§ 1. ПОНЯТИЕ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОГОВОРА

Автор — творец нового. Создавая произведение, он выражает в нем свои идеи, мысли, отношение к окружающей среде, к тем или иным событиям, людям и т. п. Он не только получает личное удовлетворение от результатов работы, но и испытывает естественную потребность в доведении своих мыслей и идей до сведения других людей, хочет услышать их мнение, знать, какова общественная оценка его произведения. Случаи создания произведений для себя или для узкого круга людей не многочисленны. Общество также заинтересовано в создании и распространении полезных произведений. Существует специальная сеть организаций, призванных воспроизводить и распространять авторские произведения.

Одной из основных юридических форм, на основе которых осуществляется воспроизведение и распространение произведений, является авторский договор. Характерной чертой последнего выступает творческое содружество автора и организации по подготовке и обеспечению выпуска в свет произведения, отвечающего высоким идейно-художественным, теоретическим и профессиональным требованиям.

Организация выполняет не только техническую работу по подготовке и выпуску произведения, она осуществляет большую работу, связанную с изучением, оценкой и дачей автору советов, направленных на улучшение произведения. "Автора и организацию объединяет общая цель — довести произведение до читателя, зрителя, слушателя, притом в наиболее качественном виде, и тем самым полнее удовлетворить общественные интересы. Автора и организацию связывает комплекс специфических прав и обязанностей, основанных на договоре, именуемом авторским.

Общее понятие авторского договора дано в ст. 503 ГК1,

' Здесь и далее имеется в виду ГК РСФСР.

в которой сказано, что «по авторскому договору о передаче произведения для использования автор или его правопреемник передает либо автор обязуется создать и в установленный договором срок передать произведение организации для использования обусловленным по договору способом, а организация обязуется осуществить или начать это использование в установленный договором срок (ст. 510), а также уплатить автору или его правопреемнику вознаграждение, кроме случаев, указанных в законе».

Одним из видов авторского договора является издательский договор. По этому договору автор передает или обязуется создать и передать издательству для издания или переиздания свое произведение, а издательство обязано в установленные сроки рассмотреть представленное произведение и при его одобрении выпустить в свет, а также выплатить автору вознаграждение, кроме случаев, указанных в законе.

В издательском договоре под «использованием» произведения понимается его издание (переиздание) и распространение. По издательскому договору между автором и издательством устанавливается определенный порядок взаимных действий, обеспечивающий выпуск произведения, отвечающего самым высоким требованиям. При этом автор реализует свои личные неимущественные и имущественные авторские права. Издательство издает и распространяет высококачественное, политически и идейно выдержанное произведение.

Природа издательского договора до сих пор вызывает споры. В дореволюционной литературе суть авторского права усматривалась в защите только имущественных интересов. «Подобно каждому имущественному институту,— писал, например, Г.Ф.Шершеневич — авторское право способно переходить от одного лица к другому законными способами отчуждения и приобретения»2. При этом он допускал возможность приобретения одним лицом у другого сочинения и выпуска его под своим именем (например, для получения ученой степени). Присвоение чужого авторства, полагал он.— «это чисто личный интерес автора, который выходит за пределы авторского права и подлежит скорее суду литературной критики»3.

«Передача права издания по издательскому договору,— считал Г.Ф.Шершеневич,— по существу глубоко отличается от передачи самого авторского права. Передавая издателю право печатания и распространения сочинения, автор сохраняет за собою авторское право... Авторское право на время действия издательского договора не прекращается в лице его субъекта, но только стесняется, подобно тому, как право соб-

2 Шершеневич Г. Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891. С. 146.

3 Там же. С. 132.

ственности на недвижимое имущество стесняется в своем осуществлении при существовании арендного договора»4. Действовавшее ранее советское законодательство характеризовало издательский договор как договор по отчуждению автором своих прав издательству. «Авторское право в части или в целом может быть отчуждено по издательскому договору, завещанию или иным законным способом»,—говорилось в ст. 16 Основ авторского права от 16 мая 1928 г.

