§1. Основания возникновения трудовых авторских правоотношений, их субъекты и объекты

Основанием возникновения трудовых авторских правоотношений является трудовой договор автора с социалистической организацией, в силу которого автор обязуется создавать произведения науки, литературы или искусства по заданию организации, в которой он состоит на работе. Как правило такие договоры имеют 'место с авторами — штатными работниками, но в отдельных случаях и с авторами, не состоящими в штате организации.

Если создание произведений науки, литературы или искусства входит в круг обязанностей автора нет надобности в заключении специального договора, а достаточно соответствующего служебного задания. Если же эта творческая деятельность не связана с должностью, занимаемой автором, такая обязанность может быть возложена на автора только по особому с ним договору. И в первом, и во втором случае на авторов распространяются полностью нормы трудового законодательства и обязанность подчиняться установленному для них трудовому режиму. Если создание произведений интеллектуального творчества является единственной служебной обязанностью авто-

320

pa, то трудовые авторские правоотношения и вытекающие яз них правомочия и обязанности возникают с момента зачисления на работу автора и существуют в процессе подготовки к созданию произведения ^составление плана работы, проспекта, эскиза, собирание материалов и т. д.), во время трудового отпуска, болезни и проч.

Трудовые авторские правоотношения, как и все трудовые правоотношения являются относительными, возникая между автором и той социалистической организацией, в которой он состоит на работе.

Характер трудовых авторских правоотношений не изменяется, если автор работает по совместительству, либо временно, поскольку и в этих случаях автор создает произведения в силу служебного задания и обязан соблюдать установленный трудовой режим.

Сложнее обстоит вопрос с авторскими правоотношениями, возникающими у организаций с авторами, не состоящими в штате. По нашему мнению, нельзя отрицать возможности и таких трудовых авторских правоотношений. • (

О них говорит приведенное нами в первой главе постановление Наркомтруда СССР от 11 ноября 1929 г. «Об условиях труда работников искусств, печати и просвещения, обслуживающих нанимателя по отдельным заданием». Оно распространяет нормы трудового законодатель-с1ва за указанными в постановлении изъятиями на художников, скульпторов, архитекторов, композиторов, корреспондентов, фельетонистов, очеркистов и других творческих работников, если они не заключили договоров, предусмотренных законодательством об авторском праве, либо получают повременное твердое вознаграждение и обязаны выполнять норму выработки, а также ьа рабкоров, селькоров, работников искусств, выполняющих кратковременные работы либо заказы, для личных нужд заказчика. Устанавливая ряд ограничений трудового законодательства для работников, подпадающих под действие этого постановления,и конкретизируя условия их труда, последнее не говорит о каких-либо личных неимущественных правах авторов на созданные ими произведения. Однако нельзя сделать такого вывода, что эти права авторов регулируются нормами авторского права. Дело в том, что пункт «б» ст. 3 указанного по-

321

становления говорит, что оно не распространяется «на лиц, урегулировавших свои отношения с издательствами в договорах, предусмотренных законодательством об авторском праве». Отсюда следует, что постановление Наркомтруда СССР от 11 ноября 1929 г. регулирует только имущественные отношения авторов с социалистическими организациями, не касаясь личных неимущественных прав авторов.'

Хотя постановление это формально отменено не было, оно утратило свое значение. В настоящее время творческие работники либо являются штатными работниками социалистических организаций, либо заключают с ними авторские договоры, причем письменная форма не' обязательна для издательских договоров на произведения, подлежащие напечатанию в повременных изданиях и энциклопедических словарях.2 И в первом и во зтэром случае упомянутое постановление не может применятьс? в силу ст. 3 п. п. «б» и «в».

Об авторских правоотношениях авторов, состоящих на службе и создающих произведения изобразительных;

искусств в порядке выполнения служебных заданий,. говорит приведенное нами в первой главе постановлени'?

