1. Договоры о создании оригинальных произведений изобразительного искусства

Существует множество форм и способов использова-

ния произведений изобразительного искусства, и в этом

их специфическая особенность. Если для литературных

произведений основным и почти единственным способом

воспроизведения служит издание, то произведения изоб-

разительного искусства можно репродуцировать, копи-

ровать, использовать в промышленных изделиях и т. д.

Очень часто произведения изобразительного искус-

ства создаются для экспонирования и личного пользова-

ния. (*1). Как правило, это живописные, графические и

скульптурные произведения, хотя не исключается воз-

можность заказа в указанных целях произведений и

других видов.

Для пополнения фондов музеев, для экспонирования

на всесоюзных и республиканских художественных

выставках произведения изобразительного искусства

заказываются Министерством культуры СССР и мини-

стерствами культуры союзных республик. В договорные

отношения с художниками обычно вступают дирекции

художественных выставок соответствующих министерств

культуры.

Для личного пользования произведения изобрази-

тельного искусства создаются через комбинаты (мастер-

(**1) Под личным пользованием понимается в данном случае не только

пользование, осуществляемое отдельным гражданином, но и орга-

низацией.

-36-

ские) Художественного фонда  (СССР и союзных

республик).                           

Чтобы заказать произведение изобразительного

искусства, организации и граждане заключают с комби-

натами Художественного фонда договоры, представляю-

щие собой разновидность договора подряда, но с неко-

торой спецификой.

Полученный по этим договорам заказ на создание

произведения комбинат передает отдельному художни-

ку или группе (бригаде) художников-в зависимости

от характера заказа. Отношения художника и комбината

оформляются также договором, который является автор-

ским договором о создании произведения изобразитель-

ного искусства в целях его публичного выставления

(экспонирования) или личного пользования. (*1).

Утвержденных в надлежащем порядке типовых до-

говоров на создание указанных произведений для экспо-

нирования и личного пользования нет, но организации

Художественного фонда имеют свои образцы-бланки

договоров. В основном эти бланки содержат одни и те

же положения.

Договоры, заключаемые с художниками дирекциями

художественных выставок министерств культуры, по

своему содержанию схожи с договорами, заключаемы-

ми с художниками комбинатами Художественного фон-

да, поэтому в дальнейшем они будут рассматриваться

как единый договор.

Основная обязанность автора по договору-создание

живописного или скульптурного произведения на опре-

деленную тему, определенного размера, выполненного в

обусловленной технике. В договорах, заключаемых на

скульптурные работы, помимо общей характеристики

(станковая, монументально-декоративная, миниатюрная

скульптура и т. п.) указываются вид (фигура, полуфи-

гура, бюст, барельеф и т. п.) и величина произведения в

(**1) Действующее законодательство не исключает возможности созда-

ния произведений изобразительного искусства для личного пользо-

вания по договору между художником и непосредственно заказчи-

ком (организацией или гражданином). На практике, однако, такие

случаи встречаются крайне редко, а договоры художников непо-

средственно с гражданами почти не имеют места. Если такие дого-

воры и будут заключены, на них полностью распространяется за-

конодательство об авторском праве.

-37-

метрах. В договорах на произведения живописи обычно

обусловливается, что при сдаче работы автор обязан

сообщить организации сведения, необходимые для ре-

ставрации картины: рецепт грунтовки холста, ре-

цептура лаков и наименование завода-изготовителя

красок.

Особенностью создания произведений изобразитель-

ного искусства является то, что до выполнения оригина-

ла заказываемого произведения художник представляет

эскиз будущей работы.

Временным Положением, о порядке заключения до-

говоров с художниками на создание произведений изобра-

зительного искусства от 31 января 1957 г. (*1), установлено,

что вопрос об обязательности представления эскиза при

подписании договора или о подписании договора без

эскиза решается организацией в каждом отдельном

случае в зависимости от характера заказа.

