2. ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА

Право авторства. Это правомочие прямо не названо в законе и наличие его не всегда признается в юридической литературе. Право авторства есть личное правомочие, за­ключающееся в праве считаться автором произведения.

Некоторые исследователи смешивают право авторства и право на авторское имя; часто эти правомочия рассмат-

138

риваются совместно. Хотя еще в 40-х годах в правовой литературе было указано на самостоятельность права ав­торства (77, с. 194), некоторые ученые считали право ав­торства одним из элементов (правомочий) права на ав­торское имя (14, с. 120; 73, с'. 109; 2, с. 46). Вместе с тем в последующем многие исследователи считали право авторства самостоятельным правом. Так, В. И. Корецкий делит правомочия, связанные с авторством, на два права:

право избирать способ обозначения автора (право на ав­торское имя) и право «признаваться и именоваться авто­ром произведения в случаи использования произведения другими лицами» (41, с. 265). Правда, это право понима­ется им довольно узко: оно действует лишь при перера­ботке произведения в другую форму, при его цитировании и т. п. Обычно право авторства теперь указывается и в учебниках гражданского права.

Следует, однако, остановиться на недавно высказан­ном и подробно аргументированном мнении о том, что право авторства как самостоятельное право не существует (69, с. 122—127). В обоснование этой позиции высказаны следующие доводы.

Во-первых, лицо, создавшее произведение, вправе счи­таться автором не потому, что оно наделено правом ав­торства, а потому, что оно является его создателем; рав­ным образом, в случае присвоения произведения третьим лицом, автор вправе требовать защиты своих интересов лишь потому, что это третье лицо участия в создании произведения не принимало.

Во-вторых, если применить идею о наличии права ав­торства к праву собственности, то получится, что собст­венник, помимо триады прав, обладает еще одним пра­вом — правом считаться собственником произведения. Оба этих довода не представляются убедительными. Право авторства, действительно, является закреплени­ем и правовым отражением фактической работы автора по созданию произведения; оно — порождение творческой деятельности. Именно опираясь на право авторства, а не на какое-либо другое правомочие, автор требует защиты своих интересов при присвоении авторства. Авторское право отличается от права собственности неразрывной связью между автором и произведением, связью, основан­ной на факте создания произведения автором и проявля­ющейся в праве авторства. Вот почему в авторском праве есть необходимость в конструировании права авторства, а в праве собственности, где такой неразрывной связи

139

между собственником и его имуществом нет, отсутствует необходимость в особом праве собственника на вещь.

Право авторства может осуществляться только авто­ром. После смерти автора право авторства прекращается. Конечно, в случае присвоения третьим лицом авторства умершего автора любое лицо имеет право требовать вос­становления действительного авторства; такое требование может быть предъявлено и будет рассматриваться в обще­ственных интересах. Вместе с тем представляется, что наследники умершего автора имеют особый интерес в ох­ране авторства па произведение. Этот особый интерес связан с принадлежащим наследникам комплексом автор­ских прав. Поэтому наследники не только могут возбу­дить иск о восстановлении (признании) авторства, но и должны быть привлечены к рассмотрению любого спора, касающегося авторства лица, наследниками которого они являются. Поэтому у наследников появляется особое пра­во на охрану авторства умершего автора.

Право на имя. Содержание этого правомочия раскры­то в ст. 98 Основ и ст. 479 ГК: автор имеет право из­брать способ указания своего имени при использовании произведения. По желанию автора произведение должно использоваться либо с указанием действительного имени автора, либо под псевдонимом (условным именем), либо вообще без обозначения имени автора (анонимно). Кро­ме того, никто не может внести изменения в такое обо­значение имени автора.

При отсутствии особых указаний произведение обо­значается фамилией, именем и отчеством автора, либо его фамилией и инициалами. Если автор требует, чтобы эти обозначения были изменены (например, чтобы отчество не указывалось, чтобы собственное имя было указано полностью и т. п.), то такие требования должны быть удовлетворены, поскольку они являются проявлением права автора на псевдоним. Но в качестве псевдонима может быть избрано и любое другое имя, вымышленное наименование и т. п.

Законодательно не решен иногда встречающийся на практике вопрос о возможности применения неблагозвуч­ного или вводящего в заблуждение псевдонима (напри­мер, совпадающего с действительным именем другого из­вестного лица).

