А) Продюсирование

Не может существовать однозначного мнения, кто является самой главной фигурой в процессе создания фильма. С точки зрения авторского права фильм - это

63

результат совместной творческой деятельности его авторов: автора сценария, режиссера и композитора, осуществляемой при активном участии авторов отдельных вкладов в фильм. Из всех соавторов фильма особо выделяют фигуру режиссера - недаром во всех рекламных объявлениях говорится "фильм режиссера такого-то"; главный приз Каннского фестиваля - "Пальмовая ветвь" за лучший фильм года вручается именно режиссеру; при определении, какая страна при совместном европейском производстве будет представлять фильм, выбирается государство, гражданство которого имеет режиссер. Но такой подход характерен для стран континентальной системы права. Англосаксонские страны в знак признания роли продюсера при создании аудиовизуального произведения именно его наделяют правами на фильм по закону. В начале 90-х годов в России тоже разрабатывалась модель продюсерского кинематографа, как наиболее оптимального пути развития кино в новых экономических условиях.

Продюсер в кинематографе выполняет сложную и многозначную роль. С одной стороны, это предприниматель, организующий всю финансовую и техническую сторону производства фильма и берущий на себя инициативу начала и 'ответственность за благополучное окончание съемок. С другой стороны, именно продюсер выбирает или, в крайнем случае, утверждает автора сценария, режиссера, композитора, членов исполнительской группы, заключает с ними договоры на создание их вкладов в фильм и уступку прав на их использование в аудиовизуальном произведении и, таким образом, является правообладателем, носителем авторских и исполнительских прав. Механизм перехода прав от первичного их обладателя и в основном объем прав и полномочий, которые могут быть переданы творцом продюсеру, вызывают бурные споры как у самих деятелей кинематографии, так и у юристов. Недаром наиболее часто употребляемое сравнение, когда речь идет об участниках создания кинематографического произведения - "волки и овцы", причем каждый из членов съемочной группы считает себя овцой, Продюсер не диктатор, он не может непосредственно воздействовать на творческий процесс сценариста, режиссера, композитора, актеров, которых он пригласил, обычно в договоре указываются пределы, в которых продюсер может предлагать (а не требовать) внесения изменений в создаваемый автором вклад в аудиовизуальное произведение. С другой стороны, если расхождения предпринимателя и творца принимают непримиримый характер, продюсер может расторгнуть договор и найти более близкого автора либо более сговорчивого. Актер должен подчиняться требованиям режиссера, но если на роль

64

пригласили "звезду", то она считает себя вправе диктовать свои не только финансовые, но и художественные условия и режиссеру, и сценаристу. Даже те кинематографисты, которые ни в одной стране мира не признаются авторами кинематографического произведения в целом, в крайнем случае, "авторами своего вклада в произведение", который подчас невозможно вычленить из общего аудиовизуального ряда, формируют и отстаивают свое видение законченного целого или части фильма.

Вообще, все профессии в кино тесно взаимосвязаны, огромная группа творческих и технических работников создают аудиовизуальное произведение. Кроме того, кино - это не только результат творческих усилий авторов, продюсера и творческо-технической группы; но и отрасль промышленности, по распространенной голивудской формулировке - "индустрия грез". Недаром Европейское Сообщество в рамках TACIS (Technical Assistance for Communaty of Independent States) разрабатывает программу помощи и развития в сфере интеллектуальной собственности, непосредственно связанной с производством, и выделяет при этом два направления деятельности: помощь в сфере интеллектуальной собственности на компьютерное обеспечение и в кинематографе.

Продюсер занимается непосредственно производством как хозяйственной деятельностью, ищет источники финансирования проекта, потом обеспечивает (к сожалению, не всегда успешно) возврат полученных средств, организуя максимально выгодную реализацию готового аудиовизуального произведения. Для того, чтобы свободно действовать, ему необходимо обладать правами на использование созданного при его непосредственном участии фильма. История развития отечественного авторского права на кинофильмы наглядно демонстрирует, что хотя Советский Союз, а затем Россия и придерживаются континентальных правовых традиций, интересы лиц, организующих создание и использование аудиовизуальных произведений, всегда соблюдались. Изменился лишь круг лиц, которые могут заниматься кинопредпринимательством.

