Глава 1 ВВЕДЕНИЕ С ИСТОРИЧЕСКИМ ЭКСКУРСОМ

Литература и искусство имеют свою особую систе­му правовых норм, которая охватывается поняти­ем «авторское право».

Когда произведение литературы или искусства вышло в свет, его использование подчиняется оп­ределенным правилам. Как говорят, автор имеет право на свое произведение или произведение (или его правообладатель) пользуется правовой защи­той по авторскому праву.

Сейчас нельзя пользоваться созданным произве­дением как угодно. Для этого существуют опреде­ленные правила. Взявший в руки книгу может ее прочесть, стоящий перед произведением искусства может смотреть на него, и ни тот ни другой никогда не войдут в конфликт с положениями авторского права. Правила пользования произведением каса­ются тех случаев, тех конкретных действий, кото­рые описаны в законе об авторском праве. Прежде всего это такие действия, которые недвусмысленно означают или ведут к тому, что произведение ста­новится общедоступным.

Опубликование, т. е. действие, благодаря кото­рому произведение в первый раз становится дос­тупным для публики, является центральным собы­тием его существования.

Правда, определенное количество произведений никогда не публикуется. Речь идет о произведени­ях, не вызвавших того интереса, который побудил бы кого-то их опубликовать, или о тех случаях, когда автор не имеет возможности или средств для их публикации. Это касается и тех произведений, которые вообще не предназначены для обнародо­вания. Например, картины любителей живописи, письма, песни, созданные для узкого круга, а воз­можно, лишь для одного лица. Для авторского

права такого рода произведения имеют весьма уз­кий интерес.

Разработанная и действующая у нас сегодня система охраны авторских прав прежде всего ка­сается тех произведений, которые готовы к публи­кации, которые для этого и создавались, поскольку их авторы рассчитывают получить то или иное «предложение» и, как правило, хотели бы издать их как можно большим тиражом.

При публикации произведение выходит из част­ной сферы автора. И, таким образом, можно ска­зать, что оно больше ему или ей не принадлежит, а стало публичным достоянием.

Представляется совершенно очевидным, что во всяком случае при жизни автора никто другой, .кроме него самого, не может решить, когда придет время передачи произведения публике, «созрело» ли произведение для опубликования, приобрело ли оно ту форму, к которой стремился автор, или, на­конец, достаточно ли оно хорошо для публикации. Не воспримется ли все это как злоупотребление авторским правом, если другие будут решать эти вопросы. Разумеется, будет весьма неприлично, ес­ли постороннее лицо сможет принудить автора к публикации произведения, которое он не намере­вался в данный момент обнародовать.

Автор имеет монопольное право на обнародова­ние произведения, т. е. на его выпуск в свет, пер­вую публикацию, что является основным правилом авторского права.

Однако, если бы авторское право состояло лишь из одного этого фундаментального правила, его нельзя было бы считать особой правовой дисцип­линой и не было бы оснований писать об этом кни­ги. Действительно представляющими интерес нор­мами авторского права являются те, которые дают автору возможность определенного контроля за использованием произведения после его первой публикации. Вопрос о том, как широко следует распространить действие правил,—основная проб­лема автора.

Отдельные особенности становятся вполне понят­ны, если знаешь их происхождение и развитие.

14

Поэтому большинство исследований в области ав­торского права содержат также более или менее развернутые обзоры его истории. В настоящее вре­мя данная тема преподносится в гораздо большей взаимосвязи и, таким образом, историческое раз­витие авторского права рассматривается в сочета­нии с развитием других, подобных, как, например, право на патент и право на фабричную марку.

В этом историческом обзоре речь пойдет лишь об авторском праве и будут отмечены лишь основ­ные его направления.

Литература и искусство существуют с незапа­мятных времен, а история авторского права — чуть больше двухсот лет.

Некоторые идеи, на которых строится современ­ное авторское право, пришли из очень отдаленных времен. Прежде всего это касается представления об особой связи между произведением и его созда­телем. Заимствование чужого произведения еще в давние времена рассматривалось морально предо­судительным, а искажение произведения осужда­лось общественным мнением в античных Греции и Риме, а еще много раньше и в Индии. В свое время в Греции существовало положение, по которому рукописи важнейших трагедий должны были сда­ваться на хранение в официальный архив для того, чтобы можно было проконтролировать, соответст­вует ли постановка пьесы оригинальному тексту.