Часто в подобных случаях требование автора об ис­пользовании такого псевдонима отклоняется организаци-

140

ей-пользователем. Представляется целесообразным дать законодательное решение этого вопроса.

Как сказано в ст. 98 Основ, произведение может быть использовано и без указания имени автора (анонимно). Частный случай такого использования — публикация пе­редовых и редакционных материалов в газетах и журна­лах. С другой стороны, публикация в газете или журна­ле материала, не подписанного автором, может создать впечатление о том, что этот материал исходит от редак­ции и что высказанные в нем взгляды разделяются ре­дакцией; поэтому, если автор не желает указывать своего действительного имени, то такой материал обычно публи­куется под псевдонимом (но не анонимно).

Мы не разделяем высказанное в литературе мнение о том, что публикация передовых статей без подписи авто­ра, а также отказ в помещении в журнале или газете ста­тей без указания имени автора являются исключением из правила о возможности выбора автором способа указа­ния своего имени (53, с. 67). Следует учитывать, что в обоих этих случаях способ обозначения имени автора оп­ределяется при заключении авторского договора.

Право автора избрать тот или иной способ указания своего имени ограничивается в случае создания произве­дения в порядке выполнения служебного задания (ст. 483 ГК). В частности, по правилам регистрации плановых научных работ указание имен ответственного исполните­ля и исполнителей работы является обязательным. В этом случае ни псевдоним, ни аноним не могут быть простав­лены.

Автор может применять псевдоним для всех или лишь для некоторых своих произведений, для всех или лишь определенных способов их использования. Он вправе в любой момент раскрыть или изменить свой псевдоним. Напротив, раскрытие псевдонима без согласия автора яв­ляется нарушением его личных неимущественных прав (ст. 499 ГК).

Право избрания способа указания имени не ограничи­вается рассмотренными выше возможностями. В частно­сти, порядок указания имен соавторов также является одним из проявлений права на имя.

Авторское право регулирует использование псевдони­ма только в связи с использованием произведений, т. е. при их издании, публичном исполнении, публичном вы­ставлении и т. п. В этом смысле псевдоним (а равно и отсутствие указания какого-либо имени) наряду с назва-

141

ш;ем произведения в определенном смысле входит в по­нятие «произведение» и охраняется по нормам охраны неприкосновенности произведения.

Но псевдоним может применяться и вне связи с кон­кретными произведениями. Типичным примером такого употребления псевдонима является указание его при на­граждении авторов правительственными наградами и присуждении им почетных званий. В официальных публикациях псевдоним может указываться вместе с именем, т. е. автоматически раскрывается. По нашему мнению использование псевдонима вне связи с произве­дением вообще выходит за рамки авторского права. В частности, не будет нарушением авторского права на имя публикация литературоведческого исследования, в котором делается вывод, что автором того или иного произведения, опубликованного под псевдонимом или анонимно, является определенное лицо.

Ранее в литературе было высказано мнение, что «по­сле смерти автора обычно нет оснований особо охранять право на раскрытие псевдонима произведения» (14, с 122), что в случае необходимости после смерти авто­ра псевдоним может быть раскрыт без согласия наслед­ников (73, с. 228).

Действующее законодательство дает иное регулирова­ние этого вопроса. Статья 496 ГК устанавливает, что право автора на имя по наследству не переходит и что после смерти автора охрана его имени осуществляется в соответствии с положениями ст. 480 и 481 ГК. При этом ст. 480 ГК прямо указывает, что при любом использова­нии произведения воспрещается без согласия автора вно­сить какие-либо изменения «в обозначение имени автора». В этом своем содержании «право на имя» и закрепляет­ся за наследниками. Это означает, что если произведе­ние было опубликовано при жизни автора под псевдони­мом или анонимно, то наследник обязан и вправе требо­вать, чтобы повторное использование произведения также осуществлялось под тем же псевдонимом или без указа­ния имени автора. Наследник имеет право на охрану (сохранение) избранного автором способа обозначения имени; но он не вправе менять этот способ. Более сло­жен вопрос об обозначении имени на произведении, впервые публикуемом после смерти автора. Мы полага­ем, что если автор все свои произведения (или все про­изведения определенного рода) опубликовал под опреде­ленным псевдонимом, под этим псевдонимом должно быть

142

опубликовано и произведение, выпускаемое в свет после смерти автора. В остальных случаях при первой публика­ции произведения после смерти автора должно указы­ваться его подлинное имя.

