1. Основные права авторов произведений изобразительного искусства

Для обеспечения наиболее успешного развития твор-

ческой деятельности советское авторское право закреп-

ляет за авторами произведений изобразительного искус-

ства ряд правомочий. В силу ст. 98 Основ гражданского

законодательства Союза ССР и союзных республик (*1)

автору принадлежит право на:

авторство, авторское имя;

опубликование, воспроизведение и распространение

произведения всеми дозволенными законом способами;

неприкосновенность произведения;

получение гонорара за использование произведения

другими лицами, кроме случаев, указанных в законе.

В юридической литературе права авторов принято

подразделять на имущественные и личные неимущест-

венные. (*2). При этом к имущественным относят право на

получение гонорара, а к личным неимущественным-

все остальные.

Право на авторство обеспечивает признание принад-

лежности произведения данному лицу, а право на автор-

ское имя предоставляет ему возможность избирать спо-

(**1) В дальнейшем именуются <Основы>.

(**2) <Советское гражданское право>, т. 2, <Юридическая литература>,

1965, стр. 399.

Разумеется, эти правомочия тесно друг с другом связаны. Как

правильно отмечает О. С. Иоффе, <личные права авторов находятся .

в едином комплексе с их имущественными правами и заключены в

одном и том же авторском правоотношении, чего нельзя сказать о

праве на имя, честь, достоинство и т. п.> (О. С. Иоффе, Новая

кодификация советского гражданского законодательства и охрана

чести и достоинства граждан, <Советское государство л право>

1962 г. № 7, стр. 61).

-3-

соб обозначения своего авторства. В соответствии с

Основами (ст. 98) автор может выпускать произведение

в свет под своим именем, под условным именем (псев-

доним) или без обозначения имени (анонимно).

Право выбора принадлежит самому автору. Поэтому

в случае опубликования произведения помимо желания

автора без указания его имени он вправе в судебном

порядке требовать доведения до сведения общества о

принадлежности опубликованного произведения ему.

На практике встречаются такие иски

Учпедгиз выпустил книгу <Кола Брюньон> с иллю-

страциями художника К., но без указания его имени.

По иску автора народный суд 3-го участка Куйбышев-

ского района Москвы решением от 12 ноября 1951 г.

обязал издательство опубликовать в печати объявление

о том, что рисунки, помещенные в книге, являются реп-

родукциями с работ К. (*1).

Выпуск кем-либо чужого произведения под своим

именем по законодательству некоторых союзных рес-

публик является уголовно наказуемым деянием. (*2).

Право на опубликование, воспроизведение и распро-

странение произведения дает автору возможность само-

му решить вопрос о допустимости обнародования своей

работы. Автор вправе судить о достаточной зрелости

своего произведения и о возможности ознакомить с ним

общество. Лишь ему предоставляется решение вопроса

о порядке и способах использования работы.

Права автора на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения связаны между собой.

Они осуществляются как одновременно (издание, на-

пример, заключает и опубликование и воспроизведе-

ние), так и самостоятельно (например, произведения

изобразительного искусства могут публиковаться, т. е.

выпускаться в свет, путем выставления их в музее, на

выставке, что не является ни воспроизведением, ни рас-

пространением; с другой стороны, создание копий явля-

ется осуществлением права на воспроизведение, не обя-

зательно влекущим опубликование или распространение

произведения).

(**1) Из дел Управления охраны авторских прав Союза художников

СССР (в дальнейшем- УОАП СХ СССР).

(**2) См., например, ст. 141 Уголовного кодекса РСФСР.

-4-

Выпуск произведения в свет (опубликование) имеет

важное юридическое значение: не выпущенные в свет

работы не могут использоваться без согласия автора,

свободное использование допускается законом только в

отношении опубликованных произведений. (*1).

К личным правам автора относится и право на не-

прикосновенность произведения. Выпуская последнее в

свет, автор вправе требовать, чтобы оно дошло до све-

дения общества в том именно виде, в каком он счел

возможным опубликовать его, не допуская внесения из-

менений и дополнений, которые искажают содержание

или форму произведения, приводят к снижению его

научной или художественной ценности. Предоставляя

автору право на неприкосновенность произведения, со-

ветское законодательство тем самым обеспечивает ох-

рану не только интересов автора, но и всего общества,

заинтересованного в том, чтобы произведение дошло до

него в том виде, как его создал автор. В силу ст. 480

ГК (*2) при издании, публичном исполнении или ином ис-

пользовании произведения воспрещается без согласия

автора вносить какие-либо изменения как в само произ-

ведение, так и в его название и в обозначение имени

автора. Воспрещается также без согласия автора снаб-

жать произведение при его издании иллюстрациями,

предисловиями, послесловиями, комментариями и каки-

ми бы то ни было пояснениями.

Неприкосновенность произведения охраняется и

после смерти автора. В соответствии со ст. 481 ГК автор

ai?aaa в том же порядке, в каком назначается исполни-

тель завещания, указать лицо, на которое он возлагает

охрану неприкосновенности своих произведений после

смерти. При отсутствии таких указаний охрана не-

прикосновенности произведений после смерти авто-

ра осуществляется его наследниками, а также орга-

низациями, на которые возложена охрана авторских

прав. Эти организации охраняют авторские права и

в тех случаях, если наследников нет или их авторское

право прекратилось. Такой организацией в отношении

(**1) О свободном использовании произведений изобразительного искус-

ства см.  3 настоящей главы.                          .