В полном соответствии с этим ст. 17 Закона об авторском праве РСФСР от 8 октября 1928 г. гласила: «Отчуждение издательствам правомочий, вытекающих из авторского права, допускается не иначе, как по издательскому договору.

Издательским договором признается договор, в силу которого автор вступает на определенный срок исключительное право на издание произведения облеченного в объективную форму, а издатель обязывается издать и принять все зависящие от него меры к распространению этого произведения».

Долгое время такая характеристика издательского договора не ставилась под сомнение. Например, И. Я. Хейфец считал, что по издательскому договору происходит «передача авторских правомочий на воспроизведение и распространение произведения»5. Я.А.Канторович вообще полагал, что «авторское право, как предмет гражданского оборота, может безгранично переходить от одного лица к другому в течение всего срока, установленного законом для продолжительности авторского права»6.

В работах М. В. Гордона и В. И. Серебровского также поддерживалась позиция допустимости отчуждения авторских прав, хотя авторы и отмечали недостаточность такой характеристики, а также некоторую терминологическую невыдержанность закона. Так, М.В.Гордон. писал, что «издательский договор нельзя сводить к отчуждению авторского права, ибо по такому договору издательство не только приобретает правомочия автора, но берет на себя целый ряд обязательств, в частности, издательство обязано дать политическую и деловую оценку произведения, принять меры к изданию и распространению среди читателей изданного произведения»7. «При издательских и постановочных договорах,— отмечал В.И.Серебровский,—речь может идти только об уступке (передаче) на определенный срок осуществления некоторых принадлежащих автору правомочии»8

Конструкция отчуждения (уступки) авторских прав орга-

4 Там же. С. 248, 249.

5 X е и ф е ц И. Я. Авторское право. М., 1931. С. 119.

6 Канторович Я. А. Авторское право. М., 1926. С. 90.

7 Гордон М. В. Авторское право. М., 1955. С. 133.

8 Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М., 1956. С, 170.

низации была подвергнута критике в начале 50-х годов И.А.Грингольцем и М.И.Никитиной. «Передавая свое произведение социалистической организации, — сформулировал свой вывод И.А.Грингольц,— автор только реализует принадлежащее ему личное право на выпуск произведения в свет»9. «Автор не уступает издательству права на издание произведения и не отчуждает его,— подчеркивала М. И. Никитина,— а лишь разрешает издательству издавать произведение» 10.

Эта позиция получила поддержку и дополнительное обоснование в работе Б.С.Антимонова и Е.А.Флеишиц, которые отметили, что отчуждением называется отказ от определенного права, навсегда, что издательство вовсе не приобретает у автора его авторское права ни в целом, ни в части, ни бессрочно, ни на время. Автор не передает и правомочие на издание, так как у автора такого правомочия нет. Без разрешения автора организация не вправе выпустить произведение в свет, а разрешение дается путчем подписания верстки. Следовательно, «осуществляя свою издательскую хозяйственную деятельность, социалистическое издательство осуществляет те авторские правомочия, полученные по договорам от авторов тех или иных произведений, а осуществляет в отношении данного произведения свои уставные функции, реализует на основе договора с авторами свой план. а тем самым и народнохозяйственный план в определенной его части» 11.

Что же все-таки происходит при заключении авторского договора, в том числе и издательского? Требуется ли для выпуска произведения в счет отчуждение автором своих прав издательству или необходимо только на определенных условиях передать ему произведение, а что касается авторских прав, то они по-прежнему принадлежат автору?

Отметим в этой связи несколько обстоятельств. Во-первых, на почве ранее действовавшего законодательства, если и можно было говорить об отчуждении, то только отдельных прав, а не всего их комплекса. Во-вторых, в условиях социализма конструкция отчуждения автором отдельных своих авторских прав социалистической организации оказалась нежизненной. Поэтому она не нашла подтверждения в действующем законодательстве. Так, в соответствии со ст. 503 ГК. по авторскому договору о передаче произведения для использования «автор или его правопреемник передает либо автор обязуется создать и в установленный договором срок передать произведение ор-

8 Грингольц И. А. Права автора сценического произведения в СССР: Автореф. канд. дис. М., 1953. С. 67.