СНК РСФСР от 15 января 1929 г. «О ставках вознаграждения за использование в промышленности произведений изобразительных искусств». Трудовыми договорами определяется предельное количество продукции;

воспроизводящей произведения художника, который не-вправе разрешать использование его произведений другой организации, пока предприятие, в котором он состоит на службе, не выпустит всего количества продукции, обусловленного трудовым договором с художником. Ставки вознаграждения художников установлены в процентном отношении к оптовой цене вырабатываемой' продукции и дифференцированы по отраслям продукции. К художнику только в том случае применяются нормы этого постановления, если он не заключил с предприятием договора согласно законодательства об авторское праве.3

' Известия Наркомтруда, 1929, № 48/49.

2 СЗ СССР, 1928, № 27, ст. 246 (см. примечание к ст. 16).

3 Бюллетень финансового и хозяйственного законодательства« 1929 г., № 21, ce. 51—52.

Хотя это постановление не было отменено, однако на практике оно применяется редко. Гораздо чаще штатные художники предприятий, использующих их произведения в изделиях промышленности, получают заработ-яую плату и премиальное вознаграждение за перевыполнение плановых заданий.'

Трудовые авторские правоотношения возникают между научными работниками, состоящими на службе s научно-исследовательских учреждениях и высших учеб-яых заведениях, и указанными организациями, в связи с созданием научными работниками в силу служебных заданий произведений науки. В законодательстве нет

-специальных нормативных актов, регулирующих эти правоотношения в полном объеме. Исключение составляет вопрос о вознаграждении авторов — научных работников. Распоряжением Совета Министров СССР от 17 декабря 1949 г. за № 5620 была воспрещена выпла-,та авторского гонорара научным работникам высших учебньвх заведений и научных учреждений за работы, исполненные в силу служебных заданий. Из этого правила распоряжением Совета Министров СССР от 21 июля 1954 г. за № 7995-р было допущено изъятие в отношении учебников, написанных научными работниками в порядке выполнения служебных заданий. Эти учебники подлежат оплате авторским гонораром в пределах действующих ставок после утверждения учебника соответствующими организациями и его издания.2

В остальном отношения между научными работниками, состоящими на работе в научных учреждениях и высших учебных заведениях, с этими организациями регулируются нормами трудового права.

Для регулирования авторских правоотношений между авторами архитектурных проектов и заказчиками, в изъятие из общего законодательства об авторском праве, было установлено постановлением ЦИК и СНК СССР от 23 ноября 1930 г., приведенном нами в первой главе,

•что заказчики по договорам с авторами имеют право использовать эти проекты не только для своих нужд, но

' В. А. К а б а т о в. Упомянутая кандидатская диссертация, 1954, ce. 184, 185.

2 Сборник «Высшая школа» Министерства высшего образования СССР, 1957 г., с. 362.

323

и переуступать их третьим лицам и воспроизводить в печати без дополнительного вознаграждения авторов, если иное не предусмотрено было договором.1

Поскольку постановлением СНК СССР от 10 мая 1939 г. было запрещено государственным организациям:

сдавать работы по составлению проектов и смет частным;

лицам,2 постольку постановление ЦИК и СНК СССР от 23 ноября 1930 г. потеряло свое значение.

Как правило, теперь архитектурные проекты создаются специализированными организациями (отраслевыми институтами по проектированию, архитектурными мастерскими и др.). Архитекторы являются сотрудниками последних и создают архитектурные проекты в силу-служебных заданий Правоотношения этих архитекторов с организациями, в которых они состоят на работе, регулируются главным образом нормами трудового права. Сфера применения норм гражданского (авторского) поа-в.1 i этим прасоот.юш^ниям крайне незначительна и по1 существу ограничивается правом на помещение имени автапа на проекте вмесге с наименованием организации, изгсюеившей проект.

Трудовые авторские правоотношения возникают также в зрелищных предприятиях.

Гражданские авторские правоотношения имеют место у театра, как правило, с авторами сценических произведений всех видов и жанров и с композиторами.

Театральные режиссеры, художники и, наконец, артисты — исполнители являются сотрудниками зрелищных предприятий, состоящими обычно в штате последних. Их творческая деятельность определяется служебными заданиями.

Не вызывает сомнений наличие авторских правоотношений у зрелищных предприятий с художниками,, являющимися штатными сотрудниками последних, однако и эти отношения не урегулированы надлежащим образом. За отсутствие соответствующих правовых норм неясно, являются ли эскизы, макеты и проч. произведения, выполненные штатными театральными художниками, собственностью театра, в котором они работают, либо подлежат возврату художникам; вправе ли худож-

1 СЗ СССР, 1930, № 58, ст. 613.

