2. Содержание авторских договоров на произведения изобразительного искусства

Согласно ст. 101 Основ использование произведения

автора другими лицами допускается не иначе, как на

основании договора с автором или его наследниками,

кроме случаев, указанных в законе.

Гражданские кодексы союзных республик определя-

ют авторский договор как договор, по которому автор

передает или обязуется создать и в установленный дого-

вором срок передать свое произведение организации

-8-

для использования обусловленным по договору способом,

а организация обязуется осуществить или начать это

использование в установленный договором срок, а так-

же уплатить автору вознаграждение, кроме случаев,

указанных в законе (см. ст. 503 ГК).

Это понятие авторского договора применимо ко всем

видам авторских договоров, в том числе и к договорам

на произведения изобразительного искусства.

В гражданских кодексах приводится также пример-

ный перечень видов авторских договоров. Статья 504

ГК относит к авторским договоры: об издании или пе-

реиздании произведения (издательский договор); о соз-

дании произведения изобразительного искусства в це-

лях его публичного выставления (договор художествен-

ного заказа); об использовании в промышленности

неопубликованного произведения декоративно-приклад-

ного искусства и т. п. Особенно важно отметить, что

в этом перечне содержится указание на договор худо-

жественного заказа, так как произведения изобрази-

тельного искусства в большинстве случаев создаются

по договорам заказа.

Гражданские кодексы некоторых союзных респуб-

лик неосновательно суживают понятие художественно-

го заказа. (*1). Так, согласно ст. 504 ГК РСФСР художест-

венным заказом признается только договор о создании

произведения изобразительного искусства в целях его

публичного выставления. По смыслу данной статьи, ес-

ли произведение изобразительного искусства создается

для последующего издания, использования в театраль-

ных постановках или в иных целях, нельзя говорить о

художественном заказе.

Более удачна редакция ст. 501 ГК Казахской ССР,

в которой договором художественного заказа признает-

ся вообще договор о создании произведения изобрази-

тельного искусства независимо от целей создания и наз-

начения этого произведения.

В силу ст. 506 ГК РСФСР авторские договоры за-

ключаются в соответствии с типовыми договорами. В на-

стоящее время имеется лишь один типовой договор на

(**1) Термин <художественный заказ> был предложен Г. М. Таниным

(Г. М. Taiei, Договор художественного заказа, <Советское го-

сударство и право> 1948 г. № 2, стр. 67-72).

-9-

произведения изобразительного искусства-издатель-

ский. По остальным договорам нет утвержденных в над-

лежащем порядке типовых форм, поэтому условия до-

говора определяются соглашением сторон.

При наличии типового договора стороны также мо-

гут проявить известную самостоятельность, включить

в договор условия, не предусмотренные в типовом дого-

воре. Однако условия заключенного с автором договора,

ухудшающие его положение по сравнению с положени-

ем, установленным в законе или в типовом договоре,

недействительны и заменяются условиями, установлен-

ными законом или типовым договором (ч. 3 ст. 101 Ос-

нов). Согласно гражданским кодексам (ст. 505 ГК) ав-

торский договор должен быть заключен в письменной

форме, однако отсутствие письменного договора не ли-

шает стороны права ссылаться в его подтверждение на

другие письменные доказательства.

В ранее действовавшем законодательстве указание

о письменной форме содержалось лишь в отношении из-

дательских договоров, но судебная практика распрост-

раняла это положение и на другие авторские договоры.

Решением от 15 января 1960 г. народный суд

4-го участка Киевского района Москвы, удовлетворяя

исковые требования художника К., представившего в

подтверждение договора письменные доказательства,

указал: <Несоблюдение письменной формы, установлен-

ной для договора, лишает стороны права в случае спора

ссылаться в подтверждение договора на свидетельские

показания, но не лишает их права приводить письмен-

ные доказательства>. (*1).

Необязательно соблюдение письменной формы дого-

вора в отношении произведений, подлежащих напеча-

танию в периодических изданиях (газетах, журналах и

т. п.), словарях и сборниках. Здесь принят устный за-

каз, который может подтверждаться и свидетельскими

показаниями.

Авторский договор заключается на произведете нау-

ки, литературы или искусства. Следовательно, эти произ-

ведения выступают в качестве предмета договора. Воп-

рос же о предмете авторского договора тесно связан с

общим вопросом об объекте авторского права.

