3. Свободвое использование произведений изобразительного искусства
Основы в ст. ст. 103 и 104 перечисляют случаи нс-
пользования произведений без согласия автора, которые
не считаются нарушением авторского права. В одних
случаях использование произведений допускается без
согласия автора и без уплаты авторского вознагражде-
ния, но с обязательным указанием фамилии автора,
произведение которого использовано, и источника за-
имствования (ст. 103); в других-без согласия автора,
но с указанием его фамилии и с выплатой авторского
вознаграждения (ст. 104).
Статья 103 Основ устанавливает: <Допускается без
согласия автора и без уплаты авторского вознаграж-
дения, но с обязательным указанием фамилии автора,
произведение которого использовано, и источника за-
имствования:
1) использование чужого изданного произведения
для создания нового, творчески самостоятельного про-
изведения ..;
2) воспроизведение в научных и критических рабо-
тах, учебных и политико-просветительных изданиях от-
дельных изданных произведений науки, литературы и
искусства и отрывков из них в пределах, устанавлива-
емых законодательством союзных республик;
3) информация в периодической печати, кино, по ра-
дио и телевидению о выпущенных в свет произведениях
литературы, науки и искусства;
4) воспроизведение в газетах, кино, по радио и те-
левидению публично произнесенных речей, докладов, а
также выпущенных в свет произведений литературы,
науки и искусства;
5) воспроизведение каким-либо способом, кроме ме-
ханически контактного копирования, произведений изо-
бразительного искусства, находящихся в местах, откры-
тых для свободного посещения, за исключениям вы-
ставок и музеев>.
Рассмотрим подробнее каждый из этих случаев.
В п. 1 ст. 103 Основ прежде всего следует отметить,
что термин <изданное произведение> необходимо при-
менять буквально только в отношении, литературных
произведений, для которых издание является почти
-27-
единственным, основным способом использования. Что
же касается остальных произведений, в частности про-
изведений изобразительного искусства, то этот термин-
синоним <выпущенного в свет>, <опубликованного>. (*1)
Почему использование чужого опубликованного про-
изведения для создания нового, творчески самостоя-
тельного произведения не считается нарушением автор-
ского права?
Как говорилось, одним из основных условий охра-
ны законом произведения как объекта авторского права
является творческий характер деятельности его автора.
Как и в любой отрасли человеческой деятельности, при
создании произведений науки, литературы и искусства
невозможно обходиться без использования культурного
наследия прошлого, без заимствования результатов тру-
да своих предшественников. И если при использовании
чужого произведения создается новое, творчески само-
стоятельное произведение, нет оснований усматривать
нарушения авторского права лица, чье произведение
использовано. Следует также указать, что данная норма
закона распространяется, как правило, на случаи ис-
пользования чужого произведения для создания произ-
ведения другого вида. (*2). Если учесть, что произведения
каждого вида искусства существенно отличаются техни-
кой исполнения, способом выражения авторского за-
мысла, то использование другого произведения не ли-
шает их творчески самостоятельного характера.
В самом деле, может ли повлиять на творческий,
самостоятельный характер живописного произведения
то обстоятельство, что оно было создано художником
на сюжет литературного произведения? История изобра-
(**1) В Основах авторского права (ст. 14) указывалось, что к изданию
приравниваются: публичное исполнение музыкального произведе-
ния, публичное выставление произведений изобразительных ис-
кусств и т. д.
(**2) Не случайно Основы гражданского законодательства не допускают
без согласия автора переработку повествовательного произведения
в драматическое либо в сценарий и наоборот, а также переработку
драматического произведения в сценарий и наоборот, потому что
в данном случае речь идет о произведениях одного вида (литера-
туры), а это значит, что использование может вылиться в полное
заимствование (п. 1 ст. 103 Основ). Такое использование допускает-
ся только по договору с автором (ст. 516 ГК).
-28-
зительного искусства знает немало примеров такого
заимствования. Укажем на иллюстрации художников
Д. А. Шмаринова и О. Г. Верейского к <Войне и миру>
Л. Н. Толстого и <Тихому Дону> М. А. Шолохова. Эти
иллюстрации и вне связи с книгами являются высокоху-
дожественными произведениями, в творческом, само-
стоятельном характере которых сомневаться не прихо-
дится.
Ранее действовавшие Основы авторского права в п.
<б> ст. 9 устанавливали, что не считается нарушением
авторского права пользование чужим произведением
для создания нового произведения, существенно от него
отличающегося. Основы гражданского законодательства
отказались от такого понятия, как <существенно отли-
чающееся>, и ввели новый критерий-<новое, творчески
самостоятельное>. Как указывалось в литературе, (*1), ре-
дакция ст. 103 Основ в этом отношении лучше редакции
ст. 9 Основ авторского права. Самостоятельность произ-
ведения определяется исходя из творческого характера
деятельности его автора, а не из существенного или несу-
щественного отличия.