2 СП СССР, 1939, № 31, ст 210.

324

ник, создавший произведение изобразительного иск\с-ства в порядке служебного задания театра, передать это произведение для использования иным способом другим 0|11эничацчя\1 i! т, д.

Судебная практика по этим вопросам знает различ-Hoie решения. Широко известно определение Гражданской коллегии Верховного суда РСФСР по иску художника Федоровского к Театральному музею имена LJxp^iriiBa, Совегскси фнлзгельстическои ассоциации и Гознаку о возмещении убытков, вследствие выпуска без согласия автора художественных открыток, воспроизводящих декорации к опере «Борис Годунов», созданные Федоровским. Суд отслонил возражения ответчиков, сводившиеся к Ти,.^, что авторскою права на спектакль быть не может и что открытки являются самостоятельными произведениями искусства, и указал,. что за театральным художником должно быть признана право авторства на открытки, ÇIв^яюш,иecя репродукциями созданных лч декорации1

По другому делу тот же суд пришел к выводу, что настенные (рлокартпны художйг.ка М., являющиеся репродукциями объемны < к\ьол, созданных художником Ф., являются самостоятельными объектами авторского права в силу ст. 9 закона от 16 мая 1928 г. об авторском праве, и требования художника Ф. являются неосновательными, так как пытаются расширить авторское право на объекты, не предусмотренные законом.2

Народный суд 5 },ч, Сокольнического района г. Москвы по иску Управления по охране авторских прав Союза советских художников к Научно-исследовательскому институту Роспромсовета и Кооперативному издательству признал, что часть авторов-художников являются сотрудниками института, создали работы в рабочее время, а потому институт вправе распорядиться их рисунками по своему усмотрению.3 По разному строят-

1 Советская ЮсУиция ÎW г, № 4, с 58

2 Сборник официальных материалов < Авторское право на литературные произведения» Л M Азова и С А Шацил-по, Ю53 г ее 37, 38

3 Решение Народного суда 5 участка Сокольнического района Москвы от З! октября 1957 г по делу № 52—666 и определение Московского городского суда от 19 ноябре 1957 г

• 325

-.ся авторские отношения с художниками, состоящими на службе в театрах. В Государственном Академическом Большом театре СССР есть штат художников, получающих повременную оплату, и созданные ими произведения поступают в собственность театра. Московский Художе-

•ственный Академический театр заключает договоры с художниками на оформление каждого спектакля, при чем эскизы и макеты поступают в собственность театра без особой доплаты. Если театр отказывается от заказанных работ по причинам, независящим и от театра, и от качества работ, договор расторгается, а выданные художнику в счет договора суммы не подлежат возврату.

Аналогичные договоры заключает и Государственный Академический Большой театр с художниками, которые не состоят в его штате.1

Законодательство не указывает в качестве субъектов авторских правоотношений театральных режиссеров и артистов — исполнителей. Не возникает в судебной практике и исков этих творческих работников о признании за ними авторских правомочий.

В литературе по поводу авторских правоотношений творческих работников театра, состоящих в штате последнего, высказаны следующие взгляды. И. А. Грин-гольц считает вне спора наличие авторских прав у театральных художников и композиторов, состоящих в трудовых отношениях с театрами.2 В отношении артистов—исполнителей, по мнению И. А. Грингольца, соблюдается только право на имя, а прочие личные права исполнителей не урегулированы законом.3 В. И. Серебров-ский находит, что согласно действующего законодательства нельзя признать субъектом авторских прав театрального режиссера, хотя развитие техники дает возможность полностью запечатлеть его творческий труд (на кинопленке, магнитной ленте и т. д.). Заслуживают также признания авторские права артистов-исполнителей, хотя правильнее, по мнению В. И. Серебровского, считать эти права «смежными», поскольку артист-ис-

1 В А Кабатов Упомянутая кандидатская диссертация, 1954, с 216.

2 И А Грингольц Упомянутая кандидатская диссертация, 1953, ce 248—250

3 Та же работа, с 256

326

полнитель не создает нового, самостоятельного произведения.!

Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц отмечают, что тво]. веский труд артистов-исполнителей и театрального режиссера не создает объектов авторского права, а потому законодательство и судебная практика не знают их авторских прав. Однако развившаяся механическая запись исполнения выдвинула вопрос о признании артис-тов-исполнителен субъектами авторских прав; репродукция театральных спектаклей звуковым кино также' выдвинет вопрос об авторском праве на постановку.2

Иную точку зрения выдвигает М. В. Гордон, считая, что у «исполнителя не возникает авторского права, ибо процесс исполнения не приводит к созданию нового произведения».. ^исполнитель передает вовсе не новое произведение, а то, которое является объектом авторского права писателя или композитора».3

Мы считаем, что вопрос о субъектах трудовых авторских правоотношений в области театрального искусства может быть правильно решен в зависимости от того, удовлетворяет ли продукция их интеллектуального творчества тем признакам, которые должны обладать все произведения, пользующиеся охраной авторского права. Результаты творческой деятельности поименованных работников театра несомненно продукт их творческого труда, выражены и способствуют развитию социалистической культуры, а потому нет оснований отказывать в признании этих лиц субъектами ' трудовых авторских правоотношений.

Н. А. Райгородский приводит еще иной аргумент в защиту этого положения. Он считает, что согласно ст. 4 -.юсное» авторское право расаространяется на всякое произведение науки, литературы и искусства, и приходит к выводу, что «исполнение произведения, принадлежащего к сценическому искусству, и исполняемое произведение, принадлежащее к литературе, — два разных

1 См. В. И Серебровский Вопросы советского авторского права, 1956, ce 83—88.

2 См Б С Антимонов и Е А Флейшиц. Авторское право 1957, ce 91—93

3 М В Гордон Советское авторское право, 1955, с. 59. » f

327

произведения, относящихся к дв^м различным видам искусства»'

Вопрос о трудовых авторских правоотношениях в киностудиях возникает в отношении художников, режиссеров, кинооператоров и артистов-исполнителей, если они состоят постоянными или временными работниками и получают заработную плату. Авторы киносценариев и музыки к кинофильмам, как выше сказано, находятся > с киностудиями обычно в гражданских авторских правоотношениях и получают авторский гонорар.

Характер творческой деятельности перечисленных штатных сотрудников киностудий имеет свои специфи-•ческие особенности по сравнению с деятельностью таких же работников в театре, но тем не менее вряд ли есть достаточные основания, чтобы оспаривать целесообразность признания указанных творческих работников кино субъектами трудовых авторских правоотношений с киностудиями

Подобно театральным художникам, в киностудиях художники состоят большей частью в штатах последней, создавая эскизы декораций, костюмов, реквизита п проч в порядке выполнения служебных заданий.

Кинорежиссер является также и автором режиссерского сценария, который, имея в своей основе обычный киносценарий, может рассматриваться как самостоятельное творческое произведение. Кинорежиссер, состоящий на службе в киностудии, должен быть также признан субъектом известных авторских прав.

Важную творческую роль в процессе создания кинофильма играет кинооператор, результаты трудовой творческой деятельности которого фиксируются на кинопленке. Кинооператор также состоит, как правило, штатным работником киностудии, и за ним должна быть закреплена известная сумма авторских прав.

Наконец, артисты-исполнители в кинофильме, подобно артистам в театре, состоя в штате киностудии, либо являясь временными работниками по трудовым договорам, вправе претендовать на признание за ними некоторых авторских прав, поскольку результаты их тру-

Н. А Райгородский Авторское право на кинематографическое произведение, 1958, с 52

328

Sa.

довой творческой деятельности воплощены на пленке, а следовательно в объективной форме.

По вопросу об авторских правоотношениях творческих работников киностудии, состоящих в штате последней, в литературе высказаны следующие взгляды.