Право на неприкосновенность произведения. Содержа­ние права на неприкосновенность по действующему за­конодательству состоит в том, что при издании, публич­ном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие-либо из­менения как в само произведение, так и в его название. Кроме того, воспрещается без согласия автора снабжать произведения при его издании иллюстрациями, предис­ловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями (ст. 480 ГК).

Таким образом, право на неприкосновенность произ­ведения состоит из двух разных правомочий: первое ка­сается внесения изменений в само произведение, а вто­рое — внешних по отношению к произведению элементов, которые могут влиять на использование произведения. Следует отметить, что это второе правомочие (снабжение иллюстрациями, пояснениями и т. п.) сформулировано как относящееся только к одному способу использова­ния — к изданию произведения. Это очень узко; по на­шему мнению такое правомочие принадлежит автору про­изведения при любом способе использования. В этой связи представляется целесообразным внести соответст­вующее изменение в редакцию ч. II ст. 480 ГК (см. так­же 2, с. 117).

Вообще, само право на неприкосновенность в ранее действовавшем законодательстве  (Основы авторского права 1928 г.) было выражено не в качестве определен­ного активного правомочия автора, а как запрет, относя­щийся к издательствам и зрелищным предприятиям. В таком виде это право и получило название в литерату­ре как право на неприкосновенность или право на неиз­менность произведения. В действующее законодательство оно было включено уже в качестве правомочия самого ав­тора. При этом возникло противоречие, состоящее в том, что это право и по своему названию, и по содержанию изложено не как право самого автора, а как запрет, ад­ресованный третьим лицам. На наш взгляд рассматривае­мое право следовало бы именовать правом автора на при­дание произведению окончательной формы при использо­вании (редакционные изменения и уточнение содержания

143

произведения, снабжение произведения предисловием, послесловием, комментариями, иллюстрациями и т. п.).

В том, что право на неприкосновенность не ограничива­ется пассивной позицией автора, а включает в себя и определенные активные действия, легко убедиться при ознакомлении с практикой. Действительно, если ру­копись автора готовится к изданию, то ему не только мо­жет быть предложено принять те или иные изменения, сделанные редактором, но и самому внести определенные изменения. Часто авторы по своей инициативе вносят изменения в переиздаваемые произведения, снабжают их комментариями и т. п. Все это — активные действия авторов по осуществлению своего права на неприкосно­венность.

В тех случаях, когда изменения вносятся в произве­дение при подготовке к использованию (например, ре­дактор вносит изменения в рукопись и снабжает ее ком­ментариями), они обязательно должны быть согласованы с автором. Это согласование производится путем подписа­ния автором авторского экземпляра, верстки и т. п. Если автор не согласен с внесенными изменениями или ком­ментариями, то первоначальный текст должен быть вос­становлен; в противном случае имеет место нарушение права автора на неприкосновенность произведения 2.

Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 1 мар­та 1974 г.3 ввел новую норму в ст. 496 ГК, в соответ­ствии с которой право на неприкосновенность произве­дения по наследству не переходит. Казалось бы, что эта прямая норма решает давний спор о судьбе права на неприкосновенность после смерти автора.

Сам спор возник в связи с тем, что право на непри­косновенность произведения, принадлежащее живущему автору, по своему содержанию не совпадает с правом на охрану неприкосновенности произведения, которое имеет­ся у наследников: первое значительно шире второго. Ав­тор, осуществляя свое право на неприкосновенность, мо-

2 В одном конфликтном деле автору была показана верстка его произведения, содержащая ве согласованную с ним правку. Автор заявил протест. Издательство просило автора подать за­явление с просьбой разрешить ему внести исправления в верст­ку. Однако такое заявление должно быть подано только в том случае, если автор желает внести в верстку новые изменения. Поскольку в данном случае речь шла лишь о восстановлении первоначального текста, автор отказался подать такое заявле­ние, а указал, что он не подписывал авторского экземпляра.

3 Ведомости Верхов. Совета РСФСР, 1974, № 10, ст. 286.