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-10-

Гражданские кодексы союзных республик содержат

подробный перечень видов произведений, которые охра-

няются авторским правом. Из произведений изобрази-

тельного искусства в них упоминаются: произведения

живописи, скульптуры, архитектуры, графического и

декоративно-прикладного искусства, иллюстрации, ри-

сунки, чертежи (ст. 475 ГК).

Какими признаками должно обладать произведение

искусства, в частности изобразительного, чтобы быть

объектом авторского права?

Согласно ст. 96 Основ авторское право распростра-

няется на произведения, выпущенные в свет или не вы-

пущенные в свет, но выраженные в какой-либо объек-

тивной форме, позволяющей воспроизводить результат

творческой деятельности автора (рукопись, чертеж,

изображение, публичное произнесение или исполнение,

пленка, механическая или магнитная запись и т. п.).

По смыслу закона для признания объектом авторско-

го права произведение искусства, в частности изобрази-

тельного, должно обладать следующими признаками:

а) быть результатом творческой деятельности автора;

б) выражаться  в какой-либо объективной форме;

в) позволять воспроизведение тем или иным способом.

Рассмотрим подробно каждый из этих признаков.

Творческий характер деятельности автора является

одним из основных условий защиты произведения автор-

ским правом. Наличие данного признака позволяет от-

личать работы, носящие чисто технический характер, от

результатов труда по созданию новых ценностей в об-

ласти науки, литературы и искусства. При решении

споров об авторском праве суд не может обойтись без

обсуждения вопроса о творческом характере деятельно-

сти предполагаемого автора. Так, при рассмотрении

спора по поводу использования рисунков декораций и

костюмов художника Ф. для репродукции в виде худо-

жественных открыток Верховный Суд РСФСР руковод-

ствовался, в частности, тем, что создание открыток

произошло при творческом участии художника Ф. (*1).

Судебная коллегия по гражданским делам Верховно-

го Суда СССР в определении от 20 августа 1940 г.

(**1) <Авторское право на литературные произведения>, Госюриздат,

1953, стр. 28-29.

-11-

технической работе, не подпадающей под действие за-

кона об авторском праве, противопоставляет в качестве

объекта авторского права работу творческого харак-

тера. (*1).

Следующим признаком, которым должно обладать

произведение для защиты его авторским правом, яв-

ляется объективная форма. Под объективной формой

закон имеет в виду любое внешнее выражение идей,

мыслей и образов в доступной для восприятия чело-

веческими чувствами конкретной форме.

Основы (ст. 96) содержат указание на такие объек-

тивные формы выражения произведения, как рукопись,

изображение, публичное произнесение или исполнение,

пленка, механическая или магнитная запись и т. п.

Объективной формой выражения произведений изобра-

зительного искусства служит изображение (при по-

мощи красок на какой-либо поверхности-в живописи;

в объемной, пластической форме -в скульптуре и т. д.).

Пока идеи и мысли художника не получили конкретного

выражения в той или иной форме изображения) доступ-

ной для восприятия другими лицами, нет и объекта

авторского права. Один лишь замысел автора, не выра-

женный вовне, в объективной форме, не охраняется

авторским правом. В определении от 28 июля 1958 г.

по конкретному делу Судебная коллегия по граждан-

ским делам Верховного Суда Украинской ССР указала,

что не может быть признано соавтором лицо, которое

лишь имело замысел произведения и в устной форме

сообщило автору биографические сведения и некоторые

жизненные наблюдения. (*2).

Для признания объектом авторского права произве-

дение должно быть выражено в такой объективной

форме, которая позволяла бы его воспроизведение тем

или иным способом. При этом способ воспроизведения

произведения может быть самым различным (издание,

копирование, воспроизведение в промышленных издели-

ях и т. д.).

Как указывалось, авторским правом охраняются

произведения как выпущенные, так и не выпущенные в

(**1) <Авторское право на литературные произведения>, Госюриздат,

1953, стр. 32-33.

(**2) <Бюллетень Верховного Суда СССР> 1959 г. № 1, стр. 46.

-12-

свет. В гражданских кодексах союзных республик дает-

ся понятие выпуска произведения в свет. Произведение

считается выпущенным в свет (опубликованным), если

оно издано, публично исполнено, публично показано,

передано по радио или телевидению или каким-либо

иным способом сообщено неопределенному кругу лиц

(ст. 476 ГК).

Из перечисленных способов выпуска произведений

в свет специфичным для произведений изобразительно-

го искусства является публичный показ. Художествен-

ное произведение считается выпущенным в свет, если

автор выставил его для показа в музее, на выставке, в

местах, открытых для свободного посещения, и т. д.