10 Никитина М. И. Издательский договор на литературное произведение в советском авторском праве: Автореф. канд. дис. М., 1954. С. 6.

11 Антимонов Б. С., Флеишиц Е. А. Авторское право. М., 1957. С. 163—164.

ганизации для использования обусловленным по договору способом»; по авторскому лицензионному договору «автор или его правопреемник предоставляет, организации право использовать произведение, в том числе путем перевода на другой язык или переделки в обусловленных договором пределах и на определенный договором срок» (в обоих случаях курсив наш—А. Ю.). Авторский договор представляет собой соглашение об условиях и характере использования произведения.

При заключении издательского договора характер использования произведения выражается в его воспроизведении полиграфическими средствами, размножении и распространении среди читателей. По данному договору автор передает или принимает на себя обязанность в установленный срок создать и передать произведение издательству, он обязуется сотрудничать с издательством, учитывать замечания редактора и рецензентов, в случае необходимости вносить дополнения и изменения в произведение, держать корректуру. Издательство, в свою очередь, принимает на себя обязанности в установленные сроки рассмотреть произведение, оценить его, делать необходимые замечания, предоставлять автору корректуру, выпустить произведение в свет в установленный срок. Для того чтобы состоялся выпуск произведения в свет, вовсе не требуется передачи автором своих авторских прав организации хотя бы на время. Напротив, требуется волеизъявление автора, которое окончательно делается путем подписания корректуры.

В.И.Серебровский, не соглашаясь с теми, кто подверг критике конструкцию отчуждения авторских прав, пишет:

«Эти авторы исходят, по-видимому, из того, что если в условиях социалистического общества автор не может стать собственником типографии, книготоргового предприятия и т.п., то он не может и обладать правом на воспроизведение и распространение произведения в его различных формах (издание, публичная постановка и т. д.)». «Разрешение автора плюс специальная правоспособность издательства — такой состав фактов еще не дает издательству права на издание конкретного произведения, не устанавливает взаимных прав и обязанностей»12. По его мнению, автор не только разрешает издать книгу, но и передает издательству свое право воспроизводить дозволенными в законе способами и распространять произведение 13.

В связи с этими суждениями необходимо заметить, что в принципе никто не отрицал и не отрицает принадлежности автору права на опубликование, воспроизведение и распространение своего произведения. Другое дело (и это справедливо

12 Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. С. 179.

13 Там же. С. 180.

отмечалось в литературе), что при социализме реализовать эти права собственными издательскими средствами автор не может. Поэтому содержание права на опубликование, воспроизведение и распространение должно трактоваться с учетом этого обстоятельства. Иначе обстоит дело при капитализме. По законодательству буржуазных государств автор имеет исключительное право на личное изготовление (размножение) экземпляров произведения, и монополию на последующее их распространение среди публики. Поэтому когда писатель договаривается с издателем об издании книги, «он уступает издательству право не только на изготовление экземпляров, но и право на распространение отпечатанных экземпляров» 14. Впрочем как отмечает В.Веинке, и в буржуазных государствах автор не только может передавать свои авторские права, но и «имеет право не передавать свое право, а ограничиться выдачей так называемой лицензии» 15.

Этой очевидной разницы в содержании, в самом характере авторских правомочий при социализме и капитализме до сих пор не замечают отдельные исследователи. Так, поддерживая конструкцию договорной передачи автором своих прав организации, М.Я.Кириллова пишет: «Использование произведения на основании договора означает его опубликование, воспроизведение и распространение. Следовательно, в подобных случаях автор передает организации названные правомочия» 16. Сторонники указанной позиции не учитывают, что по советскому закону в содержание права автора на опубликование произведения не входит правомочие на совершение таких действий, как личное издание произведения либо его постановка и т. п. На совершение указанных действий управомочены не авторы, а специально созданные социалистические организации. Из того, что издательство издает книгу, вовсе не следует, что автор обладал правом на издание, но не воспользовался им, а уступил его издательству, что издательство в своей деятельности реализует право на издание, переданное ему автором, в силу того, что сам автор своими средствами реализовать это право не может. Между тем именно так рассуждает М.Я.Кириллова. На основании договора, полагает она, к организациям переходят «лишь такие правомочия, которые сам автор практически осуществить не может (право на опубликование путем издания, постановки и т. п.)»17. Выходит, что советский законодатель наделяет граждан такими

14 В е и н к е В. Авторское право: Регламентация, основы, будущее/Пер. с дат. П. В. Земцева. М., 1979. С. 60.