В соответствии с ГК РСФСР 1964 г. авторское право на кинофильм принадлежало предприятию, осуществившему его съемку (ч. 1 ст. 486), т.е., производителем кинофильма могло быть только юридическое лицо, которое организовывало кинопроцесс. Кроме того, на практике все студии были государственными предприятиями. Исключение делалось для любительских фильмов, но они в подавляющем большинстве и не входили и не входят в систему кинобизнеса, а следовательно, и не являются предметом настоящего исследования.

65

В условиях плановой государственной экономики иная ситуация была невозможна. Но с развитием рынка государство утратило необъявленную монополию на кинопроизводство и на сцену вышли частные предприятия, занимающиеся производством экранной продукции. Многочисленные малые предприятия, кооперативы, а затем товарищества с ограниченной ответственностью и акционерные общества пробовали свои силы в кинобизнесе. Самое огромное государственное кинопредприятие было реорганизовано в киноконцерн "Мосфильм". Наряду с юридическими лицами в кинобизнесе появились и индивидуальные предприятия. В Союзе кинематографистов России была создана Гильдия организаторов кинопроизводства. Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик о 31 мая 1991 г. ввели понятие "изготовитель кино-, теле- и видеофильма"1, не указывая, как это было сделано в ГК РСФСР, на организационно-правовую форму. Предполагалось, что изготовителем аудиовизуального произведения может быть любой субъект гражданского права.

Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" от 9 июля 1993 г. раскрывает термин "изготовитель аудиовизуального произведения" как "физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения" (ст. 4). Напомним, что деятельность по производству аудиовизуальных произведений не является лицензируемой, и, следовательно, любой может взять на себя инициативу по созданию фильма. По поводу второй части формулировки возникает справедливый вопрос, какого рода ответственность возникает у изготовителя в связи с принятием решения о начале съемок? Надо сказать, что аналогичные нормы в законодательствах других стран сформулированы не более корректно. В законодательстве Франции, например, говорится о лице, взявшем на себя инициативу и гарантирующем завершение съемок.

Наконец, принятый 22 августа 1996 г. Закон о господдержке вводит понятие "продюсера фильма".

Это сладкое слово "продюсер" не сходит с уст советских, а теперь российских кинематографистов уже добрый десяток лет. Когда монополия государства в кинопроизводстве, а главное во внешней торговле и, соответственно, в кинопрокате была поколеблена, кинематографисты стали искать новые формы кинопроизводства. Научно-исследовательский институт культуры разрабатывал

1 Ведомости Съезда народных депутатов СССР и Верховного Совета СССР. 1991. № 26. ст. 733.

66

модели разгосударствления кинопоказа и кинопроката, а также создания системы продюсерского кинематографа. Появились монографии "Кино как бизнес" И.Е. Кокарева1, "Контрактная система кинобизнеса" О.В. Тенейшвили2 и др. Студии объявляли себя коллективными продюсерами, их руководители индивидуальными, за это звание боролись директора картин... Но в тот момент понятия "продюсер" не существовало ни в текстах трудового законодательства, ни в авторско-правовых документах, ни в каких-либо иных нормативных актах. Весной 1996 г. Гильдия организаторов кинопроизводства Союза кинематографистов России опубликовала "Декларацию продюсера" подобно "Манифестам" Дзиги Вертова. И наконец этот термин был введен в текст закона. В ст. 3 Закона о господдержке продюсером называется "физическое или юридическое лицо, взявшее на себя ответственность за финансирование, производство и прокат фильма".

В современном законодательстве можно найти немало примеров несовпадений терминов, которые по смыслу должны обозначать одно и то же понятие: например, "средства индивидуализации юридического лица" (см. например, ст. 10 Закона РСФСР "О конкуренции и ограничении монополистической деятельности на товарных рынках" от 22 марта 1991 г. № 88-ФЗ3) и "средства визуальной идентификации" (ч. 6 ст. 2 Федерального Закона "Об акционерных обществах" от 26 декабря 1995 г. № 208-ФЗ4).

Попробуем сравнить два определения: изготовитель аудиовизуального произведения из ЗоАП и продюсер фильма из Закона о господдержке.

В самом понятии даны два различных термина: "фильм" и "аудиовизуальное произведение". "Аудиовизуальное произведение" в соответствии в ст. 4 ЗоАП это -"произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназначенных для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы, диафильмы и спайдфильмы и тому подобные произведения), независимо от способа их

1          И.Е. Кокарев. Кино как бизнес. - Минск: Вадемекум, 1990. - 288 с.