Публичным показом является и демонстрирование про-

изведения по телевидению. Необходимым условием для

признания произведения живописи, скульптуры, графи-

ки и т.д. выпущенным в свет является показ его неоп-

ределенному кругу лиц. Если художник показывает свое

произведение в мастерской специально приглашенным

лицам, то это не считается выпуском в свет.

Таковы в основном условия, наличие которых тре-

буется для защиты законом произведения как объек-

та авторского  права. В юридической  литературе

М. В. Гордон (*1) и В. И. Корецкий (*2) выдвигают еще один

признак - общественной полезности произведения.

На наш взгляд, необходимость такого признака не

вытекает из содержания закона, более того, противоре-

чит ему. В силу ст. 96 Основ авторское право распро-

страняется на произведения науки, литературы или

искусства независимо от назначения и достоинства

произведения.

Сторонники признака  общественной полезности

произведения исходят из того, что в социалистическом

обществе оплачиваться должны только полезные произ-

ведения. Но, как правильно замечают Е. Вакман и

И. Грингольц, эта верная мысль к вопросу об объекте

авторского права непосредственно не относится. (*3). Приз-

(**1) М. В. Гордон, Советское авторское право, Госюриздат. 1955.

стр. 61.

(**2) В. И. Корецкий, Авторские правоотношения в СССР, Душанбе,

1959, стр. 249.

(**3) Е. Вакман, И. Грингольц, Авторские i?aaa художников,

<Советский художник>, 1962, стр. 17.

-13-

нание произведения объектом авторского права озна-

чает, что это произведение охраняется законом, что его

нельзя присвоить, нельзя  публиковать, изменять и до-

полнять без разрешения автора. Если то или иное произ-

ведение в идейно-художественном отношении неполно-

ценно, это не означает, что из него можно без соот-

ветствующего разрешения заимствовать  отдельные

удачные элементы и выдавать их за свои.

Кроме того, следует учесть, что произведение искус-

ства, в частности изобразительного, не так легко под-

дается оценке, при определении его достоинств могут

быть допущены ошибки. Но если установлено, что это

действительно Недоброкачественная работа, ее не нужно

издавать, экспонировать, распространять, и тогда автор

не получит вознаграждения за такую работу.

Понятие субъекта авторского права неразрывно

связано с понятием объекта того же права. Только ли-

цо, результат труда которого представляет собой продукт

творчества, является носителем авторского, права на

данное произведение.

Возможность возникновения у лица авторского права

закон не связывает с достижением определенного воз-

раста. Любое лицо, создавшее произведение, становится

субъектом авторского права на него независимо от воз-

раста. (*1). Что же касается способности осуществлять aaoi?-

ские права (дееспособность автора), то она возникает с

15 лет; авторское право несовершеннолетних, не достиг-

ших 15 лет, осуществляется от их имени родителями

(ст. ст. 13, 14 ГК).

Произведение науки, литературы и искусства может

быть результатом творчества как одного лица, так и

нескольких лиц. Созданное двумя или несколькими

авторами произведение принято именовать коллектив-

ным.

Основы в ст. 99 устанавливают: <Авторское право

на произведение, созданное совместным трудом двух или

более лиц (коллективное произведение), принадлежит

соавторам совместно независимо от того, образует ли

(**1) В печати сообщалось об ученице пятого класса одной из москов-

ских школ Наде Рушевой, рисунки которой экспонировались во

многих странах и везде вызывали восхищение (<Известия> 17 ап-

реля 1964 г.).

-14-

такое произведение одно неразрывное целое или состоит

из частей, каждая из которых имеет также и самостоя-

тельное значение>.

Как видно из приведенного текста закона, коллек-

тивное произведение может образовать неразрывное це-

лое, но может слагаться из частей, имеющих самостоя-

тельное научное, литературное или художественное

значение. Соответственно этому говорят о нераздельном

и раздельном соавторстве. В качестве примера первого

вида соавторства в области изобразительного искусства

можно указать на совместные произведения выдающихся

советских художников, лауреатов Ленинской премии -

Куприянова М. В., Крылова П. Н., Соколова Н. А.

(Кукрыниксы) или картину <Между боями> А. П. и

С. П. Ткачевых; второго-на скульптурный ансамбль

<Большой фонтан> на территории Выставки достижений

народного хозяйства СССР в Москве, отдельные фигу-

ры которого выполнены скульпторами И. Майковым,

А. Тенета, 3. Баженовой и др.

На совместное произведение авторское право при-

надлежит всем соавторам независимо от того, идет ли

речь о раздельном или нераздельном соавторстве.

