1. АВТОРСКИЕ ПРАВОМОЧИЯ И ИХ КЛАССИФИКАЦИЯ

Авторское право сложное по своему составу: оно со­стоит из отдельных правомочий. Перечень этих правомо­чий, их содержание, а также их классификация вызывают споры в правовой литературе.

Вначале мы обратимся к анализу действующего зако­нодательства. Ст. 98 Основ, а также от. 479 ГК раскры­вают содержание субъективного авторского права путем указания на права, принадлежащие любому автору про­изведения науки, литературы и искусства. Первые части этих статей сформулированы одинаково:

«Автору принадлежит право:

на опубликование, воспроизведение и распространение своего произведения всеми дозволенными законом спосо­бами под своим именем, под условным именем (псевдони­мом) или без обозначения имени (анонимно);

па неприкосновенность произведения;

на получение вознаграждения за использование про­изведения другими лицами, кроме случаев, указанных в законе».

Таким образом, в законе названы отдельные право­мочия автора: право на опубликование, па воспроизведе­ние, на распространение, на имя, на неприкосновенность, на вознаграждение. Далее мы рассмотрим вопрос о содер­жании этих правомочий и о том, являются ли все пере­численные правомочия самостоятельными.

Отметим, что в литературе перечень авторских пра­вомочий предлагалось расширить за счет включения в него права авторства, права на перевод, права на передел­ку произведения.

Самой распространенной квалификацией авторских правомочий является деление их на личные неимущест­венные и имущественные. Указывается, что личные неиму­щественные правомочия не имеют экономического содер­жания, в то время как имущественные правомочия обла­дают таким содержанием. При этом к числу иеимуще-

133

ственных обычно относятся все указанные правомочия, кроме права на вознаграждение.

Иногда указывают на то, что различные неимущест­венные правомочия по-разному связаны с личностью ав­тора: одни неотделимы от личности (право авторства, пра­во на имя), в то время как связь других с личностью ав­тора менее устойчива. Это обстоятельство предлагалось учитывать при классификации неимущественных право­мочий и даже именовать их по-разному: первые — личны­ми неимущественными, вторые — просто неимуществен­ными (32, с. 4; 53, с. 75).

Сложная классификация авторских правомочий пред­ложена В. И. Корецким, который полагает, что личные неимущественные правомочия делятся на три группы:

1) связанные с авторством (право на имя, право авторст­ва) ; 2) связанные с опубликованием произведения (пра­во на воспроизведение, право на выпуск в свет, право на распространение); 3) связанные с неприкосновенностью произведения.

Имущественные правомочия он предлагает делить на две группы: 1) право на получение авторского гонорара;

2) право на возмещение понесенного автором ущерба и на применение санкций к нарушителям (41, с. 265, 287).

Поскольку далее мы обратимся к анализу отдельных правомочий, отметим, что под авторским правомочием, по нашему мнению, следует понимать субъективное автор­ское право, опираясь на которое, автор реализует свои права, предоставленные ему законом. При этом слова i «правомочие» и «право» мы употребляем как синонимы.

Правомочия автора проявляются при использовании произведения. Их существование не только устанавливает возможность или невозможность использования произве­дения в каждом конкретном случае, но и определяет объ­ем такого использования. Поэтому, по нашему мнению, вопрос о наличии и содержании того или иного авторско­го правомочия следует анализировать прежде всего путем рассмотрения конкретных ситуаций, складывающихся при использовании произведений.

Право автора на использование своего произведения часто упоминается в Основах и ГК. Именно об использо­вании произведения говорится в ч. 1 ст. 101 Основ и в ст. 488 ГК, где устанавливается общий принцип авторско­го права: использование произведения должно осуществ­ляться по договору, кроме случаев, указанных в законе.

134

Термин «использование» применяется также в ст. 100, 103, 104, 106 Основ и во многих статьях ГК.

При этом из закона видно, что термин «использование» применяется как обобщающий, охватывающий различные случаи применения авторских произведений. Например, в ст. 106 Основ говорится об авторском праве «на изда­ние, публичное исполнение и иное использование» произ­ведений. В ст. 103 и 104 Основ (ст. 492 и 495 ГК) по­нятие «использование» применяется в тех случаях, когда законодатель, по-видимому, затруднялся в подыскании более конкретного термина. Очевидно, что и в этих слу­чаях «использование» понимается как широкое понятие, включающее различные случаи применения произведения, регулируемые нормами авторского права. Именно в та­ком его общем, всеохватывающем значении и следует по­нимать выражение «использование произведений науки, литературы и искусства».

Но если родовое правомочие использования произведе­ния упоминается во многих нормах закона, относящихся к конкретным случаям осуществления или ограничения авторокого права, то это правомочие, несомненно, должно быть указано, прежде всего, в ст. 98 Основ и в ст. 479 ГК, где содержится определение прав авторов. В текстах ныне действующих статей понятие «использование произведе­ния» хотя и упоминается, но не как самостоятельное пра­во автора, а лишь в связи с правом автора на получение гонорара, что нельзя признать удачным.

При различных способах использования автор реали­зует разные стороны принадлежащего ему права. Так, при издании произведения правоотношения автора с ор­ганизацией-пользователем складываются иначе, чем при публичном исполнении произведения. Поэтому следует выделить и дифференцировать отдельные правомочия, со­ответствующие различным способам использования про­изведения.

Мнение о том, что право на использование должно быть указано в ст. 98 Основ, высказанное нами ранее', подверглось критике в литературе; при этом было указа­но, что «нет необходимости расширять состав субъективно­го авторского права на использование своего произведе­ния, которое предоставляется другим лицам» (80, с. 30). Но мы вовсе не утвёрждали,~"чтб право на использование

* См.: Гаврила в Э. П. Содержание субъективного авторского пра­ва.— Сов. государство и право, 1977, № 8, с. 134.