В Основах авторского права, помимо указанной
нормы общего характера содержалось положение о том,
что не считается нарушением авторского права изобра-
жение произведений живописи средствами ваяния и,
наоборот, произведений ваяния средствами живописи.
Разрешение такого заимствования объяснялось тем, что
в произведениях живописи предметы изображаются на
поверхности, а в ваянии предмет передается в форме
трех измерений; таким образом, использование произве-
дения живописи для создания произведения скульптуры
или наоборот означает проявление самостоятельной
творческой деятельности.
Норма п. 1 ст. 103 Основ гражданского, законода-
тельства является общей, и потому она может быть при-
менена ко всем случаям использования чужого опубли-
кованного произведения для создания нового, творчески
самостоятельного. Например, изображение живописного
произведения в гравюре или литографии, техника испол-
нения которых существенно отличается от живописи,
(**1) Л. Азов. Авторское i?aai a Основах гражданского законодатель-
ства, <Советская юстиция> 1962 г. № 5, стр. 9.
-29-
должно быть признано не нарушающим авторское право
живописца. (*1).
Воспроизведение в научных и критических работах,
учебных и политико-просветительных изданиях отдель-
ных произведений науки, литературы, искусства и
отрывков из них в пределах, устанавливаемых законо-
дательством союзных республик, также не считается
нарушением авторского права. По действующему зако-
нодательству (ст. 5 Закона об авторском праве РСФСР)
для литературных произведений пределы допустимого
воспроизведения составляют: 10 тыс. типографских зна-
ков-для прозы и 40 строк-для стихотворений. Преде-
лы же допустимых заимствований из произведений
изобразительного искусства законом установлены не бы-
ли. Этот пробел в какой-то степени восполняли ведом-
ственные акты. Так, Инструкцией по исчислению объе-
ма книжно-журнальных и изобразительных изданий в
учетно-издательских листах, утвержденной Полиграф-
издательской стандартной комиссией 8 декабря 1939 г. (*2),
было определено, что к учетно-издательскому (авторско-
му) листу, равному 40 тыс. печатных знаков, приравни-
вается 3 тыс. кв. см графического материала. Поскольку
10 тыс. знаков-это четвертая часть авторского листа
(40 тыс. знаков), то пределом допустимой перепечатки
рисунков считалась четвертая часть от 30 тыс. кв. см-
750 кв. см.
Народный суд 4-го участка Куйбышевского района
Москвы в решении от 26 апреля 1957 г. по конкретному
делу указал: <В республиканском законодательстве по
(**1) Интересно отметить, что Цензурным уставом царской России допу-
скалось свободное повторение a?aa??u a увеличенном или умень-
шенном размере. Это дозволение основывалось на том, что воспро-
изведение гравюры по иному масштабу представляет столько тех-
нических затруднений, что оно может быть осуществлено не часто
и потому неопасно для оригинала в коммерческом отношении. Од-
нако подобные предположения были обойдены с изобретением фо-
тографии, которая давала возможность воспроизводить изображе-
иия в каких угодно размерах и затем гравировать в измененных
размерах (В. Спасович, Права авторские и контрафакция, СПб,
1865, стр. 77). В закон об авторском праве от 20 ia?oa 1910 г. эта
норма уже не вошла.
(**2) Б. Городецкий и Б. Розовская, Справочник по авторско-
му праву для редакционно-издательских работников, Госнаучтех-
издат, 1948, стр. 91.
-30-
авторскому праву нет указаний, что понимать под
небольшим отрывком произведения изобразительного
искусства, опубликование которого не считается нару-
шением авторского права, и поэтому применительно к
п. 5 постановления ВЦИК и СНК РСФСР от 8 октября
1928 г. <Об авторском праве> оплате подлежат репро-
дукции, занимающие по площади свыше одной четверти
авторского листа>. (*1).
Однако такой порядок определения пределов заим-
ствования из произведений изобразительного искусства
(по площади репродукции) нельзя признать приемле-
мым. Во-первых, объем произведений этого вида искус-
ства никогда не исчисляется в авторских (учетно-изда-
тельских) листах и по количеству печатных знаков. Во-
вторых, было бы бессмысленно, если бы кто-нибудь
воспроизводил в <допустимых пределах> какую-то часть
картины или гравюры. В-третьих, в допускаемых ныне
пределах (750 кв. см) можно поместить репродукции
(в малых форматах) со всех произведений некоторых
художников.