Вместе с тем каждый из соавторов сохраняет свое ав-

торское право на созданную им часть коллективного

произведения, имеющую самостоятельное значение (ст.

99 Основ).

Гражданские кодексы определяют, в каких случаях

часть коллективного произведения может быть признана

имеющей самостоятельное значение. Так, ст. 482 ГК

устанавливает, что часть коллективного  произведения

признается имеющей самостоятельное значение, если

она может быть использована независимо от других

частей этого произведения. Такое положение может

иметь место только в случае раздельного соавторства.

При нераздельном соавторстве невозможно выделить

части произведения, принадлежащие каждому из соав-

торов.

Отношения между соавторами определяются, как

правило, их соглашением. Соглашения могут касаться

как осуществления личных неимущественных прав

(последовательность указания имен, порядок распоря-

жения совместной работой), так и распределения гонора-

ра. Закон не устанавливает какой-либо обязательной

-15-

формы для таких соглашений, поэтому они могут заклю-

чаться как в письменной, так и в устной форме.

Статья 482 ГК устанавливает, что если соглашение

между соавторами отсутствует, то авторское право на

коллективное произведение осуществляется всеми соав-

торами совместно, а вознаграждение распределяется

между ними в порядке, предусмотренном законодатель-

ством Союза ССР и постановлениями правительства

республики. Данная норма закона распространяется как

на случаи нераздельного соавторства, так и раздель-

ного.

Судебная практика также признает, что при отсут-

ствии соглашения, устанавливающего иной порядок ис-

пользования произведения, авторское право на коллек-

тивное произведение осуществляется всеми соавторами

сообща.

Президиум Верховного Суда РСФСР в постановле-

нии от 27 мая 1960 г. по конкретному делу указал:

<Авторское право на произведение, составляющее труд

двух или нескольких авторов, принадлежит всем соав-

торам, и ни один из них не вправе заключать издатель-

ский договор без согласия других>. (*1).

Порядок распределения вознаграждения между со-

авторами в настоящее время в законодательстве еще

не установлен. При разрешении таких споров судебная

практика исходит из оценки величины вклада каждого из

соавторов.

По авторскому договору автор передает или обя-

зуется создать и в установленный договором срок пере-

дать свое произведение организациям для использова-

ния обусловленным договором способом.

Обязанность создания произведения и передачи его

организации возлагается на автора только по договорам

заказа. (*2). Стороны в договоре определяют вид и размер

произведения, тему и технику исполнения, а также дру-

гие необходимые условия, позволяющие сразу решить,

какое именно произведение требуется создать. На прак-

тике предмет договора нередко определяется в общем

плане (например, <произведение живописи историческо-

(**1) <Бюллетень Верховного Суда РСФСР> 1961 г. № 2, стр. 5.

(**2) При передаче готового произведения такое условие в договор, есте-

ственно, не включается.

-16-

го жанра>) и при возникновении спора выясняется, что

стороны по-разному понимали свою задачу. Чтобы из-

бежать этого, необходимо возможно полнее охаракте-

ризовать заказываемое произведение.

Созданное по договору заказа произведение автор

обязан передать организации в установленный догово-

ром срок.

Особенностью произведений изобразительного искус-

ства является то, что созданию оригинала обычно пред-

шествует выполнение эскиза. В соответствии с Времен-

ным Положением о порядке заключения договоров

с художниками на создание произведений изобразитель-

ного искусства, утвержденным 31 января 1957 г. за-

местителем министра культуры СССР, председателем

оргкомитета Союза художников СССР и заместителем

министра финансов СССР, (*1) вопрос об обязательности

представления художником эскиза при подписании до-

говора или подписании договора без представления

эскиза решается организацией в каждом отдельном слу-

чае в зависимости от характера заказа. Если при под-

писании договора эскиза еще нет, в договоре дополни-

тельно указывается срок представления эскиза (речь

идет о заказе произведения, по которому предваритель-

ное выполнение эскиза обязательно),

На практике встречаются случаи, когда организации

принимают от автора работу, представленную после

истечения договорного срока без предварительного

оформления предоставления автору отсрочки. Считает-

ся, что если организации до сдачи произведения не рас-

торгли договора и, принимая работу, не сделали ника-

кой оговорки, они пролонгировали договор на неопре-

деленный срок и впоследствии не могут отказаться от

работы только потому, что она сдана несвоевременно.

