§ 1. Краткая характеристика русского дореволюционного авторского права

Совершенно иные цели стояли перед авторским правом царской России. По форме оно было правом авторов, однако по существу, фaктичecки прaвo издaтeлeй и других предпринимателей, эксплуатировавших авторов.

10

Не удивительно, что нормы об авторском праве были помещены в «Уставе о Цензуре», утвержденном 22 апреля 1828 года, задачей которого была борьба с «крамолой» в литературе и науке. На органы цензуры было возложено и применение законов об авторском праве.

§§ 135—139 цензурного устава 1828 г. разрешали авторам и переводчикам издавать и продавать свои произведения, пользуясь ими как «благоприобретенным имуществом». После смерти авторов и переводчиков эти права могли переходить по наследству как по закону, так и по завещанию сроком на 25 лет, после чего произведения становились «достоянием публики» и могли свободно перепечатываться. В течение указанных сроков перепечатка воспрещалась. Споры между авторами и издателями о принадлежности произведения подлежали рассмотрению третейских судов, а если стороны на это не соглашались, то общих судов.'

Того же 22 апреля 1828 г. было утверждено «Положение о правах Сочинителей», состоящее из 18 параграфов. Оно включало в себя упомянутые постановления Цензурного устава со следующими добавлениями. Если произведение не было продано самим автором, оно не могло быть предметом взыскания со стороны его кредиторов. Обязательства книгопродавцев перед авторами переходили на тех, кто приобретал с торгов принадлежащие книгопродавцам рукописи. Издатель мог предпринять повторное издание произведения лишь по соглашению с автором или его наследниками. Последние могли сами осуществлять повторное издание не ранее пяти лет со дня выдачи цензурой «позволительного билета» на первое издание. Однако, если автор добавил или изменил не менее 1/3 произведения или придал последнему новую форму, повторное издание разрешалось ему без каких-либо условий. Положение подробно определяло, кто считается контрафактором и устанавливало штрафы за контрафакцию; 1/3 суммы штрафа шло в пользу законного издателя, а 1/3 передавалась Приказу общественного призрения. Для возбуждения дела о контрафакции был установлен срок в два года с момента ее совершения. Положение разрешило свободный перевод книг, изданных в

1 Полное собр законов Российск империи 1828 г Собрание 3. е, т III, № 1979

11

России, а также предусматривало авторские права для некоторых научных и учебных учреждений, осуществляющих издательскую деятельность. Договоры между авторами и издателями положение рекомендовало записывать в маклерских книгах, однако, каких-либо последствий за нарушение этого правила не устанавливалось.1

4 февраля 1830 г издано было новое положение «О правах Сочинителей, Переводчиков и Издателей», состоящее из 40 параграфов. Первый раздел носил название «О правах собственности Сочинителей, Переводчиков-, и Издателей». Положение 1828 г. еще не решало вопроса о юридической природе авторского права, а Положение" 1830 г., как видно из этого заголовка, рассматривало авторское право уже как право собственности на произведение. Автор мог в течение установленных законами сроков использовать это право сам, либо передать его другому лицу как в собственность, так и для использования1 на определенный срок. Круг субъектов авторского права был дополнен журналистами и ораторами; более подробно было регламентировано право литературной собственности юридических лиц. Разрешалось заимствований из произведений, в частности, для хрестоматий и учебников. указаны права издателей произведений народного творчества. Срок авторского права для наследников был удлинен на 10 лет в отношении произведений, изданных за 5 лет до истечения 25-летнего срока. Частная переписка могла опубликовываться только с обоюдного согласия автора письма я адресата. Издание чужого произведения под своим именем квалифицировалось как подлог, влекущий за собой не только материальную ответственность, но и предание суду. Большое внимание было уделено вопросу об ответственности за контрафакцию.

Положение установило 25-летний срок авторского. права для произведений, изданных Академией наук университетами, училищами, учеными и другими обществами, с правом продления еще на 10 лет, если произведение было издано в течение последних 5 лет общего-срока.

Наблюдение за выполнением правил, содержащихся

' Полное собр законов   Российсь. империи       1828 г.        Собрание 2-е, т. III, № 1980

12

в положении, возложено было, по-прежнему, на цензурные комитеты и главное управление цензуры; споры авторов, с издателями подлежали рассмотрению в третейском суде, а при несогласии на это сторон—в общих судах. В сомнительных случаях надлежало требовать заключение от университета.1

9 января 1845 г. было издано положение, предоставившее авторам музыкальных произведений исключительное право на их печатание и исполнение. 1 января 1846 г. последовало утверждение положения об авторских правах художников. В нем довольно четко были разграничены два права автора: право собственности на созданное произведение как на предмет материального мира и право художественной собственности, то есть право повторять, издавать и размножать произведение.2 Права художественной собственности автор не имел на произведения, купленные государством или выполненные по его заказу, а также на написанные по заказу портреты, семейные картины, и т. п. Воспроизводить и размножать эти произведения авторы могли только с согласия заказчиков. Право художественной собственности не переходило к покупателю при продаже произведения с публичных торгов. Во всех остальных случаях автор произведения мог либо продать свое произведение как вещь, предмет материального мира, оговорив в договоре, что оставляет за собой право повторять, издавать и размножать это произведение, либо передать по договору оба правомочия.