Единственно приемлемым может быть установление
пределов заимствования из произведений изобразитель-
ного искусства только в количественном отношении, по
числу репродукций.
Закон об авторском праве УССР от 29 февраля
1929 г. (*2). предел перепечатки из произведений изобрази--
тельного искусства устанавливал в количестве одной
репродукции данного автора. Это правило целесообраз-
но установить и в других республиках.
Информация в периодической печати, кино, по радио,
телевидению о выпущенных в свет произведениях
изобразительного искусства также не считается наруше-
нием авторского права. Оповещение широких слоев об-
щества о новых произведениях художников производит-
ся в их же интересах, поскольку каждый автор заинте-
ресован в том, чтобы его произведения были известны
народу, чтобы они получили как можно большее распро-
странение. Как бы выразительна ни была картина ху-
дожника, навсегда оставшаяся в его мастерской, зри-
тель ничего о ней не узнает, не будет в состоянии по-
(**1) Из дел УОАП СХ СССР.
(**2) СУ УССР 1929 г. №7, ст. 55.-
-31-
стичь мыслей и эмоций, вложенных в нее творцом.
Воспроизведение в газетах, кино, по радио и телевиде-
нию выпущенных в свет произведений изобразительного
искусства производится также в целях ознакомления
общества с этими произведениями.
Статья 103 Основ допускает также без согласия
автора и без уплаты ему вознаграждения, но с обяза-
тельным указанием его фамилии воспроизведение ка-
ким-либо способом, кроме механически-контактного
копирования, произведений изобразительного искусства,
находящихся в местах, открытых для свободного посе-
щения, за исключением выставок и музеев. В данном
случае закон несколько расширяет круг произведений,
которые можно использовать без согласия автора и без
уплаты ему вознаграждения, по сравнению с ранее
действовавшим законодательством. Основы авторского
права (п. <л> ст. 9) устанавливали, что -не считается
нарушением авторского права воспроизведение худо-
жественных произведений, находящихся на улицах и
площадях.
Понятие мест, открытых для свободного посещения,
шире, чем понятие улиц и площадей. В нашей стране
для свободного посещения открыты театры, концертные
залы, дворцы и дома культуры, парки, иные здания и
сооружения, (*1), внутри которых, как правило, находятся
различные произведения изобразительного искусства.
Воспроизведение этих произведений без-согласия автора
и без уплаты ему авторского вознаграждения не счи-
тается теперь нарушением авторского права. Нет сомне-
ния, что такое изменение законодательства способству-
ет ознакомлению с произведениями изобразительного
искусства еще большего круга советских людей, содей-
ствует их эстетическому воспитанию.
Следует проводить различие между нормами п. 1 и
п. 5 ст. 103 Основ. В первом случае речь идет об исполь-
зовании чужого изданного произведения для создания
нового, творчески самостоятельного. Другими словами,
пользователь при этом выступает как самостоятельный
субъект авторского права на самостоятельное произве-
(**1) Взимание платы с посетителей не препятствует отнесению того или
иного здания или территории к местам свободного посещения, если
приобретать билеты могут ace желающие.
-32-
дение, в отношении которого он пользуется всем комп-
лексом прав автора (может публиковать, воспроизво-
дить, распространять и т. д.).
Во втором случае лицо не создает нового произведе-
ния, а лишь воспроизводит каким-ли6о способом, кроме
<механически-контактного копирования, чужие произведе-
ния. Каких-либо авторских правомочий от такого воспро-
изведения он не приобретает.
Правило п. 1 ст. 103 распространяется на случаи
использования чужого изданного (опубликованного)
произведения какого угодно вида. В п. 5 имеется в виду
лишь воспроизведение.
Приведенный в ст. 103 Основ перечень случаев
использования произведений без согласия автора и без
уплаты авторского вознаграждения следует признать
примерным, потому что регулирование отношений, воз-
никающих в связи с созданием произведений литературы
и искусства, не относится к исключительной компетен-
ции Союза ССР (ст. 3 Основ).
В связи с этим в гражданских кодексах союзных
республик допускается без согласия автора и без уплаты
авторского вознаграждения воспроизведение или иное
использование чужого выпущенного в свет произведения
для удовлетворения личных потребностей. (*1).
Статья 104 Основ предусматривает случаи использо-
вания произведений без согласия автора, но с выплатой
авторского вознаграждения. Из них к произведениям
изобразительного искусства относится лишь один: ис-
пользование последних в промышленных изделиях. По
смыслу закона речь идет о произведениях, выпущенных
в свет. Произведение, не выпущенное в свет, нельзя
использовать без согласия автора.