Иногда возникает вопрос о том, вправе ли автор

сдать свое произведение досрочно, ранее той даты, ко-

торая предусмотрена договором. Следует прийти к вы-

воду, что автор имеет на это право, поскольку в догово-

рах, как правило, устанавливается обязанность худож-

ника представить заказанное ему произведение не

позднее определенного срока; это означает, что он мо-

(**1) <Правовое положение работников изобразительных искусств>,

Профиздат, 1959, стр. 73.

-17-

жет сдать работу в любое время до этого срока, а не

только в последний день.

После того, как автор выполнит заказанное ему про-

изведение и передаст его организации, последняя обяза-

ла не позднее срока, установленного законом или типо-

вым договором, рассмотреть произведение и письменно

известить автора об одобрении или об отклонении произ-

ведения по основаниям, предусмотренным договором, ли-

бо о необходимости внести в произведение поправки с

точным указанием существа требуемых исправлений.

В действующем законодательстве сроки для рас-

смотрения произведений изобразительного искусства не

установлены. Только Титовым издательским договором

на произведение изобразительного искусства от 20 июля

1963 г. для рассмотрения эскиза установлен 15-дневный,

а для рассмотрения оригинала-месячный срок. По

остальным договорам сроки рассмотрения произведения

организацией согласовываются самими сторонами.

Решение организации об отклонении работы должно

быть мотивировано. Представленная автором по догово-

ру работа может быть отклонена лишь при ее несоот-

ветствии условиям договора (например, вместо обу-

словленной живописной картины автор представил гра-

вюру) и низком качестве. Отказ от одобрения произве-

дения по другим основаниям не допускается.

Один из народных судов Москвы взыскал авторское

вознаграждение в пользу художника Ю. за гравюры,

созданные по заказу Дирекции художественных выста-

вок и панорам, поскольку <ответчик нарушил обязатель-

ные условия при отклонении работы автора-не сооб-

щил причины отклонения>, а экспертиза нашла, что

гравюры выполнены с соблюдением всех необходимых

требований и представляют собой значительную цен-

ность.

Письменное предложение художнику об исправле-

нии работы посылается в тех случаях, когда заказчик

признает произведение недоработанным, непригодным

в представленном виде для дальнейшего использования

вследствие тех или иных недостатков, которые автор

может устранить. Предложения о внесении поправок

(**1) Из <дел УОАП СХ СССР.

-18-

должны содержать точные указания необходимых ис-

правлений в пределах договорных условий или утверж-

денного эскиза. Если автор создал произведение, соот-

ветствующее условиям договора или утвержденному

эскизу, считается, что он выполнил свою обязанность.

В определении от 6 августа 1953 г. по делу В. Судеб-

ная коллегия по гражданским делам Верховного Суда

РСФСР указала, что картина В. отклонена Правлением

товарищества художников немотивированно, по неизве-

стным причинам, и при новом рассмотрении спора суду

надлежит проверить эти причины, установить, были ли

даны автору картины конкретные указания и какие кон-

кретно недостатки В. должна была устранить. (*1).

Для внесения исправлений и переделок и вторичной

сдачи эскиза или оригинала автору предоставляется до-

полнительный срок по согласованию с ним.

Исправленные эскиз и оригинал подлежат рассмот-

рению также в пределах сроков, установленных в дого-

воре. Обычно это более краткие сроки. По Типовому

издательскому договору от 20 июля 1963 г. для вторич-

ного рассмотрения эскиза предоставляется 8-дневный,

а для рассмотрения оригинала-16-дневный срок.

Результат вторичного рассмотрения должен быть

сообщен автору также в письменном виде.

После одобрения и принятия произведения организа-

ция обязана уплатить автору обусловленное вознаграж-

дение. Как правило, размер его устанавливается в до-

говоре в соответствии с утвержденными в надлежащем

порядке ставками. Если на тот или иной вид использо-

вания произведения утвержденных ставок нет, размер

вознаграждения определяется соглашением сторон ис-

ходя из ставок на схожие виды использования или

вообще из практики оплаты таких работ.

Для авторских договоров характерно, что обуслов-

ленное вознаграждение выплачивается не единовремен-

но, а частями, соответственно стадиям готовности рабо-

ты. Определенная часть вознаграждения почти по всем

авторским договорам выплачивается при их подписании

авансом. Как правило, эта часть определяется в разме-

ре 25 % суммы договора (ст. 511 ГК). Если создание за-

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-19-

казанного произведения требует затраты длительного

времени (скульптурные работы, живописные картины

больших размеров), до окончательного расчета выпла-

чиваются еще промежуточные платежи. Окончательный

расчет производится после принятия работы организа-

цией, в некоторых случаях-после начала использо-

вания.                      