2          О.В. Тенейшвили. Контрактная система кинобизнеса. Размышления о кинорекламе. - М.: ВИППК,

1995. - 160 с.

3          (с изменениями от 24 июня 1992 г. и 25 мая 1995 г.) // Ведомости Верховного Совета РСФСР. - 1991.

- № 16. - ст. 499; "Российская газета" от 30 мая 1995 г.

4          Собрание законодательства РФ. - 1996. - № 1. - ст. 1.

67

первоначальной или последующей фиксации". "Фильм" в соответствии со ст. 3 Закона о господдержке это - "аудиовизуальное произведение, созданное в художественной, хроникально-документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной или иной форме на основе творческого замысла, состоящее из изображения зафиксированных на кинопленке или на иных видах носителей и соединенных в тематическое целое последовательно связанных между собой кадров и предназначенное для восприятия при помощи соответствующих технических устройств". Несмотря на различные акценты, содержащиеся в этих двух определениях, мы вполне можем допустить, что фильм и аудиовизуальное произведение соотносятся как часть и целое, а значит их правовой режим во многом одинаков.

Оба закона допускают, что и изготовителем, и продюсером могут быть как физические, так и юридические лица. По поводу юридических лиц никаких сомнений не возникает хотя бы потому, что ГК РСФСР наделяет правами "предприятие (т.е. юридическое лицо (курсив мой. - Б.Ч.)), осуществившее съемку" (ст. 486). Но в связи с появлением возможности у физических лиц становиться изготовителями аудиовизуальных произведений и тем самым осуществлять предпринимательскую деятельность встает вопрос, считал ли законодатель самим собой разумеющимся, что под термином "физическое лицо" имеется в виду индивидуальный предприниматель, поскольку только такое физическое лицо по закону может осуществлять предпринимательскую деятельность, либо же речь идет о гражданине, нанятом на работу соответствующим юридическим лицом, которое фактически обеспечивает производство фильма? Но как тогда понимать правовой статус такого лица в связи с определением в законах круга его полномочий и обязательств, связанных, в первую очередь, с основной частью определения?

Ведь и продюсер и изготовитель по определению обоих законов берут на себя инициативу и ответственность, но первый - "за финансирование, производство и прокат", а второй - "за изготовление" произведения. Абсолютно ли совпадают эти части определений? Если формально подойти к вопросу и заглянуть в толковый словарь С. И. Ожегова1, то глагол "изготовить" означает "сделать, выработать", что почти точно соответствует толкованию • слова "произвести" - "изготовить, выработать". Наиболее часто на практике встречаются случаи, когда в создании аудиовизуального произведения участвуют не один, а несколько продюсеров с

С.И. Ожегов. Толковый словарь современного русского языка. М., 1990.

68

четким разграничением функций. Один отвечает за привлечение финансовых средств (см. "финансирование" в определении Закона о господдержке), второй занимается подбором творческого и технического состава съемочной группы, а также коллектива исполнителей ролей (во многих странах именно он называется исполнительным продюсером), третий обеспечивает всю хозяйственную сторону кинопроцесса - закупает пленку, арендует павильоны, съемочное и осветительное оборудование, договаривается с лабораториями по обработке пленки. Не любое физическое лицо может заниматься указанной в первом и третьем случае деятельностью, поскольку именно она является предпринимательской, тогда как заключать авторские договоры и принимать авторские права может любой субъект гражданского права, во всяком случае авторское законодательство не устанавливает никаких ограничений в этом смысле. Таким образом, именно определение, данное в Законе о господдержке, некорректно в отношении физических лиц. Связь между продюсерами не организационная, а договорная. Формально следуя определению ЗоАП, можно заключить, что не любой продюсер может считаться изготовителем аудиовизуального произведения. Это может иметь достаточно серьезные последствия.