В изъятие из общего правила для этого случая
установлено, что указание фамилии автора при исполь-
зовании его произведения не обязательно. Однако эту
норму нельзя понимать так, что указание фамилии авто-
ра во всех случаях использования его произведений не
(**1) Основы авторского права также не считали нарушением авторско-
го права снятие копий с чужого произведения исключительно для
личного потребления и без помещения на копии художественного
или фотографического произведения подписи или монограммы ав-
тора подлинника (п. <о> ст. 9).
-33-
нужно или запрещено. Если указание фамилии автора
технически возможно, то оно может быть сделано. (*1).
Правило о свободе использования художественных
и фотографических произведений в изделиях фабрично-
заводской, кустарной и ремесленной промышленности
при условии уплаты автору гонорара в размерах и по-
рядке, устанавливаемых законодательством союзных
республик, содержалось и в Основах авторского права
(п. <п> ст. 9). С учетом того, что в нашей стране кустар-
ная и ремесленная промышленность давно уже не играют
в экономике никакой роли. Основы гражданского зако-
нодательства уточнили редакцию этого пункта и опусти-
ли упоминание о них. (*2). К случаям свободного использо-
вания относится и использование произведений, создан-
ных в порядке выполнения служебного задания.
Субъектом авторского права признается и автор
произведения, созданного в порядке выполнения слу-
жебного задания в научной или иной организации.
Порядок использования организацией такого произве-
дения и случаи выплаты вознаграждения автору дол-
жны быть установлены законодательством Союза ССР
и союзных республик (ст. 100 Основ).
Гражданские кодексы большинства союзных респуб-
лик воспроизводят ч. 1 указанной статьи Основ, а по во-
просу о порядке использования таких произведений
отсылают к постановлениям Совета Министров респуб-
лики. Исключение составляет ГК Казахской ССР, кото-
рый, не ограничиваясь общей отсылкой к законодатель-
ству Союза ССР и постановлениям правительства
республики, дает более подробную регламентацию
рассматриваемых отношений. Так, ст. 481 ГК Казахской
ССР устанавливает, что автор произведения, созданного
(**1) И. Бродский предлагает указывать фамилию художника в изда-
ваемых предприятиями каталогах выпускаемой продукции. Он счи-
тает, что, выпуская такие каталоги, предприятия могли бы поме-
щать в них рисунки выпускаемых изделий с указанием фамилии ху-
дожника (И. Бродский, Урегулировать труд художников, ра-
ботающих в промышленности, <Советская юстиция> 1960 г. № 2,
no?. 45). Осуществление такого предложения весьма желательно.
Это дало бы возможность устранять обезличку в творчестве худож-
ников промышленности, повысить их ответственность перед поку-
пателями.
(**2) Подробнее об использовании произведений изобразительного ис-
кусства в промышленных изделиях будет сказаню в гл. IV.
-34-
в порядке выполнения служебного задания, в течение
первых двух лет с момента создания произведения мо-
жет решать вопрос об издании или ином использовании
такого произведения только по согласованию с научным
учреждением или организацией, от которых он получил
соответствующее задание. Кроме того, ГК Казахской
ССР предоставляет научным учреждениям, высшим
учебным заведениям и иным организациям, по заданию
которых было создано произведение, право требовать,
чтобы при выпуске произведения в свет независимо от
времени выпуска было указано их наименование. Такая
норма закона, не ущемляя субъективных прав автора, в
то же время обеспечивает <моральный> интерес
организации. (*1).
Что касается выплаты вознаграждения автору произ-
ведения, созданного в порядке выполнения служебного
задания, то по этому вопросу действуют постановления
Советов Министров союзных республик об авторском воз-
награждении за использование в промышленности произ-
ведений декоративно-прикладного искусства, согласно
которым лица, состоящие на постоянной работе с повре-
менной или сдельной оплатой в предприятиях и органи-
зациях, выпускающих произведения декоративно-при-
кладного искусства, основной гонорар за создание ими
произведения и авторское вознаграждение за первый ти-
раж не получают. Авторское вознаграждение за второй и
все последующие тиражи выплачивается этим лицам в
paciepe 50% ставок, установленных для нештатных
художников. (*2).
(**1) На эти особенности ГК Казахской ССР указывялось и с литера-
туре (В. И. Серебровский, Авторское право в новом Граж-
данском кодексе РСФСР, <Советское государство и право> 1965 г.
№ 1, стр. 91). .
(**2) См., например, постановление Совета Министров РСФСР от
2 июня 1960 г. (СП РСФСР 11960 г. № 23, ст. 104). Подробное из-
ложение этого постановления будет дано в гл. IV.
-35-
«все книги «к разделу «содержание Глав: 17 Главы: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. >