15 Там же. С. 114.

16 Кириллова М. Я. Развитие советского авторского права: Учеб. пособие. Свердловск, 1982. С. 22—23, 65.

17 Кириллова М. Я. Субъекты авторского права//Проблемы современного авторского права. Свердловск, 1980. С. 59.

10

правами которые они не могут осуществить. Эта небезупречная по своему существу позиция несостоятельна и с точки зрения юридической. Дело в том, что не только практически, но прежде всего юридически автора отсутствует возможность размножать и распространять свое произведение, приобретая, например, множительный аппарат, так как подобная деятельность запрещена законом. Автор в наших условиях не имеет именно юридической возможности издавать, ставить или иным способом своими действиями распространять свое произведение.

По советскому закону, в отличие от буржуазного, право автора на опубликование, воспроизведение и распространение произведения не включает в себя возможности совершать действия по изданию произведения. Если автор в социалистических условиях не может сам издавать, размножать и распространять свои произведения (у него, действительно, нет такого права), но обладает правом предоставлять возможность это делать социалистической организации и реализует такое право, то трудно понять, почему же этого недостаточно для издания произведения.

Заключая издательский договор, автор сам реализует свои авторские права, а не передает их издательству просто потому, что они издательству не нужны. При этом с выходом произведения в свет такое авторское, право как. право, на опубликование, прекращается и никому больше принадлежать не может. Произведение уже опубликовано, стало общественным достоянием, доступным для восприятия всех. По мнению В.И.Серебровского и других сторонников критикуемой позиции, выходит, что автор не может реализовать свои авторские права иначе, как путем их отчуждения. Это не так, это глубокое заблуждение.

Все личные неимущественные и имущественные права автора реализуются, во-первых, путем установления всеобщей обязанности для всех других соблюдать и уважать интересы автора, эта обязанность сводится к воздержанию от нарушения прав автора (авторства, неприкосновенности и др.), и, во-вторых, путем вступления автора в обязательственное отношение с издающей организацией, принимающей на себя специальные обязанности, исполнением которых реализуются права автора, наступает удовлетворение тех интересов, которые обеспечиваются этими правами. При отчуждении же права происходит и прекращение дальнейшей возможности удовлетворения интереса обеспечиваемого этим правом.

По издательскому договору на издательство возлагается договорная обязанность издать произведение автора и тем самым с помощью издательских средств принять участие в реализации автором его прав. При всем этом как у издательства, так и у автора возникают свои специфические права и обязан-

11

ности, направленные на издание произведения, но никакие авторские права, которые по своей природе являются абсолютными и возникают у автора в связи с созданием произведения, от автора к издательству не переходят.18 Никто, кроме автора (или его правопреемника), не может приобрести авторские права решать вопрос о выпуске произведения в свет, о его воспроизведении и распространении, кроме случаев выкупа авторского права государством либо распространения произведений за границей, когда на основе особых условий Типового издательского договора автор передает издательству правомочия по использованию его произведения за рубежом.

Итак, при заключении авторского договора организация не приобретает у автора право решать все эти вопросы, она лишь получает его согласие на опубликование и размножение его произведения, и не более того. И, как было уже отмечено, с выпуском произведения в свет право на опубликование произведения прекращается в силу реализации его автором. Что касается права на воспроизведение, то оно по-прежнему принадлежит автору, поскольку однократным выпуском произведения в свет оно не исчерпывается. Не издательство, а автор имеет право решать вопрос о переиздании уже изданного его произведения.

Обращаясь к содержанию авторского договора, нетрудно установить, что автор и организация связаны между собой специфическими правами и обязанностями, которое не совпадают с абсолютными правами автора. Договор выступает лишь одним из юридических способов реализации автором его личных неимущественных авторских прав и средством приобретения права на получение вознаграждения.

