1. Граждане и организации как субъекты художественного творчества

Возникновение авторских прав у лица связано с фактом

создания произведения литературы и искусства. Закон но

требует выполнения каких-либо формальностей от лица,

создавшего своим творческим трудом произведение. Не

обязательно также, чтобы лицо было дееспособным. Про-

изведение художественного творчества может быть сочи-

нено ребенком, который приобретает авторские права на

него, но распоряжаться своим произведением он может с

согласия родителей или опекуна.

В свое время М. В. Гордоном был предложен фактиче-

ский состав, включающий три элемента, без которых не-

возможно признание лица субъектом авторского права:

1) творческая работа автора но созданию произведения;

2) наличие определенного автора, создающего произведе-

ние, или нескольких соавторов, или группы авторов, ус-

ловно объединяемых в авторском праве понятием <юри-

дическое лицо>; 3) признание законом наличия автор-

ских прав за субъектом, отвечающим установленным

условиям. (*1).

Следует отметить, что эти положения сохраняют свое

значение и по сей день при решении вопроса о признании

лица субъектом авторского права. Вместе с тем сущест-

венным является мнение М. В. Гордона, что только сов-

падение всех трех обстоятельств приводит к появлению

субъекта авторского права. (*2).

В отличие от авторского права, регулирующего отно-

шения художественного творчества, изобретательское

право связывает признание автора технического результа-

(**1) Гордон М. В. Советское авторское право. М., 1955, с. 32.

(**2) Там ?a.

-52-

та субъектом изобретательского нрава с соблюдением ряда

формальностей (подачей заявки, классификацией произ-

ведения технического творчества изобретением или рацио-

нализаторским предложением и т. д.) как автором, так

и государственным органом. При вынесении решения об

отнесении технического результата к изобретению или

рацпредложению Государственный комитет СССР по де-

лам изобретений и открытий учитывает, насколько объек-

ту технического творчества присущи признаки, перечис-

ленные в законе.

Таким образом, авторы двух видов интеллектуального

творчества (художественного и технического) находятся

в разном положении при признании их субъектами автор-

ского или изобретательского права.

Автор произведения литературы и искусства обладает

определенными правами (ст. 479 ГК РСФСР). По своему

характеру они делятся на личные неимущественные и

имущественные права. Критерием деления авторских прав

по существу и по методам их правовой охраны принято

считать экономическую ценность. (*3).

Выявляя специфику личных неимущественных прав,

ученые-юристы высказали различные суждения. Они ка-

сались не только самого содержания личных неимущест-

венных прав, но и их связи с личностью автора. Напри-

мер, Е. Д. Флейшиц считала, что личными неимущест-

венными являются права, охраняющие непротивоправные

проявления индивидуальных черт, способностей, стремле-

ний человека. (*4). О. С. Иоффе, говоря о связи личных прав

с индивидуальностью автора, в то же время отмечал, что

они неотделимы в той мере, в какой выражают индиви-

дуальность личности. (*5). В частности, к числу прав, выра-

жающих индивидуальность личности, О. С. Иоффе отно-

сил право авторства и право на имя. Следовательно, об

их переходе в порядке правопреемства речи быть не могло.

В отношении других прав (права на неприкосновенность

произведения, права на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения, права на вознаграждение)

такой переход возможен.

(**3) Иоффе О. С. Советское гражданское право. Л., 1965, с. 38.

(**4) Флейшиц Е. А. Личные права в гражданском праве Союза CGP

и капиталистических стран. М., 1941, с. 9.

(**5) Иоффе О. С. Указ. соч., с. 51.

-53-

Касаясь личных прав работников технического твор-

чества, В. Р. Скрипко говорит, что они неотделимы от лич-

ности изобретателя или рационализатора и не могут быть

переданы, уступлены или подвергнуты обременениям. (*6).

Суть личных прав изобретателей и рационализаторов

В. Р. Скрипко видит в том, что они не имеют непосредст-

венно экономического содержания и выражают индиви-

дуальность граждан, общественную оценку их деятель-

ности. (*7).