Принятием работы и выплатой художнику авторско-

го вознаграждения действие договора не оканчивается.

На автора возлагается обязанность не передавать без

письменного согласия другой стороны третьим лицам

указанное в договоре произведение или часть его для

использования тем же способом, какой обусловлен до-

говором, кроме случаев, предусмотренных типовыми

договорами. Согласно ст. 609 ГК срок такого ограниче-

ния устанавливается типовыми договорами, но не может

превышать трех лет со дня одобрения произведения.

В типовых договорах могут предусматриваться случаи,

когда автор не вправе передавать произведение для

использования и иными, чем обусловлено договором,

способами.

В соответствии с ГК организация обязана осущест-

вить или начать использование произведения обуслов-

ленным по договору способом в установленный тем же

договором срок, который не может превышать двух лет

со дня одобрения ею произведения (см. ст. 510 ГК).

Гражданские кодексы некоторых союзных республик

указанное правило не распространяют на организацию,

заключившую сценарный договор или договор художе-

ственного заказа. Однако целесообразность такого огра-

ничения в отношении договоров художественного зака-

за сомнительна. Почему организация должна быть осво-

бождена от обязанности использовать в установленный

срок заказанное ею произведение, если последнее одоб-

рено и принято ею? Ведь этим ущемляются права

художника и причиняется определенный ущерб самой

организации, которая, заказывая произведение, рассчи-

тывала тем или иным способом использовать его.

Художнику должно быть предоставлено право требовать

использования произведения обусловленным в договоре

(**1) Например, ст. 510 ГК РСФСР, ст. 506 ГК Казахской ССР.

-20-

способом, в частности требовать его публичного вы-

ставления.

За нарушение договора стороны несут установлен-

ную в законе ответственность. В силу ст. 511 ГК автор

обязан возвратить полученное по договору авторское

вознаграждение, если договор расторгнут организацией

вследствие следующих причин: автор по своей вине не

передал ей -произведения в установленный договором

срок; выполнил заказанную работу не в соответствии с

условиями договора или недобросовестно: отказался от

внесения исправлений, предложенных ему в пределах

условий договора; нарушил обязанность лично испол-

нить работу либо до истечения срока ограничения пере-

дал свое произведение третьим лицам для использова-

ния тем же способом, какой обусловлен в договоре с

организацией.

В ранее действовавшем законодательстве об автор-

ском праве (за исключением Типового постановочного

договора-п. 10 <а>, который к произведениям изобра-

зительного искусства мог быть применен лишь по ана-

логии) не содержалось указания о необходимости для

взыскания выданных автору авансов установления его

вины в просрочке; несмотря на это суды взыскивали вы-

данный аванс только в тех случаях, когда сдачу работы

автор просрочил по неуважительным причинам. Верхов-

ный Суд СССР по делу 3. о взыскании выданного аван-

са указал, что аванс не должен подлежать возврату, по-

скольку срок сдачи произведения пропущен по безуслов-

но уважительным причинам (длительная болезнь), ника-

кой недобросовестности автор не проявил, а, наоборот,

затратил большой подготовительный труд. (*1).

В настоящее время вопрос этот решен в самом зако-

не. В соответствии со ст. 511 ГК автор обязан возвра-

тить полученное по договору вознаграждение, если до-

говор расторгнут организацией вследствие того, что ав-

тор по своей вине не передал ей произведение в установ-

ленный договором срок.

В практике возникает вопрос о праве заказчика

расторгнуть договор, если просрочка сдачи работы про-

(**1) Пример приведен в книге А. И. Ваксберга <Издательство и автор>,

<Искусство>. 1957, стр. 150-151.

-21-

изошла по уважительной причине, ввиду болезни авто-

ра. По приведенному делу 3. Верховный Суд СССР,

отказывая в возврате аванса, вместе с тем признал пра-

вомерность расторжения издательством договора и за-

каз нужной издательству работы другому лицу, по-

скольку болезнь автора затянулась. Такое решение

вопроса представляется правильным, потому что оно

основано на общих нормах обязательственного права, в

частности ст. 225 ГК. Было бы целесообразно такое пра-

во издательства закрепить в законодательстве по автор-

скому праву.                                 

Выполнение заказанной работы не в соответствии с

условиями договора или недобросовестно также дает

организации право расторгнуть договор. Однако вопрос

о возврате полученного автором по договору вознаг-

раждения в каждом из этих случаев решается по-раз-

ному.