Правильно поступают те организации, которые пред-

варительно требуют от автора представления эскиза и

подписывают договор лишь после утверждения эскиза

художественным советом, выставочным комитетом или

экспертной комиссией.

Это позволяет заказчику заранее знать замысел

художника и избежать впоследствии по выполнении рабо-

ты недоразумений, связанных с различным пониманием

задачи в момент заключения договора автором и орга-

низацией.

Подобная практика имеет и еще одно преимущество.

Как и по другим авторским договорам, при подписа-

нии договора о создании произведения для экспониро-

вания автору может быть выдан аванс в размере 25 %

обусловленной суммы вознаграждения; и если нет эски-

за, возникает известная опасность злоупотреблений, ра-

боты наспех, <под аванс>. При творческой неудаче

аванс возврату не. подлежит, а доказать недобросовест-

ное отношение художника к выполнению заказа бывает

очень трудно. В Инструкции о порядке применения

(**1) <Правовое положение работников изобразительных искусств>,

стр. 73.

В дальнейшем в настоящем параграфе именуется <Временное

Положение>.

-38-

Временного Положения о договорах (*1) записано поэтому,

что выдача аванса при заключении договора без пред-

варительного эскиза допускается, лишь если работа свя-

зана со сбором материала, выездом на место, а также

учитывая значимость произведения (п. 1).

Предварительное представление эскиза позволяет

также избежать между сторонами споров об обяза-

тельности для автора требуемых организацией исправ-

лений. По закону (ст. 508 ГК) для автора обязательны

указания о поправках, не выходящие за пределы усло-

вий договора. Ввиду специфики произведении изобра-

зительного искусства в договоре не всегда возможно

подробно изложить характер и все особенности зака-

зываемой работы. При наличии же эскиза, являющегося

контуром, схемой будущей работы, такие споры (в слу-

чае их возникновения) разрешить легче.

Созданное по договору произведение автор обязан

сдать организации к обусловленному в договоре сроку.

Срок является одним из существенных условий догово-

ра, и потому имеет большое значение установление

реальных сроков, тем более, что просрочка в передаче

произведения предоставляет организации право рас-

торгнуть договор и взыскать с автора выданное ему

по договору вознаграждение. На практике, однако, срок

для сдачи законченного произведения устанавливается

очень сжатый, и это приводит к нарушению его боль-

шинством авторов.

Создание произведения искусства-процесс творчес-

кий, трудно поддающийся какой-либо регламентации во

времени. Для создания произведения одному автору

может понадобиться времени в несколько раз больше,

чем другому. Известно, например, что художник

А. А. Иванов над своей картиной <Явление Христа на-

роду> работал свыше 20 лет, а картина И. Е. Репина

<Иван Грозный и сын его Иван> была создана в тече-

ние 3-4 лет. Но поскольку автор работает по договору,

он обязан соблюдать установленный в нем срок.

В практике Дирекции художественных выставок и

комбинатов Художественного фонда нарушение срока

не ведет, как правило, к расторжению договора; художе-

(**1) <Правовое положение работников изобразительных искусств>,

стр. 75.

-39-

ственный совет и администрация по заявлениям худож-

ников продлевают сроки сдачи готового произведения'.

Представленную автором работу организация обя-

зана не позднее обусловленного в договоре срока рас-

смотреть и письменно известить автора либо об одобре-

нии произведения, либо об его отклонении по основа-

ниям, предусмотренным договором, либо о необходи-

мости внести в произведение поправки, с точным указа-

нием существа требуемых исправлений в пределах ус-

ловий договора.

Представленное по договору произведение рассмат-

ривается художественными советами (экспертной комис-

сией, выставочным комитетом-в зависимости от того,

кем заказывается произведение). Порядок рассмотре-

ния работы и принятия того или иного решения, а так-

же последствия несвоевременного извещения автора

о результатах рассмотрения являются общими для всех

авторских договоров. (*2).

