3. ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА

Автор имеет право на использование своего произве­дения различными способами. Обычно это право он реа­лизует путем выдачи разрешения соответствующим со­циалистическим организациям на издание, публичное исполнение, передачу по радио или телевидению своего произведения или иное его использование.

В некоторых случаях автор может сам использовать произведение.

Давая разрешение на использование своего произведе­ния (что осуществляется путем заключения договора) или, в определенных случаях, лично используя свое произведение, автор определяет тот способ, которым про­изведение будет использовано. Поскольку различные спо­собы использования произведения реализуются автором по отдельности и существенно отличаются друг от друга, эти способы и следует считать самостоятельными автор­скими правомочиями по использованию произведения. Ав­тор может дать согласие на использование своего произве­дения различными способами: например, на использо­вание произведения изобразительного искусства в издании и па изготовление слайдов; поскольку эти способы суще­ственно отличаются друг от друга, они должны рассма­триваться как два разных правомочия. С другой сторо­ны, если тот или иной способ использования произведе­ния не отличается существенно от аналогичного способа (например, книжное издание и журнальное издание), то они должны рассматриваться как части единого правомо-

151

чия, несмотря на то, что они часто реализуются по от­дельности.

Ранее в литературе обычно исходили из того, что все авторские правомочия по использованию произведения подпадают под одно из трех названных в законе право­мочий (опубликование, воспроизведение и распростране­ние). Однако определения каждого из этих правомочий не давалось, а исходили лишь из логического толкования рассматриваемых терминов. В частности, указывалось, что «право на выпуск произведения в свет в большинст­ве случаев осуществляется путем его воспроизведения и распространения» (73, с. 117) и что с правом на воспро­изведение «практически очень часто сливается право на выпуск произведения в свет» (2, с. 106). С другой сторо­ны, утверждается, что «воспроизведение и распростране­ние произведения не всегда влечет выпуск его в свет» (53, с. 72), или что опубликование всегда представляет собой также распространение произведения.

Самые разнообразные мнения высказаны о том, что же представляет собой право автора выставить свою картину или скульптуру на публичной выставке: опубли­кование или распространение.

Анализ имеющихся в литературе точек зрения о со­держании трех упомянутых выше правомочий приводит нас к выводу о том, что эти правомочия не исчерпывают всех авторских прав на использование произведения. Объясняется это тем, что они были восприняты из ранее действовавшего законодательства, ориентированного на самый распространенный способ использования — издание (литературных) произведений. В настоящее время в свя­зи с появлением совершенно новых способов использова­ния произведений попытки подвести все авторские право­мочия под ранее указанные в законе оказываются неудачными6. В этой связи единственно надежным ока­зывается предоставление автору общего права на исполь­зование своего произведения различными способами (в том числе и теми способами, которые могут появиться в будущем), причем отдельным, разным по своему содер-

6 Противоречивую позицию по этому вопросу занимает В. А. До-зорцев: он, с одной стороны, указывает, что «•в целом... право­мочия автора охватывают все возможные средства использова­ния» (17, с. 131), а с другой стороны, признает, что «указан­ные правомочия не охватывают повторное публичное экспони­рование произведения» (17, с. 129).

152

жанию способам использования произведения соответству­ют самостоятельные авторские правомочия.

Как уже говорилось в § 1 настоящей главы, право ис­пользования произведения мы предлагаем разделить на две категории: 1) использование, связанное с материаль­ными формами выражения произведения (в виде ориги­нала или копий произведения); и 2) использование, пря­мо не связанное с материальными формами выражения произведения. При этом и в первом, и во втором случа­ях произведение может использоваться либо в неизмен­ном (первоначальном) виде, либо в измененном виде (перевод, переделка).

К числу авторских правомочий, реализуемых при ис­пользовании произведения в форме его материального носителя, относятся: воспроизведение, распространение, публичный показ.

Воспроизведение. Это авторское правомочие заключа­ется в праве изготовить определенное число экземпляров произведения. Воспроизведение всегда связано с фиксаци­ей произведения на материальном носителе. Воспроизве­дение считается состоявшимся независимо от того, стали ли соответствующие материальные объекты доступны неопределенному кругу лиц (17, с. 127).