И все-таки до сих пор точка зрения, согласно которой автор уступает издательству свои авторские права, распространена среди ученых и практиков. Так, Э. П. Гаврилов полагает, что по авторским договорам автор передает свои авторские права организации, только не целиком, а частично. При этом право на воспроизведение и распространение произведения, по мнению Э.П.Гаврилова, остается за автором, но частично, в какой-то доле он его уступает соответствующей организации.19 По существу аналогична позиция и М.Я.Кирилловой, которая указывает, что «у организации объем этих правомочий значительно меньше, чем у автора. Известно, что автор может публиковать, воспроизводить и распространять произведение любым дозволенным законом способом, организация же — только способом, обусловленным  договором в, соответствии с ее спе-

18 На то, что организация не приобретает абсолютных авторских прав, что ей принадлежат лишь права, имеющие обязательственный характер, указывал В. А. Дозорцев (Д о з о р ц е в В. А. Авторский договор и его типы// Сов. государство и право. 1977. № 2. С. 45).

19 Г а в р и л о в Э. П. Советское авторское право. М., 1984. С. 196—203.

12

циальной правоспособностью. Кроме того, у автора эти правомочия бессрочны, а организация приобретает их на срок, указанный в договоре, и в пределах, установленных законом (ст. 510 ГК)».20

При таком подходе к решению поставленной проблемы не остается ничего другого, как строить конструкцию сосубъектов авторских прав — автора и организации — в относительном правоотношении. Сторонникам этой точки зрения следовало бы показать, как единое субъективное право (правомочие) делится между двумя его носителями—сторонами договора, как они могут его реализовать (по частям, целиком) и т. д. Нельзя не отметить, что конструкция частичной передачи автором своего субъективного права (правомочия) на опубликование, воспроизведение и распространение произведения неизбежно ведет к тому, что автор и издательство (стороны единого правоотношения) оказываются в равной мере управомоченными, между ними нет обязанности, корреспондирующей данной обоюдной управомоченности.

На самом деле автор вступает в договорное отношение с издательством не для того чтобы поделиться с ним своими и правами, а для того, чтобы издательство взяло на себя определенные обязанности, необходимые для реализации автором его прав. Представляется, что нет никаких ни практических, ни теоретических оснований, которые требовали бы признать автора и издательство сосубъектами абсолютных авторских прав при заключении между ними авторского договора.

Реализация субъективного права во всех случаях нуждается в определенном (активном или пассивном) поведении других лиц. Право на опубликование произведения — это существенное право автора, позволяющее ему самому решать вопрос об обнародовании своих идей и мыслей. Опубликованное произведение становится доступным для читателей, зрителей, слушателей и больше уже не принадлежит одному автору, с произведением знакомы и продолжают знакомиться другие. Если автор воздерживается от опубликования своего произведения, то данный интерес автора обеспечивается возложением на всех других лиц пассивной обязанности — не обнародовать произведение против воли автора. Если автор желает обнародовать свое произведение, а также воспроизводить и распространять его в дальнейшем, то для этого необходимы активные действия социалистических организаций. Опубликование и воспроизведение произведения в форме издания требует, чтобы издательство приняло на себя обязанности по осуществлению его выпуска в свет. Издательство в силу своей специальной правоспособности имеет право вступать с авторами в договор-

Кириллова М. Я. Развитие советского авторского права. С. 65.

13

ные отношения и принимать на себя обязанности по изданию и переизданию их произведений.