(**2) Здесь и в дальнейшем имеются в виду статьи ГК РСФСР и соот-

ветствующие им статьи ГК других союзных республик.

-5-

произведений изобразительного искусства является Уп-

равление охраны авторских прав Союза художников

СССР.

В действующем законодательстве нет указаний о том,

в каких пределах наследники автора и иные управомо-

ченные лица и организации вправе осуществлять его

правомочие на неприкосновенность произведения. В ча-

стности, не ясно, могут ли они давать разрешение на

внесение изменений в произведение. Этот вопрос нужда-

ется в специальном правовом регулировании. При раз-

работке такого акта необходимо учесть следующее.

Полное перенесение права умершего автора на не-

прикосновенность произведения на его наследников не-

допустимо. Не всегда между авторами и их наследни-

ками существует единство взглядов. Как правильно

указывалось в литературе, (*1), здесь таится опасность ис-

кажения идей, мыслей и творчества умершего автора.

Произведения искусства, в частности изобразительного,

требуют бережного к себе отношения и сохранения их

именно такими, какими они были созданы. Проходят

века, а творения знаменитых художников, скульпторов

сохраняются и воспроизводятся в том виде, в каком

они вышли из рук их творцов. Ясно, что предоставление

права кому-либо из правопреемников автора вносить

изменения в произведения искусства было бы нелепо.

В силу ст. 499 ГК в случае нарушения неприкосно-

венности произведения или других личных неимущест-

венных прав автора последний, а после его смерти нас-

ледники и другие управомоченные лица, вправе требо-

вать восстановления нарушенного права (внесения соот-

ветствующих исправлений, публикации в печати или

иным способом), либо запрещения выпуска произведе-

ния в свет, либо прекращения его распространения.

В 1958 году Центральный государственный музей

Казахской ССР выпустил к декаде казахской литерату-

ры и искусства в Москве альбом <Казахский народный

костюм>. Рисунки для этого альбома были выполнены

художницей Г., однако в выходных данных по вине редак-

тора издания автором рисунков было указано другое

(**1) Д. Немзер, Правовая охрана неприкосновенности содержания

произведений умерших авторов, <Рабочий суд> 1929 г. № 17-18,

стр. 1204.

-6-

лицо, осуществившее лишь внешнее оформление альбома.

Решением от 16 января 1959 г. народный суд 1-го участка

Фрунзенского района г. Алма-Аты по иску художницы

Г. признал ее автором опубликованных в альбоме рисун-

ков и обязал музей произвести поправления на титульном

листе альбома. (*1).

Если нарушением прав автора ему причинены убыт-

ки, то независимо от требований неимущественного ха-

рактера он вправе требовать возмещения убытков

(ст. 500 ГК).

Обычно убытки в таких случаях выражаются в сум-

ме вознаграждения, которую автор получил бы при пра-

вомерном использовании его произведения. Если нару-

шение права автора на неприкосновенность приводит к

порче или уничтожению оригинала произведения (на-

пример, пытаясь внести <исправления> в скульптуру, на-

рушитель авторского права разрушает ее), автор может

требовать возмещения расходов по реставрации произ-

ведения или уплаты полной стоимости оригинала.

В силу общих норм обязательственного права

(ст. 219 ГК) под убытками разумеются расходы, произ-

веденные кредитором, утрата или повреждение его иму-

щества, а также не полученные кредитором доходы, ко-

торые он получил бы, если бы обязательство было ис-

полнено должником (так называемая упущенная выго-

да). Теоретически, конечно, не исключается, что автор

может предъявить иск о возмещении ему доходов, ко-

торые он получил бы, если бы произведение его не было

приведено в негодность (уничтожено). Практически

доказать размер таких убытков почти невозможно. На

практике иски подобного рода не встречаются.

Право на получение гонорара как имущественное

право возникает у автора при том условии, что его про-

изведение признано полезным и используется государ-

ственной или кооперативной организацией, гражданами.

Труд автора оплачивается при использовании его про-

изведения.

Как правило, вознаграждение автору выплачивается

по ставкам, устанавливаемым законодательством Сою-

за ССР и союзных республик. Решающее значение для

(**1) Дело № 2-42 1959 г.

-7-

установления размера авторского вознаграждения име-

ют качество произведения и степень его использования

обществам. Качество произведения выявляется при его

использовании: чем шире и всестороннее использование

произведения, тем более высока и сумма авторского

вознаграждения.

Поскольку авторское вознаграждение зависит от ис-

пользования произведения, автор может получить гоно-

рар не только однократно (при выпуске произведения в

свет), но и многократно, в зависимости от дальнейшего

использования произведения.

Таковы в общих чертах авторские права, предусмот-

ренные законом. Большинство из них (за исключением

права авторства) осуществляется автором путем заклю-

чения договора с социалистической организацией (изда-

тельством, Художественным фондом, театром и т. п.)

об использовании произведения тем или иным способом.

И именно в договорных отношениях проявляются осо-

бенности прав авторов, в частности авторов произведе-

ний изобразительного искусства. Поэтому конкретные

права авторов произведений изобразительного искусст-

ва рассматриваются нами применительно к отдельным

видам договоров на использование этих произведений.

Поскольку по всем авторским договорам на произведе-

ния изобразительного искусства основные права и обя-

занности сторон, а также их ответственность за неис-

полнение принятых обязательств весьма сходны, одно-

типны, эти общие вопросы излагаются в  2 гл. 1. Слу-

чаям свободного использования произведения посвящен

 3 гл. 1.

-8-