ГЛАВА I СОВЕТСКОЕ АВТОРСКОЕ ПРАВО И МЕСТО ЕГО В СИСТЕМЕ ОТРАСЛЕЙ ПРАВА

Значительную роль в развитии науки, литературы и искус-

ства, в обеспечении их партийной целенаправленности играет

советское авторское право. Согласно господствующему в лите-

ратуре мнению, нормы авторского права регулируют отношения,

возникающие в результате создания произведений науки, лите-

ратуры и искусства, а также отношения, возникающие при

использовании этих произведений обществом. Вторая группа от-

ношений является наиболее многочисленной и наиболее разно-

образной, поэтому преобладающее большинство норм права

регулирует именно отношения, связанные с использованием

произведений.

Отношения, регулируемые нормами авторского права, скла-

дываются в результате творчества, являющегося, по мнению

профессора О. С. Иоффе, интеллектуальной деятельностью, за-

вершающейся производящим актом, в результате которого по-

являются новые понятия, образы и (или) формы их воплощения,

представляющие собой идеальное отражение объективной дей-

ствительности. (*1). Конечно, не всякий творческий процесс завер-

шается производящим актом, а потому не всегда возникают

отношения, подлежащие правовому воздействию, ибо сам по

себе процесс творчества правовому регулированию не подлежит.

Если же результаты творчества воплощаются в определенную

форму, вследствие чего получают самостоятельное, отдельное

от автора существование, у последнего возникают личные не-

имущественные права, составляющие, по мнению одних, элемент

правоотношения, участником которого автор оказывается, по

мнению других - элемент правового статуса автора.

Личные права автора возникают в силу самого факта созда-

ния произведения, независимо от его качества и назначения.

Последние два обстоятельства учитываются лишь при решении

вопроса об использовании произведения.

(**1) О. С. Иоффе. Советское гражданское право, ч. III. Л., Изд-во ЛГУ,

1965, стр. 5.

-9-

Использование произведения обществом дает возможность

автору реализовать правомочия, возникшие в результате его

создания. Вместе с тем в связи с использованием автор приоб-

ретает ряд личных и имущественных прав, важнейшим из кото-

рых является право на авторское вознаграждение . (*1).

Предоставляемые автору правомочия и возможность их осу-

ществления, обеспечиваемая нормами советского авторского

права, являются важным стимулом творческой деятельности, а

значит, и мерой, способствующей развитию науки, литературы,

искусства.

Нормы, регулирующие отношения, которые складываются в

результате создания и использования произведения, образуют

объективное авторское право, являющееся по твердо установив-

шемуся мнению институтом советского гражданского права.

Это мнение закреплено в ныне действующем гражданскоправо-

вом законодательстве. И Основы гражданского законодатель-

ства, и гражданские кодексы включили в себя нормы об автор-

ском праве, тогда как ранее действовавшие кодексы не регули-

ровали отношения по авторскому праву. Союзные и союзно-

республиканские законы об авторском праве принимались и

действовали независимо, хотя нормы общей части гражданского

права распространялись и на авторские правоотношения.

Так как любое произведение создается трудом автора, прав-

да, отличающимся особым творческим характером, а авторское

вознаграждение есть плата за труд, очевидна близость автор-

ских отношений к трудовым отношениям, а авторского права к

трудовому праву. Это сходство побудило ученых, в особенности

представителей науки трудового права, заняться установлением

признаков, отличающих авторские отношения от трудовых. Для

других оно явилось основанием в определенной части отождест-

вить эти отношения.

Вопросу отграничения авторского права от трудового значи-

тельное внимание уделил А. Е. Пашерстник, который указал це-

лый ряд признаков, отличающих авторские отношения от трудо-

вых. Основным критерием разграничения он считал объект

правового регулирования. Если авторское право регулирует

отношения, связанные с <овеществленным> трудом, то объектом

регулирования трудового права является сам живой труд. (*2).

А. Е. Пашерстник назвал ряд других признаков, которые отли-

чают авторское и трудовое право: различие в оплате труда, пе-

редаваемость авторского права по наследству и некоторые Дру-

гие. Однако нам представляется, что ни особенности в оплате

(**1) В литературе высказывалось мнение, что имущественные правомочия

возникают не в связи с использованием произведения, а в связи с созданием

его, независимо от использования (см. В. И. Серебровский. Вопросы

советского авторского права. М., 1956, стр. 104).