135

предоставляется третьим лицам; право на использование в такой же степени принадлежит автору или третьим ли­цам, как и авторское правомочие на воспроизведение, со­ставляющее часть права на использование. Далее С. А. Чернышева указывает, что право на опубликование, воспроизведение и распространение составляют «единое право автора на использование произведения» (80, с. 31;

см. также 14, с. 236); получается, что последнее все же принадлежит автору.

Правомочия автора, реализуемые путем использования произведения, можно классифицировать по разным при­знакам. Прежде всего произведение может использовать­ся как в своей первоначальной форме, так и с опреде­ленным изменением внешней формы (и о частичным из­менением внутренней формы). Под использованием в та­кой измененной форме мы имеем в виду использование литературного произведения в переводе, а также ис­пользование произведения в переработке (если, однако, последняя не меняет всей формы произведения).

Возможен и другой принцип классификации, учиты­вающий, воспроизводится ли материальная форма, с ко­торой связано произведение. В некоторых случаях мате­риальные объекты, в которых выражено произведение (рукопись, чертеж и т. п.), при использовании либо посту­пают в гражданский оборот как таковые, либо повторя­ются, причем изготовляется определенное число их копий. Типичными примерами такого использования является изготовление тиража книги, репродукций фотографии, партии грампластинок.

В других случаях при использовании не происходит изготовления новых материальных объектов и материаль­ный объект, содержащий произведение, в гражданский оборот не поступает. Примерами такого использования являются публичное исполнение стихов или музыки, де­монстрация кинофильма. Этим разным способам исполь­зования соответствуют разные авторские правомочия.

Исходя из рассмотренных выше принципов классифи­кации и на основе практики следует считать, что автор­ское право включает следующие правомочия:

1. Право авторства.

2. Право на имя.

3. Право на неприкосновенность произведения.

4. Право на опубликование.

5. Право на использование произведения в неизмен­ном или измененном виде в материальной форме, в част­ности:

136

а) право на воспроизведение;

б) право на распространение;

в) право на публичный показ.

6. Право на использование произведения в неизмен­ном или измененном виде в нематериальной форме, в ча­стности:

а) право на публичное исполнение;

б) право на воспроизведение записей звука или изоб­ражения;

в) право на радио- и телевизионную трансляцию. При этом право авторства, право на имя, право на не­прикосновенность произведения и право на опубликова­ние являются личными неимущественными правомочия­ми, а правомочия по использованию — имущественными.

Как видно из приведенного выше перечня, в нем от­сутствует право автора на получение вознаграждения как самостоятельное авторское правомочие. В отличие от гос­подствующей в литературе точки зрения мы не считаем право автора на получение вознаграждения самостоятель­ным правомочием, ибо это право всегда возникает не само по себе, а лишь в связи с тем или иным способом ис­пользования произведения. Мы исходим из того, что пра­вомочия автора по использованию произведения являют­ся сложными по своему составу и в качестве одной своей части включают право автора на гонорар. Выделение пра­ва на гонорар из этих более широких правомочий по ис­пользованию произведений являлось бы в значительной степени условным. Так, если автор предъявляет иск в суде, требуя уплаты гонорара за бездоговорный перевод его произведения, то, конечно же, рассмотрение дела вов­се не ограничивается вопросом о гонораре: автор может потребовать экземпляры произведения, которые он мог бы получить при наличии договора, а суд может вынести в адрес нарушителя частное определение об издании пере­вода без договора. Равным образом, в тех случаях, когда автор требует выплаты ему вознаграждения за постанов­ку на сцене своего произведения, он зачастую выдвигает претензию об указании своего имени на афишах и т. п.

Если отдельные правомочия по использованию произ­ведения рассматривать целиком, включая в каждое из них право автора на получение вознаграждения, то легко может быть решен давний спор об имущественном или неимущественном характере этих правомочий. В настоя­щее время в юридической литературе господствует мне­ние, что права на воспроизведение и распространение

137

произведения являются личными неимущественными пра­вомочиями автора, так как сами по себе они лишены эко­номической ценности. Вместе с тем признается, что эти правомочия служат цели извлечения из произведения до­ходов. Но это означает, что указанные правомочия вклю­чают в качестве своей составной части право на гонорар;

это и свидетельствует о комплексном характере таких правомочий.

Выделение права па вознаграждение в качестве от­дельного авторского правомочия является в значительной мере условным даже в тех случаях, когда право на воз­награждение продолжает существовать после отпадения или прекращения авторского правомочия на определенное использование (например, по п. 1 ст. 495 ГК) или в слу­чае перехода по наследству права на вознаграждение (или его части) к одному наследнику, в то время как ав­торские правомочия по использованию перешли к друго­му наследнику.

Таким образом, право на авторское вознаграждение является составной частью каждого правомочия по ис­пользованию произведения. Отсюда ясно, что и возникает это право в момент возникновения авторского правомочия в целом, т. е. в момент создания произведения. Высказан­ное в литературе мнение о том, что право на вознаграж­дение возникает лишь в результате использования произ­ведения (40, с. 562), приводит к парадоксальному выводу:

авторское право существует первоначально как сово­купность определенных личных неимущественных прав, а имущественные права возникают лишь спустя некото­рое время. Право на вознаграждение не следует смеши­вать с правом па получение определенных сумм авторско­го вознаграждения; последнее возникает на основе права на вознаграждение, причем не только при использовании произведения, но и при предоставлении автором органи­зации права на использование произведения определен­ным способом.