ГЛАВА IV СОДЕРЖАНИЕ СУБЪЕКТИВНОГО АВТОРСКОГО ПРАВА

В связи с созданием и использованием в обществе произведе-

ния автор приобретает ряд различных по своему характеру пра-

вомочий, которые в совокупности образуют авторское право.

Единое aaoi?neia право включает в себя такие элементы, как

право авторства и право на авторское имя, право на опублико-

вание произведения, на его неприкосновенность, право на воз-

награждение и некоторые другие. Своей сложностью оно напо-

минает другие субъективные права, например, право собствен-

ности, также включающее в себя несколько различных i?aai-

мочий.

Прежде чем перейти к характеристике отдельных правомочий

автора, необходимо выяснить их природу и определить соотно-

шение понятий <правомочие> и <субъективное право>. Это необ-

ходимо, так как в литературе встречаются высказывания о том,

что субъективное право и правомочие-понятия не тождествен-

ные. Так, М. Ф. Орзих считает, что правомочие есть уже реали-

зованное субъективное право, что последнее, являясь содержа-

нием правосубъектности, правового статуса субъекта права,

вполне мыслимо вне правоотношения, правомочие же существует

только в правоотношении. Например, в силу ст. 10 Конституции

СССР гражданин правоспособен иметь дом. Но субъективное

право (возможность действовать определенным способом и тре-

бовать определенных действий от других лиц) возникает у граж-

данина после того, как он становится собственником дома.

Однако это еще не означает появления правомочия, связанного,

например, с продажей дома. Это правомочие возникает в резуль-

тате реализации субъективного права, следствием чего являют-

ся правоотношения по поводу продажи дома.

На основе приведенного рассуждения М. Ф. Орзих определя-

ет правомочие как гарантированное законом e возможностью

требований определенных действий (бездействий)  от других

лиц поведение управомоченного лица. (*1). Другими словами, субъ-

(**1) М. Ф. Орзих. Формы реализации норм социалистического права.-

<Советское государство и право>, 1968, № 2. стр. 103.

-62-

ективное право-это возможность поведения управомоченного

лица, а правомочие-само поведение. Однако и рассуждение

М. Ф. Орзих в целом, и вытекающие из него выводы представля-

ются надуманными, не основанными на действующем законода-

тельстве.

Во-первых, непонятно, почему автор считает поведением соб-

ственника дома только акты, связанные с продажей, т. е. с рас-

поряжением домом. Ведь владение домом и его использование в

целях удовлетворения потребностей в жилье - тоже поведение

собственника, т. е. уже реализованная возможность. Представля-

ется, что М. Ф. Орзих смешивает два момента: существование

субъективного права и его реализацию. Не всякое субъективное

право реализуется, осуществляется. Иногда управомоченное

лицо не желает его осуществления, а в отдельных случаях пра-

во оказывается неосуществимым. В тех же случаях, когда

субъективное право реализуется, следствием реализации явля-

ется не возникновение правоотношений и правомочий, а, как

правило, их прекращение или изменение.

Во-вторых, противопоставление понятий <субъективное пра-

во> и <правомочие> не только не основано на законе, но и про-

тиворечит ему. Вообще, слово <правомочие> в законе употребля-

ется редко. В Основах гражданского законодательства о пра-

вомочиях собственника говорит единственная статья 19. В ГК

РСФСР слово <правомочие> употреблено дважды-в ст. 92, со-

ответствующей по содержанию ст. 19 Основ, и в ст. 97, причем

только в заглавии статей. В содержании их говорится не о пра-

вомочиях собственника, а о правах. Это свидетельствует о том,

что никаких различий в понятия <право> и <правомочие> за-

конодатель не вкладывал, оба эти выражения имеют одинако-

вый смысл. И если слово <правомочие> все-таки употреблено,

то только с целью подчеркнуть, что субъективное право собст-

венности-сложное право, включающее ряд  прав или i?aai-

мочий. Такой же смысл в слово <правомочие> вкладывается и в

настоящей работе, ибо авторское право, как и право собствен-

ности, включает в себя целый ряд отдельных прав, перечислен-

ных в ст. 479 ГК РСФСР (ст. 98 Основ). Правда, в заглавиях

названных статей говорится не о правомочиях автора, а о пра-

вах. Но наряду с этими отдельными правами или правомочиями,

целый ряд статей Основ и гражданских кодексов считают ав-

торское право в целом совокупностью отдельных прав (ст.ст. 477,

478, 483, 484, 496 ГК РСФСР).

Принадлежащие автору права различны по своему содер-

жанию и характеру, возникают не одновременно и на основе раз-

личных юридических фактов. Одни из них являются личными

неимущественными, другие имеют определенное экономическое

содержание, т. е. являются имущественными. Первые носят аб-

солютный характер, вторые-относительный.                

-63-

Абсолютным является право авторства, т. е. право считать

себя творцом данного произведения и право требовать такого

признания от других лиц.

Статья 479 ГК РСФСР, в которой перечислены авторские

права, не упоминает специально о праве авторства, не делают

этого и другие статьи IV раздела ГК. Об авторстве как особом

правомочии автора упоминается лишь в связи с правом на откры-

тие. Co. 517 ГК дает автору открытия право требовать призна-

ния его авторства и приоритета в открытии, удостоверяемых дип-

ломом. Хотя автору литературного, научного произведения и

произведения искусства не выдаются какие-либо документы,

удостоверяющие его авторство, тем не менее закон это право

признает и защищает. Возложение на всех лиц, осуществляющих

опубликование, воспроизведение и распространение произведе-

ний, обязанности указывать имя автора (за немногими исклю-

чениями) есть не что иное, как признание и защита этого основ-

ного авторского правомочия. Обязанность эта предусмотрена

статьями 479, 492, 495 ГК РСФСР и соответствующими статьями

ГК союзных республик.

Право авторства является личным неимущественным пра-

вом, не имеющим экономического содержания и тесно свя-

занным с личностью автора. Возникает оно в момент создания

произведения и существует независимо от его использования в

обществе.