144

жет внести сам или разрешить внести в произведение лю­бые, даже коренные изменения; что касается наследников, то они лишь охраняют неприкосновенность произведения так, как оно создано (а если произведение выпущено в свет — как оно опубликовано автором). На практике необходимые поправки, вносимые в произведение после смерти автора, в частности редакционные поправки, но­вые научные данные, согласуются с наследниками; одна­ко эти поправки не должны вносить существенных изме­нений.

В связи с этим некоторые исследователи утверждали, что правомочия по охране неприкосновенности самостоя­тельны и никак не связаны с принадлежащим автору пра­вом на неприкосновенность (73, с. 226—230; 39, с. 730). Напротив, другие признавали переход к наследникам права на неприкосновенность, но не в полном объеме (2, с. 146).

Хотя сферы действия права на неприкосновенность произведения самого автора и права на охрану неприкос­новенности произведения, принадлежащего наследникам автора, совпадают не полностью, можно проследить, что второе базируется на первом, вытекает из него.

Тем не менее следует признать, что в настоящее вре­мя право на охрану неприкосновенности сформулировано не как переходящее по наследству правомочие автора, а как возложение на наследников определенной обязанно­сти (перед обществом) сохранить произведение в неиз­менном виде.

Составной частью произведения является посвящение;

оно охраняется правом на неприкосновенность уже по действующему законодательству (36, с. 42—43).

Право на опубликование. Содержание этого правомо­чия раскрыто в ст. 476 ГК: выпустить в свет (или опуб­ликовать) произведение — значит сделать его доступным неопределенному кругу лиц. Здесь же указаны типичные случаи опубликования произведения: издание, публичное исполнение, публичный показ, передача по радио и теле­видению.

Право на опубликование является одним из важней­ших личных авторских правомочий. Без разрешения ав­тора его произведение не может быть опубликовано. Ав­тор может в некоторых случаях сам опубликовать свое произведение (сделать доклад на конференции и т. п.) либо дать согласие на опубликование произведения по договору (передать рукопись в издательство, сдать свое

145

произведение в выставочный комитет для демонстрации па выставке и т. п.).

Право на опубликование произведения может быть реализовано автором только один раз. После опубликова­ния произведение по/лучает иной правовой режим: оно может быть в определенных случаях использовано без согласия автора (ст. 492, 495 ГК). В отличие от этого неопубликованное произведение может быть использовано исключительно с согласия автора.

В литературе было высказано мнение, что «право на опубликование произведения не прекращает своего суще­ствования и после того, как произведение уже опублико­вано» (14, с. 123). В обоснование указывается, что автор может не разрешать дальнейшее использование произве­дения без внесенных в него исправлений. Конечно, если использование произведения осуществляется в договор­ном порядке, то автор всегда имеет право не дать разре­шение на использование; но такой отказ еще не означает, что произведение переходит в категорию неопублико­ванных.

Если произведение состоит из отдельных самостоя­тельных частей, может оказаться, что одни его части опубликованы, а другие не опубликованы.

В ст. 476 ГК указывается на то, что обнародование информации о произведении с изложением его содержа­ния не считается выпуском произведения в свет. Типич­ными случаями, подпадающими под рассматриваемую норму, являются публикация автореферата диссертации (такая публикация не есть выпуск в свет самой диссер­тации), а также публикация аннотации неопубликован­ной статьи и демонстрация анонса не выпущенного на экраны кинофильма4. Но части неопубликованного про­изведения, включенные в такую информационную публи­кацию (отдельные абзацы диссертации, включенные в ре­ферат, отдельные кинокадры и эпизоды, вошедшие в анонс, и т. п.), считаются опубликованными.

Опубликованные произведения нельзя сводить лишь к фактическому действию по обеспечению всеобщего досту­па к произведению. Опубликование включает в себя и

4 Совершенно очевидно, что если диссертация помещена в пуб­личную библиотеку за 10 дней до защиты (как это требуется по инструкции ВАК), то она также считается опубликованной;

точно так же по авторскому праву считаются опубликованными депонированные статьи, поскольку с ними может ознакомиться неограниченный круг лиц. Этот вопрос здесь не разбирается.

