был выплачен,

он выплачивается наследнику в полном размере. Гонорар, пра-

во на который возникло после смерти автора (например, за

произведение, принятое к изданию после его смерти), выпла-

чивается наследникам в размере 50%, а по произведениям по-

-39-

литической, научной, производственно-технической и другой,

кроме художественной, литературы-в размере 20%.

Если субъективное авторское право перешло только к од-

ному наследнику, он осуществляет это право единолично. Но у

автора может быть несколько наследников. Тогда гонорар

между ними делится в размерах, установленных завещанием,

а при отсутствии завещания-в равных долях. Иначе обстоит

с перешедшими к наследникам личными правами (правом на

неприкосновенность произведения и др.). Автор может, пере-

дав свое право нескольким наследникам, завещать осущест-

вление личных правомочий только одному из них. Но когда

в завещании нет такого указания или отсутствует самое заве-

щание, личные правомочия осуществляются всеми наследни-

ками сообща. В случае же возникновения между ними разно-

гласий спорный вопрос решает орган, на который возложено

обеспечение охраны авторских прав.

-40-