Характер использования произведения путем воспро­изведения зависит прежде всего от того, какое произведе­ние воспроизводится, а также от формы выражения про­изведения.

Так, письменное литературное произведение может воспроизводиться в книжном, журнальном издании, а так­же на микропленке (микрофише).

Произведение изобразительного искусства (скульпту­ра, живопись) может быть воспроизведено в виде книж­ной иллюстрации, отдельной репродукции на бумаге, в виде слайда, а также в промышленных изделиях. Из­готовление копии картины (красками на холсте) также является воспроизведением.

Произведения, воспринимаемые на слух (музыка, декламация, пьеса), могут быть зафиксированы на грам­пластинке и магнитной пленке; воспроизведением их яв­ляется изготовление копий такой грампластинки или маг­нитной пленки. Наконец, изготовление копий кинофильма также является воспроизведением.

Разновидностью воспроизведения является репроду­цирование (п. 7 ст. 103 Основ) — прямое копирование существующих оригиналов или копий с полгощыо фотоко-

153

пирования, ксерокопирования и т. п. Репродуцирование с оригинала дает факсимильное издание.

Мы полагаем, что использование произведения, не сопровождающееся изготовлением повторных материаль­ных носителей, не должно включаться в понятие воспро­изведения произведения. Такого же мнения придержива­ется М. И. Никитина (53, с. 70).

Однако по этому вопросу в литературе высказано и другое мнение, основывающееся па том, что термин «вос­произведение» в ст. 103 Основ употреблен применительно к использованию в кино, на радио и в телевидении пуб­лично произнесенных речей и докладов, а также других выпущенных в свет произведений. Поэтому воспроизведе­ние иногда понимается как охватывающее и этот способ использования (39, с. 708; 17, с. 127; ранее мы также стояли на этой позиции). Следует, однако, считать, что в п. 4 ст. 103 Основ и в п. 4 ст. 492 ГК термин «вос­произведение» употреблен не в соответствии с тем смыс­лом, который придается ему другими нормами действую­щего законодательства (п. 2, 5, 6 ст. 103 Основ; ст. 493 ГК), и не в соответствии с его общеупотребимым значе­нием. Можно отметить в этой связи и непоследователь­ность терминологии действующего законодательства:

п. 2 ст. 104 Основ, давая отсылку к п. 4 ст. 103 Основ, называет рассматриваемое правомочие не «воспроизве­дением», а «использованием».

Распространение. Это правомочие означает пуск в гражданский оборот (передачу, продажу) либо самого первоначального материального носителя произведения, либо его копий, изготовленных путем воспроизведения. Право на распространение упоминается в ст. 479 и 495 ГК, причем в последнем случае оно означает продажу магнитозаписей и грампластинок.

Передавая по договору свое правомочие на воспроиз­ведение произведения, автор, если не оговаривается ино­го, передает и право на распространение изготовленных копий (экземпляров). В частности, в ст. 103 Основ и в ст. 492 ГК перечисляются случаи дозволенного использо­вания в виде воспроизведения произведений; несомненно, здесь имеется в виду и распространение воспроизведен­ных произведений. Точно так же, когда в п. 1 Типового издательского договора на литературные произведения устанавливается, что автор передает издательству свое произведение для издания и переиздания, то разумеется, что сюда включается и распространение изданного произ­ведения.

154

В юридической литературе право на распространение обычно трактуется как самостоятельное право. Однако считается, что это правомочие включает в себя и такое «распространение», которое не связано с пуском мате­риальных носителей произведения в гражданский оборот, в частности публичное исполнение литературного произ­ведения (14, с. 80) или публичное выставление оригина­ла картины или скульптуры (2, с. 106).

Мы согласны с В. А. Дозорцевым, который считает, что распространение касается только произведений, за­фиксированных па материальном носителе (17, с. 127), однако в отличие от В. А. Дозорцева полагаем, что объ­ектом «распространения» могут являться не только раз­множенные материальные объекты, но и сам оригинал произведения. Распространение — это не только реализа­ция повторных материальных носителей, но и самого ори­гинала: ведь автор вправе установить, где, когда и как будет распространяться оригинал его произведения7.