В случае одобрения и принятия работы для органи-

зации наступает обязанность выплаты обусловленного

по договору гонорара.

Особенностью договоров на живописные и скульп-

турные работы крупной формы является нередко ориен-

тировочное определение суммы гонорара с отсылкой к

решению Государственной экспертной комиссии или

иной оценочной комиссии, которая устанавливает окон-

чательную стоимость картины или скульптуры после их

приемки. На основе этого решения с автором произво-

дится перерасчет, так как все авансовые договорные

платежи исчисляются исходя из ориентировочной суммы.

(**1) С нашей точки зрения, было бы более правильно устанавливать

в самом начале реальные npiee для создания произведения. Кро-

ме того, в будущий Типовой договор о создании произведений

изобразительного искусства в целях их публичного выставления

необходимо включить правило ныне действующего Типового изда-

тельского договора на произведения изобразительного искусства

от 20 июля 1963 г. о льготном сроке для представления закончен-

ных работ. Это даст возможность избежать многочисленных заяв-

лений о пролонгации договоров. Художникам, не выполнившим

работы и по истечении этого льготного срока, можно было бы

продлевать срок представления работы только в исключительных

случаях при наличии безусловно уважительных, объективных при-

чин просрочки.

(**2) См.  2 гл. 1.

-40-

На практике условие об определении окончательной

стоимости работы экспертной комиссией трактуется так,

что после выполнения заказа, при его принятии, гонорар

в зависимости от качества работы может быть повышен.

Если впоследствии экспертная (или иная оценочная) ко-

миссия признает, что представленная работа стоит до-

роже, чем первоначально определенная в договоре сум-

ма, то заказчик не вправе отказаться от уплаты этой

новой стоимости.

По договору с Бакинским филиалом Центрального

музея В. И. Ленина художник М. написал картину <За-

седание Азревкома в 1920 году>. Соглашением преду-

сматривалось, что гонорар определен предварительно,

окончательная же оценка произведения дается Государ-

ственной комиссией Министерства культуры СССР.

Комиссия нашла, что работа М. стоит дороже, чем ука-

зано в договоре. Не оспаривая оценки по существу, му-

зей сослался на то, что ассигнования исчерпаны. Суд

признал доводы музея несостоятельными и удовлетво-

рил иск художника. (*1).

На практике встречаются случаи, когда экспертная

комиссия при принятии работы оценивает ее дешевле,

чем предварительно было обусловлено в договоре.

Какую сумму в таких случаях обязан уплатить заказ-

чик? Как правильно указывают Е. Вакман и И. Грин-

гольц, обусловленная договором ориентировочная сто-

имость должна рассматриваться как минимальная сум-

ма вознаграждения автора. Экспертная комиссия (или

художественный совет) не может уменьшить эту согла-

сованную сторонами сумму. (*2). Иное решение вопроса при-

ведет к ущемлению интересов художника, работа кото-

рого признана соответствующей условиям договора и

одобрена, а также будет противоречить самому дого-

вору, в котором предусматривается лишь повышение

стоимости работы, но не ее понижение.

Выплата художнику авторского вознаграждения, как

правило, начинается еще задолго до принятия готового

произведения. На практике почти по всем авторским

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

(**2) Е. Вакман, И. Грингольц. Авторские права художников,

стр. 135.

-41-

договорам предусматривается, что при его подписании

автору выплачивается аванс в размере 25 % от суммы

договора. Это правило нашло свое отражение и во Вре-

менном Положении.

Первый аванс-25 % выплачивается при подписании

договора (или по его утверждении), следующие 25 %

автор может получить по представлении эскиза или

готовности произведения на 25 %. Третья часть, также

равная 25 %, подлежит выплате на основании акта ком-

петентной комиссии заказчика о готовности произве-

дения не меньше, чем наполовину. Полный расчет про-

изводится после одобрения художественным советом и

дирекцией предприятия законченного произведения.

