2. ЛИЦА, ИМЕЮЩИЕ ПРАВО ПРЕТЕНДОВАТЬ НА СОАВТОРСТВО, НЕ ВХОДЯЩИЕ В ПЕРЕЧЕНЬ СТ. 14 ЗАКОНА

Хотя презумпция соавторства на кинематографическое произведение не может касаться никого, кроме лиц, перечисленных в ст. 14 закона, то есть список является 01раничительным, она все же не является исключительной. Лица, не указанные в перечне, могут претендовать на соавторство при условии, естественно, предоставления доказательств своего творческого вклада в создание произведения.

Отсюда следует вывод, что независимо от своей компетентности и художественной ценности отснятых им кадров главный оператор, чья деятельность носит вспомогательный характер по отношению к режиссерской, может требовать признания его соавторства на кинематографическое произведение в целом лишь тогда, когда он выполняет работу за рамками своего круга обязанностей, то есть участвует в разработке сценария или постановке (TGI Paris, 10 mai 1979, DS 1980, somm. 81).

95

Хотя, действительно, возникает соблазн признать его соавтором, особенно если кинокадры явно обладают определенным художественным качеством, тем не менее в данном случае нельзя все же воспользоваться таким критерием. На самом деле его работа имеет вспомогательный характер и не может квалифицироваться как интеллектуальное творчество, поскольку он лишь выполняет требования режиссера. Таким образом, для того чтобы претендовать на соавторство в отношении фильма, следует установить, что он проявил инициативу, отражающую его индивидуальность (С. Colombet, op. cit., n. 100). Как отмечает А. Дебуа (op. cit., n. 160, р. 190), это вполне возможно, «и повиновение не исключает возможностей интеллектуального творчества; переводчик, шаг за шагом продвигающийся по ходу развития оригинального произведения, проявляет свою индивидуальность в выборе эквивалентов».

В самом деле, любой человек, участвующий в создании фильма, также может претендовать на соавторство при условии представления доказательств того, что его индивидуальный вклад является интеллектуальным творчеством и становится частью кинематографического произведения, для которого специально предназначался.

Таким образом, в соответствии с доктриной монтажер, представивший доказательство, что он один производил монтажные работы, может претендовать на соавторство; такая же возможность есть у оператора, самостоятельно осуществлявшего выбор технических средств (С. Colombet, op. cit., n. 100, р. 94 et 95; H. Desbois, op. cit., n. 158, p. 159; A. Françon, op. cit., p. 35 et 36).

Отдельно следует рассматривать положение продюсера. Если он является юридическим лицом, то соавторство исключается, так как юридическое лицо не способно ни к какому интеллектуальному творчеству. В то же время если речь идет о физическом лице, то оно обязано представить доказательства определенного творческого вклада в создание фильма. Закон устанавливает это предположение в ст. 17, согласно которой «продюсер может быть автором или одним из соавторов произведения, если он соответствует определению ст. 14». Действительно, за пределами этого предположения продюсер не является автором, но непосредственно участвует вместе с режиссером в создании фильма путем предоставления необходимых денежных средств.

96

Остается еще открытым вопрос о киноактерах. Могут ли они требовать признания права на соавторство?

Для того чтобы отклонить возможные требования киноактеров, претендующих на соавторство, используется буквальное толкование ст. 14, где они действительно не фи1урируют в списке лиц, пользующихся авторскими правомочиями, установленными в абз. 2. Однако этот вывод не защищен от критики. Устанавливая данную презумпцию*, законодатель, по всей видимости, не закрыл дверь перед требованиями лиц, связанных с деятельностью, не включенной в перечень абз. 2 ст. 14, но обладающей признаками литературного и художественного творчества. Хотя список лиц, пользующихся авторскими правомочиями, и носит исчерпывающий характер, однако он дает возможность предоставлять доказательства соавторства тем, кто не может на него сослаться. По логике и по справедливости, актеры, участвующие в создании кинематографического произведения, не должны исключаться из состава соавторов, так как в отличие от исполнителей уже существующего драматического или музыкального произведения они принимают участие в создании кинематографического произведения, которое так и осталось бы лишь замыслом, если бы они не согласились выйти на съемочную площадку.