(**2) А. Е. Пашерстник. О понятии вознаграждения за труд рабочих

и служащих.-Вопросы трудового права, М., 1948, стр. 210-211.

-10-

труда, ни передаваемость права по наследству, равно как и по-

добные им признаки, не могут служить достаточным основанием

для отграничения авторского права от трудового. Больше того,

эти особенности вообще нельзя считать отличительными призна-

ками, ибо применение их обусловлено квалификацией конкрет-

ных правоотношений, т. е. если правоотношения признаются

авторскими, к ним применяются особенности оплаты авторского

труда, права автора в определенном объеме переходят по на-

следству; если же отношения квалифицируются как трудовые;

эти особенности к ним неприменимы.

Что же касается объекта правового регулирования, выдви-

нутого А. Е. Пашерстником в качестве основного критерия, то

он, на наш взгляд, заслуживает особого внимания и рассмотре-

ния.

Как уже отмечалось, нормы авторского права регулируют

отношения, возникающие в результате создания и использова-

ния произведения. В процессе создания произведения автор

часто вообще не вступает в какие-либо отношения. Он работает

не в порядке выполнения какой-либо обязанности, а с целью

удовлетворения своей личной потребности либо с какой-то иной

целью. Однако и в тех случаях, когда он работает над произве-

дением в силу трудовых или иных договорных обязанностей,

правовому регулированию подлежит не процесс творчества, ибо

последний, по совершенно правильному замечанию О. С. Иоффе,

есть процесс интеллектуальный, происходящий в сознании чело-

века и природа его такова, что он остается за пределами право-

вого регулирования. (*1). Нормы права регулируют лишь деятель-

ность фактического характера, в процессе которой результаты

интеллектуального творчества приобретают внешне выражен-

ную форму, деятельность, которая требует затраты не только

времени, но и физических сил (сбор материала, запись и зари-

совка на бумаге, организация киносъемок и участие в них

и т.п.). У будущего автора эта деятельность неразрывно связа-

на с творческим процессом, но, составляя видимую часть этого

процесса, она ничем не отличается от трудовой деятельности

рабочих и служащих, не создающих никаких духовных ценно-

стей. Последнее обстоятельство и делает возможным ее право-

вое регулирование, причем регулирование нормами не автор-

ского, а трудового права.

Отношения между предполагаемым автором и организацией

являются только трудовыми до тех пор, пока не появится на

свет произведение как результат творческого труда работника.

Возможны случаи, когда такого результата вообще не будет.

Тогда авторские отношения не возникнут, а потому нормы

авторского права не будут применяться. Если же произведение

(**1) О. С. Иоффе. Основы авторского права. М., Изд-во <Знание>,

1969, стр. 6.

-11-

создано, то, наряду с трудовыми отношениями между автором

и организацией, штатным работником которой он является, воз-

никают авторские отношения. Правда, эти отношения отлича-

ются некоторым своеобразием, что обусловлено трудовыми от-

ношениями автора с данной организацией, но остаются автор-

скими и регулируются нормами гражданского (авторского)

права. Таким образом, отношения в процессе труда или сам

<живой труд> во всех случаях регулируются нормами трудового

права, независимо от того, создаются этим трудом материаль-

ные ценности или продукты духовного творчества. Мы не можем

согласиться с мнением Б. С. Антимонова, Е. А. Флейшиц,

О. С. Иоффе и некоторых других ученых относительно возмож-

ности регулирования <живого труда> авторов авторскими дого-

ворами. Последние, как и другие гражданскоправовые догово-

ры, имеют своим объектом результаты авторского труда, а не

сам труд, даже если они имеют в виду создание еще не суще-

ствующих произведений (договоры заказа). (*1).

В связи с тем, что значительная часть научных произведений

и произведений искусства и литературы создается авторами в

порядке выполнение служебного задания, правомочия авторов.