Творческая деятельность имеет свои особенности, и

потому никто не застрахован от неудач, будь это из-

вестный мастер кисти или молодой начинающий худож-

ник. С учетом этого закон (ч. 2 ст. 511 ГК) уста-

навливает, что, если организация отклонила произве-

дение в силу непригодности и не доказала по суду

недобросовестности автора в исполнении заказанной

работы (так называемая творческая неудача), получен-

ное по договору вознаграждение сохраняется за авто-

ром в целом или в части, определяемой типовым дого-

вором. Эта часть не может быть меньше 25Ї/о суммы

договора.

Суды также исходят из того, что в случае творчес-

кой неудачи автора полученный им аванс возврату не

подлежит. Пленум Верховного Суда СССР в постанов-

лении от 21 октября 1959 г. по делу Киргизгосиздата

с Арунгазиевой указал, что в случае признания работы

непригодной к выпуску в свет полученный автором

аванс подлежит возврату, лишь когда по делу установ-

лена недобросовестность автора в исполнении его труда.

Как отмечено далее в постановлении, из обстоятельств

дела видно, что непригодность написанного Арунгази-

евой произведения явилась следствием ее творческой

неудачи. (*1).

(**1) <Бюллетень Верховного Суда СССР> 1960 г. № 1, стр. 19-21.

-22-

Приведенный пример относится к литературному

произведению, но судебная практика аналогично ре-

шает споры и по произведениям изобразительного ис-

кусства. Президиум Алма-Атинского областного суда,

отменяя решение народного суда, которым с художни-

ка С. в пользу Дирекции художественных выставок был

взыскан аванс, указал: <Из материалов дела, в частно-

сти заключения экспертной комиссии, видно, что рабо-

та С. признана творческой неудачей, поэтому получен

ный им аванс возврату не подлежит>. (*1).   

Если наряду с признанием работы непригодной су-

дом установлена недобросовестность автора в исполне-

нии заказанного произведения, полученные автором в

счет договора суммы подлежат возврату. Недобросо-

вестность автора как  основание к возврату аванса на

практике встречается редко.

Для расторжения договора и взыскания с автора

выданных сумм ввиду его отказа от внесения в про-

изведение исправлений необходимо установить, что ав-

тору действительно предлагалось внести в произведение

поправки сточным указанием существа требуемых ис-

правлений в пределах условий договора. Отказ автора

от предложений <доработать>, <переработать>, носящих

общий, расплывчатый характер, не может служить ос-

нованием для взыскания с него aaaina. Не является

основанием к возврату аванса и отказ автора переде-

лать работу в произведение другого вида, который не

был обусловлен договором.

Авторские договоры носят личный характер. Для ор-

ганизации не безразлично, кем будет создано необхо-

димое ей произведение. Заключая договор с определен-

ным автором, она желает получить работу, созданную

именно им. Потому нарушение автором обязанности

лично исполнить работу предоставляет организации

право расторгнуть договор со взысканием выданных

сумм. К данному случаю относится и привлечение авто-

ром соавтора без согласия организации.

Каждая организация имеет свои задачи, утвержден-

ные планы. Использование одного и того же произве-

(**1) Дело № 2-1763 1963 г. народного суда Советского района г. Алма-

Аты.

-23-

дения одновременно несколькими организациями может

отрицательно сказаться на его распространении, при-

вести к выпуску неоправданно большого количества

репродукций, изданий и т. д. С учетом этого на автора

возлагается обязанность не передавать третьим лицам

без письменного согласия организации указанное в до-

говоре произведение или часть его для использования

тем же способом, какой обусловлен в договоре. Нару-

шение автором этой обязанности также может повлечь

расторжение договора и взыскание полученного им по

договору вознаграждения.

Ответственность организации за нарушение догово-

ра установлена в ст. 512 ГК.

Если организация не осуществит или не начнет ис-

пользования одобренного ею произведения в установ-

ленный договором срок, она обязана по требованию ав-

тора уплатить ему обусловленное вознаграждение пол-

ностью. (*1). В этом случае автор вправе также расторгнуть

договор и потребовать возврата переданных по договору

экземпляров произведения.

Установленная в указанной статье ответственность

организации имеет практическое значение лишь для тех

случаев, когда выплата автору вознаграждения приуро-

чивается не к моменту одобрения и принятия произве-

дения, а к началу или окончанию его использования.

Такие условия характерны для издательских договоров.

Например, Типовой издательский договор на произве-

дения изобразительного искусства от 20 июля 1963 г.