146

волеизъявление автора. В литературе отмечалось, что «решающим фактором для признания произведения вы­пущенным в свет должна являться воля автора ознако­мить общество со своим произведением» (73, с. 120). Вот почему следует считать, что если произведение стало из­вестно неопределенно широкому кругу лиц помимо воли автора, то оно не должно считаться выпущенным в свет. Это, в частности, означает, что автор имеет право вос­препятствовать дальнейшему использованию такого про­изведения как по договору, так и на основе ст. 492 и 495 ГК. Так, например, если помимо воли автора будет опубликовано его незавершенное произведение, или про­изведение, содержащее, по мнению автора, неправильный научный подход, то автор может потребовать опублико­вания указания о том, что это произведение не считает­ся выпущенным в свет и что никакое последующее ис­пользование его (в газетах, в сборниках, в виде цитат и т. п.) недопустимо.

К сожалению, это право автора прямо не выражено в действующем законодательство. Представляется целесооб­разным дополнить ч. 1 ст. 476 ГК словами «с согласия автора»: «Произведение считается выпущенным в свет (опубликованным), если оно с согласия автора издано, публично исполнено» и т. д.

По законодательству некоторых зарубежных стран за автором закрепляется так называемое «право отзыва» своего произведения, состоящее в том, что автор в любой момент после опубликования может «отозвать» свое про­изведение, изъять из обращения его экземпляры и пре­пятствовать дальнейшему его использованию. Такое пра­во неизвестно советскому законодательству, однако рассмотренное выше право автора воспрепятствовать ис­пользованию «опубликованного» без его согласия произ­ведения имеет с ним сходные черты.

Право па опубликование принадлежит автору любо­го произведения науки, литературы и искусства. Оно пе­реходит по наследству наряду с рядом других авторских правомочий.

Однако право на опубликование может быть ограни­чено, если опубликование произведения затрагивает «лич­ную сферу» автора или иного лица, т. е. если произведе­ние содержит материалы личного или интимного характе­ра. Типичные примеры таких произведений — дневники, письма, фотографии, портреты. Естественно, что если та­кие произведения затрагивают «личную сферу» автора,

147

то для их опубликования при жизни автора применяет­ся обычный порядок опубликования любых произведений.

С другой стороны, еели такие произведения раскрыва­ют личную (интимную) сферу другого лица, то они могут быть опубликованы лишь с согласия этого другого лица (и с согласия автора). Отступление от этого правила яв­ляется нарушением ст. 5 Основ гражданского законода­тельства.

После смерти того лица, личная сфера которого мо­жет быть затронута публикацией произведения (незави­симо от того, является ли это лицо автором), выпуск про­изведения в свет может иметь место лишь с согласия его ближайших наследников. Хотя это правило в общем виде прямо не зафиксировано в действующем законодательст­ве, оно может быть выведено из следующих норм.

Статья 514 ГК устанавливает, что «опубликование, воспроизведение и распространение произведения изобра­зительного искусства, в котором изображено другое лицо, допускается лишь с согласия изображенного, а после его смерти—с согласия его детей и пережившего супруга». Однако такого согласия не требуется, если использование осуществляется в государственных или общественных ин­тересах или изображенное лицо позировало автору за плату.

Статья 491 ГК Казахстана содержит норму о том, что «опубликование дневников, записок, заметок и т. п. до­пускается лишь с согласия их автора, а писем — с сог­ласия их автора и адресата». При этом «в случае смер­ти кого-либо из них указанные документы могут публи­коваться с согласия пережившего супруга и детей умершего».

Право на охрану личной (интимной) сферы, включа­ющее и право на изображение, по смыслу закона долж­но распространяться на любые произведения, публикация которых затрагивает интересы определенного лица. По своему содержанию это право не является авторским (39, с. 752-753; 40, с. 614; 53, с. 70-71; 44, с. 106-110; 45, с. 96—103). Поэтому представляется, что общая норма, содержащая данное правило, должна быть поме­щена в разделе I Основ и ГК — «Общие положения». Вместе с тем в разделе, относящемся к авторскому пра­ву, должна быть сформулирована норма, касающаяся ограничения права автора на опубликование тех произве­дений, которые раскрывают личную (интимную) сферу жизни других лиц. Сферы действия двух этих норм бу­

148

дут совпадать лишь частично, а потому не будет иметь места тавтология.

Одним из вариантов решения этого вопроса могло бы быть включение в Основы вслед за ст. 7 новой статьи следующего содержания: «Защита личной (интимной) сферы.

Сведения, раскрывающие личную (интимную) сферу гражданина, могут быть распространены лишь с его со­гласия, а после смерти гражданина — с согласия его детей и пережившего супруга. Такого согласия не требу­ется, если это делается в государственных или обществен­ных интересах».