на такие произведения несколько ограничены, В. И. Корецкий

предложил именовать отношения, возникающие в связи с созда-

нием таких произведений, трудовыми авторскими отношениями

в отличие от гражданских авторских отношений, участники ко-

торых трудовыми договорами не связаны. Такое деление автор-

ских правоотношений представляется необоснованным, так как

понятием трудовых авторских отношений В. И. Корецкий объ-

единяет две группы отношений, регулируемых различными от-

раслями права. Вызывает возражение и его определение трудо-

вых авторских отношений. Специфику их он усматривает в том,

что они <возникают в силу трудовых договоров, норм трудового

и частично гражданского (авторского) права между социали-

стическими организациями и авторами - сотрудниками послед-

них и являются комплексом корреспондирующих правомочий и

обязанностей, связанных созданием авторами произведений

науки. Литературы и искусства и их использованием>. (*2). Это

определение вскрывает противоречивость автора в разрешении

вопроса об основаниях, порождающих трудовые авторские пра-

воотношения. В начале определения таким основанием автор

признает трудовой договор, а затем создание и использование

произведения. Это противоречие не случайно. И то и другою

действительно порождает правоотношения между социалистиче-

ской организацией и ее сотрудником, по не одно и не единое

(**1) Б. С. Антимонов, Е. А. Флейшиц. Авторское право. М., Гос-

юриздат, 1957, стр. 14. О. С. Иоффе. Указанное сочинение, стр. 56-57.

(**2) См. В. И. Корецкий. Авторские правоотношения в СССР. Ста-

линабад. 1959, стр. 191.

-12-

правоотношение, а различные: первое - трудовое, а второе -

авторское. Непоследовательность автора обусловлена стремле-

нием объединить различные отношения, регулируемые нормами

различных отраслей права. Отношения могут быть либо трудо-

выми, либо авторскими, но не теми и другими одновременно.

Все авторские отношения являются гражданскими, а нормы,

регулирующие эти отношения, образуют институт авторского

гражданского права.

По поводу конструкции В. И. Корецкого О. С. Иоффе резон-

но заметил, что это скорее уход от проблемы разграничения

авторского и трудового права, нежели попытка ее разрешения.

Сам же О. С, Иоффе эту проблему считает просто несуществую-

щей. По его мнению, возникает проблема сходства и различия

не трудового и авторского права в целом, а только соответ-

ствующих относительных правоотношений, к тому же лишь тех

из них, которые рассчитаны на создание еще не существующих

произведений. (*1). Это мнение представляется недостаточно обо-

снованным. Руководствуясь им, можно счесть ненужным раз-

граничение любых двух отраслей права, поскольку нет двух

таких отраслей, все институты которых имели бы сходство. Сов-

падение, сходство одного или нескольких институтов всегда

носит ограниченный характер. Однако это не снимает проблемы

отграничения одной отрасли права от другой.

*    *

В СССР на протяжении тридцати с лишним лет действовал

общесоюзный закон <Основы авторского права>, утвержденный

Постановлением ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 года. (*2).

В соответствии с Основами были разработаны и приняты союз-

нореспубликанские законы об авторском праве. В РСФСР та-

ким законом явилось Постановление ВЦИК и СНК от 8 октября

1928 г. (*3). В последующие годы отдельными нормативными акта-

ми, принятыми на основе этих законов и в их развитие, были

урегулированы авторско-издательские отношения, вопросы вы-

платы гонорара за различные виды произведений.

Названные нормативные акты так обеспечивали материаль-

ное и правовое положение авторов, настолько удовлетворяли

интересы советского народа в области политического и культур-

ного развития, способствуя построению социализма в нашей

стране, что оставались действующими вплоть до 60-х годов, т. е.

до принятия Основ гражданского законодательства Союза ССР

и союзных республик.

(**1) О. С. Иоффе. Указанное сочинение, стр. 57.

(**2) СЗ, 1928, № 27, ст. 245.

(**3) СУ, 1928, № 132, ст. 861.

-13-

С принятием Основ гражданского законодательства нормы

авторского права впервые оказались включенными в общеграж-

данский закон в качестве самостоятельного раздела. Раздел IV

Основ состоит из 11 статей, посвященных наиболее важным во-

просам авторского права и подлежащих развитию в граждан-

ских кодексах союзных республик и в других союзных и союзно-

республиканских актах.

В действующих гражданских кодексах положения Основ по-

лучили дальнейшее развитие и углубление. Разделы IV кодексов

значительны по объему, включают сорок с лишним статей. Так,

в ГК РСФСР раздел об авторском праве представлен 42 статья-

ми, в ГК Грузии-41 статьей, в ГК Узбекистана-46 статьями

и т. д. Кодексы восполнили целый ряд пробелов ранее действо-

вавших законов.

Наряду с Основами и гражданскими кодексами продолжают

действовать ранее изданные нормативные акты в той мере, в

какой они не противоречат новому законодательству. Так,

сохранили силу некоторые правила Закона об авторском праве

РСФСР 1928 года. Вопросы выплаты авторского гонорара регу-

лируются специальными постановлениями Совета Министров

СССР и советов министров союзных республик.

-14-