По мнению сторонников концепции отчуждения (уступки) авторских прав по авторскому договору, формулировка "авторского договора как договора о передаче произведения для использования противоречива и не находит подтверждения в действующем законодательстве. Так, согласно ст. 509 ГК, заключив издательский договор, автор не вправе без письменного согласия другой стороны передавать третьим лицам указанное в договоре произведение или часть его для использования тем же способом, какой обусловлен договором, кроме случаев, предусмотренных типовыми договорами. Обязанность автора не заключать в течение действия издательского договора без согласия издательства другого договора на издание того же произведения с иным издательством, утверждают сторонники концепции отчуждения (уступки) авторских прав, свидетельствует о передаче автором своих отдельных авторских прав издательству.21

Представляется, что это не так. Поскольку произведение, в отличие от вещи, может быть одновременно использовано множеством „организаций, постольку закон предоставляет издательству право на время действия договора ограничить возможности автора передавать произведения для издания другим издательствам. Такое ограничение права не является его отчуждением в части или целиком. Это право не получено издательством от автора, оно является самостоятельным правом издательства, предусмотренным законом, и направлено на сужение сферы реализации договором своих прав при вступлении его в договор с издательством. Имеющаяся у автора фактическая возможность передать произведение другому издательству не должна ущемлять интересов того издательства, которому это произведение уже передано и с которым автор находится в договорных отношениях. Интересно, что автор не может передавать произведение другим лицам для использования только тем же самым способом, но он имеет право передавать его для использования иными способами. Кроме того, с письменного согласия данного издательства он может передавать произведение для использования и тем же способом. По постановочному типовому договору автору не разрешается передавать произведение только театрам того же города, театрам других городов он может его передавать без каких-либо оговорок. Указанные ограничения в осуществлении автором отдельных прав не связаны и не обусловлены отчуждением передачей их издательству на время целиком или в какой-то части.

Право на опубликование автор может реализовать раньше, нежели издательство выпустит в свет переданное ему произ-

Гаврилов Э. П. Советское авторское право. С. 198.

14

ведение (например, в газетах, журналах, передать рукопись в библиотеку, депонировать ее). Следовательно, и при заключении издательского договора право на опубликование, воспроизведение и распространение произведения принадлежит автору. Одно из них (право на опубликование) в результате исполнения договора прекращается (оно может быть прекращено и раньше исполнения договора—иными способами), другие принадлежат ему.

Таким образом, опираясь на свои права, автор может передавать произведение другим лицам для использования тем же способом или другими способами, в одних случаях с разрешения стороны договора, в других — даже без такого разрешения.

Важно также отметить следующее. Если автор нарушил условие договора и без письменного согласия издательства передал произведение для использования (издания) другим лицам, то последствием этого нарушения является расторжение издательством договора с автором. Это свидетельствует об отказе издательства (организации) принять участие в реализации автором его прав, а не в возврате автору отдельных приобретенных у него прав. При этом оно отказывается не от приобретенных у автора прав, а от  взятой на себя обязанности по использованию произведения путем его издания (переиздания). Иначе пришлось бы признать, что защита нарушенного права может осуществляться путем отказа от него и возвращения данного права нарушителю.

В качестве подтверждения тезиса о передаче автором своих отдельных прав организации иногда ссылаются на возникновение у организации ряда прав по отношению к автору. В. И. Серебровский относит, например, к таким правам право требовать доработки, право передать полностью или частично права и обязанности по договору другим издательствам.22

В данных суждениях не учитывается, однако, что права и обязанности по издательскому договору, в частности право издательства требовать от автора доработки произведения, основаны на договоре, имеющем своей основной целью выпустить в свет произведение высокого качества, что договорные права и обязанности автора и издательства не совпадают с абсолютными правами автора и противостоящими им обязанностями других лиц. Известно, что по советскому праву произведение охраняется независимо от его достоинств (ст. 475 ГК). Однако при желании автора издать слабое произведение он может и должен встретить противодействие со стороны издательства. Это основывается на уставной обязанности издательства — издавать, размножать и распространять только произведения, достойные советских людей. Отсюда и проистекают

22 С е р е б р о в с к и и В. И. Вопросы советского авторского права. С. 180—181.

15

права издательства требовать от автора доработки произведения, внесения в него необходимых изменений, дополнений. Но при всем этом автор остается судьей своего произведения, носителем всех принадлежащих ему прав. Если автор не соглашается на доработку произведения, внесение в него предлагаемых издательством изменений, дополнений, то издательство неможет обязать автора это сделать, и издательству не останется ничего другого, как отказаться от издания произведения и возвратить его автору. В данном случае на отказ автора от исполнения требований издательства следует встречный отказ издательства от обязанности издания произведения. Однако автор как обладал правами на опубликование, воспроизведение и распространение произведения, так и продолжает ими обладать, только это его право продолжает оставаться нереализованным.