И. А. Грингольц считает, что труд кинорежиссера, оператора, художника и актера, будучи по характеру творческим, закрепляется в объективной форме кинолентой, что ставит вопрос об их авторских правах на произведения, вошедшие составными частями в кинофильм. Их деятельность регулируется трудовым законодательством, получаемое вознаграждение является заработной платой, личные авторские права этих работников признаются при выпуске кинофильма, но за киностудией остается право запрещать опубликование кадров-отдельно от кинофильма, если произведения созданы по трудовому договору со студией.*

Б. П. Орлов высказывает сомнение по вопросу о том, регулируется ли постановочное вознаграждение кинорежиссера трудовым правом или авторским, поскольку в договоре с кинорежиссером на постановку фильма содержатся условия, обеспеченные пеней и штрафом, установлен высокий размер заработной платы,-прнтом выплачиваемой единовременно и др. Условия этого договора не увязаны с основным трудовым договором режиссера с киностудией. В трудовых отношениях-со студией состоят остальные творческие работники, являющиеся штатными работниками последней, причем Б. П. Орлов высказывается за предоставление им авторских прав на созданные ими части произведения, Я авто ром фильма в целом должна быть признана только киностудия.2

М. В. Гордон признает за кинорежиссером авторские права на элементы кинофильма, а именно на режиссерский сценарий, однако считает, что режиссер является штатным работником кинопредприятия, создает режиссерский сценарий в порядке служебного задания, а

1 См И А Грингольц Упомянутая диссертация, 1953, ce 250—255

2 См Б П Орлов Основные вопросы киноавторского права, Кип ч,».да гсг a ^i с^ертац1;я, '454, гс 213-225 >•

32[>•

потому не может самостоятельно распоряжаться произведением и требовать особой оплаты за издание'последнего. Остальные участники создания кинофильма состоят

•с киностудией только в трудовых отношениях и «не создают особого объекта, отделимого от общего результата деятельности предприятия, поэтому нет основания говорить об авторских правах таких сотрудников» (операторов. монтажеров, артистов и т. п.).1

В. И. Серебровский пишет, что трудовые отношения

^некоторых творческих работников с киностудиями не препятствуют признанию их субъектами авторских правоотношений, причем эти лица «являются субъектами авторского права на отдельные элементы кинофильма и сохраняют авторское право на свои произведения». Необходимой предпосылкой этого В. И. Серебровский

•считает наличие «объективированного результата, могущего быть использованным и в качестве самостоятельного объекта авторского права».2

Н. А. Райгородский признает субъектами авторских 'правомочий творческих работников киностудии независимо от того, состоят ли они в штате киностудии или нет. В отличие от упомянутых выше авторов Н. А. Райгород-

•ский считает, что в силу ст. 5 «Основ» «все те лица, которые принимали творческое участие в создании кинофильма, должны быть признаны соавторами этого кинофильма». Если же созданные каждым из них элементы кинофильма могут быть самостоятельно использованы, то «соавторы кинофильма сохраняют, помимо права соавторства на кинофильм в целом, также и право авторства на свою часть—элемент кинофильма».3

Анализ этих высказываний позволяет сделать еле» дующие выводы. Художники, кинорежиссеры, кинооператоры и киноартисты, состоящие в штате киностудий, или .связанные с последними трудовыми договорами, должны .считаться субъектами авторских прав, хотя это не оговорено прямо в законе и не признано достаточно отчетли-

М. В.

200.

В. И. Серебровский.

поава, 1966, ce. 82, 83.

Н. А. Райгородский.

графическое произведение, 1

Г о p д о н. Советское авторское право, 1955, ce. 199— Вопросы советского авторского

Авторское право на кннемато-Î58, ее. 42, 43.

330

во судебной практикой (если не считать отдельных су дебных решений).

Круг авторских прав этих творческих работников в настоящее время сводится, в основном, к праву на указание их авторских имен на кинофильмах, причем отношения этих работников с киностудиями регулируются главным образом нормами трудового права. Объектами авторских прав указанных работников следует счи-тачь созданные каждым из них элементы кинофильмов, используемые киностудиями, при условии, если они выражены в объективной форме (эскизы, представленные художником, режиссерский сценарий, созданный кинорежиссером и т. д.) либо еще до того как стали элементами кинофильма, либо после его завершения ( кадры,-з а снятые кинооператором, исполнительская деятельность-артистов, зафиксированная на кинопленке и т. д.).