С 'течением-веков жалобы на искажение текста раздавались все сильнее. Например, Мартин Лю­тер негодовал по поводу широкого перепечатыва­ния его произведений: «Вред еще можно было бы терпеть,—писал он,—если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Но теперь они печа­тают мои книги, проявляя такую спешку, что, ког­да я затем читаю эти книги, я их не узнаю... Это мошенничество—обманывать простого человека с помощью нашего имени». «Разбойниками с боль­шой дороги» и «ворами» называл он тех, кто без его согласия печатал его книги.

Лютер направлял свой огонь прежде всего про­тив искаженного перепечатывания, в его словах чувствуется, что он не согласен с подобной коррек-

15

турой. Такая точка зрения была сравнительно но­ва, но именно во времена Лютера спорадически мы встречаем ту мысль, что автор должен иметь право контроля за перепечатыванием и другими формами публикации, а следовательно, и возможность по­лучать доходы от использования его произве­дения.

Это совпало с революцией в области техники воспроизведения, которую вызвали открытие искус­ства книгопечатания и искусства гравюры по дере­ву и меди, а также с тем, что авторов уже не уст­раивало положение «свободного художника»; пи­сатели и художники уже не могли, как прежде, по­лучать свое вознаграждение, будучи связанными со светскими кругами, духовными и княжескими дворами или монастырями.

Новые возможности воспроизведения заставили издать законы, которые можно считать предшест­венниками современного авторского права, т. е. были введены официальные привилегии для печа­тания определенных произведений или определен­ных категорий произведений, представляемых пе­чатникам или издателям.

Первые привилегии были известны еще в Vene-dig в 1400 году, и оттуда эта система быстро расп­ространилась почти по всей Европе.

Эти нововведения позволили книгопечатнику сравнительно легко ставить в известность власти о том, что он взамен значительных материальных из­держек, которые понесет при издании книги, дол­жен быть огражден от того, чтобы другое лицо приступало к печатанию этой же книги. Такое по­ложение полностью соответствовало обычным принципам, действовавшим в любой сфере деятель­ности, которые в то время излагались в системе ох­раны прав корпораций и гильдий. Для властей это было удобно, поскольку можно было обусловить привилегии официальными налогами. Кроме того, подобный порядок автоматически вёл к обеспече­нию цензуры за издателями.

Таким образом, можно видеть, что в данной системе привилегий речь не идет о какой-то право­вой защите авторов или их творческого вклада.

16

Однако реально эти привилегии были полезными для авторов, особенно в силу того (вскоре ставши­ми обычным делом), что книгопечатники или изда­тели для получения своих привилегий должны бы­ли документально подтвердить, что они имеют сог­ласие автора на издание его произведения.

Положения, характерные для корпораций и гильдий, частью которых являлось правило о при­вилегиях, в течение 18 и начале 19 века постепен­но рушатся и заменяются правилом о предприни­мательстве, базирующемся на свободной конку­ренции. Но именно это крушение спасло авторское право (вместе с правом на патент), поскольку признавалось, что в данном случае дело касается особой области деятельности, где есть постоянная необходимость регулирования в форме правовой защиты.

Таким образом, начался отход от присвоения привилегий к оказанию правовой защиты на осно­ве законодательства и, следовательно, было поло­жено начало современному авторскому праву.

В Англии исторические предпосылки возникно­вения авторского права носили печать особых ус­ловий, приведших к тому, что общее толкование более ранних законов могло быть понято весьма различно. Но именно Англия легимитизировала то, что, вероятно, можно считать первым законом в области авторского права. Это произошло еще в 1709 году с принятием статуса Анны, предоставив­шего авторам правовую охрану на свое произведе­ние сроком на 14 лет, который при жизни автора мог быть продлен еще на 14 лет. Монопольное право издавать и переиздавать произведение было обусловлено регистрацией и рассылкой девяти эк­земпляров отпечатанной книги в университеты и библиотеки. (Позже эти положения были утраче­ны в английском праве, но сохранились в амери­канском.)