Произведение может распространяться на определен­ной территории (не обязательно совпадающей с тем ме­стом, где произведение было воспроизведено) и в опре­деленное время (не обязательно совпадающее со временем воспроизведения). Вот почему, несмотря на то, что автор, предоставляя право на воспроизведение, практически во iscex случаях предоставляет и право на распространение произведения, последнее должно указываться отдельно от права на воспроизведение. Представляется, что такое двойное указание должно содержаться и в норме, посвя­щенной основным правам автора, и в нормах, относящих­ся к изъятиям из авторских прав, и в подзаконных нор­мативных актах (в частности, в авторских договорах).

Необходимость отделения правомочия распространения от правомочия воспроизведения особенно ярко проявилась в судебном иске автора В. к объединению «Союзкнига». Произведение, охраняемое па территории СССР (перевод на русский язык произведения югославского писателя), было издано в Югославии, а затем ввезено и продавалось

7 По законодательству некоторых зарубежных стран (Венгрия, ФРГ) автор получает определенное вознаграждение при каждой последующей перепродаже его произведения изобразительного искусства; обычно сумма составляет несколько процентов от превышения цены предшествующей продажи этого произведе­ния. Это право следования (или, как его еще называют, право долевого участия) является частью авторского правомочия на распространение произведения.

155

в СССР. Имеется ли в данном случае использование про­изведения на территории СССР? Этот вопрос может пока­заться чисто теоретическим, так как очевидно, что если произведение охраняется на территории Югославии, то отношения с автором должно было урегулировать, преж­де всего, югославское издательство, получив от автора право на воспроизведение произведения и право на его распространение в любой стране. Однако в данном случае перевод произведения на русский язык не охранялся па территории Югославии, в связи с чем автор не мог предъ­явить никаких претензий к югославскому издательству. Но, опираясь на свое право на распространенно произве­дения, автор вполне обоснованно предъявил претензию к организации, продававшей произведение на территории СССР, и добился по суду удовлетворения своих имущест­венных требований".

Аналогичные ситуации могут возникнуть па террито­рии отдельной союзной республики (в связи с наличием особых республиканских норм) в случае ввоза и распро­странения фотографий, грампластинок, магнитозаписей, промышленных изделий с произведениями декоративно-прикладного искусства и других предметов, включающих охраняемые авторским правом произведения. В этой свя­зи в законодательстве следует подчеркнуть самостоятель­ный характер права па распространение9.

Нельзя не отметить в связи с наличием самостоятель­ного правомочия на распространение произведения неточ­ность формулировки п. 1 Типового издательского догово­ра на литературные произведения 10, где устанавливает­ся, что автор передает издательству свое произведение для издания и переиздания «сроком на три года со дня одобрения произведения издательством». Этот трехгодич­ный срок соответствует тому сроку, который предусмот­рен в ст. 509 ГК, и считается максимальным сроком дей­ствия издательского договора. Это соответствует реально­му положению вещей применительно к праву издательст­ва воспроизвести произведение; однако другое получаемое

8 См.: Сов. юстиция, 1978, № 17, с. 9—10.

9 В смежном институте — изобретательском праве — этот вопрос успешно решен: п. 111 Положения об открытиях, изобретениях и рационализаторских предложениях (СП СССР, 1973, № 19, ст. 109) предусматривает обязанность выплаты вознагражде­ния «за использование изобретения... в эксплуатируемой про­дукции, ввезенной из-за рубежа».

10 Бюл. нормативных актов министерств и ведомств СССР, 1975, № 7, с. 34.

156

издательством от автора право — право распространять тираж издания — не ограничивается указанным сроком. Ведь издательство может продавать экземпляры книги и после истечения указанного срока; такое право издатель­ства требуется прямо зафиксировать в типовом договоре. Целесообразно (во многих случаях это вызывается прак­тическими потребностями) указывать также территорию, на которой будет распространяться (продаваться) произ­ведение. Конечно, в подавляющем числе случаев это бу­дет любая территория, по в некоторых случаях эта терри­тория может быть ограничена пределами СССР (напри­мер, если автор ранее передал другому издательству исключительное право на распространение произведения за рубежом).