Предложение Н. А. Райгородского — считать объектом авторских прав творческих работников киностудий" кроме того и кинофильм в целом, несмотря на внешнюю убедительность приведенной аргументации, не 'может быть, по нашему мнению, принято в силу следующих, оснований. Если «Основы», признавая объектом авторского права киноленту (ст. 4), не упоминают о субъекте авторских прав на таковую, то закон об авторском праве-РСФСР признает авторское право на киноленты только-за выпускающим их в свет кинопроизводственным пред^ приятием (ст. 3). Никакого соавторства на киноленту закон не устанавливает. Кроме того в силу особенностей кинематографического производства и использования:

готовых кинофильмов н копий с них признание творческих работников киностудии субъектами авторских прав-на кинофильм в целом носило бы только декларативный характер. Правда, Н. А. Райгородский в приведенной работе стремится раскрыть содержание авторских прав творческих работников кино на кинофильм в целом, однако, как видно из данного им анализа личных неимущественных и имущественных прав и приведенных примеров, Н. А. Райгородский рассматривает права каждого творческого работника на созданный им элемент кинофильма, воплощенный в последнем, а не на" кинофильм в целом. Каждый из авторов—творческих работников должен обладать некоторыми автор-

<скими правами на созданный им элемент кинофильма, и эти права должны охраняться законом и судебной

•практикой, однако нет достаточных оснований признавать за отдельным участником создания кинофильма .авторские права на весь кинофильм. Тем не менее следует считать положительной чертой концепции H.A. Рай-городского его попытку, оставаясь на базе действующего законодательства, обосновать авторские права творческих работников кино.

Мы не разделяем сомнений Б. П. Орлова относительно возможности рассматривать постановочное вознаграждение как вид заработной платы. Прежде всего, как указывает и сам В. П. Орлов, так квалифицирует это вознаграждение нормативный акт, на котором оно основано. Несколько необычный порядок и условия выплаты постановочного вознаграждения не могут служить аргументом против такой квалификации, посколько эти условия вызваны спецификой работы. Что же касается вопроса о титрах, субтгтрах и дикторском тексте, которые Б. П. Орлов предлагает считать объектами авторских прав, то по нашему мнению, убедительны соображения, высказанные Н. А. Райгородским, полагающим, что титры и субтитры не могут быть объектами авторских прав, так как не являются творческими произведениями, а дикторский текст, как равно и перевод сценария, может быть объектом авторских прав, если носит действительно творческий, а не технический характер.'

Мы согласны с М. В. Гордоном в том, что, если кинорежиссер состоит в штате киностудии, он является субъектом авторского права на созданный им элемент кинофильма, но не может самостоятельно распоряжаться произведением, выполненным согласно служебного задания, и получать за это авторский гонорар. Однако, на наш взгляд, нельзя согласиться с тем, что кинооператоры, монтажеры, киноартисты и т. п. штатные работники киностудий не должны признаваться субъектами авторских прав.

Аргумент, приводимый М. В. Гордоном в защиту положения, что творческая деятельность этих ра-

-ботников не создает особых объектов, отделимых от об-

' H. A. P n и г о p о д с к ее. 35, 36.

То же произведение, 1058 г.,

-332

щего результата деятельности предприятия, не является убедительным. Прежде всего кадры, заснятые кинооператором, могут быть использованы в качестве произведений художественной фотографии, размножаться различными способами полиграфии; арии, исполняемые киноартистами также могут воспроизводиться и исполняться отдельно от кинофильма и т. д. Кроме того эти творческие работники, связанные трудовыми отношениями с киностудией, несомненно вправе и в настоящее время требовать обозначения их имен на самой киноленте il доведения до сведения публики при показе кино-4)ильмов.

Основания возникновения авторских правоотношений со штатными работниками, их субъектный состав, и объекты, правомочия и обязанности в зтих правоотношениях представляют ряд особенностей по сравнению с авторскими правоотношениями, возникающими в силу авторских договоров и других юридических фактов и норм гражданского права.