Подобное толкование сущности личных прав изобре-

тателей и рационализаторов не совпадает с общепринятой

концепцией субъективного права как обеспеченной зако-

ном определенной меры поведения. (*8). Вряд ли можно со-

гласиться с утверждением В. Р. Скрипко, что субъектив-

ные права автора выражают общественную оценку его

деятельности. Ценность личности, результатов ее труда

определяется отнюдь не с помощью прав. Как, впрочем,

нельзя выразить способности и стремления личпости че-

рез ее права. С этой точки зрения вышеназванные суж-

дения нами не разделяются.

Ближе к истине В. И. Серебровский, который утверж-

дал, что каждое принадлежащее автору право (правомо-

чие) призвано в той или иной мере охранять как

имущественные, так и неимущественные интересы. (*9).

В интересе сочетается объективное и субъективное. Объ-

ективным признаются факторы внешнего мира и взаимо-

действие, взаимоотношение, которое складывается между

субъектом и этими факторами. Субъективным в интересе

являются познание, осознание и оценка этих факторов и

этой связи. (*10).

Данное теоретическое положение применительно к

интересам автора может выглядеть следующим образом.

Автор, произведение которого получило объективную фор-

му воплощения и может быть воспроизведено, заинтере-

сован в правовом закреплении своего авторства и имени,

т. е. признании его действительным создателем результа-

(**6) Скрипко В. Р. Охрана прав изобретателей и рационализаторов

в европейских социалистических странах. М., 1975, с. 74.

(**7) Там же.

(**8) Братусь С. Н. Субъекты гражданского права. М.. 1950, с. 11.

(**9) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М.,

1956, с. 101.

(**10) Патюлин В. А. Государство и личность в СССР. М., 1974, с. 87.

-54-

та художественного творчества. Интерес субъекта нахо-

дится и тесной взаимосвязи с отношениями, складываю-

щимися в обществе. Отсюда вытекает интерес общества,

которое стремится к упорядочению связей между субъек-

том и внешним миром. Следовательно, оно также заин-

тересовано, чтобы авторство и авторское имя закреплялись

за действительным творцом культурных ценностей. За-

крепление авторства за лицом, создавшим произведение

литературы и искусства, способствуют не только реализа-

ции интереса самого субъекта, но и обеспечению охраны

его со стороны общества и государства.

Интерес субъекта и общества проявляется также при

использовании созданного произведения. Автор передает

свое творение организации-пользователю и заинтересован,

чтобы его произведение при этом не искажалось, не под-

вергалось сокращениям или каким-либо иным изменени-

ям. Этот интерес автора закрепляется ст. 480 ГК РСФСР,

предоставляющей деятелям литературы и искусства право

на неприкосновенность произведений.

Общество не перестает заботиться об охране непри-

косновенности произведений после смерти автора (ст. 481

ГК РСФСР). Организации, на которые возложена охрана

авторских прав, осуществляют ее, если нет наследников

или их авторское право прекратилось в силу ст. 496

ГК РСФСР.

Наконец, интерес субъекта авторского права может

быть направлен на восстановление нарушенных прав как

личного, так и имущественного характера. Он (интерес)

возникает у субъекта в случаях использования произве-

дения без договора с автором или правопреемниками, не-

соблюдения условий использования произведения без

согласия автора, нарушения неприкосновенности произ-

ведения и т. д. (ст. 499 ГК РСФСР).

И в этом случае интерес субъекта совпадает с инте-

ресом общества, которое старается устранить допущенные

нарушения. Защита личных неимущественных прав ав-

тора осуществляется путем восстановления нарушенного

права, запрещения выпуска произведения в свет, прек-

ращения его распространения. Нарушенные имуществен-

ные права автора защищаются путем возмещения убыт-

ков (ст. 500 ГК РСФСР).

Таким образом, мы попытались проанализировать пра-

ва субъекта авторского права с точки зрения интереса,

-55-

отметив, что он может касаться: 1) индивидуализации

личности как автора произведения литературы и искусст-

ва; 2) использования созданного произведения; 3) устра-

нения неправомерных притязаний к автору со стороны

других лиц. Это позволяет прийти к выводу, что в основе

субъективных прав автора лежит определенный интерес,

который удовлетворяется при реализации прав.

Но не только и не столько ради этого вывода предпри-

нято данное исследование. Оно необходимо для уяснения

прав других субъектов авторского права, в частности на-

следников и правопреемников, для определения объема их

прав и способов реализации.