Во Франции в 1791 и 1793 годах сформирова­лось законодательство о правовой защите писате­лей и деятелей искусства, которое действовало вплоть до 1957 года и долгое время было образ­цом для большинства стран. Это законодательство

2. Заказ 2102

было принято под воздействием естественно-пра­вовых идей того времени. Согласно этим идеям право творца на его произведение должно было рассматриваться как право частной собственности на произведение духовного творчества, и его сле­довало признавать в той же высокой степени, как и право частной собственности на материальные ценности. В наши дни обычно считается, что рас­сматривать авторское право как право частной собственности весьма ошибочно. Но совершенно очевидно и то, что подход к делу с точки зрения права частной собственности со временем способ­ствовал признанию авторского права официальным общественным мнением, и этот подход был эф­фективным оружием в руках тех, кто боролся за расширение и укрепление правовой защиты. Да­же в наши дни не является чем-то необычным, когда автор воспринимает свои права как свое­образное право собственности на свое произве­дение.

В Дании система привилегий была отменена Указом от 7 января 1741 г., который давал право защиты от переиздания книг, но этим правом поль­зовался не автор, а издатель. Затем под влиянием названных выше естественно-правовых идей проис­ходит постепенный сдвиг в правилах в пользу пра-вообладателя вообще. И наконец, впервые (в 1837 году) было принято законодательство по правовой охране произведений живописи, по которому ху­дожник получил исключительное право на произ­ведение.

После того как права писателей и деятелей ис­кусства впервые были закреплены в законодатель­стве, начался период ('весь 19 и начало 20 века), ознаменовавшийся постоянным их расширением и развитием. Все большее и большее число видов произведений было взято под правовую охрану, а сама охрана была направлена против все боль­шего и большего числа способов использования произведений. Время действия правовой охраны увеличилось до 50 лет после смерти автора. Сегод­ня это наиболее часто встречающийся срок охраны прав авторов, и большинство законодательств по

)8

авторскому праву включают в себя как особое по­ложение также охрану «droit moral»' автора, т. е. охрану его личных неимущественных прав.

Наконец, были созданы предпосылки для раз­работки в 1886 году международной системы ох­раны авторских прав и принятия первой многосто­ронней Бернской конвенции.

Борьба, которая велась в то время за автор­ское право, была упорной и длительной. Надо бы­ло преодолеть целый ряд препятствий. Трудно было пробудить интерес к делу у общественности и в политических кругах, хотя о каком-то идеологи­ческом сопротивлении не было речи. Можно ска­зать, что в общем-то атмосфера способствовала расширению правовой защиты, которую желали иметь поборники авторских прав.

В то время многие выдающиеся юристы были активными борцами за постоянное повышение уровня охраны авторского .права. Известные дея­тели искусства, писатели также 'не были в сто­роне. Среди них можно назвать Виктора Гюго, который очень энергично боролся за интересы ав­торов. Но не все деятели искусства в достаточной степени понимали необходимость охраны своих ав­торских прав. Многие испытывали неудобство от того, что приходилось связывать свое творчество с низменными, по их мнению, материальными ин­тересами. Они считали, что не в их интересах соз­давать впечатление, что в своей деятельности они вдохновляются чем-то иным, кроме необходимости для пользы человечества реализовать свой талант, данный им от природы. Именно в 1837 году, ког­да в Англии было опубликовано предложение о продлении срока действия закона о правовой ох­ране произведений, знаменитый писатель того вре­мени Макалей выступил наиболее активно про­тив неГо. Другой великий писатель, Лев Толстой, постоянно иронизировал над теми писателями, ко­торые не довольствовались той славой, которой

' Понятие «droit moral» близко по значению понятию лич­ного неимущественного права в советском авторском праве.— Прим. рбд.

2*     19

могли достичь, а хотели бы получить в придачу и деньги.

Чего не видели противники охраны прав авто­ров, так это того, что не все писатели были так материально обеспечены, как они сами. Не все, как они, могли рассчитывать, что независимо от то­го, пишут они или нет, обед на столе все равно будет. Один из великих драматургов 18 века Бо­марше, автор пьесы «Женитьба Фигаро», оставил гораздо лучшее описание той обстановки, в кото­рой находились авторы. Проблема Бомарше со­стояла в том, что его пьесы после первой поста­новки переписывались и ставились многими дирек­торами театров во Франции, Бельгии и Голландии. Эти директора не были столь снисходительны к ав­тору, чтобы выделить ему часть из доходов от представлений. «Во всех театрах говорят, — писал Бомарше, — что писателю непристойно просить об оплате, потому что писатели пишут для извест­ности и славы. Ь этом есть доля правды: извест­ность нас действительно привлекает, но не надо забывать и того, что для того, чтобы пользовать­ся этой 'славой, природа приговорила нас к тому, что каждый из нас обязан обедать 365 раз в го­ду».