Право авторства, в отличие от других правомочий, неотде-

лимо от личности автора. Оно не может перейти к другому лицу

ни по договору, ни на основании закона и не является

объектом наследования. Право авторства сохраняется за

автором и тогда, когда никакого права распоряжаться произ-

ведением он не имеет, что может быть, например, в случае при-

нудительного выкупа произведения государством и объявления

его достоянием государства. Это право не ограничено сроком.

При жизни сам автор защищает свое авторство на произве-

дение, после его смерти социалистическое общество строго сле-

дит за тем, чтобы произведение носило имя действительно-

го автора.

Будучи абсолютным, право авторства выступает как элемент

гражданского правоотношения, которому корреспондирует обя-

занность каждого воздержаться от нарушения этого правомочия

автора. Правда, такой взгляд на абсолютные права вообще и на

авторское право в частности не является в настоящее время об-

щепризнанным. Ему противопоставляется мнение о том, что

субъекты абсолютных гражданских прав и абсолютных обязан-

ностей не состоят между собой в гражданских правоотношениях,

что абсолютные права и обязанности в их чистом виде адресова-

ны не каким-либо определенным лицам, а обществу в целом. Они

определяют правовой статус граждан и находятся за пределами

-64-

гражданских правоотношений. (*1). Так, Д. М. Генкин писал, что

нормы права воздействуют на поведение людей не всегда через

правоотношения, а в ряде случаев непосредственно. Последнее

имеет место, когда абсолютные субъективные права возникают

непосредственно из объективного права в большинстве случа-

ев в силу юридического факта, но могут вытекать непосред-

ственно из нормы и без наличия юридического факта. К таким

Д. М. Генкин относит вытекающие из Конституции СССР права

неприкосновенности личности, свободы слова, собраний и неко-

торые другие. (*2).

В значительной степени этот взгляд представляется верным.

Действительно, целый ряд основных прав советских граждан и

их обязанностей вытекает непосредственно из закона, независи-

мо от участия в конкретных правоотношениях. Всe эти права и

обязанности составляют содержание правосубъектности или

правовой статус данного лица. (*3). Но возможно ли отождествле-

ние этих прав с субъективными гражданскими правами, возни-

кающими в связи с определенными юридическими фактами-

покупкой вещи, созданием произведения и т. п.? Думается, что

такое отождествление недопустимо.

Гражданину как носителю основных конституционных прав

не противостоит ни конкретное обязанное лицо, ни неопределенно

широкий круг обязанных лиц. Государство же, наделившее

гражданина правами, сосредоточивает свое внимание не на за-

щите нарушенных основных прав, а на создании условий, обеспе-

чивающих их реальность, гарантирующих их осуществление. По-

этому практически нарушение конституционных прав в условиях

социалистического государства-явление исключительное, но

если оно все-таки происходит, то гражданин, права которого

нарушены, обращает свое требование не к нарушителю непо-

средственно, а к государству в лице соответствующих органов.

Нарушитель также несет ответственность перед государством, а

не перед гражданином. Поэтому не только исковой, но и вооб-

ще судебный порядок защиты таких прав недопустим.

Иначе обстоит дело с восстановлением нарушенных субъек-

тивных прав, возникших в связи с юридическими фактами. Со-

циалистическое общество создает благоприятные условия соблю-

дения и этих прав, однако они нарушаются чаще, чем основные

права граждан. Нарушителем права собственности, права ав-

(**1) См.: Д. М. Генкин. Право собственности как абсолютное субъек-

тивное право.-<Советское государство и право>, 1958, № 6, стр. 93, 94:

С. Н. Братусь. Предмет и система советского гражданского права. М.,

1963, стр. 189; Гражданское право. Учебник под ред. П. Е. Орлов-

ского и С. М. Корнеева, т. 1, 1969, стр. 80; М. Ф. Орзих. Формы реали-

зации норм советского права.-<Советское государство и право>, 1968, № 2,

стр. 103.

(**2) Д. М. Генкин. Указанная статья, стр. 94.

(**3) А. В. Мицкевич. Субъекты советского права. М., 1962, стр. 12.

-65-

торства может быть любое лицо, а потому и ответственным пе-

ред управомоченным становится любое лицо, нарушившее его

право. Именно к нему потерпевший вправе обратить свое требо-

вание, а он отвечает непосредственно перед потерпевшим. Вряд

ли это было бы возможным, если бы право собственности либо

авторское право были адресованы не каждому члену общества,

а обществу в целом. Нарушитель не мог бы выступать в качестве

ответчика перед управомоченным, если бы он нарушил обязан-

iinou перед обществом.-

Попытка Д. М. Генкина ioa?aie?eou ioa?aie?eou noauaeoea-

ные права как элементы правосубъектности от относительных

прав по основаниям возникновения мало эффективна, ибо отно-

сительные правоотношения возникают также на основе закона

в силу юридических фактов. Например, право автора на возна-

граждение и обязанности издательства выплатить его возникает

на основе закона (ст. 98 Основ) в силу факта издания произве-

дения.

Абсолютные субъективные i?aaa, возникающие в связи, с

юридическими фактами, нельзя рассматривать как элементы

правового статуса и по той причине, что это приведет к призна-

нию различий правового статуса отдельных граждан, что проти-

воречит положению личности в социалистическом обществе.

В содержание правового статуса гражданина следует включить

предусмотренную ст. 9 Основ гражданского законодательства

возможность иметь имущество a личной собственности и права

автора произведения науки, литературы, искусства, а не право

собственности <на конкретную вещь, не право авторства на кон-

кретное произведение. Последние-есть элементы абсолютных

гражданских правоотношений.

