§ 5.1. Основные формы произведений

Для того чтобы быть объектом охраны, произведение науки, литературы или искусства должно объективно существовать, т.е. находиться в какой-либо объективной форме. Объективность произведения означает его действительное, безусловное существование. При этом безразлично, в какой форме и в каком виде находится произведение. Оно может быть записанным на бумаге, на магнитном или на ином материальном носителе, но может быть в душе и сердце автора. В последнем случае доступ к произведению (созданному или создаваемому) или его восприятию имеет только автор и никто иной.

Чтобы произведение было доступным другим людям без посредничества автора, оно должно находиться в такой объективной форме, которая может восприниматься человеческими чувствами, т.е. с помощью зрения и слуха, а при отсутствии зрения — посредством осязания (произведения для слепых).

Поскольку одним из основных прав автора является право на использование произведения, для реализации этого права произведение должно быть в материальной форме. Поэтому действительная, а не виртуальная правовая охрана может распространяться на произведения, которые находятся в любой материальной форме, допускающей использование произведения. Следовательно, объективность формы произведения в большинстве случаев отождествляется с материальностью его формы. Более того, чтобы

160          ГлаваЗ

произведение было доступным другим людям без посредничества автора, оно должно находиться в такой материальной форме, которая может восприниматься человеческими чувствами.

Таким образом, произведение может быть объектом охраны в том случае, если оно записано на любом материальном носителе. Вид записи и вид носителя определяются видом произведения. Например, произведение литературы, как правило, записывается на бумажном носителе с помощью той или иной системы письменности рукописным, машинописным или компьютерным способом. Музыкальное произведение также может быть записано на бумажном носителе с помощью нотной записи, а исполнение — на магнитном или оптическом носителе с использованием аналоговой или цифровой записи. Скульптурное произведение создается из самого материального носителя.

В законодательстве по авторскому праву и смежным правам стран СНГ признаются следующие объективные формы, в которых могут существовать произведения науки, литературы и искусства:

письменная форма;

устная форма;

форма звуковой или видеозаписи;

изобразительная форма;

объемно-пространственная форма;

цифровая форма.

Следует признать, что в списке объединены совершенно разные категории. Например, письменная форма является также и формой изображения, поскольку обе представляют собой двумерный (плоский) материальный объект, на котором может быть изображено и произведение литературы с помощью знаков письменности, и картина или рисунок — с помощью инструментов, материалов и приемов живописи. Скульптура, макет, архитектурное сооружение представляют собой трехмерные объекты, хотя письменное произведе-

Основные формы и виды произведений      161

ние в некотором смысле также можно рассматривать как трехмерный объект.

Звукозапись или видеозапись едва ли можно считать материальной формой произведения — это форма фиксации произведения или его исполнения. По существу в этом списке речь идет не о материальной форме произведения, а о способе фиксации или записи произведения. Одни произведения можно зафиксировать на бумаге в рукописи, другие — на магнитном носителе с помощью методов звуковой или видеозаписи (аналоговой или цифровой). С другой стороны, некоторые произведения составляют единое целое с материальным носителем — картина, скульптура. Если сделать копию с любого письменного произведения, то это будет то же самое произведение, а если сделать копию с картины или скульптуры, то копия так и останется копией, даже если она ничем не отличается от оригинала.

За исключением устной формы, все остальные приведенные формы относятся к материальной форме, тогда как устная форма относится к исполнительской форме. С этой точки зрения в этом списке отсутствуют такие исполнительские формы, как постановки, в которых выражаются сценические произведения. Такие исполнительские формы также существуют, т.е. являются объективными только во время ее выражения. Если же такое действие (спектакль, постановка, представление) зафиксировано в материальной форме (записано на материальный носитель), то она сводится к уже перечисленным объективным формам.

Как бы ни были важны рассматриваемые формы объектов авторского права, однако цифровая (электронная) форма радикально меняет сложившиеся стереотипы и представления в отношении объективной формы произведений. Любое произведение можно «оцифровать», т.е. преобразовать в цифровую форму. Более того, даже трехмерные объекты могут быть переведены в голографическую форму, обеспечивающую объемное восприятие, а затем «оцифрованы». Совместно с телекоммуникационными технологиями цифровая форма произведений в цифровой среде

162          Глава 5

представляет идеальную форму для дальнейшего развития науки, культуры,образования и просвещения.

Бернская конвенция позволяет странам «предписать, что литературные или художественные произведения, или какие-либо определенные их категории не подлежат охране, если они не закреплены в той или иной материальной форме»' (п. 2 ст. 2). Эта норма естественна, поскольку для реализации прав автора на использование произведения оно должно быть в материальной форме. Другими словами, реальная правовая охрана может распространяться только на произведения, записанные на материальном носителе.

Поэтому в Законе Республики. Беларусь «Об авторском праве и смежных правах» от 11 августа 1998 года устная форма произведения не считается объективной и исключена из охраны. Сделано это только для того, чтобы повысить уровень охраны авторов устных произведений — речей, лекций, докладов, обращений и т.д. Однако Гражданский кодекс Республики Беларусь признает устную форму произведений объективной (п. 2 ст. 992 ГК), а поскольку ни один международный договор не запрещает считать устную форму объективной, эта норма подлежит применению, хотя она и противоречит рекомендациям Всемирной организации интеллектуальной собственности, которая не считает устную форму объективной.

Иногда очень трудно обеспечить охрану устных произведений. Часто устные произведения без всякого разрешения автора записывают представители средств массовой информации и иные лица, а затем переносят содержание незаконно записанного произведения в свои публикации, выступления и т.д. Со сходными проблемами сталкиваются преподаватели высших учебных заведений. Часто студенты, записавшие курс лекций, особенно с помощью диктофонов, считают записи своей собственностью и публикуют под своим именем конспекты лекций, авторское право на которые принадлежат иным лицам. Одним из примеров такой «находчивости» может служить опубликованный конспект лек-

' Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений. Женева: ВОЙС, 1990. No. 287(R). С. 9.

Основные формы и виды произведений      163

ций по праву интеллектуальной собственности1 на основе прослушанного курса лекций. Конечно, студент может записать лекции преподавателя с его молчаливого согласия, но никто не имеет права использовать эти записи без разрешения преподавателя (автора-исполнителя).

Примером правильного использования конспекта лекций может служить книга одного из самых выдающихся физиков современности Ричарда Фейнмана2. Курс его лекций был записан студентом, который не побежал издавать конспект под своим именем, а обратился к преподавателю с предложением опубликовать лекции под именем автора. Р.Фейнман согласился только на соавторство. Благородство и уважение к закону и друг к другу проявили и учитель, и ученик. К сожалению, этот замечательный пример известен немногим. Аналогичным образом был создан один из лучших учебников по физике Р.Фейнмана, лекции которого записали на магнитофон и обработали профессора М.Сэндс и Р.Лейтон3.