Вместе с тем в качестве второй части ст. 98 Основ, где раскрываются права автора, можно было бы включить следующую норму: «Опубликование произведения, рас­крывающего личную (интимную) сферу другого лица, мо­жет осуществляться при соблюдении условий, указанных в данной статье».

Подытоживая сказанное выше о праве автора на опубликование произведения, следует подчеркнуть, что это право является личным неимущественным правом, не совпадающим по своему содержанию с правом автора на использование произведения тем или иным способом. Предпринимая действия по первому использованию своего произведения, автор одновременно реализует два своих правомочия: личное неимущественное право на опублико­вание и имущественное право на использование (напри­мер, издание произведения). Таким образом, право опуб­ликования всегда реализуется совместно с правом на (первое) использование произведения; но это не означает единства этих правомочий. Статья 476 ГК говорит о том, что «произведение считается выпущенным в свет (опубли­кованным), если оно издано ... или иным способом сооб­щено неопределенному кругу лиц». Если бы законодатель считал право на опубликование и право на первое ис­пользование единым правомочием, то в данной статье указывалось бы: «выпуском в свет (опубликованием) произведения считается его первое издание» и т. д.

При первом и любом последующем договорном исполь­зовании произведения автор реализует свое право на имя и право на неприкосновенность произведения; эти право­мочия также не могут быть осуществлены вне того или иного использования произведения, но это также не оз­начает, что рассматриваемые права являются единым правомочием.

149

Однако все исследователи в области авторского права, хотя и отмечали, что право на опубликование имеет лич­ный характер либо имеет существенный личный элемент, тем не менее полагали, что это право того же плана, что и право на воспроизведение и распространение. В зна­чительной степени это объясняется неудачной редакцией ст. 479 ГК, говорящей о праве автора «на опубликование, воспроизведение и распространение произведения», в то время как точнее было бы говорить о праве автора на опубликование произведения и (отдельно) о праве авто­ра па использование произведения.

Нормы авторского права не закрепляют никаких осо­бых или дополнительных прав и преимуществ в связи с публикацией произведения. Поэтому авторское право не знает понятия приоритета (первенства) произведения.

По этому вопросу применительно к научным произве­дениям было высказано, однако, и иное мнение. Указы­валось, что отсутствие специального упоминания о при­оритете в авторском праве «не означает, что такого по­нятия здесь вообще нет», что выход произведения в свет «фиксируется и служит средством установления авторско­го приоритета» и что «определенное значение имеет и сдача произведения в редакцию журнала». В связи с этим делается вывод о том, что «опубликование закреп­ляет авторство на произведение» 5.

Действительно, ученые очень заинтересованы в быст­рой публикации своих произведений, что позволяет гово­рить о первенстве (приоритете) того или иного лица в выдвижении идей, концепций, научных положений. Но вся эта деятельность лежит за пределами авторского права, которое само по себе научные идеи не охраняет и не закрепляет никаких особых прав за автором, пер­вым высказавшим или опубликовавшим ту или иную научную идею. Вместе с тем актуальность проблемы при­оритета на научные идеи, на наш взгляд, подтверждает целесообразность установления прямой правовой охраны научных результатов.

В литературе высказано мнение о том, что самостоя­тельным субъективным правом автора следует считать право на депонирование (сдачу на хранение) рукописи (62, с. 133-136; 80, с. 29; 36, с. 43-44). Прием руко­писи на депонирование производится на основе решения

3 Левин Б. Д., Рассудовский В. А. и др. Научный работник: Права и обязанности. 2-е изд. Л.: Наука, 1982 с. 209.

150

ученого совета, которое утверждается руководителем ор­ганизации. Депонируют рукописи в ВИНИТИ, Институте научной информации по общественным наукам, централь­ных отраслевых и республиканских органах научно-тех­нической информации. По заявкам заинтересованных орга­низаций, а в отдельных случаях и граждан, изготовляют­ся копии депонированной рукописи целиком или ее отдельных частей.

Таким образом, передача рукописи на депонирование влечет опубликование произведения, а само депонирова­ние — один из способов публикации. Передача рукописи па депонирование и -само депонирование не порождают у автора никаких дополнительных прав, наличие которых свидетельствовало бы о существовании особого авторско­го права на депонирование.