Более дробное, чем предусмотрено Временным По-

ложением, авансирование практикуется по договорам на

скульптурные произведения, так как, с одной стороны,

здесь часто не представляется предварительно эскиз,

а с другой - напряженностъ и трудоемкость работы на

разных ее стадиях распределяются несколько по-иному.

В этих случаях при подписании договора автор полу-

чает 10 %; по принятии эскиза-20 %: после прокладки

скульптуры в глине (пластилине)-30 %; по приемке

готовой работы в мягком материале еще 30 % и, нако-

нец, после проработки гипсовой модели-остальную

сумму вознаграждения. Если требуется рабочая модель,

то по принятии ее художественным советом в мягком

материале скульптору выплачивают 30 %, затем после

прокладки в глине в заданную величину-10 % и когда

художественный совет примет готовую работу - 20 %.

Последние 10 % подлежат выплате после проработки

гипсовой модели.

Помимо выдачи авансов по стадиям выполнения ра-

боты на практике применяется и повременное аванси-

рование. При повременном авансировании размер еже-

месячного аванса устанавливается исходя из договор-

ной суммы и срока выполнения заказа. За первые три

месяца работы после заключения договора ежемесячное

вознаграждение выплачивается авансом. В дальнейшем

ежемесячные выплаты производятся с учетом степени

готовности художественного произведения, определяемой

актами компетентной комиссии заказчика с участием

художника. Указанные акты составляются раз в квар-

тал. Общий размер ежемесячного вознаграждения, вы-

-42-

данного автору в процессе работы, не должен в соот-

ветствии с п. 2 Временного Положения превышать 75 %

от договорной суммы.

В отличие от писателей и композиторов художники

и скульпторы несут значительные производственные рас-

ходы на содержание и аренду мастерских, оплату ма-

териалов, натуры и реквизита. Поэтому важное место

в договорах занимают условия о месте исполнения ра-

боты, предоставлении художнику необходимых материа-

лов, возмещении его затрат сверх авторского возна-

граждения.                        

Согласно п. 3 Временного Положения произведен-

ные затраты возмещаются по представлении счетов.

Поскольку на практике получение надлежаще оформ-

ленных счетов на расходы, особенно мелкие, затруд-

нительно, художники часто стараются включить эти

дополнительные суммы непосредственно в авторский го-

норар. Такая система имеет недостатки: с одной сторо-

ны, налоги взыскиваются и с суммы производственных

расходов; с другой-при включении производственных

расходов в сумму авторского гонорара искусственно по-

вышается заработок художника, учитываемый при уста-

новлении размера пенсий, пособий по временной нетру-

доспособности и т. д.

Производственные расходы, возмещаемые художнику

по представлении счетов, не могут превышать следую-

щих размеров в процентах к сумме договорного автор-

ского вознаграждения: по произведениям скульптуры-

25 %, декоративно-прикладного искусства-20 %, живо-

писи-15 %  и графики-10 %  (Временное Положение,

п. 3). Половина этих дополнительных сумм выдается

авансом, при заключении договора. Окончательный рас-

чет производится после приема готового произведения.

В таком же порядке возмещаются понесенные худож-

ником производственные затраты в случаях приобрете-

ния организациями готовых художественных произведе-

ний.

До принятия новых гражданских кодексов не был

ясен вопрос о праве собственности на оригинал произ-

ведения изобразительною искусства. (*1).

(**1) Г. М. Танин, Договор художественного заказа, <Советское го-

сударство  и право> 1948 г. № 2, стр. 70-71; В. И. Серебров-

ский. Вопросы советского авторского права, АН СССР, 1956,

стр. 217; И. Я. Рабинович, Авторское право на художествен-

но-промышленные произведения, <Советское государство и право>

1954 г. № 8, стр. 103.

-43-

Судебная практика по делам этой категории была

непоследовательна.