Неизвестно, случайно или преднамеренно, ЗоАП не относит к субъектам смежных прав изготовителей аудиовизуальных произведений, хотя подавляющее большинство зарубежных государств наделяет их этими правами. Действующее российское законодательство считает носителями смежных прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм (которые в тексте закона часто называются производителями) и организации эфирного и кабельного вещания. Изготовитель же аудиовизуального произведения в соответствии с ч. 2 ст. 13 ЗоАП получает на это произведение авторские имущественные права, если иное не предусмотрено договором, от его создателей - автора сценария, режиссера и в некоторых случаях от композитора. Приобретая имущественные права, изготовитель имеет возможность получать доход от их использования. Эти доходы, получаемые продюсером, отвечающим за производство фильма, т.е. тем, кто подпадает под определение изготовителя, распределяются между всеми тремя только в том случае, если такое распределение предусмотрено договором. Еще сложнее с так называемыми "автоматическими" выплатами авторского вознаграждения, с которыми в настоящее время изготовители дела не имеют, но авторско-правовая практика в аудиовизуальной сфере быстро идет к этому. Закон, отказав изготовителю аудиовизуального произведения в смежных правах, вычеркнул его

69

тем самым из числа претендентов на получение вознаграждения за частное копирование. В соответствии со а. 26 ЗоАП, при отсутствии соглашения об ином, вознаграждение за воспроизведение аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения исключительно в личных целях распределяется между авторами (40%), исполнителями (30%) и производителями фонограммы (30%). Такое игнорирование изготовителей аудиовизуальных произведений не сможет продолжаться долго; несомненно, справедливой представляется выплата трети вознаграждения за частное копирование на видеоносители изготовителям аудиовизуального произведения (как производителям фонограммы за копирование на аудиокассетах). И если одновременно с внесением изменений или дополнений в ст. 26 ЗоАП во всем законе термин "изготовитель" не будет заменен на термин "продюсер", то вознаграждение за частное копирование будут получать через общества по коллективному управлению правами только те продюсеры, которые могут считаться изготовителями; другие же, пусть даже обеспечившие львиную долю кинопроизодства, останутся ни с чем.

Остается надеяться, что несовпадение терминов "продюсер" и "изготовитель" в двух основных законах, регулирующих отношения в кинематографе, не будет мешать их отождествлению на практике.

Продюсер для российского кинематографа является новой фигурой, его статус продолжает формироваться, поэтому основными производителями экранной продукции, представляющими ее при использовании, остаются студии, а продюсерами называют их руководителей. Это и старые студии, созданные еще в советское время, и даже до революции, и новые - появившиеся в процессе формирования рыночной, и индивидуальные предприниматели.

Среди первых особо отметим киноконцерн "Мосфильм".

Самая большая на территории бывшего СССР, одна из крупнейших в мире киностудия "Мосфильм" была организована на базе Первой и Третьей кинофабрик "Госкино" при Наркомпросе СССР в 1924 г. как универсальное предприятие, обладающее всем необходимым для полного технологического цикла фильмопроизводства. Будучи крупнейшей киноорганизацией, "Мосфильм" не мог не откликнуться на реформы российского кинематографа, начавшиеся осенью 1988 г., и одним из первых среди "старых" советских киностудий сменил статус. 19 октября 1990 г. Совет Министров СССР принял постановление "О создании киноконцерна "Мосфильм" N 1064. Эта реорганизация была осуществлена в целях разукрупнения "высокомонополизированных кинематографических организационных структур", а

70

также в рамках мер по перестройке творческой, организационной и экономической деятельности в советской кинематографии, объявленой одноименным постановление Совета Министров СССР от 18 ноября 1989 г. N 1003. Тогда в киноконцерн вошли Государственное производственно-творческое объединение "Мосфильм" (т.е. собственно киностудия), Государственный симфонический оркестр кинематографии, Театр киноактера, комбинат питания "Мосфильма", Московская кинокопировальная фабрика, Московский инновационный коммерческий банк. Все эти предприятия выводились из подчинения Государственного комитета СССР по кинематографии с сохранением всех прав и обязательств по договорам, принятым до их вступления в киноконцерн (п. 4 постановления). За киноконцерном закреплялись на праве полного хозяйственного ведения все основные фонды, иные материальные ценности и финансовые ресурсы ГПТО "Мосфильм" с тем, чтобы дальнейшее развитие материально-технической базы велось уже за счет собственных средств киноконцерна (п. 1). Киноконцерн был объявлен правопреемником имущественных и других (читай, авторских) прав и обязанностей ГПТО "Мосфильм" (п. 5). Кроме того, отдельно в п.6 киноконцерну передавалось исключительное право проката и демонстрации на территории СССР, а также экспорта принадлежащей на правах собственности государству кинопродукции, созданной киностудией "Мосфильм" и ранее существовавшими организациями, правопреемником которых она являлась.