С правом авторства тесно связано право на имя. Связь их в

том, что автор вправе именовать себя творцом произведения, а

произведение именовать своим именем. Право на авторское имя

включает в себя и способ его обозначения, выбор которого при-

надлежит только автору. Согласно ст. 98 Oniia автору принад-

лежит право на опубликование, воспроизведение и распростране-

ние произведения всеми дозволенными законом способами под

своим именем, под условным именем (псевдонимом) или без

обозначения имени (анонимно).

В большинстве случаев aвторы обозначают произведения сво-

им действительным именем, но прибегают и к псевдонимам, чаще

всего авторы литературных произведений, реже - произведений

искусства. Использование псевдонимов авторами научных произ-

ведений в практике почти не встречается.

В свое время в печати высказывалось сомнение в необходи-

мости в наших условиях сохранять право на псевдоним. Отмеча-

лось, что после социалистической революции отпали причины,

побуждающие авторов скрываться за псевдонимом, что эта ли-

тературная традиция, как и многие другие, отжила свой век.

-66-

Указывалось также, что борьба с псевдонимами имеет важное

значение a повышении личной ответственности каждого, кто ра-

ботает на литературном поприще. (*1). Однако приведенные доводы

не были признаны заслуживающими внимания, и совершенно

справедливо. Конечно, советские писатели, поэты, композиторы ис-

пользуют псевдонимы не с той целью, с какой, например, извест-

ный украинский писатель Афанасий Рудченко пользовался псев-

донимом Панаса Мирного. Вымышленное имя помогло А. Я. Руд-

ченко оставаться неизвестным полиции более десяти лет. хотя

урядник, разыскивающий его, работал с ним в одной комнате и

постоянно делился с Рудченко своими неудачами в поисках Па-

наса Мирного.

У советских писателей нет нужды скрываться за псевдонима-

ми от какой бы то ни было ответственности, тем не менее могут

быть мотивы, побуждающие не столько скрывать действительное

имя, сколько пользоваться другим, может быть, более благозвуч-

ным, более известным именем. Учитывая это, новое законода-

тельство по авторскому праву, как и прежнее, сохранило право

на псевдоним. Под вымышленным именем автор выступает перед

публикой, перед читателями, зрителями, слушателями. Перед ор-

ганизациями же, использующими его произведение, автор высту-

пает под действительным именем. Издательству, театру, кино-

студии имя автора необходимо знать потому, что между ними и

автором возникает целый комплекс правовых отношений значи-

тельно более сложных, чем отношения автора с членами обще-

ства. Для реализации этих сложных отношений организация

должна знать, с кем имеет дело.

Автор вправе выпустить свое произведение a свет анонимно,

без указания имени. Это правило знает некоторые исключения.

Так, редакция газет и журналов вправе отказаться от опублико-

вания анонимной статьи, ибо статья рассматривается исходящей

от редакции, если те указано имя автора. А мнение редакции не

всегда совпадает с мнением автора. С другой стороны, передовые

статьи: в газетах и журналах, как правило, публикуются ано-

нимно, и автор не вправе настаивать на указании имени. Он

может лишь отказаться от публикации статьи. Во всех случаях

анонимного издания произведения авторство может быть удосто-

верено справкой редакции или издательства о том, что оно при-

надлежит определенному лицу.

Организации, использующие произведения, не вправе раскры-

вать имени автора, когда он желает выступить анонимно или под

псевдонимом. Нарушение этого права влечет, по мнению

О. С. Иоффе, только дисциплинарную ответственность работника

соответствующей организации. (*2). В практике такие нарушения

(**1) За отмену права на псевдоним высказались писатели М. Бубеннов,

М. Шолохов e некоторые другие.

(**2)  О. С. Иоффе. Советское гражданское право, ч. III, Изд-во ЛГУ,

1965. стр. 39.

-67-

дожнику, но оно ограничивается в интересах изображаемого.

Право последнего в литературе иногда называют правом на

собственное изображение, являющееся личным неимущественным

правом, не связанным с имущественными. Эта категория субъек-

oeaiuo гражданских прав по мнению одних ученых только охра-

няется нормами гражданского права, (*1), по мнению других не

только охраняется, но и регулируется. (*2).

Гражданин может быть изображен не только в произведении

изобразительного искусства, но и на фотографии, в кинофильмах

и телевизионных передачах. Возникает вопрос, подлежат ли ох-

ране его интересы в этих случаях. И. А. Грингольц, комментируя

ст. 514 ГК РСФСР, отрицательно отвечает на этот вопрос. Он

считает, что <право на изображение> применяется к произведе-

ниям изобразительного искусства. Действие его на остальные

произведения не распространяется. (*3). Такое решение вопроса

вряд ли соответствует интересам личности и интересам общества

в целом в период, когда так широко развиты фотография.

кинематография и телевидение. Конечно, не всякое изобра-

жение, каким бы оно ни выглядело, отрицательно скажется на

интересах гражданина. Показ гражданина в массовых сценах в

кино и по телевидению без фиксации на нем внимания зрителей

не может быть поставлен в зависимость от желания или нежела-

ния изображаемого, да, пожалуй, это и невозможно. Если же

изображение демонстрируется отдельно, крупным планом, с

упоминанием имени изображенного, интересы его должны учиты-

ваться. То же следует сказать о выставлении в витринах фото-

ателье с целью рекламы портретов заказчиков.

Возражая И. А. Грингольцу, Ю. К. Толстой привел два до-

вольно веских аргумента в пользу распространения правила

ст. 514 на фотографические и другие произведения.

Во-первых, в настоящее время изобразительное искусство

включает и фотографические произведения, разумеется, при со-

блюдении основного требования, предъявляемого к объекту

авторского права,-наличия творчества; во-вторых, право на

собственное изображение распространяется на всякое изображе-

ние, хотя бы оно и не было объектом авторского права. (*4).

Защита права на собственное изображение должна осущест-

(**1) О. С.Иоффе. Личные неимущественные права и их место в систе-

ме гражданского права.-<Советское государство и право>, 1966, № 7,

стр. 53.