Право на публичный показ. Это право автора состоит в публичном показе (демонстрации) оригинала или копии произведения; оно относится только к ранее неопублико­ванным произведениям. Это правомочие автора, хотя пря­мо и не зафиксировано в ст. 479 ГК, вытекает из норм ст. 476 и 513 ГК. В ст. 476 упомянут «публичный показ» произведений, а в ст. 513 ГК устанавливается, что собст­венник произведения изобразительного искусства имеет право помещать его на публичных выставках без выпла­ты автору дополнительного вознаграждения (дополнитель­ного по отношению к тому, что было получено автором за передачу произведения в собственность). Но если такое авторское право на помещение произведения на выставке принадлежит собственнику произведения, то это значит, что оно перешло к нему от автора и, следовательно, это право принадлежит автору. Как правильно отмечалось в литературе, ст. 513 ГК устанавливает презумпцию того, что автор, передавая в собственность произведение изо­бразительного искусства, передает приобретателю и право его публичного показа; авторский договор, однако, может установить иное (39, с. 752).

Закон ничего не говорит о праве публичного показа литературных или научных произведений. Представляет­ся, что это — пробел, объясняемый тем, что такие произ­ведения публично показываются относительно редко.

Другие имущественные правомочия авторов. В различ­ных нормах Основ и ГК упоминаются и многие другие авторские правомочия кроме рассмотренных выше. К их числу относятся: право публичного показа в кино; право передачи по радио; право демонстрации по телевидению;

право публичного исполнения; право публичного воспро­изведения.

157

Все это — разные авторские правомочия; они могут осуществляться по отдельности. Право публичного испол­нения относится лишь к «живому» исполнению, в то вре­мя как право публичного воспроизведения — к воспроиз­ведению ранее сделанных записей звука или изобра­жения.

Указанные правомочия обычно не рассматриваются в советской литературе как самостоятельные, отдельные авторские правомочия. Прежде всего ото объясняется тем, что они не указаны в ст. 479 ГК и потому их пытались рассматривать как составные части правомочий на опуб­ликование, воспроизведение и распространение. Кроме того, все эти правомочия закреплены за авторами в до­вольно ограниченных пределах: после опубликования произведения они либо вовсе не сохраняются за автором, либо сохраняются лишь частично (в виде права автора на получение вознаграждения). Не случайно эти право­мочия вообще упоминаются в законе лишь в связи с пра­вилами, касающимися свободного использования произве­дений.

Особо следует остановиться на праве па перевод и праве на переделку произведения. С одной стороны, они могут рассматриваться как самостоятельные правомочия автора, поскольку организация, желающая использовать произведение в переводе или переработке, должна полу­чить согласие автора на такое использование.

С другой стороны, автор не предоставляет абстрактное и всеобъемлющее право использования своего произведе­ния в переводе или переделке, он дает разрешение лишь применительно к определенному способу использования произведения. Иными словами, он разрешает воспроизве­дение, распространение, публичное исполнение своего произведения в переводе или переработке. В этой связи следует считать, что право на перевод и право на передел­ку не являются самостоятельными авторскими правомо­чиями.

Проведенный нами анализ содержания субъективного авторского права дает возможность сформулировать по­ложения, которые целесообразно включить в будущее за­конодательство: «Автору принадлежит право авторства, право па имя, право на неприкосновенность произведения, право на опубликование произведения, а также право па использование произведения.

Право авторства есть право считаться автором про­изведения.

158

Право на имя состоит в нраве на обозначение произ­ведения именем автора, условным именем (псевдонимом) или па отсутствие указания на имя автора (аноним);

в случае соавторства порядок проставления имен опреде­ляется соавторами.

Право на опубликование произведения состоит в пра­ве автора сделать произведение доступным неопределен­но широкому кругу лиц.

Право на использование произведения включает пра­ва на:

воспроизведение экземпляров произведений в матери­альной форме;

распространение произведения или его экземпляров;

публичный показ произведения или его экземпляров;

публичное представление;

воспроизведение записей звука или изображения;

радио- и телевизионную трансляцию.

Право па использование произведения состоит в пра­ве использовать или давать разрешение на использование произведения в неизменном виде или и измененном виде (перевод, переделка и т. п.).

Вознаграждение автору за использование его прои? ведения другими лицами определяется по ставкам, уста­навливаемым Советом Министров СССР. Законодательст­во Союза ССР может отнести к ведению союзных респуб лик утверждение отдельных ставок авторского вознаграж­дения».