Художник Сидоров выполнил для Всесоюзной сель-

скохозяйственной выставки две картины; последняя

репродуцировала эти картины, не уплатив гонорара за

репродукцию. По иску Сидорова народный суд прису-

дил художнику гонорар, Московский городской суд

отменил решение и отказал в иске. Верховный Суд

РСФСР отменил определение городского суда и оста-

вил в силе решение народного суда по тем мотивам,

что выполнение картин по заказу для выставки не явля-

ется уступкой авторского права на них. (*1).

Народный суд 5-го участка Сокольнического района

Москвы решением от 31 октября 1957 г. по делу № 52-

666 по иску группы художников к научно-исследова-

тельскому институту Роспромсовета о взыскании гоно-

рара за репродуцирование их произведений признал,

что, поскольку по условиям договора художественные

изделия, приобретаемые институтом, являются его соб-

ственностью, институт может репродуцировать их без

оплаты авторам, и на этом основании отказал худож-

никам в иске. Московский городской суд оставил это

решение без изменения. (*2).

В настоящее время Гражданский кодекс- разрешает

этот вопрос. В ст. 513 ГК указывается, что произведе-

ние изобразительного искусства, созданное по заказу,

переходит в собственность заказчика, поскольку иное не

предусмотрено договором. В то же время в законе спе-

циально оговаривается, что автор сохраняет авторское

право на это произведение.

Гражданские кодексы некоторых союзных респуб-

лик содержат специальную норму об охране интересов

гражданина, изображенного в произведении изобрази-

тельного искусства. Так, ГК РСФСР в ст. 514 устанав-

ливает, что опубликование, воспроизведение и распро-

странение произведения изобразительного искусства, в

(**1) Пример приведен в названной статье И. Я. Рабиновича.

(**2) Из дел УОАП СХ СССР.

-44-

котором изображено другое лицо, допускаются лишь с

согласия изображенного, а после его смерти-с согла-

сия его детей и пережившего супруга. Такого согласия

не требуется, если это делается в государственных или

общественных интересах либо изображенное лицо пози-

ровало автору за плату. (*1).

Установленное в данной статье ограничение в пер-

вую очередь касается автора, который может осущест-

влять опубликование, воспроизведение и распростра-

нение своего произведения только с согласия изобра-

женного в произведении лица или его детей и пережив-

шего супруга. Вместе с тем это правило распрост-

раняется и на организации (или граждан), у которых

произведение изобразительного искусства находится на

каком-либо законном основании.

Право изображенного в произведении изобразитель-

ного искусства лица в русской дореволюционной лите-

ратуре именовалось правом на собственное изображе-

ние. (*2). В отличие от авторского права оно действует в

течение жизни самого изображенного, его детей и пере-

жившего супруга. Данное право прекращается после

смерти этих лиц, конкретно перечисленных в законе.

В гражданских кодексах не содержится указания на

способы защиты права на собственное изображение.

Хотя указанное право не является авторским, для его

защиты возможно прибегнуть к средствам, перечислен-

ным в статьях ГК союзных республик о защите личных

неимущественных прав автора. Так, изображенное в про-

изведении изобразительного искусства лицо может тре-

бовать запрещения выпуска произведения в свет либо

прекращения его распространения, если оно сочтет по

тем или иным причинам нежелательным опубликование

произведения со своим изображением.

Согласия изображенного не требуется, если опу-

бликование, воспроизведение и распространение произ-

ведения изобразительного искусства осуществляются

в  государственных  или общественных интересах.

Произведение изобразительного  искусства, изобра-

жающее то или иное лицо, может представлять

(**1) ГК Казахской ССР такой статьи не содержит.

(**2) А. В. Завадский, О праве на собственное изображение. Ка-

зань, 1909.

-45-

значительную художественную ценность, с которой

необходимо ознакомить общество. Распространение

изображения некоторых лиц необходимо в государ-

ственных интересах. Во всех этих случаях обще-

ственные или государственные интересы ставятся выше

интереса личности.