(**2) Е. А. Флейшиц, A. Jl. Маковский. Теоретические вопросы

кодификации гражданского законодательства.- <Советское государство и пра-

во>, 1963, № 1, стр. 89; Н. А. Придворов. Правовые и философские

вопросы субъективного права на честь и достоинство.- <Советское государ-

ство и право>, 1968, № 3, стр. 99.

(**3) Научно-практический комментарий к ГК РСФСР, М., 1966, стр. 586.

(**4) Ю. К. Толстой. Охрана личных прав граждан, не связанных с иму-

щественными правами.- Сб. <Гражданскоправовая охрана интересов лич-

ности>. М., 1969, стр. 69.

-70-

злиться в порядке, установленном для защиты личных неиму-

щественных прав.

После смерти изображенного опубликование, воспроизведение

и распространение изображения может иметь место только с

согласия его детей и пережившего супруга. Причем, как правильно

заметил И. А. Грингольц, требуется единодушное согласие всех

этих родных покойного, вне зависимости от их права на наслед-

ство. Если изображенное лицо дало художнику неограниченное

право на публикацию своего (портрета, то такое разрешение не

может быть отозвано близкими этого лица после его смерти. (*1).

Ст. 514 ГК разрешает опубликование изображения без согла-

сия изображенного в двух случаях: если это делается в государ-

ственных или общественных интересах и если изображенное

лицо позировало автору за плату.

Правила, аналогичные изложенному, имеются в гражданских

кодексах всех союзных республик (ст. 524 ГК Грузии, ст. 561 ГК

Узбекской ССР, ст. 511 ГК Украины и др.). Наряду с этими пра-

вилами в кодексе Казахской ССР содержится правило, требую-

щее для опубликования дневников, записей, заметок и писем

согласия автора, а для публикации писем также и согласия адре-

сата. После смерти их требуется согласие детей и пережившего

супруга (ст. 491 ГК Каз. ССР).

Право авторов писем, дневников, заметок, а также право

адресата по своей природе сходно с правом на изображение.

Защиту этого права следовало бы ввести и в ГК Других союз-

ных республик.

Право автора на опубликование может быть ограничено в

связи с выкупом неопубликованного произведения государством.

После смерти автора произведение может быть опубликовано

его наследниками, а при отсутствии наследников - соответст-

вующими государственными органами. Это говорит о том, что

право на опубликование нельзя считать неотделимым от лич-

ности автора в той же мере, в какой это характерно для права

авторства.

Тесно связаны с правом на опубликование и между собой

права автора на воспроизведение и распространение произведе-

ния.

( Под воспризведением понимается размножение произведе-

ния, когда на основе экземпляра, непосредственно созданного

автором, при помощи каких-либо технических средств создается

большое количество экземпляров книг, нот, копий картин, кино-

лент и т. п. И. А. Грингольц считает одним из видов воспроиз-

ведения исполнение произведения. (*2). Такой взгляд основывается,

вероятно, на содержании п. 4 ст. 103 Основ и п. 4 ст. 492 ГК

РСФСР, в которых транслирование по радио и телевидению

(**1) Научно-практический комментарий к ГК РСФСР, стр. 585.

(**2) Там же, стр. 550.

-71-

именуется воспроизведением. В действительности же в резуль-

тате исполнения произведения по радио, телевидению либо иным

способом оно может продолжать существовать в одном экзем-

пляре, написанном рукой автора. Ст. 476 ГК называет исполне-

ние одним из способов опубликования. Вместе с тем, это и рас-

пространение произведения, т. е. доведение его до сведения дру-

гих лиц, но не воспроизведение.

Таким образом, произведение, не будучи воспроизведенным,

может быть опубликовано и распространено. А можно ли опуб-

ликовать произведение, не распространив его? У. К. Ихсанов

отвечает на этот вопрос положительно, считая, что произведение

изобразительного искусства, выставленное в музее на выставке,

публикуется, но не воспроизводится и не распространяется. (*1).

В противоположность ему О. С. Иоффе утверждает, что выстав-

ленная картина или скульптура не воспроизводится, но распро-

страняется среди посетителей выставки. (*2). Вторая точка зрения

представляется наиболее правильной.

Распространение отделимо от воспроизведения и может осу-

ществляться самостоятельно. Оно может иметь место после вос-

произведения, одновременно с ним или вообще без него. (*3). Вос-

произведение и распространение произведения не всегда влечет

за собой выпуск его в свет. Этого не происходит, например, при

издании произведения на правах рукописи.

Сказанное свидетельствует о том, что, несмотря на тесную

связь между собой, каждое из авторских правомочий сохраняет

самостоятельное значение.

В условиях социалистического государства, сосредоточив-

шего в своих руках основные средства производства, автор не

может сам воспроизводить и выпускать в свет произведение.

Свои правомочия он реализует при помощи социалистических

организаций.

Ст. 98 Основ закрепляет за автором наряду с другими не-

имущественными правами право на неприкосновенность произ-

ведения, содержание которого раскрыто в ст. 480 ГК РСФСР и

соответствующих статьях кодексов других союзных республик.

Право на неприкосновенность означает, что при создании, пуб-

личном исполнении или ином использовании произведения вос-

прещается без согласия автора вносить какие бы то ни было

изменения как в само произведение, так и в его название и в

обозначение имени автора, воспрещается также без согласия

автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями,

предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то

ни было пояснениями. Все перечисленные в ст. 480 ГК действия

(**1) У. К. Ихсанов. Указанное сочинение, стр. 4.

(**2) О. С. Иоффе. Основы авторского права. М., 1969, стр. 32.

(**3) С. А. Чернышова. Права и обязанности автора по издательскому

договору.-<Советское государство и право>, 1970, №5, стр. 118.