Если вернуться к концепции М. В. Гордона, то необ-

ходимо заметить, что не все элементы фактического со-

става, требуемого для появления субъекта авторского

права, имеют отношение к наследникам и правопреемни-

кам. Тем не менее они признаются законом субъектами

авторского права. Приобретение авторских прав наслед-

никами и правопреемниками связано с переходом неко-

торых из этих прав от действительного автора. Оставляя

в стороне те споры, которые велись в юридической лите-

ратуре по поводу передаваемости авторских прав, (*11), обра-

тимся к анализу норм закона, допускающих правопреем-

ство.

Гражданский кодекс 1964 г. признавал авторское пра-

во на произведение, впервые выпущенное в свет на тер-

ритории СССР, либо не выпущенное в свет, но находящее-

ся на территории СССР, в какой-либо объективной форме

за автором и его наследниками независимо от их граж-

данства (ст. 477 ГК РСФСР). Аналогичное правило дей-

ствовало в отношении произведений, выпущенных в свет

за границей (ст. 478 ГК РСФСР).

С присоединением СССР к Женевской конвенции

1952 г. потребовалось внесение некоторых изменений.

Ст. 477 в редакции Указа Президиума Верховного Сове-

та РСФСР от 1 марта 1974 г. в качестве субъектов автор-

(**11) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторское право. М., 1957,

с. 163-164; Городецкий Б. Н. Правовое положение писателей и

композиторов по законодательству Союза ССР и РСФСР. М.,

1946, с. 39; Ваксберг А. И. Некоторые вопросы советского автор-

ского права.-Советское государство и право, 1954, № 9, с. 40;

Райгородский Н. А. Юридическое лицо как субъект авторского

права.-В кн.: Очерки по гражданскому праву. Л., 1957, с. 223;

и др.

-56-

ского права называет не только автора, его наследников,

по также и иных правопреемников. Соответственно вне-

сены коррективы в ст. 478 ГК РСФСР.

Следовательно, обладание наследниками и правопреем-

никами авторскими правами закреплено законом. Анализ

прав наследников и правопреемников невозможно прове-

сти, не вспомнив того, что внесено в науку гражданского

права.

В свое время для разграничения прав действительного

автора и его правопреемников применялось понятие пер-

воначального и производного авторского права. (*12). Пер-

воначальным считалось право того лица, которое приобре-

тало его в силу факта создания произведения литературы

и искусства. Производным называлось право, перешед-

шее от автора к другим лицам (наследникам, правопреем-

никам). Деление авторских прав на первоначальные и

производные было воспринято не всеми учеными.

В. А. Кабатов отрицал вообще возможность такого деле-

ния, полагая, что производные права вообще не являются

авторскими. (*13).

Между тем деление авторских прав на первоначаль-

ные и производные помогает найти ответ на вопрос, что

является основанием возникновения авторских прав:

непосредственный процесс создания произведения одним

или несколькими авторами пли переход авторского права

от действительного обладателя к иным лицам. В зависи-

мости от этого деления может быть определен объем прав

субъектов авторского права и срок их действия.

Наследники как субъекты авторского права приобре-

тают права в силу закона и завещательных распоряже-

ний. Объем прав наследников и действительного автора

не совпадает. По закону и по завещанию наследник при-

обретает право на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения, право на вознагражде-

ние. Наследнику предоставляется возможность решить

вопрос об использовании изданных произведений, а так-

же творений автора, еще не выходивших в свет. В юри-

дической литературе это право отнесено к личным не-

имущественным правам. В то же время высказано пред-

(**12) Гордон М. В. Указ. соч.. с. 33; Серебровский В. И. Указ. соч.,

с. 89; Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 77; и др.

(**13) Кабатов В. А. Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства. Автореф. канд. дис. М., 1954, с. 7.

-57-

ложение права на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения именовать просто неиму-

щественными, не связывая их с действительно личными

правами. (*14).

Если закон допускает переход от действительного

автора прав на опубликование, воспроизведение и рас-

пространение произведения, права на вознаграждение.

то он запрещает переход права на имя и на неприкосно-

венность произведения (ст. 496 ГК РСФСР). Вместе с

тем на наследника возложена охрана неприкосновенно-

сти произведения после смерти автора (ст. 481 ГК РСФСР).