предусматривает, что последняя часть вознаграждения

выплачивается автору по сдаче произведения в произ-

водство, а при переизданиях - по выходе сигнального

экземпляра. Такой порядок обычно устанавливается для

того, чтобы автор не прервал своего сотрудничества с

организацией, содействовал выпуску произведения в

свет. В частности, по издательскому договору на автора

возлагается обязанность просмотреть корректуру про-

изведения.

Но если организация в определенный договором срок

не использует одобренного ею произведения, она обя-

(**1) По ГК Казахской ОСР(ст. 508) такая ответственность организа-

ции наступает в том случае, если последняя не использует одоб-

ренного ею произведения в установленный договором срок.

-24-

зана уплатить автору все вознаграждение. Для возник-

новения такой обязанности не имеет значения, что мо-

мент, к которому приурочено производство окончатель-

ного расчета, фактически не наступил.

Как и ранее действовавшее законодательство об ав-

торском праве (например, ст. ст. 23 и 25 Закона об

авторском праве РСФСР), новые гражданские кодексы

не ставят право автора на получение 100Ї/о гонорара в

зависимость от того, виновата организация в неисполь-

зовании  произведения в установленный договором срок

или нет. Судебная практика также стоит на этой по-

зиции.

По делу И. с издательством <Советский художник>,

рассмотренному в январе 1965 года, было установлено,

что отказ от издания выполненных художником плака-

тов обусловлен заявкой торгующих организаций, кото-

рые указали очень малый тираж, делающий издание

убыточным. Издательство утверждало, что при Отсут-

ствии своей вины оно не должно платить автору полную

договорную сумму. Народный суд Ленинградского рай-

она Москвы с этим не согласился и решением от 30 ян-

варя 1965 г. удовлетворил иск. (*1).

Организация освобождается от обязанности упла-

тить автору вознаграждение, которое он должен был

бы получить после начала использования произведения,

если докажет, что не могла использовать произведение

по обстоятельствам, зависящим от автора. Но и в этом

случае она может быть освобождена от обязанности

уплатить автору лишь часть вознаграждения, которую

он должен был бы получить после начала использо-

вания произведения. Если по тем или иным причинам

автор не получил часть вознаграждения, которая по до-

говору подлежала выплате при его подписании, при одо-

брении работы и т. д., она должна быть ему выплачена

независимо от его вины в дальнейшем неиспользовании

произведения.

На практике встречаются случаи, когда организации

по тем или иным причинам в установленный договором

срок не извещают автора письменно об отклонении ра-

боты ввиду ее непригодности. По закону (ст. 508 ГК),

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-25-

если письменное извещение не направлено автору в

установленный срок, произведение считается одобрен-

ным организацией. Однако суды в таких случаях, как

правило, отказывают в исках об истребовании всей сум-

мы гонорара.

М. просил взыскать с театра оперы и балета остав-

шуюся (после полученных авансов) сумму гонорара,

указывая, что театр пропустил срок для извещения

его о результатах рассмотрения представленной им

работы.

Заслушав дело по первой инстанции, Алма-Атинский

областной суд решением от 7 апреля 1964 г. в иске М.

отказал, указав, что, хотя театр пропустил установлен-

ный срок извещения о рассмотрении работы, последняя

заключением экспертизы признана непригодной к ис-

пользованию, от внесения исправлений автор отказался,

поэтому он не может претендовать на всю сумму воз-

награждения.

Такая практика представляется правильной, потому

что пропуск организацией установленного срока изве-

щения не дает автору права получить вознаграждение

за недоброкачественную работу как за хорошую, т. е.

в полной сумме.

Разумеется, в таких случаях необходимо установить,

что представленная автором работа действительно не-

пригодна к использованию и что организация пропу-

стила срок рассмотрения работы по уважительной при-

чине (временное отсутствие кворума в художественном

совете, реорганизация и т. д.).

К общим положениям об авторских договорах на

произведения изобразительного искусства относятся и

вопросы о праве собственности на оригинал и об ответ-

ственности организации за повреждение или утерю ори-

гинала в тех случаях, когда по условиям договора он

должен быть возвращен автору.

В соответствии с правилами ст. 513 ГК произведе-

ние изобразительного искусства, созданное по заказу,

переходит в собственность заказчика, поскольку иное

не предусмотрено договором. Автор сохраняет авторское

право на это произведение. Собственнику произведения

законам предоставляется право помещать его на публич-

ных выставках без выплаты автору дополнительного

вознаграждения.

-26-