-72-

могут совершаться только с согласия автора. Издательства,

театры, киностудии и другие лица обязаны согласовать с авто-

ром любые изменении, относящиеся как к содержанию, так и к

названию произведения. Причем изменения содержания могут

сводиться лишь к некоторым сокращениям и уточнениям, редак-

ционной правке. Изменять существо содержания, его смысл

вообще никто, кроме автора, не может, ибо такие изменения при-

ведут к созданию нового произведения. В этом смысле непри-

косновенность распространяется как на произведения, охраняе-

мые советским авторским правом, так и на неохраняемые, на-

пример, на произведения, на которые истекли сроки авторского

права, а также произведения иностранных авторов, вышедшие

в свет за пределами СССР.

Нельзя не отметить, что не все государства так бережно отно-

сятся к тому, что создано за рубежом и не подпадает под непо-

средственную охрану национального законодательства. Так, вен-

ская газета <Курир> сообщала о неожиданных превращениях

с иностранными фильмами при дублировании их на немецкий

язык западногерманскими киностудиями. Около 350 зарубежных

лент ежегодно, пишет газета, ссылаясь на данные западногер-

манского социолога доктора Отто Хесса-Квака, <искажаются,

кромсаются, фальсифицируются на студиях Западного Берлина,

Мюнхена, Гамбурга. Социальная картина в них начисто уби-

рается. Негативные намеки на недавнее нацистское прошлое

Германии удаляются. Немцы, которые в оригинале фильма

выглядят несимпатично, при дублировании получают другую

национальность>. Например, в фильме <Меморандум Квиллера>

есть сцена, показывающая, как в Западном Берлине под руко-

водством английской секретной службы работает неонацистская

подпольная организация. При дублировании его нацисты были

превращены в... коммунистов.

Один из режиссеров дубляжа доктор Мюллер цинично за-

явил, что <из жестокого убийцы можно сделать пацифиста. Из

босса американской банды гангстеров - русского шпиона, из

немецкого уголовника - эмигранта, говорящего с польским

акцентом>. (*1). К сожалению, подобного рода нечистоплотные ком-

мерческие манипуляции производятся не только при дублирова-

нии фильмов, но и при использовании в буржуазных государ-

ствах других произведений зарубежных авторов.

Согласно ч. 1 ст. 103 Основ (ч. 1 ст. 492 ГК РСФСР) не счи-

тается нарушением права на неприкосновенность использование

изданного произведения без согласия автора для создания но-

вого творчески самостоятельного произведения, кроме перера-

ботки повествовательного произведения в драматическое или в

сценарий и наоборот, а также переработки драматического про-

изведения в сценарий и наоборот. Право на неприкосновенность

(**1) Газета <Правда>, 3 ноября 1969 г.

-73-

не нарушается переводом произведения на другой язык при усло-

вии сохранения целостности и смысла оригинального произведе-

ния (ст. 489 ГК). В противном случае автор вправе запретить

издание произведения в переводе. Издание переведенного произ-

ведения не исключает возможности перевода его другими ли-

цами. Если, однако, перевод осуществлен автором оригиналь-

ного произведения, никто другой уже не вправе прибегнуть к но-

вому переводу этого произведения на тот же язык. (*1). Такой пере-

вод неизбежно привел бы к изменению произведения, запрещен-

ному ст. 480 ГК РСФСР.

Право автора на неприкосновенность распространяется не

только на само произведение, но и на тексты эпиграфов, аннота-

ций, написанные автором. (*2).

В отличие от Основ авторского права ныне действующее

законодательство содержит правила об охране неприкосновен-

ности произведений не только при жизни автора, но и после его

смерти.

Ст. 481 ГК РСФСР дает автору право еще при жизни назна-

чить лицо для охраны неприкосновенности произведений после

своей смерти. Таким лицом может быть кто-либо из родных и

близких автора, им может быть и постороннее лицо, для кото-

рого духовные интересы автора понятны и дороги. Оно назна-

чается в том же порядке, в каком назначается исполнитель заве-

щания, т. е. указывается в завещании автора (ст. 544 ГК). Одно-

временно это лицо может быть названо и в качестве наследника

имущественных прав автора и наличного имущества, но/может

и не быть таковым. И в том и в другом случае требуется его

согласие на охрану творческого наследия автора. Согласие

может быть выражено в надписи на самом завещании либо в

заявлении, приложенном к завещанию. Выразив свое согласие,

назначенное лицо осуществляет свои правомочия по охране

неприкосновенности пожизненно.

Если специальное лицо не назначено, неприкосновенность

произведения охраняется наследниками, а также организация-

ми, на которые возложена охрана авторских прав.Организации

охраняют неприкосновенность произведений также при отсут-

ствии наследников и в случае прекращения их авторского права.

Значит, наследники, в отличие от специально назначенных лиц,

охраняют неприкосновенность произведеиий лишь в пределах

срока действия авторского права (15 лет считая n 1 января года

смерти автора). Организации же осуществляют свои полномо-

чия по защите права на неприкосновенность бессрочно.

Все рассмотренные выше правомочия являются личными

неимущественными, в силу их неэкономического содержания и

(**1) О. С. Иоффе. Советское гражданское право, ч. III, стр. 44.

(**2) В. Г. Камыше в. Издательский договор на литературные произве-

дения. М., <Юридическая литература>, 1969, стр. 11.

-74-

тесной связи с личностью носителя. Вместе с тем совершенно

очевидно, что степень связи их с автором различна. Одни ни при

каких условиях не отделимы от личности автора (право автор-

ства, право на имя) связь других (право на опубликование, вос-

произведение и распространение, право на неприкосновенность)

менее устойчива, поскольку и при жизни, а особенно после

смерти автора они могут осуществляться другими лицами. Учи-

тывая эти различия, В. А. Кабатов называет правомочия пер-

вой группы личными неимущественными, а пpaвoмoчия второй

группы просто неимущественными. (*1). Хотя употребленные В. А. Ка-

батовым термины нельзя признать удачными с точки зрения

действующего законодательства (ст. 1 Основ не называет в ка-

честве предмета регулирования неимущественные отношения в

отличие от личных неимущественных), тем не менее различия

двух групп правомочий по их связи с автором игнорировать не

следует.