«В отвращение подлогов и процессов» положение рекомендовало «предъявить и записать» свое произведение у маклера или в Уездном суде, взять соответствующую

1 Полное собр законов Российск. империи 1830 г. Собрание-2е, т. V, № 3411.

2 Полное собр. законов Российск. империи 1846 г. Собрание 2-е, т. XXI, отдел 1-е, № 19569. § 1 положения гласил: «Живописец, Скульптор, Архитектор, Медальер и другие отрасли изящных искусств, занимающихся художником, кроме обыкновенного, общими законами ограждаемого права собственности, на каждое свое произведение, как вещь, пользуются в течение всей своей жизни так называемой художественной собственностью Она состоит в исключительном праве, ему лишь принадлежащем, повторять, издавать и размножать оригинальное свое произведение всеми возможными способами, тому или иному искусству свойственными».

13.

выписку и послать ее в Академию художеств для опубликования. Право художественной собственности (как и литературной) переходило по наследству.

15 апреля 1857 г. 25 и 35-летние сроки были заменены 50-летним,'

В 1887 г. законы об авторском праве были изъяты из т. XIV Свода Законов, куда был включен Цензурный Устав, и помещены в т. X, ч. I как приложение к ст. 420

Последним крупным нормативным актом был закон об авторском праве, принятый в 1911 г., после долголетней законодательной процедуры. Этот закон распространялся на всех авторов неопубликованных произведений, независимо от их подданства и местонахождения произведения, а кроме того, на авторов произведений, опубликованных на территории России.

Автору представлялось право выпускать произведения под своим именем, псевдонимом или анонимно. Закон допускал соавторство в двух видах: если каждый соавтор выполнял отдельную часть работы, либо если соавторы совместно создавали произведение без выделения отдельных частей Разрешался переход авторского права по договору к другим лицам. Предметом договора могли быть и будущие, еще не изданные произведения, которые могли передаваться на срок не свыше пяти лет

Авторское право переходило по наследству, если наследников было несколько, то возникала общая собственность Объектом авторского права являлись всевозможные литературные, музыкальные и художественные произведения, фотокарточки, граммофонные пластинки и прочие.

Сроки авторского права были установлены: пожизненно для автора и 50 лет после смерти для наследников; в отношении отдельных объектов авторского права были предусмотрены сокращенные сроки

Основные права автора состояли в исключительном праве на воспроизведение, опубликование и распространение произведения, изменение и переделку из одной формы в другую, извлечение из него материальной выгоды и т. д. Закон включил в себя главу об издательском договоре, по которому автор обязывался представить произведение издателю, а последний — напечатать

' Полное собр законов Российск империи 1857 г, № 31732

14

произведение в обусловленный договором срок, который не мог превышать 3 лет.

Издатели не вправе были переуступить свои права по договору с автором при отсутствии соответствующей оговорки. Автору предоставлялось право отказаться от договора при наличии обстоятельств, препятствующих опубликованию им произведения.

За нарушение закона установлены были двоякие санкции. Гражданская ответственность определялась в зависимости от степени вины нарушителя. Контрафактор, если он являлся добросовестным, должен был возместить убытки в размере, не превышающем полученной им прибыли. Контрафактные экземпляры произведения передавались по справедливой оценке потерпевшему либо уничтожались (за исключением архитектурных произведение и памятников).

За издание чужого произведения под своим именем установлена была уголовная ответственность (не ниже 3 месяцев тюремного заключения). Менее серьезные уголовные нарушения закона влекли за собой арест и штраф в сумме не свыше 500 рублей 1

Приведенный краткий обзор дореволюционного законодательства об авторском праве не оставляет никаких сомнений в политической и классовой направленности последнего Подчинив авторов цензуре, опутавшей своей сетью всю Россию, царизм жестоко расправлялся_с._гем^

aîyïoBaylll^ -к^т^£ЫAJKШmM^ЛИ_CBOИJГOЛ_OC ПрОТИВ_ДШЮ

тизма и произвола царских_са^грапдв и вскрывал язвы капиталистического ^1_помещичьего строя_

Поставив авторов в экономическую зависимость от капиталистов-издателей, царское законодательство охотно провозглашало «права» авторов на «свободное» распоряжение своими произведениями, прекрасно сознавая, что в условиях помещичье-буржуазного строя эти «права» и «свободы» достанутся целиком капиталистам. Особенное внимание царские законы уделяли защите издателей от контрафакции

Подавляющее большинство дореволюционных цивилистов «не заметило» действительной сущности авторского права царской России.

