7. ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ И ПАНТОМИМЫ

В течение долгого времени создателям балетов было отказано в охране авторских прав по аналогии с исполнением актерами театральной пьесы, тем самым права хореографа относились к категории так называемых смежных прав.

Законодательство 1957 года устранило эту несправедливость. Так, ст. 3 закона от 11 марта 1957 г. не оставляет никакого сомнения на этот счет; среди охраняемых произведений в ней прямо указаны хореография и пантомима, что, по существу, является воспроизведением положений ст. 2 Бернской конвенции.

Следует уточнить, из каких элементов состоит балет. Кроме костюмов и декораций, которые являются всего лишь аксессуарами произведения и не входят в его состав, в балете различают три основных элемента:

либретто, музыку и танец. Как правило, речь идет о совместном произведении, созданном вместе либреттистом, композитором и хореографом.

Либретто. Это отправная точка балета; идея, тема, фабула разрабатываются до конца; это может быть либо новое творение, либо интерпретация уже существующего произведения. В последнем случае имеет место монтаж, при котором оставляется лишь основная идея произведения.

Хореография. Хореограф осуществляет постановку на сцене, воплощает чувства персонажей в ритмиче-

48

ских фибрах и ритмических движениях, жестах, выражениях, мимике.

Музыка. Музыкальное сопровождение имеет важное значение; создатель партитуры должен заранее по определенному либретто представить себе общую картину хореографии, для того чтобы оформить каждую сцену.

Иногда либретто, мимический рассказ, воплощенный в танцевальных па и жестах, не является основным элементом. Опираясь на выразительность музыкального фрагмента, хореограф делает из этой музыки основу своего личного творения. Но разрешение, необходимое хореографу для того, чтобы использовать уже существующее музыкальное произведение, относится лишь к праву на воспроизведение или праву на публичное представление принадлежащего автору музыкального произведения, что позволяет показывать различные балетные спектакли на одну и ту же музыку. Другое дело, если либреттист, музыкант и хореограф работали вместе над созданием общего произведения. Тогда либретто представляет собой ту самую нить, которая связывает творения хореографа и композитора, каждый из которых по-своему и различными средствами выражает содержание литературного текста.

Когда балет создан «по общей воле композитора, либреттиста и хореографа», последний может рассматриваться как соавтор произведения и имеет основание выступать против того, чтобы его хореография была заменена иной (ТА Nice*, 6 avr. 1966, JCP, II, 14884, note Boursigot). Само собой разумеется, что тот, кто создает хореографию на уже существующую музыку, является автором составного произведения. Такое произведение не пользуется правовой охраной.

Мимодрама. Мимодрама состоит в основном в переложении драматической или поэтической темы на язык жестов, мимики, сценической игры, что определяет оригинальный характер произведения. Роль мима значительно важнее, чем роль простого исполнителя, если он сам определяет все жесты, позы и движения, которые использует как выразительные средства для передачи

* TA (tribunal administratif) — административный суд. В данном случае приводится решение административного суда Ниццы (прим. ред.).

49

темы произведения (TGI Paris, 11 déc. 1968, RIDA, 1969, LXI, p. 106).

Согласно установившейся судебной практике соавторы совместного произведения, такого как балет, обладают равными правами и должны в принципе делить прибыль на равные части, естественно, если предварительно заключенный между ними договор не предусматривает иной порядок распределения прибыли (см. дело «Весна священная» и раздел авторских прав между Нижинским и Стравинским).

Простота этого метода распределения говорит сама за себя. Таким образом можно избежать многих трудностей, например необходимости сравнивать относительную ценность столь различных элементов, как драматическая или поэтическая основа и ее сценическое воплощение.

Добавим, что закон от 3 июля 1985 г. изменил сферу действия первоначального текста*, включив после слов «хореографические произведения» слова «цирковые номера и фокусы», которые точно так же пользуются правовой охраной, как и подобные художественные произведения.