Что касается предусмотренной в законодательстве возможности издательства передавать права и обязанности другим издательствам, то в данном случае имеет место замена стороны издательского договора, но это вовсе не подтверждает того, что автор уступил свои права издательству. Издательство, являясь стороной договора, может заменить себя другим издательством либо привлечь другое издательство в помощь по исполнению заключенного издательского договора, письменно известив об этом автора. Но оно не может, оставаясь стороной договора, предоставлять другим организациям право издавать данное произведение автора, ссылаясь на то, что оно, а не автор, является обладателем права на опубликование, воспроизведение и распространение произведения. Эти обстоятельства также подтверждают, что издательский договор не лишает автора, хотя бы и временно, принадлежащих ему авторских прав.

Можно услышать и такое возражение, что в ряде случаев произведения могут быть использованы (изданы, поставлены, и т. п.) без согласия автора. Поэтому конструкция «разрешения», «предоставления» автором организации права на использование его произведения в подобных случаях небезупречна. Эти доводы основаны на заблуждении. Ведь речь идет о выяснении правовой природы авторского договора, а не всех возможных случаев использования произведения автора. В указанных в законе случаях (ст. ст. 492, 495 ГК) использование произведения дозволено законом без заключения с автором договора. Поэтому эти случаи не оказывают какого-либо влияния на уяснение природы авторского договора.

В итоге следует подчеркнуть, что когда автор предоставляет издательству право издать его произведение в оригинале или в переводе, то никаких авторских прав он издательству не переуступает. Переуступка (правопреемство) есть только там, где место автора занимает его правопреемник. В таком случае правопреемник, а не автор, всегда или в течение какого-то вре-

16

мени, будучи носителем всех или отдельных авторских прав, решает вопросы публикации, воспроизведения и распространения произведения в оригинале или в переводе. Советское законодательство, типовые издательские договоры подобных правил (за одним только исключением) не знают. Исключение делается относительно использования произведений советских авторов за рубежом. Типовые издательские договоры содержат специальный пункт, который предусматривает передачу автором издательству своих правомочии по использованию указанного в договоре произведения за рубежом, если эти правомочия не были переданы ранее другой организации, о чем автор обязан известить издательство при заключении договора.

В этом случае издательство действительно занимает место автора в решении вопросов об использовании его произведения за рубежом. При этом издательство обязывается информировать автора обо всех предложениях, касающихся использования его произведения за рубежом; обеспечить при заключении договора на использование произведения за рубежом охрану личных прав и имущественных интересов автора, а также возможность внесения в произведение необходимых, по мнению автора, изменений и дополнений 23. Настоящее условие сохраняет силу в течение всего срока действия авторского права на указанное в договоре произведение. Если издание по какой-либо причине не состоится, то данное условие аннулируется (п. 24 Типового издательского договора на литературные произведения; п. 23 Типового издательского договора на музыкальные произведения; п. 23 Типового издательского договора на произведения изобразительного искусства) 24.

Сравнительно недавно в литературе появилась совершенно новая постановка вопроса, касающегося издательского договора, по существу снимающая дискуссию о природе авторского договора. О. А. Красавчиков полагает, что издательский договор (а следовательно, и любой другой авторский договор) должен быть изъят из области авторского права, что необходимо сформировать «издательское право», под которым следует понимать «известную совокупность гражданско-правовых норм, регулирующих отношения издательства с другими субъектами права (авторами, рецензентами, редакторами, консультантами, не являющимися штатными сотрудниками издательства), складывающиеся на том или ином этапе (фазе) редакционно-издательского процесса»25. Предметом правового

23 На практике эти правомочия осуществляются ВААП, которое, как правило, привлекает автора к участию в оформлении окспортного» контракта.

24 Бюллетень нормативных актов министерств и ведомств СССР. 1975. № 7. С. 34 и след.