А Л Пиленко Новый закон об авторском праве. СПб, 1911 г

Авторское право они рассматривали формально-догматически, причем большинство стояло на позициях теории литературной собственности.1

Противником этой теории был Опасович, который отрицал вещный характер авторского права. Кроме тога, он считал, что закон проявляет чрезмерную заботу об авторах, что надо уничтожить исключительность авторского права, сократить его сроки и сделать произведение действительным достоянием общества.2 Ратуя за ограничение нрав автора в интересах всего общества, Спасович не мог или не хотел понять, что в условиях буржуазного строя ограничение прав авторов только увеличило бы прибыли издателей и других предпринимателей и усилило бы эксплуатацию авторов, но отнюдь не пошло бы на благо всего общества.

Другой цивилист Ю. Гамбаров писал, что аргументация противников теории литературной собственности сводится к тому, что объектом права собственности могут быть только физические вещи и что праву собственности присущ абсолютный характер, каковые признаки отсутствуют в авторском праве. Кроме того, возникновение собственности на физические вещи предшествовало, якобы, закону, литературная же собственность возникла с санкции положительного закона. Отвергая эти аргументы Ю. Гамбаров писал, что если существующее в литературе понятие собственности распространяется только на физические вещи, то ничто не может препятствовать установлению более широкого понятия собственности, включающего в себя собственность литературную. Абсолютного же права собственности, по словам Ю. Гамбарова, вовсе не существует, так как всякая собственность в той или иной мере ограничена законом. Последний довод, по его мнению, не убедителен, потому что никем не доказано, что собственность предшествовала закону.3

' И. Г. Табашников. Литературная, музыкальная и художественная собственность, т. I, СПб, 1878 г., стр. 2 и др. И. К. Калмыков. О литературной собственности вообще и об истории прав сочинителей. Журна'л Министерства народного просвещения, 1851 г., № 10—11. Литературный рабочий. Литературная собственность. Юридический Вестник, 1879 г., т. I, ее. 166—178.

2 См. «Вестник Европы», Июль, 1874.

3 См. Ю. Гамбаров. Право собственности. Юридический Вестник, 1879 г., т. II, ее 73—74.

16

На первый взгляд конструкция авторского права как права литературной (художественной, музыкальной) собственности была приемлемой для авторов, так как давала им возможность, якобы, свободного распоряжения продуктами своего творчества. Автору формально предоставлялось право использовать свое произведение и извлекать из него выгоду всеми законными способами. Однако автор, как правило, не имел своей типографии, книжного магазина, театра и т. д., а потому был вынужден за бесценок продавать или передавать на иных невыгодных условиях свое авторское право издателю, антрепренеру и другим предпринимателям. Последние, таким образом, на «законном» основании имели возможность эксплуатировать авторов и получать огромные прибыли от их творческого труда.

Не удивительно, что предприниматели поддерживали теорию литературной собственности. Недаром эта «теория» является и в настоящее время наиболее распространенной в буржуазной литературе.

Другой известный цивилист Г. Ф. Шершеневич в монографии по авторскому праву писал, что «нельзя присвоить авторскому праву термина права собственности, так как эти институты по природе различны, хотя и имеют некоторые общие черты». Сущность авторского права Шершеневич видел в том, что оно предоставляет автору исключительную возможность воспроизведения и распространения произведения. Целью авторского права Шершеневич считал обеспечение имущественного положения авторов. Он полагал, что современные экономические условия вызвали появление новых отношений и интересов, в том числе интересов автора, художника, композитора; авторское право предоставляло этим лицам исключительную возможность совершения известных действий. Авторское право Шершеневич рекомендовал назвать исключительным правом и поместить ого между вещным и обязательственным правом.'

Буржуазно-юридический догматизм не дал возможности Г. Ф. Шершеневичу, как и прочим упомянутым авторам, понять эксплуататорскую сущность авторского

' Г. Ф. Шершеневич. Авторское право на литературные «цишаведения. Казань, 1891 г., ее. 66—69, 24, 71—73.

17

права царской России н других буржуазных государств.

Более правильно подошел к сущности дореволюционного авторского права другой цивилист С Муромцев. Он прямо писал, что «пока мы имеем не авторское, а издательское право» Издатели ратовали за признание авторского права вечным и неограниченным почему, что таким путем они обосновывали и доказывали необходимость вечного и неограниченного права для самих издателей, которые «законно» приобрели его по преемству от авторов.1

Эта характеристика верна для авторского права и царской России, и любого буржуазного государства. Авторское «право» давало возможность нескольким издателям-капиталистам сосредоточить в своих руках выпуск и художественной литературы, и произведений науки, жестоко эксплуатируя авторов и получая огромные прибыли только немногим из авторов удавалось избежать тяжелой зависимости от издателей.

Советская власть в течение короткого периода ликвидировала прежние авторские правоотношения и открыла дорогу новым.