No. 98  Основ гражданского законодательства предоставляет

aaoi?o i?aai  ia вознаграждение за использование произведе-

ния другими лицами, кроме случаев, указанных в законе. Полу-

чить вознаграждение за ислользование произведения-важней-

шее имущественное право автора, обусловленное тем, что про-

изведение является результатом творческого труда автора, а

всякий общественно полезный труд в социалистическом обще-

стве подлежит оплате.

Формы вознаграждения за авторский труд различны. Наи-

более распространенной формой, с большей очевидностью обус-

ловленной характером творческого труда, является вознаграж-

дение в виде авторского гонорара. Оно выплачивается при изда-

нии произведений, при их публичном исполнении, записи на

пленку, при использовании произведений декоративно-приклад-

ного искусства в промышленности, при использовании произве-

дений изобразительного искусства в театральных постановках,

за репродуцирование и копирование их и т.д.

Творческий труд авторов научных произведений часто опла-

чивается не в форме гонорара, хотя нередко и они получают

гонорар. Известно, что за издание научных произведений (кро-

ме учебников и учебных пособий), созданных в порядке выпол-

нения плана научных исследований, работникам высших учеб-

ных заведений и научно-исследовательских учреждений <гонорар

не выплачивается, ибо за проведение исследований и воплоще-

ние их результатов в форму научных произведений автор полу-

чает заработную плату в заранее установленном размере. Та-

ким же способом оплачивается труд художников, режиссеров и

других авторов, являющихся штатными работниками государ-

ственных организаций и создающих произведения в силу <вы-

(**1)  В. А. Кабатов. Автореферат кандидатской диссертации, стр. 4.

-75-

полнения <служебного задания. Формой вознаграждения за ав-

торский труд в названных neo?ayo являeтся заработная плата.

И, наконец, вознаграждение за труд автора может быть вы-

плачено в форме покупной цены a результате продажи произ-

ведения изобразительного искусства  (картины, скульптуры).

Произведение может быть выполнено по заказу организации или

гражданина, а потом уступлено за вознаграждение другому ли-

цу a собственность. Основанием возникновения права собствен-

ности у приобретателя в первом случае является договор, сое-

диняющий в себе черты авторского договора и договора купли-

продажи, a ai втором-договор купли-продажи.  Поэтому и

вознаграждение имеет форму покупной цены.

Закон определяет размер, порядок и сроки выплаты вознаг-

раждения за большую часть произведений, используемых в об-

ществе. Из ст. 98 Основ следует, что установление размера воз-

награждения относится к компетенции Союза ССР и союзных

республик. Причем четкого разграничения компетенции союзных

и союзнореспубликанских органов в законе не дано. Преобла-

дающее большинство нормативных актов, ныне регулирующих

размер авторского вознаграждения, издано советами министров

союзных республик. До недавнего времени республики не имели

никаких указаний со стороны союзных органов, которыми им

следовало бы руководствоваться при решении вопросов о раз-

мере авторского гонорара. Лишь 25 апреля 1968 года Советом

Министров СССР было принято постановление <О внесении

изменений в ставки авторского гонорара за литературные про-

изведения>. (*1). Постановление поручило советам министров союз-

ных республик установить не позднее 1 января 1969 года единые

дифференцированные ставки авторского гонорара ca издание и

переиздание произведений художественной прозы и поэзии. Опре-

деляя минимальные ставки, постановление отметило, что в рес-

публиках могут быть сохранены более высокие ставки автор-

ского гонорара, установленные ранее.

Союзным республикам предложено также установить поря-

док, согласно которому:

а) опубликование литературно-художественных произведе-

ний в альманахах не учитывается при подсчете количества из-

даний данного произведения;

б) драматургам, чьи произведения оставались в репертуаре

театров свыше пяти лет, вознаграждение за публичное исполне-

ние этих произведений выплачивается по истечении пяти лет

полностью.

Постановлением от 25 апреля 1968 года был изменен также

порядок оплаты собраний литературно-художественных сочи-

нений, выходящих при жизни автора.

(**1) СП СССР. 1969, №9, ст. 52.                         

-76-

На основании данного постановления и в соответствии с ним

союзные республики внесли изменения a нормативные акты об

авторском гонораре за литературно-художественные произведе-

ния. В РСФСР таким актом являлось и сейчас является Поста-

новление СМ РСФСР от 7 апреля 1960 года № 530 <Об автор-

ском гонораре за литературно-художественные произведения>. (*1).

Оно изменено частично Постановлениями СМ РСФСР от 9 сен-

тября 1968 года № 620 (*2) и от 16 июля 1970 года № 436 (*3). Соглас-

но последнему, при выплате гонорара не считается отдельными

изданиями опубликование литературно-художественных произ-

ведений не только в альманахах, но и в газетах, журналах и в

<Роман-газете>. Опубликование же в литературных приложе-

ниях к газетам и журналах учитывается как одно обычное изда-

ние, независимо от тиража. При определении порядкового

номера издания произведения опубликование его на каждом

языке учитывается отдельно.

В союзном масштабе осуществлено нормирование гонорара

за музыкальные и литературные произведения, выпускаемые для

распространения среди населения в записи на граммофонных

пластинках и магнитофильмах организациями, учреждениями

и предприятиями, расположенными на территории СССР. (*4).

Разработка и утверждение ставок авторского гонорара и

расценок на художественно-графические работы для печати

были возложены Советом Министров СССР на Министерство

культуры СССР, которое, согласовав их с Государственным

Комитетом СМ СССР по вопросам труда и заработной платы,

приказом от 20 июля 1963 года № 314 эти ставки и расценки

утвердило, а с 1 октября 1963 года они вступили в действие. (*5).

Предусмотренные приказом ставки авторского гонорара и рас-

ценки на художественно-графические работы для печати явля-

ются обязательными для всех издательств и других организа-

ций, занимающихся выпуском печатной продукции, независимо

от ведомственной подчиненности.