Это предписание во многом вызывало недоумение. Ведь права использования созданных аудиовизуальных произведений и так принадлежали "Мосфильму" не по решению Совмина, а в соответствии с ч. 1 ст. 486 ГК РСФСР. Экспортом отечественных фильмов в советский период занималась специально созданная в рамках монополии государства на внешнюю торговлю организация "Совэкспортфильм". В 1990 г. эта организация продолжала существовать, хотя круг ее деятельности значительно сузился, и означала ли формулировка постановления, что "Совэкспортфильм" теряет свои полномочия по представлению мосфильмовской продукции за рубежом? И что вообще означает экспорт в данном контексте? "Мосфильм" существовал в неизменном организационном виде с 1936 г., то есть правопреемником он мог быть только еще ранее существовавших организаций ("Межрабпомрусь", "Совкино", "Союзкино" и пр.) На 1990 г, срок охраны имущественных авторских прав на кинофильмы, т.е. прав на использование, составлял 25 лет с момента выхода в свет. Таким образом, все фильмы, созданные до 1964 г., вообще попадали в сферу общественного достояния. Значит, в

71

постановлении имелась в виду не уступка авторских прав за границу, а непосредственно экспорт носителей, право собственности на которые имело, как и подчеркивалось в самом постановлении, государство, поскольку все фильмы создавались за счет бюджетных средств.

Постановление предусматривало для киноконцерна ряд льгот в целях скорейшего перехода на самоокупаемость и самофинансирование.

В феврале 1996 г. "Мосфильм", в связи с принятием нового ГК РФ, который не содержал такой организационно-правовой формы, как концерн, решил реорганизоваться в некоммерческую организацию. Этому препятствовал Комитет по управлению государственным имуществом, но компромисс был найден путем заключения 10 декабря 1997 г. Генерального соглашения № 1/396 между Правительством Москвы и "Мосфильмом" "О концепции и особенностях приватизации имущества "Мосфильма" с привлечением Правительства Москвы в качестве Покупателя и Инвестора", и "Мосфильм" не был преобразован, были лишь внесены изменения в его учредительные документы и название. Теперь это огромное предприятие, в состав которого входят 15 специализированных подразделений, называется некоммерческой ассоциацией "Мосфильм". Вскоре ему предстоят очередные организационные преобразования, поскольку по Распоряжению Мэра Москвы от 16 апреля 1998 г. № 375-РМ "О поддержке отечественного кинопроизводства и кинопроката" Комитету Правительства Москвы по телекоммуникациям и СМИ и Моском имуществу поручено оказать организационное содействие в преобразовании "Мосфильма" в открытое акционерное общество, а Москомимуществу - подготовить и заключить договор на покупку 49 % акций ОАО "Мосфильм".

Но на положение дел эти изменения никакого влияния не оказывают: сегодня "Мосфильм" находится практически в бедственном положении. Крупнейшая киностудия, пользовавшаяся и формально пользующаяся до сих пор невероятными государственными привилегиями, выпускавшая в советскую эпоху 70 фильмов в год, а в последние годы меньше десятка полнометражных фильмов, в нынешних условиях существует за счет сдачи в аренду павильонов (в том числе и под офисы совершенно посторонним организациям, не имеющим к кинематографии даже отдаленного отношения) и техники, предоставления услуг другим фильмопроизводящим организациям. Уже больше года в прессе появляются статьи о новой возможной перемене статуса "Мосфильма". Многие финансовые структуры предлагают акционировать крупнейшее российское фильмопроизводящее

72

предприятие. Но пока никаких конкретных шагов, тем более отмены действующего нормативного акта или опубликования хотя бы проектов новых документов, сделано не было.