Если изображенное лицо позировало автору за пла-

ту, его согласия на опубликование произведения также

не требуется; сам факт позирования за плату предпо-

лагает согласие данного лица на то, что автор по своему

усмотрению распорядится своим произведением. Обыч-

но такими лицами являются натурщики.

Договор о создании произведений изобразительного

искусства для экспонирования и личного пользования

- прекращается, как правило, в связи с его исполнением.

Под исполнением таких договоров понимают оконча-

тельную приемку произведения комбинатом Художест-

венного фонда (или дирекцией выставок) и уплату ав-

тору вознаграждения, обусловленного договором.

По договору на создание произведения художник

обязуется, как уже указывалось, представить работу на

определенную тему, исполненную в технике, обусловлен-

ной сторонами. Казалось бы, при этих обстоятельствах

исключается возможность исполнения договора путем

представления другой работы. В практике же организа-

ций, заключающих договоры с авторами, встречаются

случаи исполнения договора путем представления дру-

гой, не предусмотренной договором работы. Президиум

Выставочного комитета Всесоюзной художественной вы-

ставки 1961 года на заседании 7 декабря 1961 г. решил

принять в счет договора с Дирекцией художественных

выставок и панорам работу скульптора С. <Комитас>

вместо обусловленной <Молодая мать>. На заседании

5 сентября 1961 г. было решено принять работу худож-

ников К-сы <Залп Авроры> во исполнение договора на

создание картины <Из героической истории Великой

Отечественной войны>. Как правило, такая практика

вызвана стремлением не расторгать договоры с автором,

не выполнившим обусловленной работы, и не терять вы-

данного ему аванса. С юридической стороны такие дей-

ствия можно рассматривать как новацию договора, со-

глашение сторон о замене первоначального договора-

заказа новым между теми же лицами (ст. 233 ГК).

-46-

Договор о создании произведений изобразительного

искусства может прекратиться по не зависящие от сто-

рон обстоятельствам, которые делают дальнейшее его

существование невозможным. Например, договор за-

каза прекращается со смертью художника, так как ав-

торские договоры носят личный характер и обязатель-

ство умершего никто выполнить не может. Исключение

составляют случаи, когда работа выполняется брига-

дой художников и после смерти одного из соавторов

оставшиеся берутся закончить произведение своими

силами. В этих случаях с разрешения заказчика допу-

скается привлечение нового соавтора взамен выбыв-

шего.

Договор о создании произведения изобразительного

искусства может быть прекращен также путем растор-

жения его одной из сторон или по соглашению сторон.

Если расторжение договора по соглашению сторон допу-

скается на любой стадии исполнения договора незави-

симо от оснований, то расторжение его по инициативе

одной стороны может иметь место только в установлен-

ных законом или договором случаях.

В настоящее время гражданские кодексы союзных

республик устанавливают, что если организация не осу-

ществит или не начнет использования одобренного ею

произведения в установленный договором срок (который

не может превышать двух лет), она обязана по требо-

ванию автора уплатить ему обусловленное вознаграж-

дение полностью. В этом случае автор вправе также от-

казаться от договора и потребовать возврата передан-

ных по договору экземпляров произведения (ст. 512 ГК).

Права расторгать договор в процессе создания про-

изведения закон не предоставляет. (*1).

Ответственность сторон за неисполнение или ненад-

лежащее исполнение договора установлена в законе. Она

является общей по всем авторским договорам и была

рассмотрена ранее ( 2 гл. 1).

(**1) Было бы целесообразно распространить на художников правило

действующего Типового издательского договора на  литератур-

ные произведения (п. 6) о том, что просрочка одного из первых

двух платежей свыше месяца дает автору право расторгнуть до-

говор односторонним заявлением. На практике просрочка в вы-

плате причитающихся художнику платежей - довольно частое яв-

ление, но он не имеет правовой основы для отказа от договора.

-47-