Нам следует еще остановиться на вопросе о том, •возможны ли авторские правоотношения социалистических организаций с авторами, которые не состоят в штатах этих организаций, но связаны с ними трудовыми договорами. Мы уже отмечали во второй главе, что вопрос о нештатных работниках явно недостаточно урегулирован в законе, но тем не менее нет оснований отрицать наличие в ряде организаций таких работников и трудовых отношений с ними.

Авторские правоотношения социалистических организаций с нештатными работниками .возникают, по нашему мнению, в тех случаях, когда'произведения науки, литературы и искусства создаются авторами этих -произведений в силу трудовых договоров. Последние должны удовлетворять следующим требованиям: а) оплата работ по созданию произведений должна быть предусмотрена утвержденным фондом заработной платы, б) размер оплаты должен соответствовать ставкам заработной платы штатных работников, выполняющих аналогичную работу по созданию произведений и быть не выше соответствующих ставок авторского гонорара. С авторами должны быть заключены трудовые договоры, детально определяющие их права, обязанности, сроки выполнения и последствия невыполнения или не-яадлежащето выполнения договора. 333

Авторские правоотношения, возникающие из такого рода договоров, могут быть целиком отнесены к той же группе трудовых авторских правоотношений, которые возникают с творческими работниками, состоящими ве штате организаций и создающими произведения науки, литературы и искусства в силу служебных заданий последних.

Судебная практика проводит ту точку зрения, что правовая квалификация договоров, заключаемых с авторами, зависит от существа договора, а не от того, как назвали его сами стороны.

По делу Пастера с Редакционно-издательским бюро-Горвнуторга Коллегия Верховного суда СССР признала^ что хотя стороны назвали заключенный между ними договор «трудовым соглашением», это обстоятельство несущественно для разрешения спора; поскольку содержание договора противоречило его названию, этого договор был признан авторским, а не трудовым'-'

По делу художника Бехтеева с издательством «Молодая гвардия» Народный суд 7 участка Коминтернов-ского района Москвы признал трудовое соглашение между сторонами на художественное оформление романа авторским договором и удовлетворил иск Бехтеева об. уплате авторского гонорара (дело 1952 г.).

Аналогичное решение было вынесено Народным судом 3 участка Бауманского района Москвы в 1950 г. по-делу художника К. с другим издательством. Суд указал в решении, что хотя отношения оформлены по договору как трудовые, но в действительности они не являются таковыми и должны регулироваться законодательством об авторском праве.2

1 Советская юстиция, 1°39, № IS—20, с. 62.

3 В. А. К а б а т о в. Упомянутая кандидатская диссертация-1954, ce. 166 и 165. В этой же работе (ее. 186 и 187) В. А. Каба-тов приводит практику, применяемую в Мастерских декоративного и прикладного искусства при Московском отделении художественного фонда, где художников зачисляют в штат со? сдельной оплатой труда, но только за работу, принятую художественным советом. Непринятая работа и вынужденный простой не оплачиваются, при чем Мастерские не всегда обеспечивают художников работой. Сведения эти, сообщенные" В. А. Кабатовым в 1954 г., по полученным нами данным и в'. 1958 г. остаются без изменений. Такой «порядок» нарушаег и трудовое законодательство, и законы об авторском праве,

334

В обход закона издательства нередко заключают подобные «трудовые договоры» с авторами-художниками, чтобы не платить им гонорар за переиздание произведений, хотя отношения этих авторов с издательствами не имеют признаков, существенных для трудовых отношений.

Субъектами трудовых авторских правоотношений могут быть, с одной стороны, только авторы, а с Другой — социалистические организации, в которых авторы состоят на постоянной или временной работе. Не могут возникать трудовые авторские правоотношения у авторов с другими гражданами. Если автор примет к себе на работу для оказания ему технической помощи таких работников как секретари, чертежники, машинистки, стенографистки, такие договоры будут трудовыми, и возникающие из них правоотношения—также трудовыми, но не трудовыми авторскими правоотношениями.

Субъектами трудовых авторских правоотношений не могут быть наследники автора, поскольку они не состоят в трудовых отношениях с организациями, использующими произведения умершего автора, а равно не создают произведений в порядке служебных заданий этих организаций.