Более мобильными и более удачливыми оказались некрупные студии, созданные на волне перестройки в конце 1980-х - начале 1990-х гг. Одной из таких является "Фора-фильм". Она была образована в 1987 г. как независимая студия Экспериментального творческого центра при Мосгорисполкоме, в 1992 г. реорганизована в закрытое акционерное общество и в такой организационно-правовой форме существует до сих пор. В 1996 г. эта маленькая студия выпустила 3 полнометражных художественных фильма (столько же, сколько и "Мосфильм"), хотя сами руководители студии - А. Разумовский и Ю. Романенко считают такое положение дел почти катастрофическим, мечтая вернуть объем производства на уровень 1991 года, когда в год было выпущено и успешно "прокатано" 8 фильмов. Но параллельно с созданием кинофильмов организовано несколько телевизионных проектов, а также проводится работа над созданием собственной прокатной сети. "Фора-фильм" организует свою работу, четко разделяя и параллельно развивая расходную и доходную части деятельности. Расходной деятельностью при нынешнем состоянии проката бесспорно является производство кинематографических произведений, даже совместные постановки с Францией, Казахстаном и другими странами ближнего и дальнего зарубежья. Доходная помимо телевизионных передач представлена чисто прокатными проектами; например, совместная организация показа на территории стран СНГ и Монголии фильмов, пользующихся у нас в стране большой популярностью - "Хиросима - любовь моя" и "Империя чувств" права на которые приобретены дистрибьютерской компанией "Центр СКИП" у французского независимого продюсера Анатоля Домана, владельца маленькой студии "Аргос-фильм". Кроме того, "Фора-фильм" имеет лицензию на издательскую деятельность и начиная с 1991 г. выпускает книги по популярным а России сериалам -"мыльным операм" - "Династия", "Богатые тоже плачут" и т. п. При этом она приобретает права на издание непосредственно у иностранных правообладателей и сама организует перевод монтажных листов и литературную обработку.

Конечно, не все небольшие негосударственные студии так удачно работают в нынешних условиях. Помимо "Форы", это студия "ГАМС", творческо-производственная фирма "Русь". Их успех во многом определяется талантом, энергией и знаниями руководителей. Каждый год возникает и исчезает множество

73

студий-"однокартинок". Многие предприниматели пытаются действовать в одиночку, как, например, ИЧП "Ю Сней студия", но серьезного влияния на ситуацию в кино они не оказывают.

Таким образом, российский продюсер сегодня - это предприниматель, чья деятельность состоит в организации творческого и производственного процессов создания фильма и его дальнейшего использования. В соответствии с действующим законодательством продюсером может быть как физическое, так и юридическое лицо, независимо от организационно-правовой формы, которое возьмет на себя инициативу и ответственность в этой деятельности. Организация творческого процесса фильмопроизводства для продюсера состоит в приглашении авторов будущего фильма, приобретении прав на использование результатов их творческой деятельности в создании аудиовизуального произведения, а также получении по возможности наибольшего объема прав на него, в подборе творческого и технического состава съемочной группы, приглашении актеров, обеспечении максимально благоприятных условий для их работы. Все перечисленные лица связаны с продюсером договорными отношениями разного рода (о чем пойдет речь в 4 главе), и фактически взаимодействие участников процесса съемок идет только через продюсера, в пределах, закрепленных в соглашениях между ним и каждым представителем кинопрофессий. В этой деятельности продюсер часто обращается к услугам актерских и иных агентств. Деятельность же по привлечению творческого состава, особенно установление договорных отношений с авторами будущего фильма, должна осуществляться в тесном контакте с организациями, представляющими имущественные интересы творцов и управляющими ими на коллективной основе. Например, во французском типовом авторском договоре есть специальная оговорка (clause de reserve), запрещающая под страхом исключения из членов авторам заключать соглашения с продюсерами без визы такого общества, которое следит за соблюдением интересов авторов и за включением в договор норм, позволяющих обществам собирать авторское вознаграждение за вторичное использование.

Организация производственного процесса, т.е. фактическая предпринимательская деятельность продюсера, состоит в финансовом и технологическом обеспечении съемок. Один продюсер не в состоянии самостоятельно создать материальную базу фильма ни в части финансирования (например, смета "Сибирского цирюльника" - последнего фильма Н. Михалкова -

74

составила около 35 млн. долл. США1), ни в полном обеспечении всех этапов производства. Продюсер привлекает на основе заключаемых договоров инвесторов, кредиторов, порой еще до окончания съемок уступает права на фильм будущим пользователям (чаще всего практикуется предпродажа прав на передачу фильма в эфир или по кабелю телевизионным организациям). Кроме того, он связывается с различными специализированными организациями, оказывающими услуги в аудиовизуальной сфере, обращается к страховым компаниям.