В 19 веке развитие авторского права шло в на­правлении постоянного повышения уровня право­вой охраны произведений литературы и искусства. В 20 веке картина изменилась. Спрос на про­изведения всевозможных видов — как для учебно­го процесса, так и для развлечения — чрезмерно возрос благодаря новой технике воспроизведения:

грампластинкам, кино и телевидению.

Деятельность посредников, осуществляющих публикацию произведений, приобретает промыш­ленный характер. Традиционные партнеры авто­ра — издатели и директора театров — все более и более уходят в тень от больших коммерческих (це­ликом или наполовину государственных) органи­заций, зачастую смотрящих на авторское право как на нелепое препятствие свободному и просто­му доступу к тем произведениям, которые они хо­тели бы использовать. Во все возрастающей ете-

20

пени эти крупные предприятия и политики, ссы­лаясь на «общественное мнение», выступают в пользу ограничения авторских прав.

Вместе с тем обнаруживается, что исключи­тельное право автора, являющееся краеугольным камнем в правовой охране, очень трудно обеспе­чить административным путем при тех новых фор­мах использования произведений, которые создал технический прогресс.

Именно изменения структуры в области посред­ничества и научно-техническая революция создали теперь существенные проблемы для авторского

права.

Очевидно, было бы неразумно преуменьшать те опасности для традиционного авторского права, которые возникают оттого, что многие, в том чис­ле. и авторы, возражают против данной системы по политическим и идеологическим соображениям. В глазах некоторых эта система является олице­творением явного капитализма. Рассуждения об авторском праве, преподносимые с этой точки зре­ния, зачастую носят печать глубокой неосведом­ленности в правовой системе, которую они крити­куют. Однако же это не мешает им воздействовать на общественное мнение. Союз между правообла-дателями, настроенными против авторского права, коммерческими и государственными предприяти­ями и властями, которые хотели бы ограничить авторское право из наиболее циничных соображе­ний, вполне вообразим и может стать опасным для авторского права.

Сегодня никто не считает, что авторы должны иметь неограниченное право контроля за исполь­зованием их произведений. Когда произведение вышло из частной сферы автора и это сделано официально, контроль за его использованием, ко­торый все же должен иметь автор, не может быть настолько широким, чтобы ставить под угрозу важные интересы общества.

Однако было бы ошибочным считать, что речь здесь идет о конфликте между личными эгоисти­ческими интересами, с одной стороны, и интереса­ми общества — с другой. Правовая охрана произ-

21

ведений авторов построена с учетом интересов об­щества, и правильное разграничение между права­ми автора и свободным использованием произведе­ний должно проводиться с учетом противоречивых интересов общественного характера.

Дилемма, перед которой мы стоим, особым об­разом отражена в ст. 27 Декларации ООН о пра­вах человека, которая звучит следующим образом:

1. Каждый человек имеет право свободно уча­ствовать в культурной жизни общества, наслаж­даться искусством, участвовать в научном прог­рессе и пользоваться его благами.

2. Каждый человек имеет право на защиту его моральных и материальных интересов, являющих­ся результатом научных, литературных или художе­ственных трудов, автором которых он является.

В Декларации о правах человека проблемы рассматриваются исходя из сути дела, с точки зре­ния отдельного человека. Это допустимо. Но опас­ность здесь заключается в том, что те, кто руко­водствуется п. 1, становятся сторонниками ограни­чения прав авторов и иных правообладателей и очень легко начинают себя чувствовать поборни­ками дела, которое более справедливо, чем то, за которое борются другие, руководствуясь п. 2, за­щищая интересы авторов. Первым кажется, что они могут говорить от имени человечества перед незначительным меньшинством.

Как уже было сказано, мы будем ближе к исти­не, придерживаясь той точки зрения, что общество заинтересовано как в свободном доступе к ценнос­тям культуры, так и в том, чтобы творческие дея­тели пользовались бы правовой защитой по автор­скому праву. Лишь тогда можно увидеть, что, хо­тя две точки зрения и входят в конфликт друг с другом, между ними нет фундаментальных проти­воречий. Одной из главных целей правовой охра­ны является в конечном итоге содействие изданию и распространению произведений литературы и ис­кусства. Законодательство по авторскому праву является важным звеном в культурной политике.