Редактор, как общее правило, не имеет авторских прав. Его правоотношения с издательством, штатным работником которого он является, будут трудовыми. Однако редакторам произведений, не являющихся предметом чьего либо авторского права, упомянутых .в ст. 6. «Основ», принадлежат авторские права на эти произведения. Если эти редакторы являются штатными работниками социалистических организаций и обрабатывают указанные произведения в порядке выполнения служебных заданий, у них возникают с организациями трудовые авторские правоотношения.

Субъектом трудовых авторских правоотношений может быть также переводчик, если он создает перевод произведения с одного языка на другой будучи работником социалистической организации и выполняя служебное задание последней, разумеется, при условии если перевод имеет творческий характер и может быть объектом авторских правоотношений.

В области периодической печати субъектами трудо-

335

бых авторских правоотношений являются авторы — штатные работники редакций, которые в соответствии с занимаемой должностью либо в силу заданий редакции пишут статьи, фельетоны, прочие произведения для печати и получают заработную плату.

В рассматриваемых нами правоотношениях особый характер имеет соавторство. В гражданских авторских правоотношениях соавторство возникает нередко в результате соглашения между соавторами и регулирует отношения между ними по созданию произведений и распределению авторского гонорара. В трудовых авторских правоотношениях соавторство устанавливается, как правило, по распоряжению администрации учреждения, предприятия или организации при распределении плановых либо внеплановых служебных заданий. В этих случаях соавторство не создает никаких имущественных отношений между соавторами, каждый из которых получает свою заработную плату.

Мы привели лишь примерный, далеко не исчерпывающий перечень правоотношений, возникающих в связи с созданием произведений науки, литературы и искусства, регулируемых, в основном, нормами трудового права, которые мы предлагаем называть трудовыми авторскими правоотношениями.

Основание их возникновения, по существу, одно— трудовой договор и служебное задание социалистической организации автору, состоящему ее штатным или нештатным работником.

Круг субъектов этой группы авторских правоотношений достаточно велик и включает в себя творческих работников науки, периодической печати, сценического и кинематографического искусства, архитектуры, а также других видов изобразительных искусств, произведения которых используются в изделиях промышленности, в строительстве и для иных прикладных целей, если эта творческая деятельность осуществляется во исполнение-трудового договора.

Объектами рассматриваемой группы авторских правоотношений являются создание и использование:

произведений науки, периодической печати, отдельных элементов театральной постановки, кинофильма, а также -произведений архитектуры и других изобразительных

336

искусств в строительстве, в изделиях промышленности и в других прикладных целях.

Приведенные данные свидетельствуют о том, что рассматриваемая группа правоотношений авторов с социалистическими организациями является значитель-ной по удельному весу и имеет ряд существенных особенностей по сравнению с гражданскими авторскими правоотношениями по основаниям возникновения, субъектному составу, объектам, а потому заслуживает раздельного рассмотрения.

Регулирование этой группы авторских отношений осуществляется в основном нормами трудового права' и трудовыми договорами. Нормы гражданского (авторского) права имеют лишь частичное применение, резко ограниченное по сравнению с регулированием гражданских авторских отношений, к которым нормы гражданского права применяются как общее правило.

По указанным основаниям мы предлагаем следующее определение.

Трудовыми авторскими правоотношениями называются правоотношения, которые возникают в силу трудовых договоров, норм трудового' и частично гражданского (авторского) права между социалистическими организациями и авторами—сотрудниками последних и являются комплексом корреспондирующих правомочий и обязанностей, связанных с созданием авторами произведений науки, литературы и искусства и их использованием.

Указанные выше особенности правового положения субъектов трудовых авторских правоотношений приводят к следующему определению.

Субъектами трудовых авторских правоотношений являются авторы произведений науки, литературы и искусства и социалистические организации, между которыми в силу норм трудового права, трудовых договоров и частично норм гражданского (авторского) права устанавливается комплекс корреспондирующих правомочий и юридических обязанностей.

В соответствии с тем, что было сказано выше об объектах трудовых авторских правоотношений, мы считаем возможным определить их следующим образом.

Объектами трудовых авторских правоотноше-

337

еяий являются конкретные цели последних, направленные :«а создание и использование произведений науки, литературы и искусства, выполняемых авторами в силу служебных заданий социалистических организаций, сотрудниками которых они являются.