Для acex остальных произведений ставки авторского гоно-

рара установлены советами министров союзных республик. Так,

на территории Российской Федерации кроме вышеназванных

действуют следующие нормативные акты:

1. Постановление СМ РСФСР от 20 марта 1962 года <Об

авторском гонораре за произведения политической, научной,

производственно-технической, учебной н другой литературы>, (*6),

(**1) СП РСФСР, 1960, № 16, ст. 64.

(**2) СП РСФСР, 1968, № 17, ст. 90.

(**3) СП РСФСР, 1970, № 17, ст. 105.

(**4) Постановление СМ СССР от 16 апреля 1966 г., СП СССР, 1966, № 17,

ст. 78.

(**5) Ci. <Coaaee авторского гонорара e расценки на художественно-графи-

ческие работы>. М.. изд-во <Искусство>, 1963.

(**6) СП РСФСР, 1962, № 3, ст. 19.

-77-

частично измененное Постановлением СМ РСФСР от 31 марта

1967 года. (*1).

2. Постановление СМ РСФСР от 27 июля 1966 года <Об ав-

торском вознаграждении за драматические и музыкальные про-

изведения> (*2) с изменениями и дополнениями, внесенными в него

Постановлением СМ РСФСР от 5 марта 1969 года. (*3). В связи с

большим разнообразием видов драматических e музыкальных.

произведений и форм их использования Советом Министров

утверждена специальная Инструкция по применению Постанов-

ления от 27 июля 1966 года. Наряду с нормами вознаграждения

за издание и публичное исполнение произведений, инструкция

определяет порядок начисления и взимания вознаграждения с

организаций, осуществляющих публичное исполнение, а также

порядок выплаты его авторам.

3. Постановление СМ РСФСР от 2 нюня 1970 года <Об ав-

торском вознаграждении за использование в промышленности

произведений декоративно-прикладного искусства>, (*4), которое

предусматривает различный порядок оплаты произведений, соз-

данных лицами, несостоящими на постоянной работе на пред-

приятиях и в организациях, осуществляющих выпуск произве-

дений, и лицами, состоящими a штате этих предприятий.

Аналогичные постановления по вопросам aaoi?neoao гонора-

ра действуют и в других союзных республиках.

При отсутствия уттвержденных ставок размер вознагражде-

ния автору за использование его произведения определяется

соглашением сторон.

Анализ законодательства, регламентирующего отношения в

связи с авторским вознаграждением, показьгвает, что оно осно-

вывается на едином для всех категорий трудящихся в социа-

листическом обществе принципе - оплаты труда в соответствии с

его количеством и качеством. Правда, осуществление этого

принципа в исследуемой области намного сложнее, чем при

оплате труда рабочих и служащих. Творческий труд не подда-

ется обычному нормированию при помощи количественных и

временных показателей. Результаты труда автора зависят не

только от затрат времени, но и от множества других моментов:

от прирожденных способностей и таланта, от профессиональной

подготовки и общей эрудиции, от морального состояния автора.

его вдохновения и пр. Поэтому количество затраченного автором

труда определяется по наличным результатам, а именно-по

характеру и объему произведения. Совершенно ясно, что такой

способ определения весьма относителен, ибо лишь приблизи-

(**1) СП РСФСР, 1967, № 5, ст. 41.

(**2) СП РСФСР, 1966, № 23-24, ст. 116.

(**3) СП РСФСР, 1969, № 7, ст. 33.

(**4) СП РСФСР, 1960, № 23, ст. 104.

-78-

тельно можно предположить количество труда, необходимого

для создания данного вида произведения. Но все-таки такое при-

близительное суждение возможно.

Количество авторского труда определяется при помощи еди-

ниц, предусмотренных в законе. Они одновременно являются

единицами оплаты труда. Единицей измерения и оплаты труда

авторов литературных и научных произведений является автор-

ский (печатный) лист, включающий 40 000 печатных знаков.

При издании музыкального текста к авторскому листу прирав-

нивается 3000 кв. см площади, занятой иллюстрациями и нот-

ными примерами.

За единицу измерения труда художника часто принимается

бумажный лист, включающий живописное поле площадью от

2800 кв. см и более.

Единицей измерения i?e оплате поэтических произведений

является строка, а при небольшом объеме произведения ставки

гонорара установлены в целом за произведение. В целом за (про-

изведение установлены ставки оплаты многих музыкальных и

музыкально-литературных произведений, произведений изобра-

зительного искусства, а также некоторых литературно-художе-

ственных произведений.

Оплата труда автора в соответствии с его качеством осуще-

ствляется путем установления дифференцированных ставок го-

норара за единицу (лист, строку, произведение в делом).

Дифференциация состоит либо в установлении не одной, а не-

скольких ставок за единицу, как это сделано, например, в отно-

шении произведений художественной прозы (150, 175, 200, 225,

300 или 400 рублей за один авторский лист), либо в определении

минимального и максимального размера платы за один лист,

например, от 150 до 300 рублей за лист литературы по научно-

теоретическим вопросам. При заключении договора об исполь-

зовании произведения стороны определяют размер гонорара a

пределах, установленных законом.

Каких-либо качественных критериев определения размера

гонорара за конкретное произведение закон не устанавливает,

хотя в свое время такая попытка предпринималась. Постанов-

ление СМ РСФСР от 15 июля 1947 года различало три катего-

рии литературно-художественных произведений в зависимости

от их качества. К первой категории относились выдающиеся

произведения, ко второй-хорошие, удовлетворяющие высоким

идейно-художественным требованиям, к третьей - удовлетвори-

тельные произведения, а также произведения начинающих aaoi-

ров. Соответственно этому определялись и ставки авторского

гонорара. Дифференциация произведений по категориям мотиви-

ровалась необходимостью упорядочения ставок гонорара, лик-

видации обезлички в оплате литературного труда и поощрения

писателей, создающих произведения высокой художественной

-79-

ценности. Но достижение этих целей не обеспечивалось теми

средствами, которые постановление 1947 года предлагало. В нем

не был решен вопрос о том, кто и каким путем должен опреде-

лять принадлежность произведений к категории выдающихся,

хороших e удовлетворительных. С большей степенью определен-

ности был разрешен вопрос о произведениях начинающих aaoi-

ров, но решение это, eae неоднократно отмечалось в литерату-

ре, являлось неудачным, ибо жизнь часто являет примеры, ког-

да начинающий автор создает высокохудожественное произведе-

ние, получающее самую высокую оценку общества. Поэтому

заранее относить их к категории наиболее низко оплачиваемых

было бы несправедливо.