Представляется, что здесь налицо коллизия норм ав-

торского права. Нарушение неприкосновенности произ-

ведения умершего автора является тем юридическим

фактом, который позволяет управомоченному лицу

(в данном случае наследнику) требовать устранения не-

правомерных действий со стороны другого лица. Однако

это требование не основано на субъективном праве на-

следника. Следовательно, ему не может противостоять

обязанность лица воздерживаться от нарушений. Как

реально наследник может охранять неприкосновенность

произведения? Правом на иск? Но он, по мнению М. Л. Гур-

вича, не обладает правом, способным перейти в состоя-

ние права на иск. (*15). Видимо, в этой части закон требует

уточнений.

Различия прав действительного автора и наследника

проявляются не только в их объеме, но и в сроке дейст-

вия. Авторские права наследников действуют в течение

двадцати пяти лет после смерти автора. Это правило

распространяется на срок действия авторского права

наследников, к которым перешли права как на индиви-

дуальное, так и на коллективное произведение.

В действующем законодательстве нет достаточной чет-

кости в отношении авторских прав наследников. В частно-

сти, речь идет об имущественных правах наследников.

Нередко возникает вопрос, в каком порядке должно вы-

плачиваться вознаграждение, если произведение готови-

лось к изданию при жизни автора, а вышло в свет после

его смерти. Э. П. Гаврилов предлагает установить момент

(**14) Ихсанов У. К. Авторские договоры на произведения изобрази-

тельного искусства. Автореф. канд. дис. Алма-Ата, 1966, с. 7.

(**15) Гурвич М. А. Право на иск. М., 1949, с. 142.

-58-

возникновения права на получение вознаграждения,

связывая его с одобрением рукописи, либо утверждением

произведения на выпуск в свет и т. д. По мнению авто-

ра определение такого момента возможно в законе либо

в договоре. (*16).

Сложность определения момента возникновения права

на получение вознаграждения, на наш взгляд, состоит в

том, что по типовым издательским договорам предусмот-

рена выплата гонорара по частям. Больше того, выплата

той или иной части имеет свое основание. Так, ст. 14

типового издательского договора на литературные произ-

ведения связывает аванс с подписанием договора, 60% го-

норара (с зачетом выданного аванса) - с одобрением

рукописи, остальную сумму - с подписанием в установ-

ленном порядке последнего листа корректуры к печати

или после подписания произведения на выпуск в свет.

В типовом издательском договоре на произведения

изобразительного искусства ст. 11 предусматривает вы-

плату аванса в размере 15-25% при подписании дого-

вора, 75% (с зачетом выданного аванса)-при одобре-

нии оригинала, остальную сумму - после подписания в

установленном порядке произведения к печати.

Представляется, что важнее выбрать одно основание,

которое порождало бы право на получение вознагражде-

ния в полном размере. Видимо, одобрение рукописи -

наиболее подходящее и юридически значимое основание

для возникновения права на получение вознаграждения.

Даже в тех случаях, когда произведение одобрено, но не

использовано организацией, автор и наследники вправе

взыскать с нее оставшуюся часть гонорара.

Э. П. Гаврилов считает, что гонорар может выплачи-

ваться наследникам не через ВААП, если во время воз-

никновения права на получение вознаграждения автор

был жив. Если же к этому моменту автора не было в

живых/то вознаграждение перечисляется в ВААП, кото-

рое выплачивает его наследникам после удержания соот-

ветствующих налогов. (*17). Вряд ли можно согласиться с

такой постановкой вопроса. Нам представляется, что со

смертью автора прекращается авторский договор. Изда-

(**16) Гаврилов Э. Наследование в авторском праве.- Советская юс-

тиция, 1975. № 18, с. 12.

(**17) Там же, с. 13.

-59-

тельство обязано оформить свои отношения с наследника-

ми автора, для которых будут наступать последствия,

вытекающие из данного договора.

Не менее сложным оказывается случай, когда произ-

ведение умершего автора используется в конце срока

действия авторского нрава. При заключении договора с

наследниками им выплачивается часть гонорара. Если же

произведение выходит из печати после истечения срока

действия авторского права, то возникает вопрос о выпла-

те оставшейся части гонорара, что в известной степени

затрагивает имущественный интерес наследников.