25 Красавчиков О. А. Издательское право (постановка вопроса)// Проблемы современного авторского права: Межвуз. сб. науч. тр Свердловск, 1980. С. 114—115.

17

регулирования издательского права должны быть взаимоотношения издательства с авторами (по издательскому договору), с рецензентами, научными и иными редакторами, консультантами (по соответствующим договорам) и другими внештатными участниками редакционно-издательского процесса. Сюда же, очевидно, должны включаться и те отношения, которые складываются между издательством и автором бездоговорной рукописи 26. Авторское и издательское право рассматривается им в качестве двух относительно самостоятельных взаимодействующих институтов советского гражданского права.27

С такой постановкой вопроса мы никак не можем согласиться. Известно, что предметом советского авторского права являются отношения, складывающиеся в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства. Отношения, связанные с воспроизведением и размножением издательскими средствами произведений науки, литературы и искусства, О. А. Красавчиков предлагает изъять из области авторского права и на их базе образовать издательское право. Поскольку при этом сохраняется институт авторского права, возникает вопрос, какие же отношения остаются предметом его регулирования?

Если договор литературного заказа, по которому автор обязуется создать и передать издательству произведение для издания и переиздания,— это часть издательского права, то, по всей вероятности, предметом авторского права мыслятся отношения автора со всеми другими лицами (кроме издательства), возникающие в связи с появлением произведения как объекта авторского права, т. е. отношения, которые именуются абсолютными.

Если же автор реализует свои авторские права, вступая в относительные правоотношения, или же организация (издательство) или иное лицо нарушает его абсолютные права (без согласия автора публикует, воспроизводит и распространяет его произведение), то эти отношения должны регулироваться самостоятельными институтами: издательским правом, театральным, радиотелевизионным, кино-правом, цирковым правом и т. п. Очевидно, что при таком подходе авторские отношения должны быть сведены только к закреплению авторства лица, создавшего произведение, а все другие отношения, складывающиеся по поводу произведения между автором и организациями, суть самостоятельные предметы других правовых институтов.

Такое решение вопроса неприемлемо, особенно в условиях социализма, где интересы автора, как личные неимуществен-

26 Там же. С. 115.

27 Там же. С. 116.

18

ные, так и имущественные, находят всемерную охрану и выдвигаются на первый план. Социалистическое право может гордиться тем, что в нем праву издателя, противопоставлено право автора.

О. А. Красавчиков предлагает свести авторское право только к охране личного неимущественного интереса, к закреплению права авторства (права на имя) и в лучшем случае — к декларированию в институте авторского права таких прав, как право на неприкосновенность, на опубликование, воспроизведение и распространение, поскольку эти права, по его концепции, в рамках авторского права реализованы быть не могут. Они могут быть осуществлены в рамках издательского, театрального, циркового, телевизионного, радио-, кино-права и т. п.

Трудно уяснить, почему отношения автора по поводу своего произведения, являющегося объектом авторского права, складывающиеся со всеми другими лицами, являются авторскими, а с конкретными лицами (издательством, театром и другими организациями) таковыми не являются.

Если в теории авторского права и в законодательстве издательский, постановочный, сценарный и другие договоры обоснованно трактуются как разновидности авторского договора, поскольку во всех этих договорах отношения складываются между субъектом авторских прав (автором или его правопреемником) и организацией по поводу произведения науки, литературы или искусства, т. е. объекта авторского права, то обобщающим родовым понятием указанных договоров, с позиции О. А. Красавчикова, по всей видимости, должен явиться договор по оказанию автору услуг, ибо другое обобщение трудно придумать. Но ведь для услуги характерна возмездность отношений, причем вознаграждение следует тому, кто оказывает услугу, а не получает ее. В действительности же не автор платит, а автору выплачивается авторское вознаграждение, и  не заказываемую ему услугу, а за созданное им произведение, являющееся объектом авторского права и переданное организации для использования. Нетрудно заметить, что предложение О. А. Красавчикова ведет к распадению авторского права на самостоятельные институты права, число которых зависит от количества существующих и появляющихся вновь способов использования произведений.