Ныне действующее законодательство разумно отказалось от

разграничения произведений по категориям, но, к сожалению,

объективного критерия оплаты их также не определило. Да это

и невозможно в силу специфики труда автора и его результа-

тов. Действительная, объективная оценка произведения может

быть дана лишь тогда, когда оно станет достоянием общества.

когда оно дойдет непосредственно до тех лиц, которым адресо-

вано. Пока произведение не вышло в свет, пока с ним не позна-

комился широкий круг читателей, слушателей, зрителей, специа-

листов, оценка его всегда носит элементы субъективизма. А не

оценивать произведение до его опубликования нельзя, ибо раз-

мер гонорара определяется в момент заключения договора.

Показателем оценки произведения является опрос, которым

оно пользуется в обществе, тот интерес, который общество про-

являет к данному произведению. Литературные, художественные

и научные произведения, пользующиеся большим спросом, пе-

реиздаются. Чем больше спрос, тем большее число переизданий

они выдерживают. Свидетельством оценки драматических, музы-

кально-драматических, хореографических и т. п. произведений

является время, в течение которого они находятся a репертуаре

зрелищных предприятий.

Так как за исключением случаев, указанных в законе, всякое

использование произведения дает автору право на вознагражде-

ние, то чем шире оно используется, тем большее вознаграждение

получает автор. За каждое переиздание произведения автор по-

лучает определенный процент того, что причиталось ему за пер-

вое издание. Например, за второе и третье издание литературно-

художественного произведения автор  получает 60% суммы,

которую он получил за первое, за четвертое-40%, за пятое-

35%, за шестое и последующие-30%.

Число изданий некоторых произведений устанавливается по

размеру тиража одного издания. Tae, для произведений худо-

жественной прозы тираж равен 15 тыс. экземпляров, для поэ-

зии - 10 тыс.. для оперы и оперетты - 500 партитурам. Издание

сверх этих норм рассматривается как переиздание. Согласно

-80-

Постановлению СМ РСФСР от 16 июля 1970 года не учитыва-

ется как отдельное издание опубликование литературно-худо-

жественных произведений в альманахах, в газетах, журналах,

<Роман-газете>. Если нормы тиража в законе не установлены,

и пределах срока действия договора издательство вправе изда-

вать произведение любым тиражом.

За постановку на сцене и за публичное исполнение произве-

дений авторы получают вознаграждение в процентах с валового

сбора от продажи билетов.

Для некоторых произведений: оригинальных пьес, пьес-инсце-

нировок, оперетт-установлены предельные нормы вознаграж-

дения за публичное исполнение, а именно: первые 10 тыс. руб-

лей, начисленных автору, выплачиваются полностью; из вторых

10 тысяч выплачивается 60%, из третьих-50%, из четвертых

и пятых-по 40%, из шестых и последующих-по 30%. (*1). Сум-

мы, начисленные автору, но не выплаченные ему, передаются в

доход союзного бюджета. Если пьеса, инсценировка, оперетты

сохраняется в репертуаре театра более пяти лет, автор получает

вознаграждение подлостью.

Тот факт, что автор получает гонорар не только за изда-

ние, но за переиздание и публичное исполнение, не требующие

обычно дополнительной затраты труда автора, отличает автор-

ский гонорар от заработной платы рабочих и служащих, но не

исключает того, что гонорар, как и заработная плата, является

вознаграждением за труд. Гонорар за переиздание и публичное

исполнение Является доплатой за качество работы, зависящей от

общественной оценки произведения. (*2).

Кроме права на вознаграждение у автора могут возникнуть

другие имущественные права. Так, согласно ст. 500 ГК РСФСР

автор вправе требовать возмещения убытков, причинённых на-

рушением его правомочий. Исчисление убытков должно осу-

ществляться в соответствии с общим правилом, содержащимся

в ст. 219 ГК, т. е. автор вправе требовать возмещения произве-

денных расходов, стоимости утраченного или поврежденного

имущества, а также неполученного вознаграждения, которое

автор получил бы, если бы право его не было нарушено. Наибо-

лее вероятной формой убытков автора является именно неполу-

ченное вознаграждение, которое взыскивается в соответствии с

установленными ставками при наличии вины нарушителя автор-

ского права.

Имущественным является также право автора, получить оп-

ределенное количество экземпляров изданного произведения

без уплаты их цены (авторские экземпляры).

(**1) СП РСФСР, 1966, № 23-24, ст. 116.

(**2) И. А. Грингольц.  Права  автора  сценического произведения

Б СССР. Автореферат кандидатской диссертации, 1953, стр. 7.

-81-

 Некоторые исследователи в области авторского права склон-

ны рассматривать как имущественные также правомочия автора

на воспроизведение и распространение произведения. (*1). Основа-

нием такого взгляда явилась тесная связь названных i?aaiii-

чий с правом на вознаграждение. Однако связь их нельзя

считать неразрывной. Воспроизведение и распространение произ-

ведения не во всех случаях порождают право автора на вознаг-

раждение. Поэтому, будучи сами по себе лишенными экономи-

ческого содержания и сохраняя самостоятельное значение, эти

правомочия образуют, наряду с другими, сферу личных неиму-

щественных ipaa автора.

(**1) В. А. Кабатов. Автореферат кандидатской диссертации, стр. 4.

-82-