В литературе высказано мнение, что по истечении

срока действия авторского права договор утрачивает

силу. (*18). Издательство как сторола договора освобожда-

ется от выплаты оставшейся части гонорара наследни-

кам. В данном случае Э. П. Гаврилов подчеркивает при-

мат закона над подзаконным актом. Однако, касаясь

вопроса о моменте возникновения права на получение

вознаграждения наследниками, он предлагает определить

его в законе или договоре. Тем самым закон и норматив-

ный акт ставятся им на один уровень. Если такой под-

ход возможен для одного случая, то почему надо игно-

рировать ст. 19 типового издательского договора на ли-

тературные произведения, которая в перечне оснований

прекращения договорных отношений не содержит случая,

связанного с истечением срока действия авторского

права? Следовательно, договорные обязательства должны

быть выполнены до конца, несмотря на истечение срока

действия авторского права.

Наряду с авторами и наследниками субъектами автор-

ского права являются правопреемники. Это, как правило,

организации: издательства, театры, киностудии и т. д.

Хотя в юридической литературе вопрос о признании

юридического лица субъектом авторского права считался

спорным, закон предоставлял авторские права: 1) изда-

тельствам, выпускающим повременные издания или сло-

вари; 2) киностудиям, создающим фильмы; 3) предприя-

тиям, выпускающим фотографические произведения или

произведения, полученные способами, аналогичными фо-

тографии (ст. 12, 13 Основ авторского права, ст. 3 Зако-

на РСФСР об авторском праве).

(**18) Гаврилов Э. Указ. соч., с. 12.

-60-

Е. А. Флейшиц и Б. С. Антимонов предполагали, что

дальнейшее развитие литературы, искусства и техники

может потребовать также и признания авторского пра-

ва других юридических лиц. (*19). Однако желаемого рас-

ширения круга юридических лиц как субъектов автор-

ского нрава не произошло. Наоборот, число юридиче-

ских лиц, за которыми признаются авторские права,

уменьшилось. В настоящее время авторское право на

издания в целом принадлежит в силу ст. 485 ГК РСФСР

организациям, выпускающим в свет самостоятельно или

при посредстве какого-либо издательства научные сбор-

ники, энциклопедические словари, журналы и другие

периодические издания. Согласно ст. 486 ГК РСФСР

авторское право на кинофильм или телевизионный фильм

принадлежит предприятию, осуществившему его съемку,

а на радио- и телевизионные передачи - передающим их

радио- и телевизионным организациям.

Четко обозначив круг юридических лиц как субъек-

тов авторского права, закон не раскрыл природы автор-

ского права юридических лиц. Не получила она однознач-

ного толкования и в юридической литературе. В. И. Се-

ребровский, (*20), В. А. Кабатов, (*21), М. В. Гордон, (*22), считали

авторское право юридических лиц производным.

И. А. Грингольц занял другую позицию, вообще от-

вергнув деление прав юридических лиц на первоначаль-

ные и производные. Он признает за организациями лич-

ные права независимо от того, является ли организация

юридическим лицом. (*23).

Е. А. Флейшиц и Б. С. Антимонов высказали мнение,

что авторское право указанных в законе юридических

лиц есть первоначальное авторское право. (*24). На наш

взгляд, эта точка зрения наиболее правильна и в доста-

точной степени аргументированна. Безусловно, организа-

ции, признанные субъектами авторского права, использу-

ют произведения различных авторов, но вместе с тем они

создают самостоятельный объект авторского права.

(**19) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 75.

(**20) Советское гражданское право. Пособие для юридических ву-

зов, т. II. М., 1951, с. 340.

(**21) Кабатов В. А. Указ. соч., с. 7.

(**22) Гордон М. В. Указ. соч., с. 48.

(**23) Грингольц И. А. Права автора сценического произведения в

СССР. Автореф. канд. дис. М., 1953, с. 11.

(**24) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 77.

-61-

К тем аргументам, которые высказаны Е. А. Флей-

шиц и Б. С. Антимоновым, можно было бы добавить

следующее. Сущность авторского права юридического

лица (издательства, студии и т. д.) состоит в отборе

материала, самостоятельной обработке, систематизации,

приводящей к созданию нового правоохраняемого объек-

та. В этом смысле авторское право организации (юриди-

ческого лица) первично.